Картинки альт: Как правильно заполнять Alt и Title для картинок

Содержание

Атрибуты Alt и Title для картинок: как прописать, что значит и для чего нужен

Alt и Title – SEO-параметры фото, которые помогают в раскрутке страниц сайта. Далеко не все сеошники тратят время на такие нюансы, как оптимизация иллюстраций. Но именно от подобных мелочей и зависит успешная раскрутка веб-проекта. Обратив внимание на этот момент, вы обойдёте своих конкурентов. Тем более что сделать это совсем несложно.

В сегодняшней статье вы узнаете, что такое атрибуты Альт и Тайтл, где их добавлять и как использовать для максимального эффекта.

Получайте до 18% от расходов на контекст и таргет!

Рекомендуем: Click.ru – маркетплейс рекламных платформ:

  • Более 2000 рекламных агентств и фрилансеров уже работают с сервисом.
  • Подключиться можно самому за 1 день.
  • Зарабатывайте с первого потраченного рубля, без начальных ограничений, без входного барьера.
  • Выплаты на WebMoney, на карту физическому лицу, реинвестирование в рекламу.
  • У вас остаются прямые доступы в рекламные кабинеты, рай для бухгалтерии по документообороту и оплатам.
Попробовать бесплатно >> Реклама

Читайте также: SEO-оптимизация страниц сайта

Что такое атрибуты Alt и Title в теге img и зачем нужны в SEO

Оптимизация иллюстраций подразумевает три этапа:

  • создание уникальной иллюстрации;
  • сжатие для быстрой загрузки;
  • заполнение текстовых атрибутов.

Сегодня мы остановимся именно на последнем этапе. Готовы увеличить посещаемость своего сайта за счёт правильного использования Alt и Title? Тогда читайте дальше!

Итак, Alt представляет собой альтернативный текст, благодаря которому поисковики распознают картинку. Эти данные помогают ботам безошибочно индексировать вашу иллюстрацию. Альт считается неотъемлемой частью картинок, отсутствие при валидации равносильно ошибке кода. По сравнению с Title Альт больше ориентирован на SEO. Описание фотографии улучшает релевантность страницы и позволяет привлечь дополнительную аудиторию из поисковой выдачи по картинкам.

В принципе атрибут Alt имеет значение и в глазах посетителей, особенно тех, кто пользуется мобильными устройствами. Некоторые из них отключают показ графики для экономии трафика, и благодаря Альту они, по крайней мере, смогут узнать, что в каком месте отрисовано.

В коде Alt виден так:

<img src="Путь к картинке" alt="Альтернативное описание изображения" />

Теперь поговорим о Title. С английского языка слово переводится как «заголовок», в этом и заключается его основная функция. Если атрибут заполнен, то при наведении на картинку, появится надпись (название изображения).

Тайтл нужен, прежде всего, для улучшения поведенческих факторов. Когда посетителю сайта сложно понять, что демонстрируется на фото, он машинально может навести на него курсор – Тайтл станет для него желанной подсказкой. Хотя поисковики не придают особого значения этому атрибуту, благодаря ему вы сумеете косвенно повлиять на SEO.

Как и в случае с Alt, Тайтл можно указать в настройках изображения или прописать в HTML-коде:

<img src="Путь к картинке" alt="Альтернативное описание изображения" /> title=”Заголовок фото”>

Вот как это выглядит в административной части сайта на «Вордпресс»:

Статья в тему: Оптимизация изображений на сайте

Как использовать Альт и Тайтл у изображений

Сначала рассмотрим вопрос: должен ли Тайтл быть с Alt одинаковым? По поводу этого на различных форумах существуют спорные точки зрения. Большинство сеошников выступает за отличие атрибутов, но саппорт Яндекса не так категоричен.

Поиск по изображениям включает в себя оба варианта.

Alt и Title могут быть идентичными. Гораздо важнее – предельно чёткое, точное описание изображения.

