Что такое футер сайта, что должно быть в подвале сайта
Оглавление
- Что размещать в футере
- Сведения об авторстве
- Информация о партнерах
- Дублирование контактов
- Социальные сети
- Карта
- Политика конфиденциальности и защита персональных данных
- Возрастное ограничение
- Другая информация
- Карта сайта org/ListItem»> Дополнительное меню
- Облако тегов
- Наверх
- Счетчики
- Оформление
Футер сайта (другое название – подвал) – это сквозной структурный элемент, расположенный в нижней части страниц. Противоположен хедеру (шапке) – сквозной верхней части ресурса.
Используется в основном как блок дополнительной информации и перелинковки, реже как вспомогательный инструмент для сбора лидов.
da52af20-8711-4ca8-9bcb-1c66260edad4.png
Что размещать в футере
В подвале сайта обычно указывается информация, которую необходимо легко найти на любой странице, поэтому там может частично дублироваться содержание хедера. Конкретный набор данных зависит от типа сайта, тематики, дизайна, содержания других блоков и т. д. Типичные примеры размещаемого внизу страницы контента: контакты, навигация, правовая информация.
Сведения об авторстве
В футере сайта традиционно указывают копирайт, условия использования и распространения контента, информацию о разработчике ресурса.
footer1.png
footer1.png
Источник maximilyahov.ru
Можно написать в футере, кто поддерживает проект, взаимодействует с компанией и т. д. Это может работать на повышение уровня доверия, являться удобным решением, если партнерские ссылки размещаются по договору на каждой странице сайта и т. д. Примером могут быть и собственные дочерние проекты, поддомены, ссылки на мобильные приложения.
footer2.png
footer2.png
Дублирование контактов
В хедере обычно указывают только телефон, а на странице контактов все расписано очень подробно. В футере сайта часто создают некий средний вариант: размещают адрес, телефон, электронную почту.
footer3.png
footer3.png
Источник www.bmstu.ru
Социальные сети
Кнопки на группы в социальных сетях или виджеты, где видно количество участников, логически примыкают к блоку контактов, но в то же время и отличаются от них. Поэтому их часто размещают именно в футере или дублируют, если они уже есть в хедере или боковых блоках.
footer4.png
footer4.png
Источник www.wildberries.ru
Обратная связь и другие лид-формы
Добавление в футер возможности непосредственно связаться или каким-то другим образом оставить свои контакты (заказ обратного звонка, подписка) повышает удобство для пользователей и одновременно помогает собирать базу заинтересованных посетителей сайта.
footer5.png
footer5.png
Источник ostin.com
Карта
Размещение в футере интерактивной карты повышает удобство для пользователей, если им важно точное положение компании (например, ищут что-то рядом с домом). Также это может способствовать повышению уровню доверия, как бы подтверждая, что фирма действительно существует за пределами интернета.
footer6.png
footer6.png
Источник modsystem.ru
Политика конфиденциальности и защита персональных данных
Если на ресурсе предусмотрена регистрация или каким-то образом собираются сведения, попадающие под определение персональных данных, на нем необходимо размещать соответствующие правовые документы: об использовании Cookies, пользовательское соглашение, политику конфиденциальности и т.
footer7.png
footer7.png
Источник www.shopolog.ru
Возрастное ограничение
Если на сайте требуется указание, на какой возраст пользователей рассчитаны материалы, это часто публикуется в футере.
footer8.png
footer8.png
Источник — regnum.ru
В футере можно писать сведения о регистрации, сообщение, что ресурс не представляет собой публичную оферту, информацию о наличии противопоказаний и все подобное, что по закону обязано сопровождать любые материалы и публикации в определенной тематике.
footer9.png
footer9.png
Источник selineclinic.ru
Карта сайта
Ссылка на карту сайта – страницу с кликабельным перечнем всех материалов с соблюдением иерархии – традиционно размещается в подвале.
Дополнительное меню
Может полностью или частично дублироваться основное меню. Чаще выносятся наиболее важные или популярные разделы сайта, независимо от уровня вложенности. Если информации много, она разбивается на столбики с поясняющими заголовками.
footer10.png
footer10.png
Источник www.seonews.ru
Облако тегов
Используется для дополнительной навигации по записям блога. В подвал сайта добавляются только наиболее популярные или важные теги, чтобы не было нагромождения.
footer11.png
footer11.png
Источник promo.ingate.ru
Наверх
Кнопка «Наверх» добавляется для удобства пользователей, чтобы им не нужно было скроллить страницу обратно.
footer12.png
footer12.png
Источник adme.ru
Счетчики
Размещаются в доступном для просмотра виде, как правило, только на информационных проектах, где по данным о посещаемости могут судить о привлекательности площадки для размещения рекламы.
footer13.png
footer13.png
Источник www.gvozdik.ru
Оформление
Подвал сайта оформляется в стиле, гармонирующем с хедером, телом страницы и ее элементами. Для дизайнерских решений простор огромный. Но, как правило, ориентируются на универсальные рекомендации.
- Визуальное отграничение от другого контента. Футер делают другим цветом или хотя бы отличающимся тоном, отчеркивают или выделяют каким-то иным образом. Граница не обязана быть яркой, но должна легко угадываться. Ее можно интересно обыгрывать.
footer14.png
footer14.png
Источник www.yodiv.com
- Четкая структура и иерархия содержания. Важно, чтобы пользователю было просто ориентироваться в информации, размещенной в подвале сайта. Для этого нужно выделять заголовки, логично выстраивать пункты списков. Если данных много, создаются субподвалы, которые визуально отделяются.
footer15.png
footer15.png
Источник www.oknadomkom.ru
- Достаточность пустого пространства. Контент в подвале оформляется блоками, ссылки – списками-столбцами. Для простоты восприятия важно, чтобы информация разграничивалась. Отступы используются и по всем краям.
При создании футера нужно ориентироваться на удобство пользователя и возлагаемую задачу, не перегружать элемент излишней информацией, но предоставлять необходимую. Размер нижнего блока может сильно варьироваться – от пары строк до нескольких экранов, если это оправданно.
Копилефт против копирайта. Альтернатива авторскому праву
Первого января будущего года вступает в действие Четвертая часть Гражданского кодекса Российской Федерации. По-видимому, это будет первый в мире случай возведения охраны авторских прав и другой интеллектуальной собственности в ранг кодекса. Между тем, институт копирайта все отчетливее демонстрирует признаки глубокого кризиса. Многие ожидают, что на смену ему должен прийти иной, более совершенный механизм, который обеспечит авторам не только более справедливый доход, но и значительно большую свободу творчества.
Профессор Высшей Школы Экономики Александр Борисович Долгин, управляющий интернет-проектом imhoclub.ru, считает, что такой механизм уже создан, и довольно быстро он сможет потеснить привычное авторское права.
– Давайте начнем с вопроса о природе копирайта. Многие считают, что копирайт – это то же самое, что собственность. Скопировать чужое произведение без разрешения – это совершенно то же самое, что угнать машину или стащить пирожок с лотка.
– Конечно, это не совсем так. Первый более-менее оформленный закон об этом издала королева Анна в Англии в 1710 году. Но самое удивительное, что этот Cтатут Анны (Statute of Anne), то есть закон об авторском праве, вопреки своему названию совершенно не затрагивал авторов. И до сих пор это странное заблуждение не покидает массовое сознание. Всем кажется, что закон об авторском праве защищает авторов. На самом деле в первой редакции этого закона об авторах не было ни слова. Зачем же нужен закон об авторском праве? У творца в большинстве случаев нет прямого выхода на широкую аудиторию, и доведение произведения до широкой публики – это другая профессия, и эту работу берут на себя не творческие, а коммерческие агенты.
– Но с появлением интернета я вроде бы могу выложить на своем сайте все что угодно.
– Это будет работать только в том случае, если ваш сайт уже популярен. А добиться высокой посещаемости это довольно трудное и дорогостоящее дело. Вряд ли у вас это получится, если вы не звезда. И выведение на орбиту внимания берут на себя коммерсанты. Проблема в том, что коммерсант, если у него получится хорошо продать произведение, хочет иметь за это свою долю. И вот копирайт устанавливает рамки отношений автора и агента таким образом, что автор уже не может продать свое произведение другому агенту.
– То есть копирайт защищает не автора от агента, а агента от автора.
– Еще точнее: копирайт защищает агента от другого агента, который может сговориться с автором, когда судьба произведения уже определилась и оно явно приносит прибыль. Представьте себе: агент договорился с автором на роялти 20% (роялти – платежи любого вида, получаемые в качестве возмещения за использование или предоставление права пользования любым авторским правом на произведения литературы, искусства или науки), вложил в раскрутку книги миллион долларов, книга всем известна, популярна. В этот момент автор решает, что другой агент, который уже не несет рисков, выдаст ему не 20% роялти, а 50%. Второй агент, зная, что произведение уже популярно, допечатывает тираж, отнимая тем самым рынок у первого агента. Если каждый агент предполагает, что его тут же на старте обойдет другой агент, тогда может не найтись никого, кто захочет быть первым.
– А что же тогда закон оставляет автору?
– Автору тоже перепадает кусочек. Если не найдется никакого мотивированного агента быть первым, то тогда автор не получит и тех в общем небольших 10-15% роялти, на которые он сможет существовать. Хотя сегодня, например, писатель на 10% роялти существовать все равно не сможет. Это можно легко оценить. Предположим автор написал книгу, он разошлась тиражом десять тысяч по цене четыре доллара. За вычетом прямых издержек, 10% роялти составят от тысячи до максимум трех тысяч долларов. Профессиональный литератор не может существовать на роялти – он должен писать четыре книжки в год, но обычно у хороших авторов это не получается.
– Зато это хорошо получается у плохих писателей.
– И в этом вся каверза закона о копирайте и всей коммерческой культуры: они приводят к отбору плохих авторов, то есть тех, у которых получается конвейерное производство. Копирайт родился как мостик между коммерцией и искусством, и это было неплохо на определенном этапе. Это была здоровая институция. Но на сегодняшний день копирайт состарившийся институт. Вся жизненная система, все мироустройство, культура видоизменялись таким образом, что породили условия, прямо противоречащие первичным задачам копирайта.
– А на что копирайт был нацелен первоначально?
– Этот институт был нацелен на стимулирование творцов, которые должны были писать и получать за это вознаграждение и деньги при помощи коммерсантов. Сегодня этот институт позволяет кучке коммерсантов, скупивших большое количество авторских прав, не пускать в творческий процесс других авторов, потому что сделать нового автора популярным довольно дорого. Из института стимулирующего творчество копирайт превратился в институт, выстраивающий барьеры для творчества. Никто из новых авторов не может действовать в одиночку, не идя в кабалу к крупным издательствам. А те, скопив в своих руках большие нематериальные активы, получают переговорную силу. Автор, который не согласен с их кабальными условиями, вообще выдвигается за пределы культурного процесса.
– В связи с этой критикой копирайта неоднократно высказывалось радикально предложение: долой копирайт. В Швеции, а потом и в Америке появились так называемые пиратские партии, которые говорят, что необходимо отменить копирайт, отменить патенты, отменить интеллектуальную собственность, и будет жить без них, как в средние века.
– Институт копирайта обеспечивает определенную технологию дистрибуции. Призывы взять и отменить копирайт я расцениваю как популистские. Если вы хотите отменить рекламную технологию дистрибуции, предложите другую. Более того, копирайт вообще не нужно отменять. Он должен определить свою судьбу в конкуренции с альтернативными институтами дистрибуции.
– А какие существуют альтернативные рекламной технологии распространения произведений?
– Другую технологию предложил в 1999 году гениальный 18-летний американский студент, выступивший по ником Napster. Он создал одноименную файлообменную сеть и открыл программу продвижения молодых артистов путем обмена мнениями и треками между их поклонниками. Любой артист может вывесить трек на сайте, и если он понравится какому-то количеству слушателей, те мгновенно разнесут информацию среди своих единомышленников.
– А что получит артист?
– Артист получит популярность, которую он может конвертировать в деньги, в своей концертной деятельности.
– А чем это отличается от простого свободного распространения в отсутствии копирайта?
– Почти ни чем. Это и была недоработка Napter’a. Вообще он сделал только первый шаг. Он сказал: я позволю музыкантам без сложной дорогой кабальной системы дистрибуции выложить свои произведения в открытый доступ. Но не было второго шага – а как, собственно, выбрать? При отсутствии рекламной модели это становится почти невозможно. И вот этим вторым шагом является то, что мы предлагаем и то, что осуществлено на практике в виде персонального рекомендательного сервиса в интернете.
– Это imhoclub.ru ?
– Да, этот проект стартовал публично в середине апреля 2007 года и в нем реализована та самая недостающая деталь, которая может конкурировать с копирайтом не на словах, а на деле. Альтернативная система построена на том, что пользователи обмениваются друг с другом рекомендациями, что стоит почитать, послушать, посмотреть. Рекомендательный сервис обеспечивает, налаживает обмен этими пользовательскими мнениями. Некий человек внес свои оценки и этому человеку подбирается круг рекомендателей из числа людей с близким вкусом. Как система узнает, что у людей близкие вкусы? Да просто потому, что они смотрели, читали одни и те же произведения и поставили им сходные оценки. Допустим, вы совпали с кем-то в оценке 20 произведений, он посмотрел 21-ое, а вы еще нет. Велика вероятность того, что суждение о 21-ом придется вам по вкусу.
– imhoclub.ru работает с книгами. Я зарегистрировался на сервисе, оценил две сотни книжек, посмотрел рекомендации. Что-то выбрал. И где доход автора?
– Если благодаря рекомендательному сервису книжки какого-то автора окажутся востребованными определенной аудиторией, своего рода кругом вкусовых единомышленников, значит, они будут покупать его книги, и автор получит роялти. Или они пойдут и прочтут эту книжку в электронном магазине, и там тоже произойдет своего рода монетизация. Но самое главное, (то, что я сейчас скажу – это дело будущего, но мне кажется, что ближайшего), мне кажется, что в этой системе может заработать логика необязательных благодарственных платежей. Доход автора будет набираться постфактум. Сначала я прочел его книжку или посмотрел телепередачу, получил удовлетворение и в благородном порыве послал ему маленькую денежку, какую захочу и даже неважно, какую. Когда я послал ему эту денежку, я не только вознаградил автора, но и получил некоторое моральное удовлетворение. Люди вообще-то совершают такие поступки с удовольствием, но подобная модель поведения, кстати, очень характерная для культурных межличностных отношений, кажется нам дикой. Это происходит только потому, что она непривычна. Мы привыкли к стандартной схеме – плати и бери, как картошку покупают.