Необходимо ли включать в атрибуты ключевики? Здесь также не существует единого мнения. Среди лидеров поисковой выдачи есть иллюстрации без ключевых слов в атрибутах. В инструкциях популярна рекомендация по добавлению главного ключа из h2. Но есть нюанс: если иллюстраций в посте десятки, и все они включают этот поисковый запрос, страница будет с переспамом. А значит, вас ждёт наложение санкций от Яндекса, Гугла и ухудшение позиций в серпе.

Менее рискованным решением является использование в атрибутах Тайтл и Альт разных низкочастотников.

Непременно учтите:

  • Альт проработайте обязательно, а Тайтл – по возможности;
  • атрибуты можно писать как с большой, так и с маленькой буквы;
  • когда сайт создан на русском языке, лучше заполнять Alt и Title кириллицей;
  • оптимизировать картинки можно и после того, как текст уже проиндексирован поисковиками.

Как лучше прописать Alt

Давайте определимся, каким должен быть атрибут Альт, который понравится и поисковым системам, и пользователям.

Придерживайтесь этих правил:

  • текст обязан коротко, но чётко раскрывать суть иллюстрации;
  • оптимальным размером считается короткое предложение или словосочетание из двух–четырёх слов;
  • в идеале это должны быть дополненные или разбавленные ключи;
  • для каждой картинки лучше использовать разные ключи.

Рассмотрим на примере, как лучше оптимизировать Alt. Допустим мы продвигаем сайт по автопрокату. В карточке товара для основного фото нужно задать Alt и Title. Если в качестве Альт использовать «image_123» и «Фото для сайта 345», то это не принесёт никакой пользы. Такой Alt не даст нужных сведений о картинке, значит, она не отобразится в поиске. По словам техподдержки Яндекса, в выдачу попадают лишь картинки с чётким описанием, которые могут быть найдены по конкретным запросам. Лучше вписать в Alt «Toyota на прокат в СПБ», можно даже кратко рассказать об особенностях авто.

Что написать в Тайтл

Требования напоминают советы по настройке Альт:

  • по возможности добавьте ключевое слово;
  • заглавие обязано объяснять смысл фото;
  • идеальный размер – до 240 знаков.

Снова вернёмся к примеру с автопрокатом. Нам следует указать следующий Title: «Серебристая Toyota Allex на прокат в СПБ: 5 пассажирских мест, расход топлива – 7,2 л на 100 км».

Это интересно: Заголовки h2 и Title — делать одинаковыми или разными

Как прописать атрибуты Alt и Title для картинок

Способ добавления атрибутов зависит от движка сайта.

HTML

Если у вас самописный сайт (не на движке), то добавлять атрибут для картинок придётся в ручном режиме.

Чтобы сделать это, откройте файловую систему сайта на хостинге или через специальную программу по FTP. Найдите код иллюстрации ( тег <img), сразу после него и надо вписать Alt и Title.

Это должно выглядеть так:

<img src="Путь к картинке" alt="Альтернативное описание" title="Дополнительная информация">

Советуем сохранить себе образец, чтобы заполнение атрибутов происходило для вас быстро.

WordPress

Здесь всё проще. Если ваш сайт расположен на этом движке, перейдите в консоль (административную часть), а дальше в пункт «Медиафайлы». Затем зайдите в библиотеку и отыщите графику. После чего вам останется ввести данные.

Эти действия можно повторить и путём редактирования публикации: нажмите на картинку, для того чтобы на ней появился знак карандаша.

В заключение хотим напомнить, что для успешного продвижения в интернете нет мелочей. Оптимизируйте картинки с помощью сегодняшних советов – это поможет вам обойти конкурентов!

Как правильно написать alt-текст — Блог HTML Academy

Alt — обязательный атрибут тега <img>. Он появился ещё в 1995 году, в HTML 2.0. Это альтернативное описание для изображений, которые не видят пользователи:

  • из-за медленного соединения;
  • из-за неправильного пути или имени файла в атрибуте src;
  • так как пользуются скринридерами.

Перед тем, как перейти к примерам, разберёмся с необходимостью альтернативного текста в разных ситуациях.

Когда alt-текст нужен

У любого изображения, которое иллюстрирует или дополняет текст. Например, для изображений в теге <a>, если у ссылки нет текстового содержимого.

<a href="/courses">
  <img src="keks.jpg" alt="Кекс приглашает на курсы">
</a>

Как правильно писать

  • Кратко. Максимальная рекомендуемая длина — 125 символов. Один из самых популярных скринридеров JAWS не любит длинные строки. Очень длинные строки он может зачитать как три картинки, хотя это было всего лишь одна длинная строка.
  • Чётко. Нужно ответить на вопрос, что именно изображено на картинке? Какую функцию она выполняет?
  • Уникально. Не повторяйте текст, который уже есть на странице.
  • Не начинайте со слов «картинка» или «изображение».
  • Отталкивайтесь от окружающего контента.
  • Следуйте правилам языка, на котором составляется описание: пунктуация, орфография.

Примеры использования

Картинка

<img src="ml.jpg" alt="Динозавры">

Так можно описать, если в статье есть текст, который рассказывает о фотографии.

Если текста нет, например, у нас галерея изображений, тогда нужно описать картинку более детально:

<img src="ml.jpg" alt="Два динозавра в национальном парке Анза-Боррего на фоне звёздного неба. Один большой, другой маленький">

Ссылка

<a href="/blog">
  <img src="blog.jpg" alt="Перейти на главную страницу блога">
</a>

Начинать текст с «ссылка» не нужно, роль уточнения играет сам тег <a>.

Диаграмма

<img src="chart.png" alt="Диаграмма с результатами опроса о том, что мешает пользователям на удалёнке">

Если текста со статистикой нет, то придётся всю статистику вынести в alt:

<img src="chart.png" alt="Еда — 10%, соседи — 15% . ..">

Картинка с текстом

Просто переносим текст в alt:

<img src="courses.png" alt="HTML Academy Бесплатные онлайн-курсы...">

Figure и figcaption

Всё равно пишем нормальный

alt, так как в figcaption обычно маленькое описание:

<figure>
  <img src="image.jpg" alt="Рабочее место Тани">
  <figcaption>Таня ушла на разминку</figcaption>
<figure>

Когда alt-текст не нужен

Когда картинка декоративная и не имеет смысла.

  • Аватарка: имя пользователя и так у нас уже есть.
  • Превью к статье: у нас уже есть заголовок, и этого будет достаточно.
  • Иконки в кнопке.

Как не стоит писать

Если картинка оформительская и не требует alt, то не нужно писать в туда пробел или его аналоги.

Плохие примеры:

<img src="image.png" alt=" ">

<img src="image.png" alt="&nbsp;">

Если так делать, то скринридеры, либо начнут говорить, что это «картинка» (бессмыслица), либо прочитают «пробел» (ещё более бессмысленно).

Что будет, если забыть про alt-текст

Основных проблем две: пользователи ничего не увидят, а скринридеры могут прочитать неправильно или не то. Например, NVDA ничего не скажет, JAWS скажет «Графическое изображение без описания», а VoiceOver скажет название файла.

Но иногда бывают картинки, которым не добавляют alt. Например, это поиск «рыжий кот», и в поисковой выдаче показываются тысячи рыжих котов. Смысла указывать alt нет.

Чаще всего в такой ситуации вообще удаляют alt:

<img src="orange-cat-1.jpg">

Но в этом случае некоторые скринридеры начнут читать src, что ещё хуже. Поэтому лучше оставлять пустой alt. Из двух зол выбирают наименьшее.

<img src="orange-cat-2. jpg" alt="">

Искусственный интеллект и alt

ИИ в социальных сетях неплохо справляется с генерацией текстов для изображений. Можно ознакомиться в Фейсбуке, Инстаграме или Гугл-картинках.

Если посмотреть сейчас на автоматическую генерацию текстов, то там всегда присутствует доля предположения — «на изображении может находиться 1 человек».

С абстрактными картинками всё ещё хуже, так как ИИ вообще не понимает, что происходит.

Alt-текст — капля в море фронтенда

Всё остальное — в тренажёрах по вёрстке. 11 вводных глав бесплатно, и −30% на подписку в первую неделю.