– Если я иду по улице и вижу, как играет уличный музыкант, я чувствую необходимость положить какую-то монету. Но если я купил диск в магазине, то я автора за ним не вижу.
– Если вы знаете, что ваши благодарственные платежи пойдут напрямую к автору, если у вас будет в этом уверенность, то вам не нужно его видеть. Представьте, вы положили на какой-нибудь счет благодарственных платежей 10 долларов в месяц, а потом оцениваете в интернете книжку, фильм, радиопередачу, фотографию и так далее и система автоматически списывает с вашего счета сколько-то центов и распределяет ваши 10 долларов между теми самыми бенефициариями. Им на счет капает денежка, и вы знаете, кому она попала, вам выдается соответствующий отчет. По-моему, все просто и замечательно.
– Но где же уверенность в том, что большинство людей будет честно следовать этой модели, а не попытается сэкономить? Например, налоги люди очень не любят платить, и приходится держать суровые налоговые службы, чтобы эти налоги собирать.
– А решение найдено. Представьте: человек все время пытается проскочить на дармовщинку, то есть он получает, то что ему нравится, но лукавит и делает вид, что не понравилось ничего, чтобы не платить денежки. Система будет интерпретировать такое поведение и автоматически выстроит искаженный пользовательский профиль. Она не виновата, виноват в данном случае сам человек. А это значит, что человек выпадет из круга своих реальных единомышленников и лишится доступа к рекомендациям.
– Наверное, так можно собрать с большой аудитории несколько тысяч долларов, чтобы заплатить автору книги. Но если нужно собрать сто миллионов долларов на создание грандиозного кинофильма?
– Я думаю, и эта проблема вполне разрешима. Сегодня целый ряд фильмов имеют стомиллионную аудиторию при цене билета 7-10 долларов. Но выручка от произведения примерно на 80% уходит сегодня на дистрибуцию. Представьте себе, что каждый из этих зрителей заплатил бы в 10 раз меньше, то есть один доллар вместо десяти, но без дистрибуции – получилась бы та же самая сумма. Все, что связано с копирайтом, автоматически пятикратно удорожает продукцию. Тот, кто сможет продвигать продукцию дешевле, чем копирайт, обязательно победит.
– Если копирайт так серьезно проигрывает при честной конкуренции, тогда почему такая борьба идет вокруг него и так укрепляется законодательство? Сегодня ответственность за нарушение копирайта уже приравнена к ответственности за тяжелые преступления, связанные с насилием.
– То о чем мы с вами сейчас говорим, только что придумано, это совершенно новое дело, и оно только воплощается в жизнь. Только сегодня мы предложили этот механизм. Это – мое изобретение. Но уже был целый ряд попыток, Napster предложил выкладывать музыку бесплатно. Стивен Кинг семь лет назад начал публиковать роман «Растение» на таких условиях: я открываю вам первую главу, а следующую печатаю, если соберу определенное количество денег – он хотел собрать таким образом полмиллиона долларов. Четыре или пять глав он выпустил, но собрал денег меньше, чем хотел, обиделся и прекратил эксперимент. А я говорю: рано обиделся. Социальная практика не строится на одном опыте. Есть предтечи, есть предпосылки. Но только сейчас, соединив идеи рекомендательного сервиса, беспросреднической дистрибуции и постфактумных платежей, мы получаем реальную альтернативу копирайту.
– Вы думаете, насколько быстро эта технология может получить широкое распространение?
– Молниеносно. На наших глазах мобильная телефония из неуклюжих, тяжеленных аппаратов, которыми еще десять лет назад пользовались, буквально, единицы и платили по 5-10 долларов за минуту, превратилась в массовое явление. Примерно с такой же скоростью будут шагать по планете рекомендательные системы.
Смотрите также беседу Александа Костинского с Александром Долгининым в программе «Образование»: «Новая экономика культуры и современные подходы к преподаванию культурологических дисциплин в университете».
Развитие русской Википедии тормозят недостаток авторов и копирайт
Интервью
- автор Смирницкий Ян
На фоне скандалов вокруг русской Википедии, совершенно, впрочем, не желая подливать масла в огонь (поскольку Вики сегодня — важнейший информационно-образовательный канал), в «МК» (Московский комсомолец) обнаружили интересную особенность. Зайдите на статьи о Рихтере, Ростроповиче, Шостаковиче, Башмете или Щедрине, и — о чудо! — английские варианты будут и длиннее и подробнее, хотя, казалось бы, это наши великие музыканты. А биографическая часть о Сергее Прокофьеве на английском вообще раза в три длиннее, чем на русском. Неужели эти имена куда актуальнее на Западе, чем в России?
Вместе с известным исполнительным директором «Викимедиа РУ» Станиславом Козловским издание попыталось разобраться «откуда уши растут».
— Итак, Станислав, чем вы объясните этот феномен, что «наши герои» оказываются лучше отписаны в английском варианте?
— Основная причина в том, что число людей, пишущих для английского сегмента, в разы больше, чем число русских авторов. И раз это происходит, значит, нужно обратиться к специалистам в музыкальной области, чтобы они писали для нас статьи. Все-таки Википедия делается всем миром…
— А, может, Шостакович с Прокофьевым актуальнее (по запросам) там, чем у нас?
— Можно легко проверить по посещаемости.
Что мы и делаем. Итак, заходы на «русского Прокофьева» за 30 дней — 6480, на английскую статью — 16092. Шостакович — 7016 (русский), 20640 (английский). Святослав Рихтер — 3900 и 5014. Ойстрах — 1158 и 2586.
— То есть, нечего удивляться — раз потребителей больше, то и статья написана подробнее?
— Во-первых, английская Википедия начала развиваться раньше, чем русская. Пусть всего на несколько лет, но и это существенно. Во-вторых, количество редактирующих в английском сегмента на 15-20% больше, чем в России. Из тех, кто читает у нас Википедию, меньше одного процента тех, кто хоть раз где-то исправил запятую; тех, кто редактирует постоянно — тоже меньше процента.
— И при этом — у вас практически нет конкурентов… бумажные вообще вымерли.
— Нет Большая российская энциклопедия (в бумаге) сейчас пишется (они дошли до буквы «П»), но есть определенные особенности. Во-первых, размер статей там меньше — если у нас, в среднем, страничка, то там — абзац.
— То есть сухая выжимка.
— Примерно да. Да и самих статей гораздо меньше, чем у нас.
— Но все же в лице пусть и консервативной бумажной энциклопедии, статьи в которую пишут ученые, мы имеем хоть какой-то незыблемый эталон. Википедия (и это ее больше плюс, чем минус) больше заточена под актуальность — идет процесс над Pussy Riot, так про них будет огромнейшая статья на 20 страниц. А про иного академика-математика — три строки, его актуальность нулевая, и это типа «его проблема».
— Ну разумеется, чем больше людей интересуется конкретной темой, тем больше — пишут для нас и редактируют. Это закономерность понятна. Что касается ученых, у нас есть спецпроекты, когда собираются авторы, выясняют — на какие темы у нас нет статей (кстати, всего их уже — 1250000), и потихонечку пишут про всех академиков, членкоров… про большую часть из них, кстати, уже написано. Повторяю — у нас мало людей. Иногда один человек уйдет, так целый блок оголяется. Потом у нас другой принцип, чем в той же Российской энциклопедии: у нас нет авторитета авторов, авторы безымянны. Но они обязаны ссылаться на источники.
— А скажите, возможно ли в принципе сделать конкурента Википедии?
— Это сложно. Русской «Вики», чтобы достичь своего уровня, понадобилось 15 лет. В целом, мы не против, если появятся другие источники — тогда будет с кем себя сравнивать, постараемся обогнать. Тут какая проблема? В России издается огромное количество энциклопедий, но только в бумаге и маленькими тиражами, в Сеть они просто не попадают. И узнать, что там написано, как-то использовать — практически невозможно. Вторая проблема — это авторские права. На те же фотографии, которые мы просто так не можем брать: весь XX век защищен копирайтом. Всё это сильно ограничивает развитие.
— Еще есть проблема, что та же Большая российская энциклопедия по понятным причинам медленно пишется…
— Конечно, пока они дойдут до «Я», актуальность и достоверность «А» уже изменится. Но еще раз подчеркну — чем больше всяческих энциклопедий, тем больше пользы для всех, потому что от числа источников уточняется знание. Если бы та же Академия наук поставила свободную лицензию на свой контент, нам проще было бы брать оттуда какие-то материалы. Как на сайте Путина, на kremlin.ru стоит свободная лицензия — creative commons. Бумажные энциклопедии тоже, безусловно, нужны, но проблема в том, что в бумаге их никто не читает. Много ли людей держали в руках БРЭ? Ну кто пойдет в библиотеку, чтобы прочитать слово, которое он не знает? Было бы очень здорово, если б они дублировались в электронном виде, но опять же тут появляется вопрос копирайта. Посмотрим, как будет развиваться ситуация (на 1 января 2016 года намечено открытие онлайн-версии БРЭ — Мир энциклопедий).
- Персоны
Упомянутые персоны, псевдонимы и персонажи
- Башмет Юрий Абрамович
- Козловский Станислав Александрович
- Ойстрах Давид Фёдорович
- Прокофьев Сергей Сергеевич
- Путин Владимир Владимирович
- Рихтер Святослав Теофилович
- Ростропович Мстислав Леопольдович
- Шостакович Дмитрий Дмитриевич
- Щедрин Родион Константинович
- Теги
- Creative Commons wikipedia.org»>en.wikipedia.org
- ru.wikipedia.org
- Wikipedia
- английская Википедия
- английский язык
- Википедия
- композиторы
- копирайт
- музыканты
- несоразмерность статей
- Россия
- русская Википедия
- русские композиторы
- русские музыканты
- русский язык
- Ссылка на источник в интернете http://www.mk.ru/culture/2015/08/25/pochemu-v-vikipedii…
Копирайт-цензура задавит Европу
В скором времени в ЕС состоится голосование по проекту Директивы об авторском праве, которая может ввести в обиход «цензурные машины» и «налог на ссылки».
Проект Директивы об авторском праве ЕС будет вынесен на голосование в Комитете по правовым вопросам 20 июня, и на голосование в Европарламенте — либо в начале июля, либо в конце сентября. Эксперты сходятся во мнении: Директива не только не решает давние проблемы европейского регулирования авторских и смежных прав, но и ставит под угрозу функционирование самого интернета. При этом, по сообщению Джулии Реда, члена Европарламента от Пиратской партии Германии, проект имеет все шансы получить большинство голосов на голосовании в Комитете.
Директива может навязать интернет-платформам обязанность фильтрации загрузки (ст. 13) и ввести налог на ссылки в пользу издателей новостей (ст. 11).
Согласно статье 13 проекта Директивы, сайты, которые позволяют пользователям публиковать контент, защищённый авторским правом, должны будут сопоставлять публикации пользователей с некой базой произведений, защищённых авторским правом. Это потребует от сайтов затрат на технологии сопоставления публикаций пользователей с базой данных, а также на реализацию процесса, позволяющего правообладателям обновлять базу защищённых произведений новыми работами. Это может создать следующие проблемы:
- Во-первых, алгоритмы сопоставления несовершенны. Например, система идентификации контента YouTube часто неправильно помечает законно опубликованные работы, но по-прежнему вызывает негатив медиа-компаний за пропущенные нарушения.
- Во-вторых, это ударит по пользователям, размещающим контент на законных основаниях. Например, клип из ночного клуба может включать музыку, защищенную авторскими правами, в фоновом режиме, или пользователь, одетый в футболку с изображением обложки альбома любимой группы на фото в своем профиле Tinder, могут вызвать автоматическое срабатывание «цензурной машины».
- В-третьих, статья 13 предполагает наказание для сайта, который не блокирует нарушение авторских прав, но он не предполагает каких-либо мер при злоупотреблении правом. Нет штрафов за ложное предъявление прав на чужую работу, и следовательно, кто-то может безнаказанно загрузить контент Википедии в систему фильтров и заявить своё право на него в Twitter, Facebook и WordPress, и всем пользователя будет запрещено цитировать Википедию на любом из этих сервисов, пока они не разберутся с ложным заявлением.
- В-четвертых, не предусмотрена защита пользователя при ложном срабатывании на его контент «цензурной машины». Единственный вариант — это возражение в адрес платформы, подкреплённое надеждой, что платформа встанет на сторону пользователя. Если это не сработает, пользователю поможет только обращение в суд.
- В-пятых, это угрожает существованию таких ресурсов как Википедия, и может потребовать от ресурса отфильтровать материалы не только в энциклопедии, но и в проектах-сателлитах, например, в Викискладе. Разработчики статьи 13 пытались вырезать Википедию из правила, ограничив исключение «некоммерческой деятельностью», но каждый файл Википедии лицензируется для коммерческого использования. Одновременно с этим, серьёзная проблема у Википедии может возникнуть и со ссылками на внешние ресурсы: после того, как статья 13 станет законом, любая информация, размещённая в ЕС, может исчезнуть, а ссылки на американские зеркала могут стать нарушающими.
Согласно статье 11, будет введён «налог на ссылки», специальный сбор, взимаемый с веб-сайтов в пользу издателей новостных материалов в обмен на право использования коротких фрагментов цитируемого текста как части ссылки к оригинальной новостной статье. При этом каждое государство-член ЕС получит право самостоятельно определять правила отнесения цитируемых фрагментов к существенным, то есть попадающим под действие «налога на ссылки». Это означает 28 вариантов регулирования. Такой исход не только противоречит идее европейского единого цифрового рынка, но и вынудит международные интернет-платформы искать решения, обеспечивающие требования самого сурового из возможных вариантов. Также остаётся открытым вопрос, будут ли затронуты простые ссылки, потому что они почти всегда содержат название связанной страницы, и не очевидно, что это не будет повсеместно попадать под действие «налога на ссылки».
.
A vote in @Europarl_EN on June 20-21 will determine the future of the Internet.
Make your voice heard — tell these MEPs to use their votes to delete the #LinkTax (Article 11) & #CensorshipMachines (Article 13): https://t.co/FjD6ahqhAJ #SaveYourInternet pic.twitter. com/kuT3hhlnXE— OpenMedia (@OpenMediaOrg) June 12, 2018
.
Ранее «налоги на ссылки» были опробованы в Испании и Германии, и потерпели неудачу. Единственной страной, которая могла бы успешно применить идею, является Китай, поскольку там контроль над соблюдением авторских прав стали частью национального инструментария для контроля публичного дискурса.
Одиннадцать стран ЕС поддерживают тезисы статьи 11 в текущей редакции, восемь – предлагают ещё более ужесточить «налог на ссылки». Двадцать стран согласны с положениями статьи 13, и пять стран считают их слишком мягкими.
Статьи 13 и 11 плохо продуманы, плохо подготовлены, неработоспособны и опасны. Крупные издательские корпорации требуют принятия этих законов, надеясь получить дополнительную прибыль и больше контроля над Интернетом, мысля категориями эпохи Гутенберга. «Цензурные машины» необходимы для защиты европейского культурного достояния от эксплуатации иностранными интернет-платформами, а «налогу на ссылки» предназначено в одиночку «спасти журналистику». Эти проблемы реальны, но по мнению независимых экспертов, положения статей 11 и 13 принесут больше вреда, чем пользы, причинят ущерб свободе выражения мнений и повредят независимым и небольшим издателям, стартапам.
.
Pay attention, #Europe ! This is the projected outcome for the vote on Articles 11 & 13 next week! If your MEP happens to be one of the 13 expected to vote YES on #CensorshipMachines , talk to them NOW!#deletearticle13 #SaveTheInternet pic.twitter.com/wcCQwDStp2
— Jamie Foxworthy (@Jamie_Foxworthy) June 13, 2018
.
Кроме того, возникают опасения, что сторонники данных законодательных новелл ведут нечестную игру. Так, полтора года назад инициатор проекта Гюнтер Оттингер призвал издателей убедить своих журналистов прекратить критиковать его (немецкий, есть английские субтитры). В прессе появлялись публикации о лоббировании проекта крупными издателями, например, немецким издателем Axel Springer. «Независимые доказательства игнорируются» — заявили в открытом письме эксперты ведущих европейских исследовательских центров. В Европарламенте академические доказательства были сдержаны или «размыты».
.
The vote on #copyright #CensorshipMachines #LinkTax will take place on 20 June at 10am, according to the agenda just sent to @EP_Legal committee members! Less than 8 days to #SaveYourInternet! pic.twitter.com/j1kkjvcxGx
— Julia Reda (@Senficon) June 12, 2018
.
Материал подготовила Евгения Хотовицкая,
специально для РосКомСвободы
Читайте также:
Копирайт как фундаменталистская религия. Дело о реформе копирайта
Копирайт как фундаменталистская религия
То, что происходит сейчас с противостоянием индустрии копирайта против людей, практически идентично тому, что происходило, когда был создан печатный станок и Католическая церковь объявила войну самообразованию. В обоих случаях дело в действительности не в религии или законе, а в очень простом принципе, что люди есть люди, а обладающие властью люди будут использовать эту власть, чтобы сохранить эту власть.
Интересно здесь то, что защитники копирайта действуют как религиозные фундаменталисты. Они не религиозны в настоящем смысле этого слова, разумеется. Но они действуют и реагируют, словно у них религиозное чувство по отношению к копирайту, словно это что-то, о чём не разрешается спрашивать.
Энрике Данс заметил, что они атакуют не только сторонников реформы копирайта, но и всех, кто даже сомневается в копирайте, с эмоциональным и агрессивным рвением: называют реформистов пиратами, ворами и т. д. В другое время и в другом месте было бы выбрано слово «еретики».
Факты и цифры, проливающие свет на ситуацию и могущие помочь найти решение проблемы, никогда не приветствуются, но агрессивно отвергаются и игнорируются фундаменталистами копирайта.
На основе этого сделана пара наблюдений.
Во-первых, люди есть люди и всегда будут людьми; нет ничего нового под солнцем. Всё это происходило раньше и произойдёт снова.
Печатный станок был пробивной технологией, угрожавшей контролю над информацией, которым Католическая церковь владела до этого. Когда старые структуры власти увидели риск, что их власть ускользнёт или сойдёт на нет, они боролись в ответ всеми доступными им способами. И хотя технология в итоге победила, бывшие информационные монополисты успели причинить довольно много дополнительного урона обществу, прежде чем приняли неизбежное поражение.
Интернет — пробивная технология, угрожающая контролю над информацией, которым до сих пор владела индустрия развлечений. Когда старые структуры власти видят риск, что их власть ускользнёт или сойдёт на нет, они борются в ответ всеми доступными им способами. И хотя технология в итоге победит, бывшие информационные монополисты создают довольно много дополнительного урона обществу прямо сейчас.
Наша работа состоит в том, чтобы положить конец этому урону так быстро, как это возможно, чтобы общество смогло получить все преимущества от новых возможностей, которые открыла технология. Тот регион мира, который первым этого достигнет, будет среди экономических победителей этого столетия.
Во-вторых, мы видим эмоциональные реакции, идентичные тем, какие были у Католической церкви после открытия печатного станка. Поскольку отношение к копирайту у этих людей религиозное, то нет компромисса и никогда не будет компромисса — эта концепция также нереалистична, как компромисс между Кораном и Библией. И снова нужно подчеркнуть, что это не религия по своей сути, но те люди реагируют так, словно защищают свою религию. Они чувствуют очень-очень глубокий дискомфорт от того, что задаются вопросы по поводу вещей, о которых нельзя и невозможно задавать вопросы, и реагируют эмоциональными страданиями и атакой изо всех сил.
В-третьих, и это самое интересное: раз мы это определили, то можем следовать сценарию, по которому Католическая церковь была побеждена знанием 500 лет назад, и снова выиграть против религии этих современных соглашений «не-распространяйте-знания». Нужно вспомнить, что Католическая церковь установила отлучение (изгнание) как наказание за неразрешённое чтение. Они убедили Францию ввести смертное наказание за использование печатного станка для создания книг. Они были очень упорны в попытках предотвратить распространение знаний. В конце концов вот что победило их господство над населением: все научились читать и могли задавать себе вопросы по поводу их слов.
Итак, битва 500 лет назад была битвой против знаний, и она была выиграна путём распространения знаний.
Именно так нам нужно выиграть и сегодня.
Нам нужно научить весь мир, как обмениваться культурой. Всем нужно почувствовать, что именно пытается убить индустрия копирайта. Нам нужно подсоединить телевидение тётушки Мардж к однотерабайтному флеш-накопителю фильмов в высоком разрешении с медиа-плеером так, как протестанты выиграли, обучая людей читать. Точно так же, как нельзя утратить опыт того, что такое чтение, также нельзя и забыть опыт того, что такое иметь культуру и знания мира у себя на кончиках пальцев. Нам нужно помочь всем вокруг нас понять, что обмен — это забота (sharing is caring), а копирайт их противоположность.
Нам нужно документировать все проступки индустрии копирайта. Много симпатий было завоёвано протестантами, когда жестокость испанской инквизиции и Кровавой Мэри были раскрыты общественности. Разумеется, нет недостатка в ужасающих действиях со стороны индустрии копирайта. Нам нужно объяснить их в терминах, понятных не-юристам.
Нам нужно объяснять, что есть способ лучше — как политикам, артистам, так и гражданам в целом. Копирайт — это лишь часть законодательства, написанного людьми и развившегося в нечто, не стыкующееся с реальностью. Это не священная каменная скрижаль, данная непосредственно Богом, и это не вечный принцип, что не даёт нашему обществу развалиться. Это лишь часть законодательства, и так случилось, что она поломана и её можно починить. Но её нужно починить довольно срочно, или мы рискуем создать вид общества, который не хотим.
Подведём итоги:
Файлообмен — это не просто личное дело каждого. Он был и остаётся вопросом глобального экономического доминирования. Давайте обмениваться и дальше, чтобы лишить монополистов власти и дать её людям! Если каждый будет делиться культурными ценностями, мы победим угнетателей свободы, как это уже однажды произошло, когда мы начали самостоятельно читать книги и сбросили оковы католической церкви.
Так заканчивается история копирайта по состоянию на 2011 год. Копирайтная и патентная промышленность сейчас пытаются повторить трюк с TRIPS с помощью договора ACTA, который они теперь называют «TRIPS плюс». Последнее слово в этом деле ещё не сказано. Давайте же сделаем так, чтобы через десять лет в эту историю можно было бы вписать новую главу, главу о том, что публиковать любую информацию, распространять её и обмениваться ею стало легче, чем когда-либо раньше!
ТЕМА НОМЕРА: Лютый копирайт: Правообладатели осваивают оружие пиратов
ТЕМА НОМЕРА: Лютый копирайт: Правообладатели осваивают оружие пиратов Автор: Родион НасакинСитуация с контрафактным аудиоконтентом в Сети с каждым годом становится все более напряженной. Причем страсти накаляются как в стане поборников копирайта, так и в стане его
Кристиан Энгстрём и Рикард Фальквинге ПОРА РЕФОРМИРОВАТЬ КОПИРАЙТ
Кристиан Энгстрём и Рикард Фальквинге ПОРА РЕФОРМИРОВАТЬ КОПИРАЙТ При поддержке фракций Европарламента по экологии и по энергобезопасности.2012 Никакие права не защищены • Creative Commons
Глава 4 КОПИРАЙТ — ЭТО НЕ СОБСТВЕННОСТЬ
Глава 4 КОПИРАЙТ — ЭТО НЕ СОБСТВЕННОСТЬ Копирайт-монополия это ограничение права собственности Концепция собственности старше самой истории, возможно она так же стара, как и сам человеческий род.Но монополия копирайта это не право собственности. Это наоборот,
Копирайт-монополия это ограничение права собственности
Копирайт-монополия это ограничение права собственности Концепция собственности старше самой истории, возможно она так же стара, как и сам человеческий род. Но монополия копирайта это не право собственности. Это наоборот, ограничение прав собственности. Копирайт — это
Мошков Максим Что вы все о копирайте, лучше бы книжку почитали (Библиотеке копирайт не враг)
Мошков Максим Что вы все о копирайте, лучше бы книжку почитали (Библиотеке копирайт не враг) В харчевне не соблюдали ни предписаний, ни обычаев относительно числа блюд и порядка их следования… Юлия Латынина, Сто полей Здесь приводится полный вариант статьи для 300-го
Заключение. Копирайт и доступность
Заключение. Копирайт и доступность — Слышал новость? Брежнева посадили! — Не может быть! — Только что по радио передали: «И в заключении Леонид Ильич Брежнев сказал…» Бородатый анекдот Основные способы распространения программного обепечения и медиа-контента в России
Приложение И Копирайт и новая война луддитов
Приложение И Копирайт и новая война луддитов Плач бумажного автора в электронную эпоху. Информационные потоки прошли три порога, испытали три революции.1. «Делай как я, сынок!» — лишь в учениках сохранялась мудрость древних. Устного наследия, распеваемого у костров, едва
РЫНКИ: Культура в поисках свободы: Где должен заканчиваться копирайт?
РЫНКИ: Культура в поисках свободы: Где должен заканчиваться копирайт? Автор: Илья ЩуровИз школьного курса обществознания мне запомнилась одна фраза, до сих пор периодически встающая перед глазами. Звучала она примерно так: «В последнее время возрастает потребление
Некоммерческое партнерство по защите и управлению правами в сфере искусства «УПРАВИС»
Любите искусство, уважайте автора!
УПРАВИС – это профессиональная организация по коллективному управлению исключительными правами фотографов, художников, скульпторов, и других авторов произведений изобразительного искусства, а также имеющая государственную аккредитацию в сфере управления и защиты авторского права при реализации права следования.
Художники, скульпторы, фотографы и другие авторы произведений (их наследники) имеют право получать вознаграждение при каждой перепродаже их произведений через аукционы (художественные салоны, галереи и т.п.), а любое использование их произведений в печати, интернете, промышленности, в кино и на телевидении возможно только с разрешения авторов, которое уполномочен выдавать УПРАВИС. По данным видам прав сбор, распределение и выплату авторского вознаграждения осуществляет УПРАВИС.
Свою деятельность УПРАВИС осуществляет на основании международных договоров по авторскому праву, заключенных Российской Федерацией, а также Договора о передачи полномочий по управлению правами, заключенного с Российским Авторским Обществом (РАО), Соглашений о взаимном представительстве интересов, заключенных с иностранными авторско-правовыми организациями, что позволяет авторам (наследникам) и иным правообладателям получать авторское вознаграждение, собранное как на территории России, так и за рубежом.
В настоящее время Ассоциация Правообладателей по защите и управлению авторскими правами в сфере искусства (УПРАВИС) взаимодействует с Общероссийской общественной организацией «Российское Авторское Общество» (РАО) на условиях заключённого Договора о передаче полномочий по управлению правами.
УПРАВИС по указанному договору получил от РАО полномочия по управлению правами представляемых РАО правообладателей, в том числе по ведению переговоров с пользователями по вопросам использования произведений изобразительного искусства, сбору вознаграждения, лицензированию прав использования произведений художников, скульпторов, графиков и др., входящих в Каталог (Реестр) РАО, пользователей, являющихся юридическими или физическими лицами, в том числе зарегистрированными в качестве индивидуального предпринимателя, взявшими на себя инициативу и ответственность за использование произведений авторов способами воспроизведения и распространения произведений, публичного показа произведений, сообщения произведений в эфир и по кабелю, в том числе путем ретрансляции, и доведения произведений до всеобщего сведения по сети интернет, по урегулированию вопросов и претензий, связанных с нарушением прав правообладателей третьими лицами, с правом представления интересов правообладателей в правоохранительных, судебных и иных органах власти, по осуществлению взаимодействия с иностранными организациями по управлению правами на коллективной основе, с которыми у РАО заключены договоры.
В целях правомерного использования пользователями произведений изобразительного искусства авторов и иных правообладателей (в том числе иностранных правообладателей), имеющих договоры с РАО, УПРАВИС представляет их интересы при использовании произведений в полиграфической продукции, промышленности, театрах, на телевидении и в сети интернет, для чего заключает лицензионные договоры, осуществляет сбор и распределение авторского вознаграждения правообладателям.