Регистрация

Нажатие на кнопку — согласие на обработку персональных данных

Литература

Как добавить ALT-тег к изображениям – Справочный центр Vigbo

ALT (альт) – это атрибут, позволяющий добавить текстовое описание содержимого картинки. ALT-теги  используются для двух целей: увеличение рейтинга страницы в поисковых системах в режиме поиска картинок и отображение текстового описания в случае, когда загрузка изображения невозможна или слишком медленна у пользователя.

Виджет Фотография

1. Добавьте виджет Фотография на страницу или наведите курсор мыши на уже добавленный ранее виджет.

2. Откройте настройки виджета Фотография, кликнув по значку шестеренки в верхнем правом углу виджета.

3. Укажите текст — описание изображения в поле ALT-текст для изображения и сохраните изменения.

Виджет Фотогалерея

1. Добавьте виджет Фотогалерея на составную страницу или выберите уже добавленный виджет.

2. Чтобы добавить ALT-теги к изображению в галерее, наведите курсор мышки на область фото и нажмите иконку, которая появится при наведении.

3. В открывшемся окне укажите текст — описание изображения в поле ALT-текст для изображения и сохраните изменения.

Добавление ALT-тегов доступно для галереи в виде

ленты, грид, галереи с одним фото.

Alt-тег для изображений товаров

По умолчанию в alt-теге для изображений товаров используется название товара. Но вы можете изменить это описание на другое.

1. Перейдите к редактированию нужного товара в разделе Магазин > Товары

2. Откройте вкладку Фотографии и наведите курсор на область фото. Нажмите иконку карандаша, которая появится при наведении.

3. В открывшемся окне укажите текст — описание изображения в поле Альтернативный текст (тег alt) и сохраните изменения.

Правила заполнения alt-тегов

1. В атрибут ALT нужно писать текстовый эквивалент того, что изображено на фотографии. Описание должно совпадать с содержимым самой картинки.

2. Длина текста не должна быть меньше 3–4 слов, но не более 250 символов с пробеламиОптимальный вариант – 5-6 слов.

3. Рекомендуется использовать ключевые слова из тега h2 или заголовка страницы, но только в том случае, если они похожи по смыслу.

4. Не используйте в тексте большое количество ключевых слов, так как поисковики посчитают это спамом и могут исключить из выдачи не только само изображение, но и всю страницу, на которой оно размещено.

Что такое атрибуты Alt и Title в WordPress, как их использовать


Большая часть веб-контента содержит изображения, однако немногие владельцы веб-сайтов оптимизируют картинки для лучшего ранжирования сайта в поиске. WordPress предоставляет возможность добавления альтернативного текста и заголовка изображения в соответствующие теги. Рассмотрим, в чем заключается разница между атрибутами alt и title и как их использовать для работы с изображениями на сайте.

Что такое тег alt у изображений — описание картинок

Alt, или альтернативный текст, – это атрибут, добавленный к тегу вставки изображения в HTML-коде. Такой текст появляется внутри контейнера картинки, когда она по какой-либо причине не может быть отображена на странице. Это помогает поисковым системам понять, что показано на этом графическом элементе.

Атрибут alt также используется для улучшения доступности веб-сайта для людей с плохим зрением или тех, кто применяет устройства для чтения с экрана. Программа-читалка будет озвучивать текстовую статью, а когда дело дойдет до изображения, то прочитает текст, находящийся в атрибуте alt. Это позволит пользователям узнать, что нарисовано на картинке, даже если они ее не видят.

Рекомендации по заполнению этого тега, что писать в ВордПресс

WordPress позволяет добавлять атрибут alt для изображений при их загрузке с помощью встроенного загрузчика мультимедиа. На этапе создания страницы или записи на панели инструментов доступна кнопка «Добавить медиафайл». При ее нажатии открывается окно встроенной библиотеки, куда требуется загрузить или просто перетащить мышью нужную картинку.

Когда вы загружаете изображение с помощью встроенного средства загрузки контента WordPress, в правой части окна доступны несколько полей для заполнения атрибутов изображения. Поле заголовка не следует путать с атрибутом title, который употребляется внутри тега изображения. Заголовок, добавляемый во время загрузки, используется только медиабиблиотекой WordPress для отображения списка мультимедийных файлов.