Информация
Интересные факты
Фрагмент картины Л. Поповой
Реестр
Реестр содержит информацию:
— об авторах УПРАВИС, в отношении которых осуществляется коллективное управление исключительными правами и/или правом следования как на территории Российской Федерации, так и за рубежом
— о произведениях авторов УПРАВИС, в отношении которых осуществляется коллективное управление исключительными правами и/или правом следования как на территории Российской Федерации, так и за рубежом
— о произведениях и авторах РАО, в отношении которых УПРАВИС осуществляет коллективное управление исключительными правами как на территории Российской Федерации, так и за рубежом
Перейти к реестру→
Наши партнеры
+7 (495) 981-51-41 доб. 2303, 2304, 2305
101000, г. Москва, Архангельский пер., д. 12/8, стр. 1
Мы на карте
УПРАВИС
Любите искусство, уважайте автора!
Copyright © КОПИРАЙТ 2000-2022
Пользовательское соглашение
Политика по персональным данным
Простая английская Википедия, бесплатная энциклопедия
Из Простая английская Википедия, бесплатная энциклопедия
Перейти к навигацииПерейти к поиску
- См. GFDL (GNU Free Documentation License) или версию GFDL на простом английском языке.
Важное примечание: Фонд Викимедиа не владеет авторскими правами на тексты и иллюстрации статей Википедии. Поэтому бесполезно отправлять по электронной почте наши контактные адреса с просьбой разрешить воспроизведение статей или изображений , даже если правила работы вашей компании или учебного заведения требуют, чтобы вы обращались к операторам веб-сайтов, прежде чем копировать их контент.
Единственным содержимым, по поводу использования которого вам следует обращаться в Фонд Викимедиа, являются товарные знаки Википедии/Викимедиа.
Разрешение на воспроизведение контента в соответствии с лицензией и техническими условиями, применимыми к Википедии (см. ниже и ан:Википедия:Зеркала и вилки) уже предоставлено всем без запроса авторами отдельных статей и изображений, по крайней мере, если они не нарушили Википедию правила, загружая материалы, защищенные авторским правом, без разрешения или с неверными условиями лицензирования. Для получения разрешения на использование вне этих условий необходимо связаться со всеми авторами-добровольцами рассматриваемого текста или иллюстрации.
Когда кто-то создает творение (например, книгу, фильм, картинку, песню или веб-сайт), он может сказать, как это творение следует использовать. Это называется авторским правом, и существуют законы, которые его защищают. Чтобы кто-то другой мог использовать творение, ему необходимо получить разрешение от создателя или заплатить комиссию.
Законы об авторском праве были созданы для того, чтобы люди, которые пишут книги или песни, создают веб-страницы или фильмы, могли получать деньги за свою работу.
Кто-то пишет книгу и хочет ее продать. Люди, которые хотят прочитать книгу, должны заплатить автору, чтобы получить ее копии. Он не хотел бы, чтобы кто-то продал украденную версию книги и получил деньги за проделанную им работу. Автор также хочет, чтобы люди знали, что он был первым, кто смог написать подобную книгу; если книга хорошая, значит, автор хорошо пишет; люди, которые знают, что автор хорошо пишет, могут нанять автора, чтобы он написал что-то для них.
Правило всех Википедий, включая эту, заключается в том, что ничто в Википедии не может быть защищено авторскими правами кем-то другим. Исключение составляют случаи, когда редакторы Википедии (включая именных и неназванных редакторов) имеют разрешение на ее использование. Это означает, что нам только разрешено копировать вещи из книг или с других веб-страниц в Википедию, если автор сказал, что любой может копировать эти вещи и вносить в них изменения.
Текст, содержащийся в Википедии, защищен авторским правом (автоматически, в соответствии с Бернской конвенцией) участников Википедии и доступен для всеобщего ознакомления в соответствии с Лицензия свободной документации GNU (GFDL). Полный текст этой лицензии находится в Wikipedia:Text of the GNU Free Documentation License.
- Разрешается копировать, распространять и/или изменять этот документ в соответствии с условиями лицензии GNU Free Documentation License версии 1.2 или любой более поздней версии, опубликованной Free Software Foundation; без неизменяемых разделов, без текста на передней обложке и без текста на задней обложке.
- Копия лицензии включена в раздел «Лицензия свободной документации GNU».
- На содержание Википедии распространяется заявление об отказе от ответственности.
Содержание
- 1 Добросовестное использование
- 2 Перемещение вещей из других Википедий
- 3 В некоторых случаях авторское право не применяется
- 4 Связанные страницы
Существует исключение из правил авторского права, которое называется добросовестным использованием. Это говорит о том, что мы можем копировать короткое количество чего-либо (например, одно-два предложения или маленькую картинку) без разрешения. Добросовестное использование является частью законов Соединенных Штатов Америки и некоторых других стран. Это следует делать только в том случае, если вы собираетесь писать о той части, которая была скопирована.
Поскольку люди могут очень разозлиться на Википедию, если мы скопируем неправильные вещи, лучше ничего не копировать в Википедию, если мы не уверены, что это разрешено.
Мы можем перемещать материалы из других Википедий сюда. Текст из других Википедий защищен авторским правом, и мы можем использовать его, только если соблюдаем правила GFDL. Согласно GFDL, вы должны указать авторство (это означает, что вы должны указать, откуда вы его взяли) при использовании чужой работы.
Это означает, что копирование между страницами (или проектами) разрешено. Когда вносимые вами изменения заключаются не только в исправлении слов, авторские права не сохраняются; это делает тебя соавтор . Вы должны проявить уважение к людям, которые написали то, что вы копируете, сказав, что они сделали эту работу. Вы можете сделать это, написав в резюме редактирования, откуда вы скопировали работу. Вы также можете добавить заметку в статью или на страницу обсуждения.
Полный пошаговый набор инструкций находится по адресу Как скопировать из другой Википедии
В некоторых случаях авторские права не применяются. Вот те, которые, вероятно, уместны здесь:
- Должно быть достаточно творчества (называется порог оригинальности ). Это означает, что когда что-то сделано не творчески, оно не может быть защищено авторским правом. Примером может служить алфавитный список телефонных номеров людей. [ССЫЛКА]
- Срок действия авторских прав ограничен. Если что-то было создано давно, возможно, срок действия авторских прав на него истек.
- Обычно общеизвестные вещи не могут быть защищены авторским правом.
- В контексте текстов: очень короткие тексты (длиной всего в несколько слов) не могут быть защищены авторским правом; обратите внимание, что это не относится к музыке: джинглы — это очень короткие музыкальные произведения. Они позволяют кому-то идентифицировать определенную компанию или продукт, они могут быть защищены авторским правом.
- Справка:Как использовать изображения
- ru:Wikipedia:Авторские права — В английской Википедии. Он объясняет больше деталей, но сложным языком.
Авторское право | Центральное сообщество | Фэндом
в: Помощь, авторское право, правила фэндома
английский
Посмотреть источникCopyright — важный аспект Фэндома. Вы обладаете некоторыми правами на текст, который публикуете на сайте, и важно понимать добросовестное использование медиа из ваших любимых фандомов.
Содержание
- 1 Ваше авторское право на Вики
- 2 Нарушение
- 3 Добавление контента, защищенного авторским правом, на вашу вики
- 4 См. также
- 5 Дополнительная помощь и отзывы
Ваше авторское право на вики
Когда вы вносите вклад в вики Fandom, вы сохраняете авторские права на свои правки, хотя соглашаетесь лицензировать их в соответствии с условиями лицензии CC BY-SA. Новые вики и подавляющее большинство существующих вики используют лицензию CC BY-SA. Это означает, что, хотя вы являетесь владельцем авторских прав, вы дали полное и безотзывное разрешение миру в целом на повторное использование, микширование и преобразование вашей работы, если вы указаны как автор. Обратите внимание, что изображения не выпускаются автоматически по лицензии CC BY-SA.
Вы можете обнаружить, что внешний источник использует содержимое вашей вики. Это допустимо по лицензии Creative Commons, если они обеспечивают правильное указание авторства в каждой статье и ссылку на вашу вики. Пример правильного указания авторства в наших Условиях использования приведен здесь.
Нарушение прав
Если вы считаете, что кто-то нарушил ваши авторские права, в первую очередь следует обратиться к администратору или пользователю, находящемуся в аналогичном положении, на сайте-нарушителе и объяснить им требования об атрибуции. Часто отказ от атрибуции является недосмотром, и компетентный орган исправит это, добавив атрибуцию.
Если это не сработает, ваш следующий шаг – отправить уведомление об удалении. Согласно DMCA, нарушения авторских прав подлежат уведомлению и процедуре удаления. Это включает в себя отправку уведомления хосту контента, нарушающего авторские права, и информирование его о нарушении.
Когда правообладатель обнаруживает возможное нарушение прав на Фэндом, он отправляет уведомление об удалении. Это уведомление должно включать следующее в соответствии с DMCA:
- Контактная информация (имя, адрес) и подпись лица, подавшего жалобу. Если уведомление направляется в электронном виде, подпись может быть электронной.
- Ссылка на оригинальную версию материала (если такая ссылка существует) и ссылка на предположительно нарушающий авторские права материал на Фэндоме.
- Заявление стороны, подавшей жалобу, о том, что она добросовестно полагает, что нет законных оснований для использования материала на Фэндоме.
- Заявление о том, что под страхом наказания за лжесвидетельство информация, содержащаяся в уведомлении, является точной и что лицо, отправляющее уведомление, уполномочено действовать от имени владельца материала.
В качестве хоста для пользовательского контента Фэндом обязан удалить любые материалы, нарушающие авторские права, о которых мы получаем уведомление. Неоднократные нарушения авторских прав могут привести к потере прав пользователя (если таковые имеются и их необходимо удалить), блокировке, потере вашей учетной записи или даже закрытию вашей вики.
Если вы считаете, что в настоящее время ваши авторские права на Fandom нарушаются, свяжитесь с нашим уполномоченным агентом в соответствии с Законом об авторском праве в цифровую эпоху:
- Вниманию: Агент по авторским правам
- Фэндом, Инкорпорейтед
- 130 Саттер Стрит
- Фэндом, 4 этаж
- Сан-Франциско, Калифорния 94104
- Соединенные Штаты
Вы можете отправить письмо назначенному агенту по адресу [email protected]. В теме письма укажите «Заявление о нарушении авторских прав».
Добавление материалов, защищенных авторским правом, в вашу вики
Ваше сообщество может захотеть включить в вики материалы, защищенные авторским правом, из внешних источников. Это разрешено только при одном или нескольких из следующих условий:
- Использование вами материала, скорее всего, будет квалифицировано как добросовестное использование или аналогичное исключение. Суды принимают во внимание четыре фактора, чтобы определить, считается ли использование предмета добросовестным использованием: [1]
- Цель использования
- Характер произведения, охраняемого авторским правом
- Количество и существенность использованного произведения, защищенного авторским правом, по сравнению с произведением в целом
- Потенциальный рынок для произведения, защищенного авторским правом
- У вас есть разрешение владельца авторских прав на его использование в Фэндоме.
- Материал, который вы хотите использовать, находится под лицензией Creative Commons или другой открытой лицензией, разрешающей бесплатное повторное использование.
- Материал находится в открытом доступе.
- Вы сами создали материал.
Если вы используете контент, не подпадающий ни под одну из этих широких категорий, он, вероятно, нарушает чьи-то авторские права. Поэтому отправка этого материала противоречит нашим Условиям использования. Мы рекомендуем использовать контент, имеющий совместимую лицензию или выпущенный в общественное достояние, когда это возможно.
См. также
- Узнайте о нашей основной политике в отношении авторских прав и лицензирования на Fandom
- Подробнее о тегах авторских прав на изображения
- Узнайте о процессе подачи уведомления об удалении в соответствии с Законом США «Об авторском праве в цифровую эпоху »
Дополнительная помощь и отзывы
- Просмотр и поиск других справочных страниц на странице «Справка: Содержание»
- Посетите Fandom Community Central для получения дополнительной помощи и поддержки
- Проверьте Contact Fandom, чтобы узнать, как сообщить об ошибках или неясных шагах в этой статье
- ↑ https://fairuse. stanford.edu/overview/fair-use/four-factors/
Контент сообщества доступен по лицензии CC-BY-SA, если не указано иное.
Wikibooks, открытые книги для открытого мира
Примечание : Эта страница должна оставаться защищенной по юридическим причинам.
Весь текст безотзывно предоставляется публике по одной или нескольким либеральным лицензиям и защищен авторским правом участников Викиучебника, если не указано иное (например, общедоступный текст или другой текст, на который было дано или получено разрешение). Большая часть текстов Викиучебников находится под двойной лицензией: Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License (CC-BY-SA) и GNU Free Documentation License (GFDL) (неверсированная, без неизменяемых разделов, текста на передней или задней обложке). тексты на обложке). Некоторый текст может быть доступен только по лицензии, совместимой с CC-BY-SA и CC-BY-SA, и не может быть повторно использован в соответствии с GFDL; такой текст будет указан либо в нижнем колонтитуле страницы, либо в истории страницы, либо на странице обсуждения модуля, в котором используется этот текст.
Содержимое Викиучебников можно копировать, изменять и распространять только в том случае, если скопированная версия доступна на тех же условиях для других, и включено признание авторов использованной работы (обратная ссылка на книгу или модуль, как правило, Считается, что это удовлетворяет требованию об авторстве; более подробную информацию см. ниже). Таким образом, скопированный контент останется бесплатным в соответствии с соответствующей лицензией и может по-прежнему использоваться любым лицом с определенными ограничениями, большинство из которых направлены на обеспечение этой свободы.
С этой целью
- Разрешается копировать, распространять и/или изменять текст Викиучебников в соответствии с условиями лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License и, если не указано иное, лицензии GNU Free Documentation License, без версии, без неизменяемых разделов, лицевая сторона -тексты на обложке или тексты на задней обложке.
- На содержание Викиучебников распространяется заявление об отказе от ответственности.
Английский текст лицензий CC-BY-SA и GFDL является единственным юридически обязывающим ограничением между авторами и пользователями контента Викиучебника. Далее следует интерпретация Викиучебниками CC-BY-SA и GFDL в отношении прав и обязанностей пользователей и участников.
Содержание
- 1 Права и обязанности авторов
- 2 Права и обязанности повторных пользователей
- 2.1 Повторное использование текста
- 2.2 Повторное использование нетекстовых медиа
- 2.3 Несвободные материалы и особые требования
- 3 Ссылки на произведения, защищенные авторским правом
- 4 Если вы являетесь владельцем контента, размещенного в Викиучебнике, который используется без вашего разрешения
Все творческие работы защищены авторским правом в соответствии с международным соглашением, если только они не переходят в общественное достояние или их авторские права не заявлены явным образом.
Если вы добавляете текст непосредственно в Викиучебник, вы безоговорочно соглашаетесь предоставить его общественности для повторного использования в соответствии с CC-BY-SA и GFDL (без версии, без неизменяемых разделов, текста на передней или задней обложке). Вы также соглашаетесь с тем, что повторные пользователи будут указывать вас как минимум через гиперссылку или URL-адрес страницы, в которую вы вносите свой вклад. Подробнее см. в Условиях использования. Нетекстовые носители могут предоставляться в соответствии с различными лицензиями, которые поддерживают общую цель разрешения неограниченного повторного использования и повторного распространения. Подробнее см. Викиучебник:Медиа.
Если вы хотите импортировать текст, который вы нашли в другом месте или который вы написали в соавторстве с другими, вы можете сделать это только в том случае, если он доступен на условиях, совместимых с лицензией CC-BY-SA. Вам не нужно обеспечивать или гарантировать, что импортированный текст доступен по лицензии GNU Free Documentation License. Кроме того, обратите внимание, что вы не можете импортировать информацию, которая доступна только в рамках GFDL. Другими словами, вы можете импортировать только текст, который (а) имеет одинарную лицензию в соответствии с условиями, совместимыми с лицензией CC-BY-SA, или (б) двойную лицензию с GFDL и другой лицензией с условиями, совместимыми с лицензией CC-BY-SA. лицензия СА. Если вы являетесь единственным автором материала, вы должны лицензировать его как по лицензии CC-BY-SA, так и по GFDL.
Если материал, текст или мультимедиа были ранее опубликованы, и вы хотите использовать их по соответствующей лицензии, вам необходимо подтвердить разрешение на использование авторских прав. Если вы не являетесь правообладателем, вам все равно нужно будет подтвердить разрешение на использование авторских прав. Никогда не используйте материалы, нарушающие авторские права других лиц. Это может создать юридическую ответственность и серьезно повредить Викиучебнику. Если вы сомневаетесь, напишите содержание самостоятельно, тем самым создав новую защищенную авторским правом работу, которую можно без проблем включить.
Вы сохраняете авторские права на материалы, которые вы добавляете в Викиучебник, текст и медиа. Авторские права и никогда не передаются Викиучебникам. Позже вы можете переиздавать и повторно лицензировать их любым удобным для вас способом. Однако вы никогда не можете отозвать или изменить лицензию на копии материалов, которые вы размещаете здесь; эти копии будут оставаться под такой лицензией до тех пор, пока они не станут общественным достоянием, когда истечет срок действия ваших авторских прав (в настоящее время спустя несколько десятилетий после смерти автора).
Если вы не согласны с этими условиями, не отправляйте свою работу в Викиучебник.
Единственным содержанием Викиучебников, по поводу которого вам следует связаться с Фондом Викимедиа, являются товарные знаки Викиучебников/Викимедиа, которые не могут свободно использоваться без разрешения (представители СМИ, см. Фонд:Пресс-центр). Если вы хотите использовать другие материалы Викиучебника в своих книгах/статьях/веб-сайтах или других публикациях, вы можете это сделать, но только в соответствии с условиями лицензирования. Пожалуйста, следуйте приведенным ниже инструкциям:
Повторное использование текста
- Атрибуция
- Чтобы повторно распространять текстовую страницу в любой форме, укажите авторов, включив либо а) гиперссылку (где возможно), либо URL-адрес страницы или страниц, которые вы повторно используете, б) гиперссылку (где возможно) или URL-адрес альтернативной, стабильной онлайн-копии, которая находится в свободном доступе, соответствует лицензии и предоставляет ссылки на авторов таким же образом, как и на этом веб-сайте, или c) список всех авторов. (Любой список авторов может быть отфильтрован, чтобы исключить очень маленькие или нерелевантные вклады.) Это относится к тексту, разработанному сообществом Викиучебника. Текст из внешних источников может предъявлять к работе дополнительные требования по атрибуции, которые должны быть указаны на лицевой стороне модуля или на его странице обсуждения. Например, на странице может быть баннер или другое обозначение, указывающее на то, что часть или все ее содержимое изначально было опубликовано где-то еще. Если такие обозначения видны на самой странице, они, как правило, должны сохраняться повторными пользователями.
- Копилефт/Совместное использование
- Если вы вносите изменения или дополнения на повторно используемую страницу, вы должны лицензировать их в соответствии с лицензией Creative Commons Attribution-Share-Alike License 3.0 или более поздней версии.
- Указать изменения
- Если вы вносите изменения или дополнения, вы должны разумным образом указать, что оригинальная работа была изменена. Например, если вы повторно используете страницу в вики, достаточно указать это в истории страницы.
- Уведомление о лицензировании
- Каждая копия или измененная версия, которую вы распространяете, должна включать уведомление о лицензии, в котором говорится, что произведение выпущено в соответствии с условиями лицензии CC-BY-SA, а также либо а) гиперссылку или URL-адрес на текст лицензии, либо б) копию лицензии. Для этой цели подходит следующий URL-адрес: http://creativecommons. org/licenses/by-sa/3.0/
Для получения дополнительной информации см. юридический код лицензии CC-BY-SA.
Из соображений совместимости любая страница, не содержащая текста, доступного исключительно по лицензии CC-BY-SA или лицензии, совместимой с CC-BY-SA, также доступна в соответствии с условиями лицензии GNU Free Documentation License. Чтобы определить, доступна ли страница в соответствии с GFDL, просмотрите нижний колонтитул страницы, историю страниц и страницу обсуждения на предмет атрибуции контента с одиночной лицензией, который не совместим с GFDL. Весь текст опубликован до 15 июня 2009 г.в Викиучебниках был выпущен под GFDL, и вы также можете использовать историю страниц для получения контента, опубликованного до этой даты, чтобы обеспечить совместимость с GFDL.
Повторное использование нетекстовых медиафайлов
Если не указано иное, нетекстовые медиафайлы доступны в соответствии с различными лицензиями свободных культур в соответствии с Wikibooks:Media. Пожалуйста, просмотрите страницу описания мультимедиа для получения подробной информации о лицензии любого конкретного медиафайла.
Несвободные материалы и особые требования
Материалы Викиучебника могут также включать цитаты, изображения или другие носители в соответствии с доктриной «добросовестного использования» закона США об авторском праве. В Викиучебнике такие материалы «добросовестного использования» должны быть идентифицированы как взятые из внешнего источника с помощью соответствующего метода (на странице описания изображения или странице истории, в зависимости от ситуации; цитаты должны быть заключены в кавычки или выделены цитатой). к возможным ограничениям на использование за пределами Викиучебника такого контента «добросовестного использования», полученного из Викиучебника: этот контент «добросовестного использования» не подпадает под лицензию CC-BY-SA или GFDL как таковой, а подпадает под действие «добросовестного использования». » (или аналогичные/другие) правила в стране, где извлекаются носители.
Поскольку большинство недавно созданных работ защищены авторским правом, почти любая книга в Викиучебнике, в которой цитируются источники, будет содержать ссылку на материал, защищенный авторским правом. Обычно нет необходимости получать разрешение правообладателя, прежде чем делать ссылку на материал, защищенный авторским правом, точно так же, как автору мертвой книги не нужно разрешение, чтобы цитировать чужую работу в своей библиографии. Точно так же Викиучебник не ограничивается ссылками только на CC-BY-SA или контент с открытым исходным кодом.
Если вы являетесь владельцем контента, который используется в Викиучебнике без вашего разрешения, обратитесь к нашему назначенному агенту, чтобы он навсегда удалил его (очистить страницу недостаточно, он все равно останется в истории страниц). Вы также можете очистить страницу и заменить ее на {{copyvio| URL или место, где вы опубликовали текст }}. В любом случае, нам, конечно же, потребуются доказательства, подтверждающие ваше право собственности. Это автоматически добавит страницу в категорию «Нарушения авторских прав», которая проверяется администраторами Викиучебника.
Викиучебники:Аннотированные тексты — Викиучебники, открытые книги для открытого мира
Содержание
- 1 Что такое аннотированный текст?
- 2 Исходные тексты без аннотаций
- 3 Создание аннотированного текста
- 4 Другие соответствующие страницы
Аннотированный текст содержит два элемента:
- Копия опубликованного оригинального исходного текста или другого установленного повествовательного, академического или литературного источника, доступного по лицензии, совместимой с Викиучебниками.
- Различные виды учебных пособий для понимания или преподавания текста. Эти аннотации могут включать введение, пояснительные примечания, резюме, переводы, вопросы и ответы, диаграммы, списки, индексы, ссылки, вики-ссылки, медиа и т. д.
В аннотированном тексте аннотации переплетаются с первоисточником, чтобы сделать книгу более удобной для чтения. Цель аннотированного текста — облегчить чтение и понимание исходных материалов, особенно в классе при подготовке к формальным экзаменам или даже для частного изучения (например, классические «Заметки Клиффа о Шекспире» предназначены для того, чтобы помочь учащимся подготовиться к экзаменам по литературе, которую они читают дома.) Поскольку аннотированные тексты являются своего рода учебным материалом, их включение было объявлено политикой Викиучебника. И это несмотря на то, что большинство исходных текстов обычно принадлежат Wikisource.
Викибуковцы также могут аннотировать другие формы повествовательных медиа, помимо только письменных текстов. Например, можно аннотировать кинофильм, видеоигру или музыкальную песню/альбом. Такие дела могут быть разрешены в соответствии с этой политикой, если они продемонстрируют академический характер и хорошо написаны.
Инструкции о том, как различать, какие тексты относятся к тому или иному проекту, см. в статье Wikisource Wikisource и Wikibooks. Для текстов такого рода не существует абсолютных правил, и следует уважать любое разумное решение автора(ов).
С течением времени в Викиучебник было добавлено несколько исходных текстов с явным намерением использовать их как часть аннотированного текста, а некоторые из них действительно были аннотированы в той или иной степени. Однако для большинства этих текстов было написано мало или совсем не было написано аннотаций. Исходные тексты без аннотаций принадлежат Wikisource. Даже некоторые тексты с аннотациями могут разумно храниться в Wikisource, при условии, что основное внимание уделяется исходному тексту, а не обучению в классе или подготовке к экзаменам.
В целом следует уважать добросовестные намерения и работу участника, добавившего важный исходный текст в Викиучебник. Это верно, даже если написание аннотаций занимает очень много времени. Тем не менее, эти тексты действительно больше подходят для Wikisource, чем для Wikibooks. Следовательно, они могут стать кандидатами на удаление, если и когда будут соблюдены все следующие критерии:
- Исходный текст также существует в том же формате в Wikisource.
- Исходный текст не является текстом, широко используемым в классах, для которого явно будет потребность в будущих аннотациях и интерес к их написанию.
- В качестве примера, удовлетворяющего этому критерию , а не , возьмем произведения Шекспира. Это основные классные тексты и культурные символы. Таким образом, существует явный спрос на их аннотации, и явно есть люди, которые будут заинтересованы в их написании в какой-то момент. Следовательно, копии этих текстов можно оставить в Викиучебниках, хотя они также существуют в Викиисточнике.
- Исходный текст не имеет абсолютно никаких аннотаций, или аннотации настолько минимальны, что их стирание не означает потерю учебного материала.
При соблюдении всех вышеперечисленных критериев книга может стать кандидатом на удаление.
Следует также отметить, что Викиучебник — многоязычный проект. Текст здесь, в английских Викиучебниках, также может быть частью более крупного многоязычного проекта аннотаций. Если аннотации к книге ведутся на другом языке, а отрывки связаны между собой, то следует сохранить англоязычную версию, даже если в ней нет аннотаций. Например, если Шекспир аннотируется на немецком языке, то немецкие авторы должны иметь возможность просто поставить ссылку «en:», чтобы перейти к оригинальной английской версии каждой единицы текста. Их не следует заставлять ссылаться на версию Wikisource только потому, что на английском языке пока очень мало аннотаций.
Как правило, разбивайте текст на удобные для пользователя разделы (например, главы), каждый из которых должен быть связан с титульным листом и с него с использованием стандартного соглашения об именах.
Если вы хотите начать аннотировать большой текст, нет необходимости добавлять весь исходный текст сразу в начало. Вместо этого начните с копирования и аннотирования ограниченной начальной части текста. Более поздние разделы могут быть добавлены в Викиучебник в будущем, когда аннотация уже будет существенной. Реализуя это предложение, вы сможете поддерживать разумный баланс между исходным текстом и вашими аннотациями на всех этапах проекта от начала до конца.
Когда вы начинаете проект Викиучебника для аннотирования текста, укажите главную титульную страницу в следующем месте:
- Предмет: Литература. Связанные предметы охватывают тексты разных жанров. Перечислите свою книгу в соответствующем жанре (жанрах), добавив ее в одноименную предметную категорию с помощью {{subjects}}.
- Викиучебники:Что такое Викиучебники?
- Wikisource:Аннотации
Википедия:Авторские права — Wikipedia
Цель Википедии — создать источник информации в формате энциклопедии, который находится в свободном доступе. Лицензия, которую мы используем, предоставляет свободный доступ к нашему контенту в том же смысле, что и свободное программное обеспечение лицензируется бесплатно. То есть содержимое Википедии можно копировать, изменять и распространять до тех пор, пока новая версия предоставляет те же свободы другим и признает Википедию в качестве источника. Таким образом, статьи в Википедии навсегда останутся бесплатными и могут использоваться кем-либо с определенными ограничениями, большинство из которых служат обеспечить эту свободу.
Для достижения вышеуказанных целей текст, содержащийся в Википедии, доступен для общественности в соответствии с лицензией GNU Free Documentation License (GFDL). Полный текст этой лицензии находится в Wikipedia:Text of the GNU Free Documentation License.
- Разрешается копировать, распространять и/или изменять текст всех материалов Википедии в соответствии с условиями лицензии GNU Free Documentation License версии 1.2 или любой более поздней версии, опубликованной Free Software Foundation; без неизменяемых разделов, без текста на передней обложке и без текста на задней обложке.
Текст GFDL является единственным юридически обязывающим документом; Далее следует наша интерпретация GFDL: права и обязанности пользователей и участников.
|
Если вы хотите использовать материалы Википедии в своих книгах/статьях/веб-сайтах или другие публикации, вы можете это сделать, но вы должны следовать GFDL, который влечет за собой следующее:
- ваши материалы, в свою очередь, должны иметь лицензию GFDL,
- необходимо подтвердить авторство статьи (раздел 4B), и
- необходимо предоставить доступ к «прозрачной копии» материала (раздел 4J). («Прозрачная копия» статьи в Википедии — это ее вики-текст.)