Задайте атрибут alt в соответствующем поле – он обычно состоит из 2–3 слов и должен описывать непосредственно то, что изображено на картинке. По желанию в этом же окне загрузки вы можете заполнить поля для подписи и описания изображения.

Что такое атрибут подписи заголовка title для изображений в WordPress

Title – это еще один атрибут, который можно добавить к тегу изображения в HTML-коде. Он используется для заголовка графического элемента и указывает его название. Заголовок показывается во всплывающей подсказке, когда пользователь наводит курсор мыши на картинку. Текст, введенный внутри title, не будет показан пользователю, если изображение не отображается на странице.

Название нужно давать осмысленно в зависимости от информации, представленной на изображении. В то же время этот текст должен отличаться от того, что содержится в атрибуте alt. Заголовок title можно писать на русском языке или использовать транслитерацию, часто для SEO-оптимизации в него добавляют ключевые слова.

Рекомендации по заполнению тега title

Атрибут title добавляется к изображению в WordPress уже после его вставки в текст. Если вы используете визуальный редактор для оформления страницы, щелкните мышью по картинке. На появившейся дополнительной панели инструментов следует нажать кнопку редактирования с изображением карандаша.

В результате откроется всплывающее окно для настройки параметров изображения, в котором нужно открыть раздел «Дополнительные настройки». Появится поле для добавления атрибута title, куда и требуется вписать название картинки. В этом же окне доступна настройка атрибута alt на тот случай, если вы забыли ввести его при загрузке изображения. Откорректируйте оба поля и нажмите кнопку «Обновить».

Тем пользователям, которые умеют редактировать HTML-код, достаточно переключиться с визуального на текстовый редактор и добавить атрибуты title и alt в соответствующий тег изображения.

Для оптимизации сайта рекомендуется для изображений использовать как атрибут alt, так и title. Очевидное преимущество этого шага заключается в том, что он помогает поисковым системам находить изображения на вашем сайте и отображать их в результатах поиска по картинкам.

При этом сайт получает дополнительный трафик из поисковиков. Другим ценным фактором является то, что эти атрибуты улучшают доступность вашего сайта для людей с особыми потребностями.

iPipe – надёжный хостинг-провайдер с опытом работы более 15 лет.

Мы предлагаем:

Атрибут ALT (HTML тега img )

Alt (альт) – это атрибут тега img, позволяющий внести текстовое описание содержимого картинки. В HTML этот тег используется для добавления альтернативного описания изображения. Отсюда и такое название (alt – сокращенно от alternative). Теги альт используются для двух целей:

  • ранжирование в поиске по картинкам для получения дополнительного трафика;
  • показ текстового описания в случае, когда загрузка изображения невозможна или слишком медленна.

Ранжирование по картинкам

Известный факт, что в поисковиках «Яндекс», Google и др. помимо органической, есть и другие виды выдачи. Одной из них и является выдача по картинкам.

Многие веб-мастеры пренебрегают данным разделом поиска и не стремятся к попаданию в топ. И это большая ошибка. Миллионы пользователей ежедневно ищут материалы среди изображений. Для ресурсов, находящихся в топе, это дополнительный источник трафика. Чтобы картинка попала на как можно более высокие позиции, у нее должен быть грамотно прописан тег alt. Именно на него смотрят поисковики при ранжировании данного раздела выдачи. Следовательно, к альтернативному описанию предъявляются следующие требования.

  • Не должен превышать 200–250 символов с пробелами. Оптимальный вариант – 5-6 слов.
  • Обязан быть релевантным запросу пользователя.
  • Описание должно совпадать с содержимым самой картинки.
  • В тег alt желательно вписать ключевое слово/фразу, которое содержится в заголовке страницы title или в названии статьи h2. Это увеличивает шансы на попадание в топ.
  • Альт должен быть только у контентных картинок. У фона и элементов интерфейса данный атрибут должен оставаться пустым.