Последние два обязательства можно выполнить, предоставив заметную ссылку на главную страницу статьи здесь, на wikipedia. org ( http://www.wikipedia.org ).
Пример уведомления
Пример уведомления для статьи, в которой используется статья Foo из Википедии, может выглядеть следующим образом:
- Эта статья находится под лицензией GNU Free Documentation License. Он использует материал из статьи Википедии «Foo».
(«Foo» и URL-адрес Википедии, конечно, должны быть заменены соответствующим образом.)
Материалы для добросовестного использования и особые требования
Иногда статьи Википедии могут включать изображения, звуки или текстовые цитаты, используемые в соответствии с доктриной «добросовестного использования». В этом случае материал будет идентифицирован как из внешнего источника (на странице описания изображения или странице истории, по мере необходимости). Однако то, что справедливо для нас, может быть несправедливо для предполагаемого использования вами носителя.
Например, если мы включаем изображение в рамках добросовестного использования, вы должны убедиться, что ваше использование статьи также квалифицируется как добросовестное использование (это может быть не так, например, если вы использовали статью из Википедии для коммерческого использования, в противном случае было бы разрешено GFDL).
В Википедии используется некоторый текст по лицензиям, совместимым с GFDL, но могут потребоваться дополнительные условия, которые мы не требуем для исходного текста Википедии (например, включение неизменяемых разделов, текстов на передней или задней обложке). При использовании этих материалов вы должны дословно включать эти неизменяемые разделы.
Если вы вносите материал в Википедию, вы тем самым лицензируете его для общественности. под GFDL (без неизменяемых разделов, текста на передней или задней обложке). тексты). Поэтому, чтобы внести свой вклад, вы должны быть в состоянии предоставить это лицензии, что означает, что либо
- вы владеете авторскими правами на материал, например, потому что вы создали его самостоятельно, или
- вы приобрели материал из источника, который разрешает лицензирование в соответствии с GFDL, например, потому что материал находится в общественном достоянии или сам опубликован в соответствии с GFDL.
В первом случае вы сохраняете авторские права на свои материалы. Позже вы можете переиздавать и повторно лицензировать их любым удобным для вас способом. Однако вы никогда не сможете отозвать лицензию GFDL для версий, которые вы разместили здесь: этот материал останется под GFDL навсегда. Во втором случае, если вы включаете внешние материалы GFDL, как требование GFDL, вам необходимо признать авторство и дать ссылку обратно в сетевое расположение исходной копии. Если исходная копия требовала неизменяемых разделов, вы должны включить тех, кто попал в статью в Википедии; однако очень желательно заменять тексты GFDL с неизменяемыми разделами исходным содержанием без неизменяемых разделов, когда это возможно.
Использование работ других лиц, защищенных авторским правом
Если вы используете часть работы, защищенной авторским правом, на условиях «добросовестного использования» или если вы получаете специальное разрешение на использование работы, защищенной авторским правом, от владельца авторских прав в соответствии с условиями нашей лицензии, вы должны отметить этот факт (вместе с именами и датами ). Наша цель — иметь возможность свободно распространять как можно больше материалов Википедии, поэтому оригинальные изображения и звуковые файлы, лицензированные в соответствии с GFDL или находящиеся в общественном достоянии, гораздо предпочтительнее, чем защищенные авторским правом медиафайлы, используемые в рамках добросовестного использования. См. Википедия: Шаблонный запрос на получение разрешения на бланк письма с просьбой к правообладателю предоставить нам лицензию на использование их работы в соответствии с условиями GFDL.
Никогда не используйте материалы, нарушающие авторские права других лиц. Это может создать юридические обязательства и серьезно повредить проекту. Если сомневаетесь, напишите сами.
Обратите внимание, что закон об авторском праве регулирует творческое выражение идей, а не сами идеи или информацию. Таким образом, совершенно законно прочитать энциклопедическую статью или другую работу, переформулировать ее своими словами и отправить в Википедию. (См. Плагиат и добросовестное использование для обсуждения того, насколько переформулировка необходима в общем контексте.)
Ссылки на произведения, защищенные авторским правом
Ссылки на произведения, защищенные авторским правом, обычно не представляют проблемы, если вы предприняли разумные усилия, чтобы определить, что рассматриваемая страница не нарушает чьи-либо авторские права . Если это так, пожалуйста, сделайте , а не ссылку на страницу. Является ли такая ссылка нарушением авторских прав, в настоящее время обсуждается в судах, но в любом случае ссылка на сайт, незаконно распространяющий чужую работу, бросает на нас плохой свет.
Если вы обнаружите нарушение авторских прав
В обязанности рядовых википедистов не входит следить за каждой статьей. за возможное нарушение авторских прав, но если вы подозреваете его, вы должны в по крайней мере поднять вопрос на странице обсуждения этой страницы. Затем другие могут изучить ситуацию и принять меры, если это необходимо. Самая полезная часть информации, которую вы можете предоставить, — это URL-адрес или другая ссылка на то, что вы считаете источником текста.
Для этого уведомления есть стандартный текст, объясняющий ситуацию плакату на текстовой странице Википедия: Шаблонный образец.
Некоторые случаи будут ложными тревогами. Например, если участник был на самом деле автором текста, который публикуется в другом месте на других условиях, что не влияет на его право размещать его здесь под GFDL. Кроме того, иногда вы можете найти текст в другом месте в Интернете, который был скопирован. из Википедии. В обоих этих случаях рекомендуется сделать пометку на странице обсуждения. чтобы предотвратить подобные ложные тревоги в будущем.
Если страница действительно является нарушением, то содержимое будет удалено, на странице обсуждения будет сделана соответствующая запись, вместе с первоисточником. Если авторское разрешение будет получено позже, его можно будет восстановить.
Если на странице нет ничего, кроме подозрений в нарушении авторских прав, вы также можете указать ее в Википедии: Голоса за удаление. Если по прошествии недели страница по-прежнему будет считаться нарушением авторских прав, ее можно будет удалить в соответствии с процедурами на странице голосования.
В крайних случаях, когда участники продолжают размещать материалы, защищенные авторским правом. после соответствующих предупреждений такие пользователи могут быть заблокированы от редактирования защитить проект.
- Википедия: ответы на часто задаваемые вопросы об авторском праве.
- Назначенный агент Википедии при OCILLA
Дальнейшее обсуждение…
- Википедия:Вопросы авторского права
- Википедия и вопросы авторского права
- m:Избегайте паранойи авторских прав
Авторское право — Википедия, свободная энциклопедия
!! искусство копилефт авторское право дизайн этика more_links глоссарий графика информация интеллектуальная интеллектуальная собственность интеллектуальная собственность интеллектуальная собственность закон законы юридическая библиотека ссылки мета общественное достояние права веб-дизайн работа письмо 1 4 3188 Мои теги:
Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
» Авторское право» перенаправляется сюда. Чтобы узнать об использовании слов для продвижения или рекламы чего-либо, см. раздел Копирайтинг.
«Авторские права» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о политике Википедии в отношении авторских прав, см. Википедия:Авторские права.
Примеры и точка зрения в этой статье касаются в первую очередь Соединенных Штатов и не отражают мировую точку зрения на предмет . Пожалуйста, улучшите эту статью или обсудите проблему на странице обсуждения. (март 2009 г.) |
Символ авторского права
Авторское право представляет собой форму интеллектуальной собственности, которая дает создателю оригинального произведения исключительные права на определенный период времени в отношении этого произведения, включая его публикацию, распространение и адаптацию; после чего считается, что произведение становится общественным достоянием. Авторское право распространяется на любую выраженную форму идеи или информации, которая является существенной и дискретной. Некоторые юрисдикции также признают «неимущественные права» создателя произведения, такие как право на признание произведения.
Примером цели авторского права, выраженной в Конституции Соединенных Штатов, является «Содействие прогрессу науки и полезных искусств путем предоставления авторам на ограниченный срок… исключительных прав на их… произведения». [1]
Авторское право согласно международным стандартам действует от пятидесяти до ста лет после смерти автора или конечный период для анонимного или корпоративного авторства. В некоторых юрисдикциях требуются формальности для установления авторских прав, но большинство признают авторские права на любую завершенную работу без формальной регистрации. Как правило, авторское право применяется как гражданское дело, хотя в некоторых юрисдикциях применяются уголовные санкции.
Большинство юрисдикций признают ограничения авторского права, допуская «справедливые» исключения из исключительных прав автора и предоставляя пользователям определенные права. Развитие Интернета, цифровых медиа, компьютерных сетевых технологий, таких как одноранговый обмен файлами, вызвало новое толкование этих исключений, создало новые трудности в обеспечении соблюдения авторских прав и породило дополнительные проблемы для философской основы закона об авторском праве. В то же время предприятия с большой экономической зависимостью от авторского права выступают за расширение и расширение своих авторских прав и добиваются дополнительных правовых и технологических мер.
Содержимое
|
Авторское право может распространяться на широкий спектр творческих, интеллектуальных, научных или художественных форм или «произведений». Особенности варьируются в зависимости от юрисдикции, но они могут включать стихи, тезисы, пьесы, другие литературные произведения, фильмы, танцы, музыкальные композиции, аудиозаписи, картины, рисунки, скульптуры, фотографии, программное обеспечение, радио и телевидение и передачи.
Авторское право не распространяется на сами идеи и информацию, а только на форму или способ их выражения. Например, авторское право на мультфильм о Микки Маусе запрещает другим делать копии мультфильма или создавать производные работы на основе конкретной антропоморфной мыши Диснея, но не запрещает создание других произведений об антропоморфных мышах в целом, если они это не копии и не адаптации мышки Диснея. Во многих юрисдикциях закон об авторском праве делает исключения из этих ограничений, когда работа копируется с целью комментирования или другого связанного с этим использования (см. Добросовестное использование, Добросовестное ведение дел). Однако другие законы, такие как законы о товарных знаках и патентах, могут налагать дополнительные ограничения, которых нет в авторском праве.
[править] История
Основная статья: История закона об авторском праве
Концепция авторского права восходит к Статуту Анны (1710 г.) в Великобритании. Он установил автора произведения как владельца права на копирование этого произведения и концепцию фиксированного срока для этого авторского права. Он был создан как акт «для поощрения обучения», поскольку в то время было замечено, что издательства перепечатывают произведения авторов без их согласия «к очень большому их ущербу, а слишком часто к гибели их самих и их Семьи». Таким образом, авторское право было первоначально создано с намерением, чтобы авторы могли иметь некоторый контроль над печатью своей работы и получать некоторую финансовую компенсацию, чтобы это побудило их писать больше книг и, таким образом, способствовало потоку идей и обучению. Как говорится в самом акте: «для поощрения ученых людей к сочинению и написанию полезных книг». [2]
Статут Анны был первым настоящим актом об авторском праве и предоставил авторам права на фиксированный период, четырнадцатилетний срок для всех работ, опубликованных Статутом, после чего срок действия авторского права истек. Авторское право выросло из правовой концепции, регулирующей права на копирование при публикации книг и карт, в концепцию, оказывающую значительное влияние почти на все современные отрасли, включая звукозаписи, фильмы, фотографии, программное обеспечение и архитектурные произведения. Впоследствии пункт об авторском праве Конституции Соединенных Штатов (1787 г.) уполномочил законодательство об авторском праве: «Содействовать прогрессу науки … путем обеспечения на ограниченный срок авторам … исключительного права на их … произведения». [3]
[править] Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений
Основная статья: Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений
Бернская конвенция 1886 г. впервые установила признание авторских прав между суверенными государствами, а не просто на двусторонней основе. В соответствии с Бернской конвенцией авторские права на творческие произведения не нужно подтверждать или декларировать, поскольку они автоматически вступают в силу с момента создания. В этих странах от автора не требуется «регистрировать» или «подать заявку» на получение авторских прав или маркировать свои работы символом авторского права или другой легендой. Как только произведение «исправлено», то есть написано или записано на каком-либо физическом носителе, его автор автоматически получает право на все авторские права на произведение и на любые производные произведения до тех пор, пока автор явно не откажется от них или пока авторские права истекают. Бернская конвенция также привела к тому, что иностранные авторы приравниваются к отечественным авторам в любой стране, подписавшей Конвенцию. Великобритания подписала Бернскую конвенцию в 1887 году, но не реализовывала большую ее часть до 100 лет спустя, с принятием Закон об авторском праве, промышленных образцах и патентах от 1988 г. . США не подписывали Бернскую конвенцию до 1989 года. уведомление об авторских правах (например, «все права защищены») на произведение и разрешено подписавшим его странам ограничивать срок действия авторских прав более короткими и возобновляемыми сроками. Всемирная конвенция об авторском праве была разработана в 1952 как еще одна менее требовательная альтернатива Бернской конвенции, ратифицированная такими странами, как Советский Союз и развивающиеся страны. [ необходима ссылка ]
[править] Авторское право по странам
Законы об авторском праве были до некоторой степени стандартизированы с помощью международных конвенций, таких как Бернская конвенция и Всемирная конвенция об авторском праве. Эти многосторонние договоры были ратифицированы почти всеми странами, и такие международные организации, как Европейский союз или Всемирная торговая организация, требуют от своих государств-членов их соблюдения. [ необходима ссылка ] Несмотря на то, что между национальными законами об интеллектуальной собственности есть последовательность, каждая юрисдикция имеет отдельные и отличные друг от друга законы и положения об авторском праве. [4] Всемирная организация интеллектуальной собственности обобщает законы об интеллектуальной собственности каждого из своих государств-членов на своем веб-сайте (см. Руководство ВОИС по всемирной интеллектуальной собственности и Национальные законы об авторском праве в разделе «См. также» ниже).
[править] Последние разработки
Положения Бернской конвенции включены в соглашение Всемирной торговой организации по ТРИПС (1995 г.), таким образом обеспечивая практически глобальное применение Бернской конвенции. [ citation required ] Договор ВОИС по авторскому праву 2002 г. ввел более строгие ограничения на использование технологий для копирования произведений в странах, которые его ратифицировали. [ необходима ссылка ]
[править] Торговое соглашение о борьбе с контрафактной продукцией (ACTA)
Основная статья: Торговое соглашение о борьбе с контрафактной продукцией
Торговое соглашение о борьбе с контрафактной продукцией (ACTA) представляет собой многостороннее торговое соглашение, предложенное в ответ на «увеличение мировой торговли контрафактными товарами и произведениями, защищенными авторскими правами». [5] Сфера действия ACTA широка, включая контрафактные физические товары, а также «интернет-распространение и информационные технологии». [6]
В октябре 2007 года Соединенные Штаты, Европейское сообщество, Швейцария и Япония объявили о начале переговоров по ACTA. Кроме того, к переговорам присоединились следующие страны: Австралия, Республика Корея, Новая Зеландия, Мексика, Иордания, Марокко, Сингапур, Объединенные Арабские Эмираты и Канада. [7] [8] [9] Переговоры по ACTA велись в секрете, пока 22 мая 2008 года дискуссионный документ о предлагаемом соглашении не был загружен на Wikileaks, и вскоре последовали газетные сообщения о секретных переговорах. [9] [10] [11] [12]
Первоначально предполагалось, что переговоры завершатся к концу 2008 г., [13] , однако в ноябре 2008 г. Европейская комиссия заявила, что переговоры вероятно, продолжится в 2009 г. . [14] Согласно Новой Зеландии, ACTA «создает новую международно-правовую базу», а «цель ACTA состоит в том, чтобы установить новый, более высокий стандарт защиты прав интеллектуальной собственности, к которому страны могут присоединиться на добровольной основе». [15] ACTA является частью более широкой стратегии «перемещения форума», используемой торговыми представителями США, ЕС, Японии и другими сторонниками жесткого соблюдения прав интеллектуальной собственности: аналогичные условия и положения в настоящее время фигурируют в проекте Всемирной таможенной организации. БЕЗОПАСНЫЙ договор. [16]
[править] Обоснование
Основная статья: Философия авторского права
Британский статут Анны, полное название «Акт о поощрении обучения путем передачи копий печатных книг авторам или покупателям» таких Копий в указанное время» было первым актом прямой защиты прав авторов. С момента своего возникновения авторское право считается правом собственности и пытается сбалансировать права производителя с правами общества в целом. [4] По данным Всемирной организации интеллектуальной собственности (ВОИС), законы об интеллектуальной собственности, включая промышленную собственность и авторское право, существуют главным образом по двум причинам:
«Одним из них является законодательное выражение моральных и экономических прав авторов на их творения и прав общественности на доступ к этим творениям. Второй заключается в содействии творчеству, распространению и применению его результатов, а также поощрении справедливой торговли, которая способствовала бы экономическому и социальному развитию». [17]
[править] Получение и обеспечение соблюдения авторских прав
Как правило, произведение должно соответствовать минимальным стандартам оригинальности, чтобы претендовать на авторское право, и срок действия авторского права истекает через определенный период времени (в некоторых юрисдикциях может быть разрешено его продление). В разных странах применяются разные тесты, хотя в целом требования невелики; в Соединенном Королевстве должны быть какие-то «навыки, труд и рассудительность», которые вложены в это. [18] В Австралии и Соединенном Королевстве считалось, что одного слова недостаточно, чтобы составить произведение, защищенное авторским правом. Однако вместо этого в качестве товарного знака иногда могут быть зарегистрированы отдельные слова или короткая последовательность слов.
Закон об авторском праве признает право автора на основании того, действительно ли произведение является оригинальным произведением, а не на основании того, является ли оно уникальным; два автора могут владеть авторскими правами на две практически идентичные работы, если будет установлено, что дублирование было случайным и ни одно из них не было скопировано с другого.
Во всех странах, где применяются стандарты Бернской конвенции, авторское право является автоматическим, и его не нужно получать через официальную регистрацию в каком-либо государственном учреждении. Как только идея была воплощена в материальной форме, например, путем ее закрепления на фиксированном носителе (таком как рисунок, ноты, фотография, видеокассета или компьютерный файл), владелец авторских прав имеет право применять свои исключительные права. права. Однако, хотя для осуществления авторских прав регистрация не требуется, в юрисдикциях, где закон предусматривает регистрацию, она служит prima facie доказательство действительного авторского права и позволяет правообладателю добиваться возмещения убытков по закону и оплаты услуг адвоката. (В США регистрация после является нарушением только права на получение реального ущерба и упущенной выгоды.)
Первоначальным владельцем авторских прав может быть работодатель автора, а не сам автор, «работа по найму». Например, в английском праве Закон об авторском праве, образцах и патентах 1988 предусматривает, что если работа, защищенная авторским правом, создается работником в ходе этой работы, авторские права автоматически принадлежат работодателю как «Работа по найму».
Авторские права обычно защищаются владельцем в суде по гражданским делам, но в некоторых юрисдикциях также существуют уголовные законы о нарушении прав. В то время как в некоторых странах ведутся центральные реестры, которые помогают в подтверждении заявлений о праве собственности, регистрация не обязательно доказывает право собственности, а факт копирования (даже без разрешения) не обязательно доказывает, что авторское право было нарушено. Уголовные санкции, как правило, направлены на серьезную контрафактную деятельность, но в настоящее время они становятся все более распространенным явлением, поскольку коллективы по защите авторских прав, такие как RIAA, все чаще нацелены на пользователей домашнего Интернета для обмена файлами. Однако до сих пор большинство подобных дел против файлообменников урегулировалось во внесудебном порядке. (См.: Обмен файлами и закон)
[править] «Авторское право бедняка»
Основная статья: авторское право бедняка
Из-за затрат, связанных с регистрацией авторских прав, некоторые создатели, особенно музыканты, пытались установить доказательства права собственности и создания произведения, отправив его по почте сами себя. В США эта не установленная законом практика стала известна как «авторское право для бедных» и считалась концепцией общего права до 1978 года. [20] , хотя эта практика может быть принята в качестве доказательства создания в ряде национальных юрисдикций, таких как Великобритания и Нидерланды. «Авторское право бедняка» может также включать хранение копии произведения в банке или у поверенного. [21] [22]
[править] Исключительные права
Обладателю авторских прав обычно принадлежат несколько исключительных прав:
- производить копии или репродукции произведения и продавать эти копии (механические права ; включая иногда электронные копии: права на распространение)
- для импорта или экспорта работы
- для создания производных произведений (произведений, адаптирующих оригинальное произведение)
- для публичного исполнения или демонстрации произведения (права на исполнение)
- продать или передать эти права другим лицам
- для передачи или показа по радио или видео (права на трансляцию)
Фраза «исключительное право» в этом контексте означает, что только владелец авторских прав имеет юридическое право добиваться судебной защиты от определенных, установленных законом видов использования другими лицами без разрешения владельца авторских прав. Владелец авторских прав может свободно осуществлять эти права, если только это не нарушает права других лиц. Авторское право иногда называют «негативным правом» или «исключительным правом», поскольку оно служит запретить или запретить другим людям (например, читателям, зрителям или слушателям, и в первую очередь издателям и потенциальным издателям) делать то, что они в противном случае могли бы делать, вместо того, чтобы разрешать людям (например, авторам) сделать что-то, что они в противном случае были бы не в состоянии сделать. В этом смысле оно похоже на незарегистрированное право на промышленный образец в английском и европейском праве. Права владельца авторских прав также позволяют ему/ей использовать или использовать свои авторские права в течение некоторого или всего срока.
Однако существует критика, отвергающая это утверждение как основанное на философской интерпретации закона об авторском праве, которая не является общепризнанной. Также ведутся споры о том, следует ли считать авторское право правом собственности или неимущественным правом. [ необходима ссылка ] Многие утверждают, что авторское право существует не только для того, чтобы ограничивать третьи стороны от публикации идей и информации, и что определение авторского права исключительно как отрицательное право несовместимо с целью государственной политики поощрения авторов к созданию новых произведений и обогатить общественное достояние. [ ласковых слов ]
Право на адаптацию произведения означает изменение способа выражения произведения. Примеры включают разработку пьесы или сценария фильма на основе романа, перевод короткого рассказа и создание новой аранжировки музыкального произведения.
[править] Продолжительность
Авторское право действует в течение разной продолжительности в разных юрисдикциях. Продолжительность срока может зависеть от нескольких факторов, включая тип произведения (например, музыкальная композиция, роман), опубликовано ли произведение или нет, а также от того, было ли произведение создано отдельным лицом или корпорацией. В большинстве стран срок действия авторского права по умолчанию составляет жизнь автора плюс 50 или 70 лет. В Соединенных Штатах срок для большинства существующих произведений составляет фиксированное количество лет после даты создания или публикации. В некоторых странах (например, США [23] и Великобритании [24] ), срок действия авторских прав истекает в конце соответствующего календарного года.
Длина и требования к сроку действия авторского права могут быть изменены законодательством, и с начала 20-го века в различных странах был внесен ряд изменений, которые могут несколько затруднить определение срока действия данного авторского права. Например, Соединенные Штаты раньше требовали продления авторских прав через 28 лет, чтобы они оставались в силе, и раньше требовалось уведомление об авторских правах при первой публикации, чтобы получить охват. В Италии и Франции были продления послевоенного времени, которые могли увеличить срок примерно на 6 лет в Италии и примерно до 14 лет во Франции. Многие страны продлили срок действия своих авторских прав (иногда задним числом). Международные договоры устанавливают минимальные сроки для авторских прав, но отдельные страны могут устанавливать более длительные сроки, чем те. [25]
[править] Ограничения и исключения из авторского права
Основная статья: Ограничения и исключения из авторского права
[править] Дихотомия идея-выражение
Основная статья: Разделение идеи-выражения Эссе Von der Unrechtmäßigkeit des Büchernachdrucks отличает физическое от воображаемого, мысль, связанную с книгой. Это различие имеет решающее значение для почти постоянных споров между издателями, другими посредниками и первоначальными творческими авторами.
[править] Доктрина первой продажи и исчерпание прав
Основные статьи: Доктрина первой продажи и исчерпание прав
Закон об авторском праве , а не ограничивает владельца копии от перепродажи законно полученных копий произведений, защищенных авторским правом, при условии что эти копии были первоначально произведены владельцем авторских прав или с его разрешения. Таким образом, законно, например, перепродавать защищенную авторским правом книгу или компакт-диск. В Соединенных Штатах это известно как доктрина первой продажи, и она была установлена судами для разъяснения законности перепродажи книг в букинистических магазинах. В некоторых странах могут действовать ограничения на параллельный импорт, которые позволяют правообладателю контролировать вторичный рынок. Это может означать, например, что копия книги, не нарушающая авторских прав в стране, где она была напечатана, не нарушает ли авторских прав в стране, в которую он ввозится для розничной продажи. Доктрина первой продажи известна как исчерпание прав в других странах и представляет собой принцип, который также применяется, хотя и несколько иначе, к правам на патенты и товарные знаки. Важно отметить, что доктрина первой продажи разрешает передачу конкретной законной копии. Он не разрешает изготовление или распространение дополнительных копий.
Кроме того, авторское право в большинстве случаев не запрещает человеку совершать такие действия, как изменение, порча или уничтожение его или ее собственной законно полученной копии произведения, защищенного авторским правом, при условии, что дублирование не связано. Однако в странах, реализующих неимущественные права, правообладатель может в некоторых случаях успешно предотвратить искажение или уничтожение произведения, которое находится в открытом доступе.
[править] Добросовестное использование и добросовестное ведение дел
Основные статьи: Добросовестное использование и добросовестное ведение дел
Авторское право не запрещает любое копирование или репликацию. В Соединенных Штатах доктрина добросовестного использования, кодифицированная Законом об авторском праве 1976 г. как 17 U.S.C. § 107, разрешает некоторое копирование и распространение без разрешения правообладателя или оплаты ему. Закон не дает четкого определения добросовестного использования, но вместо этого дает четыре неисключительных фактора, которые следует учитывать при анализе добросовестного использования. Эти факторы:
- цель и характер использования;
- характер работы, защищенной авторским правом;
- количество и существенность части, используемой в отношении охраняемой авторским правом работы в целом; и
- влияние использования на потенциальный рынок или стоимость произведения, защищенного авторским правом. [26]
В Соединенном Королевстве и многих других странах Содружества аналогичное понятие добросовестности было установлено судами или законодательством. Концепция иногда не имеет четкого определения; однако в Канаде частное копирование для личного использования прямо разрешено законом с 1999. В Австралии исключения из правил добросовестной торговли в соответствии с Законом об авторском праве 1968 года (Cth) представляют собой ограниченный набор обстоятельств, при которых материалы, защищенные авторским правом, могут быть законно скопированы или адаптированы без согласия правообладателя. Добросовестное использование сделок — это исследования и исследования; обзор и критика; новостные репортажи и предоставление профессиональных советов (например, юридических консультаций). Согласно действующему австралийскому законодательству, копирование, воспроизведение или адаптация материалов, защищенных авторским правом, для личного или частного использования без разрешения владельца авторских прав по-прежнему является нарушением авторских прав. Также могут применяться другие технические исключения из правил, например, временное воспроизведение произведения в машиночитаемой форме для компьютера.
В Соединенных Штатах AHRA (Закон о домашней аудиозаписи, кодифицированный в разделе 10, 1992 г.) запрещает действия против потребителей, производящих некоммерческие записи музыки, в обмен на лицензионные платежи как за носители, так и за устройства, а также обязательные механизмы контроля копирования на записывающих устройствах.
- Раздел 1008. Запрет определенных действий, нарушающих права
- В соответствии с этим заголовком не может быть возбуждено никаких исков о предполагаемом нарушении авторских прав на основании изготовления, импорта или распространения цифрового аудиозаписывающего устройства, цифрового аудиозаписывающего устройства, аналогового записывающего устройства или аналогового записывающего носителя, или на основании некоммерческого использования потребителем такого устройства или носителя для создания цифровых музыкальных записей или аналоговых музыкальных записей.
Более поздние акты внесли поправки в закон об авторском праве США таким образом, что для определенных целей изготовление 10 или более копий считается коммерческим, но не существует общего правила, разрешающего такое копирование. Действительно, создание одной полной копии произведения или, во многих случаях, использование его части в коммерческих целях не будет считаться добросовестным использованием. Закон об авторском праве в цифровую эпоху запрещает производство, импорт или распространение устройств, предназначение которых или только существенное коммерческое использование заключается в обходе контроля доступа или копирования, установленного владельцем авторских прав. Апелляционный суд постановил, что добросовестное использование не является защитой от участия в таком распространении.
Использование в образовательных целях считается «добросовестным использованием» в большинстве юрисдикций, но ограничения сильно различаются от страны к стране. [27]
[править] Передача и лицензирование
Авторские права или их аспекты могут быть уступлены или переданы от одной стороны к другой. Например, музыкант, который записывает альбом, часто подписывает соглашение со звукозаписывающей компанией, в котором музыкант соглашается передать все авторские права на записи в обмен на гонорары и другие вознаграждения. Создатель (и первоначальный владелец авторских прав) извлекает выгоду или ожидает получения от производственных и маркетинговых возможностей, намного превосходящих возможности автора. В цифровую эпоху музыки музыку можно копировать и распространять с минимальными затратами через Интернет, однако индустрия звукозаписи пытается обеспечить продвижение и маркетинг исполнителя и его или ее работ, чтобы они могли охватить гораздо более широкую аудиторию. Владелец авторских прав не обязан полностью передавать все права, хотя многие издатели будут настаивать. Некоторые права могут быть переданы, либо правообладатель может предоставить другой стороне неисключительную лицензию на копирование и/или распространение произведения в определенном регионе или в течение определенного периода времени. Передача или лицензия, возможно, должны соответствовать определенным формальным требованиям, чтобы быть эффективными; см. раздел 239Закона об авторском праве Австралии 1968 (Cth). Согласно австралийскому законодательству, недостаточно заплатить за создание произведения, чтобы также владеть авторскими правами. Само авторское право должно быть прямо передано в письменной форме.
В соответствии с Законом США об авторском праве передача права собственности на авторские права должна быть увековечена в письменной форме, подписанной передающим лицом. Для этой цели право собственности на авторские права включает исключительные лицензии на права. Таким образом, исключительные лицензии, чтобы иметь силу, должны быть предоставлены в письменном документе, подписанном лицом, предоставляющим право. Никакой специальной формы перевода или гранта не требуется. Достаточно простого документа, который идентифицирует выполняемую работу и предоставляемые права. Неисключительные гранты (часто называемые неисключительными лицензиями) не обязательно должны быть оформлены в письменной форме в соответствии с законодательством США. Они могут быть устными или даже подразумеваться поведением сторон. Передача авторских прав, включая исключительные лицензии, может и должна быть зарегистрирована в Бюро регистрации авторских прав США. (Информация о регистрации передачи доступна на веб-сайте Управления.) Хотя запись не требуется для придания гранту силы, она дает важные преимущества, очень похожие на те, которые получаются при регистрации документа при сделке с недвижимостью.
Авторские права также могут быть лицензированы. В некоторых юрисдикциях может быть предусмотрено, что определенные классы произведений, защищенных авторским правом, могут предоставляться в соответствии с установленной законом лицензией (например, музыкальные произведения в Соединенных Штатах, используемые для радиовещания или исполнения). Это также называется принудительной лицензией, потому что в соответствии с этой схемой любой, кто желает скопировать защищенное произведение, не нуждается в разрешении владельца авторских прав, а вместо этого просто подает надлежащее уведомление и уплачивает установленную плату, установленную законом (или законом). решение агентства в соответствии с установленными законом) за каждую сделанную копию. Несоблюдение надлежащих процедур может подвергнуть копировальную машину риску возбуждения иска о нарушении прав. Из-за сложности отслеживания каждой отдельной работы были созданы авторские коллективы или общества по сбору платежей и организации по правам на исполнение (такие как ASCAP, BMI и SESAC) для сбора гонораров сразу за сотни (тысячи и более) произведений. Хотя это рыночное решение обходит установленную законом лицензию, наличие установленной законом платы по-прежнему помогает диктовать цену за работу, взимаемую организациями коллективных прав, снижая ее до уровня, который оправдывает избежание процедурных хлопот.
[править] Аналогичные юридические права
Закон об авторском праве распространяется на творческое или художественное выражение идеи. Патентное право распространяется на изобретения. Закон о товарных знаках распространяется на отличительные термины, знаки и наименования, которые используются в отношении продуктов или услуг в качестве индикаторов происхождения, а также (аналогично) патенты на товарный вид и дизайн распространяются на внешний вид произведенного или функционального изделия. Закон о коммерческой тайне распространяется на секретные или секретные знания или информацию.
Несмотря на то, что законы об авторском праве и товарных знаках теоретически различны, один и тот же элемент или объект может охватывать несколько типов законов. Например, в случае с мультфильмом о Микки Маусе изображение и имя Микки Мауса подпадают под действие законодательства о товарных знаках, а сам мультфильм подпадает под действие авторского права. Названия и имена персонажей из книг или фильмов также могут быть зарегистрированы как товарные знаки, а произведения, из которых они взяты, могут претендовать на авторское право.
Другое различие заключается в том, что срок действия авторского права (и патента) обычно определяется законом, в то время как регистрация товарного знака может оставаться в силе на неопределенный срок, если товарный знак периодически используется, а пошлины за продление продолжают должным образом выплачиваться в пользу владельца. ведомство или реестр товарных знаков соответствующей юрисдикции. По истечении срока действия авторского права произведение, ранее защищенное авторским правом, становится общественным достоянием и может свободно использоваться или эксплуатироваться кем угодно. Суды в Соединенных Штатах и Соединенном Королевстве отвергли доктрину авторского права по общему праву. Произведения, являющиеся общественным достоянием, не следует путать с общедоступными произведениями. Например, произведения, размещенные в Интернете, общедоступны, но, как правило, не являются общественным достоянием. Таким образом, копирование таких произведений может нарушать авторские права автора.
[править] Что такое «копия»?
Существуют разные подходы к вопросу о том, что такое «копия» произведения, охраняемого авторским правом. Например, некоторые важные права в соответствии с законодательством США об авторском праве существуют только для «копий» произведений — материальных объектов, в которых произведение воплощено. [28] Трехмерный аналог двухмерного чертежа обычно не является «копией» чертежа в соответствии с законодательством США об авторском праве. Таким образом, авторские права на чертеж подхода к мосту Триборо не нарушаются при строительстве подхода к мосту. [29]
Закон об авторском праве Англии отличается, авторское право на рисунок нарушается при изготовлении изображенного объекта. [30] В соответствии с решением Палаты лордов по делу British Leyland Motor Corp. против Armstrong Patents Co. производство выхлопной трубы, соответствующей чертежу выхлопной трубы, нарушает авторские права на чертеж, и если не применяется защита (как так оно и было в этом случае) «переписчик» выхлопной трубы несет ответственность за ущерб, связанный с нарушением авторских прав.
[править] Гарнитуры
В США Бюро регистрации авторских прав утверждает, что дизайн шрифтов не защищен авторским правом, и не принимает заявки на их регистрацию. См. 37. C.F.R. § 202.1 (е). В деле Tufenkian Import/Export Ventures, Inc. против Einstein Moomjy, Inc. ., 338 F.3d 127, 132 (2nd Cir. 2003), [31] Апелляционный суд Соединенных Штатов по второму округу признал это Правило, когда оно действовало, «общественное достояние включает, например, как общую форму буквы «L», так и все тщательно продуманные более конкретные буквы «L» из сотен лет дизайна шрифтов, которые попали в общественное достояние. ” Однако, если дизайн является новым и «неочевидным», он может быть защищен патентом на промышленный образец. [32]
Германия (в 1981 г.) приняла специальное расширение ( Schriftzeichengesetz ) к закону о патентах на образцы ( Geschmacksmustergesetz ) для защиты дизайнов шрифтов. Это позволяет регистрировать шрифты в качестве образцов и в Германии. До сих пор суды Соединенных Штатов не публиковали никаких заключений, обсуждающих, может ли компьютерная программа, создающая определенный шрифт, быть интеллектуальной собственностью, защищенной законами об авторском праве.
Англия признала авторские права на шрифт по крайней мере еще в 1916. [33] Действующий закон Соединенного Королевства об авторском праве, принятый в 1989 г., прямо ссылается на авторские права на рисунки шрифтов. [34] Британский закон также применяется к конструкциям, произведенным до 1989 года. версии (например, крупным шрифтом или шрифтом Брайля) произведения, защищенного авторским правом, для обеспечения улучшенного доступа к произведению для слепых и слабовидящих без получения предварительного разрешения от правообладателя. [35] [36]
[править] «Защищено авторским правом» как слово
Использование слов «защищено авторским правом» или «незащищено авторским правом» редко бывает полезным с точки зрения юридического анализа и часто вводит в заблуждение или сбивает с толку. Проблема в том, что, пока письменность существует в материальной форме, обычно будет что-то , к которому прилагается некоторый квант защиты авторских прав, даже если он «тонкий». Таким образом, книга, содержащая список сгенерированных компьютером кодовых слов [37] можно назвать не охраняемым авторским правом из-за отсутствия оригинальности, обязательного условия защиты авторских прав, [38] или из-за отсутствия авторства человека. Но работа (рассматриваемая как вся книга), скорее всего, будет содержать введение, объясняющее, что делает книга, и эта часть книги почти наверняка будет иметь достаточно той минимальной степени творчества, которая достаточна для получения некоторой степени защиты авторских прав. Таким образом, правильный вопрос заключается не в защите авторских прав, а в том, какая защита авторских прав (тонкая [39] или прочный) прикрепляется к каким частям работы. Точно так же бесполезно говорить о функционально продиктованных аспектах произведения или о сценах на ярмарке как о неохраняемых авторским правом — полезнее спросить, охраняется ли произведение авторским правом (поскольку существует некоторые ) распространяется на его функционально продиктованные или сценические аспекты.
[править] См. также
- Принудительная лицензия
- Копирование
- Копирование
- Образование в области авторского права
- Авторское право на архитектуру
- Нарушение авторских прав
- Нарушение авторских прав на программное обеспечение
- Авторское право на содержание патентов
- Авторское право на религиозные произведения
- Управление цифровыми правами
- Цифровые водяные знаки
- Файлообмен и закон
- Свобода панорамы
- Список участников договора об авторском праве
- Список судебной практики по авторскому праву
- Длина списка стран с авторскими правами
- Выпуск модели
- Неимущественные права
- Параавторское право
- Фотография и закон
- Производство музыки
- Общественное достояние
- Плата за воспроизведение
- Смежные права
- Погоня за рентой
- Авторское право на программное обеспечение
- Пороговая система залога
[править] Национальные законы об авторском праве
- Австралийский закон об авторском праве
- Закон об авторском праве Азербайджана
- Канадский закон об авторском праве
- Закон Китайской Народной Республики об авторском праве
- Закон об авторском праве Европейского Союза
- Нидерландский закон об авторском праве (Нидерланды)
- Французский закон об авторском праве, а также авторские права (droit d’auteur) и неимущественные права (droits moraux)
- Немецкий закон об авторском праве
- Гонконгский закон об авторском праве
- Индийский закон об авторском праве
- Закон об авторском праве Японии
- Иорданский закон об авторском праве
- Закон об авторском праве Новой Зеландии
- Закон об авторском праве Филиппин
- Польский закон об авторском праве
- Закон РФ об авторском праве
- Испанский закон об авторском праве
- Швейцарский закон об авторском праве
- Закон об авторском праве Соединенного Королевства
- Закон США об авторском праве
[править] Законодательство США
- Закон об авторском праве в цифровую эпоху (США)
- Закон о продлении срока действия авторских прав Сонни Боно (США)
[править] Законодательство ЕС
- Директива ЕС об авторском праве
- Директива о гармонизации срока охраны авторских прав (ЕС)
[править] Договоры и международные соглашения
- Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений 1886 г.
- Всемирная конвенция об авторском праве 1952 г.
- Римская конвенция 1961 г.
- Соглашение ВТО по торговым аспектам прав интеллектуальной собственности (ТРИПС) от 1994 г.
- Договор ВОИС по авторскому праву 1996 г.
- Договор ВОИС по исполнениям и фонограммам 1996 г.
[править] Особый род
- Альтернативная система компенсации
- Защита авторских прав
- Копилефт
- Копинорм
- Без авторских прав
- Креатив Коммонс
- Лицензии Creative Commons
- Креатив Коммонс Интернэшнл
- Криптоанархизм
- Право на базу данных
- Цифровая свобода
- Свободная культура: как крупные медиа используют технологии и закон для ограничения культуры и контроля над творчеством , Лоуренс Лессиг
- Возражение против авторских прав
- Культура разрешения — неологизм Лоуренса Лессига.
- Непростое дело об авторском праве: исследование авторского права на книги, фотокопии и компьютерные программы Стивена Брейера.
[править] Дополнительная литература
- Lehman, Bruce: Интеллектуальная собственность и национальная информационная инфраструктура (Отчет Рабочей группы по правам интеллектуальной собственности, 1995 г.)
- Ганц, Джон и Рочестер, Джек Б. (2005). Пираты цифрового тысячелетия . Файнэншл Таймс Прентис Холл. ISBN О-13-146315-2.
- Линдси, Марк: Закон об авторском праве в кампусе. Издательство Вашингтонского государственного университета, 2003. ISBN 978-0-87422-264-7.
- Маццоне, Джейсон. Копирование . http://ssrn.com/abstract=787244
- Мурс, Саймон — «Марш пауков:» Проблемы политики в отношении авторского права в цифровой издательской среде (2005)
- Ниммер, Мелвилл; Дэвид Ниммер (1997). Ниммер на Copyright . Мэтью Бендер. ISBN 0-8205-1465-9.
- Госемаджумдер, Шуман. Передовые бизнес-модели на основе одноранговых технологий . Школа менеджмента Слоуна Массачусетского технологического института, 2002 г. .
- Сильверторн, Шон. Загрузка музыки: пираты или покупатели? . Гарвардская школа бизнеса «Рабочие знания», 2004 г. .
- Стейнберг, С.Х. и Тревитт, Джон (1996). Пятьсот лет печати (4-е изд.). Лондон и Новый замок: Британская библиотека и издательство Oak Knoll Press. ISBN 1-884718-19-1.
- Дауд, Рэймонд Дж. (2006). Справочник по судебным разбирательствам в области авторского права (1-е изд.). Томсон Уэст. ISBN 0314962794.
- Лайман Рэй Паттерсон (1968). Авторское право в исторической перспективе . Издательство Университета Вандербильта. ISBN 0826513735.
- Пьеватоло, Мария Кьяра. Публичность и частная интеллектуальная собственность в политической мысли Канта . http://bfp.sp.unipi.it/~pievatolo/lm/kantbraz.html