При соблюдении всех вышеописанных требований ваши изображения станут более заметными для поисковых систем. Проработка тега альт является неотъемлемой частью внутренней SEO-оптимизации сайта. Но непосредственно на результаты органической выдачи он не влияет.

Альтернативное описание

Помимо попадания в топ выдачи по картинкам, альтернативное описание изображений служит для дополнительного информирования пользователей, у которых не загружаются медиафайлы. Это может быть связано с отключением загрузки картинок в браузере или с медленным интернет-соединением. Причины разные. Но img alt всегда должен быть прописан, чтобы у таких пользователей была возможность понять, о чем тот или иной графический контент.

Как заполняется

В HTML alt является лишь атрибутом, несмотря на то, что все его привыкли называть тегом. Тегом в данном случае является img и записывается он следующим образом:

[img alt=”текст”]

По умолчанию он пустой. Задача веб-мастера – добавить вместо «текст» альтернативное описание содержимого:

[a href=»/index.php»][img src=»images/home.png» alt=»Вернуться на главную страницу»][/a]

Так выглядит alt, когда изображение представлено в виде ссылки.

Подготовка сайта к продвижению: проверяем, заполнен ли атрибут alt у картинок на сайте

24.09.2014.

Довольно частая ошибка, встречающаяся на сайтах, оптимизацию которых мы проводим — не заполнен атрибут alt у изображений сайта, либо он заполнен не корректно. Пустой или не правильно заполненный атрибут alt html-тега img — залог потери значительной доли трафика с поиска по картинкам.
Вообще, атрибут alt (альтернативный текст) был создан для того, что бы посетители, просматривающие сайт с отключенными изображениями, могли примерно представить себе что изображено на той или иной картинке. Но, так как поисковые системы ещё не очень хорошо научились распознавать что изображено на картинке, они активно используют содержимое тега alt при формировании выдачи и ранжировании в поиске по изображениям. Если содержимое alt у вас пустое или такого атрибута при выводе картинок вовсе нет, либо же alt заполняется по-умолчанию (название статьи, изображение 1 и т.п.) то вы не получите нормального трафика с поиска по картинкам. А ведь для некоторых типов сайтов, трафик с поиска по изображением может составлять до 30-ти % от всего поискового трафика.

Итак:

Как проверить, заполнен ли атрибут alt у изображений сайта?

Вообще, желательно корректно заполнить alt у всех изображений сайта (за исключением тех, что используются в дизайне сайта), но в первую очередь, проверяем, как заполнен alt у изображений/фотографий на страницах сайта, которые собираемся продвигать.

Открываем нужную страницу (описываю для браузера Google Chrome, в других браузерах пункты меню будут называться немного по-другому), делаем клик правой кнопкой мыши по изображению, в открывшемся меню ищем пункт «Просмотр кода элемента», жмем на него и видим html код вставки изображения в нашу страницу:

Если атрибу alt заполнен (на скриншоте выше подчеркнуто) и он отображает суть изображения, переходим к следующему изображению/странице.

Если же в теге <img…> нет атрибута alt, либо он пустой — alt=» » — то добавляем/заполняем его. На каждом движке (CMS) сайта это делается по-своему, поэтому в рамках этой статьи процедуру заполнения атрибута alt тега img я описывать не буду.

Что писать в атрибуте alt?

При заполнении атрибута alt не стоит пытаться обмануть поисковые системы и стараться напихать в него максимум ключевых слов. Если картинка будет не релевантна содержимому alt, то пользователи не будут по ней кликать в поисковой выдаче, она опустится в результатах, а ваш сайт потеряет доверие поисковой системы — то есть, обман вскроется довольно быстро. Поэтому в alt пишем мини-описание изображения, к которому атрибут относится. Если на странице несколько изображений — делаем уникальный alt для каждого.

P.S. Не забудьте проверить, разрешена ли индексация картинок поисковым системам.

Понравилась статься? Подпишитесь на обновления:

Анализ картинок на альт и тайтл

Одним из главных параметров при индексации страниц сайта является уникальность контента. При этом многие разработчики нередко забывают о том, что изображения (картинки) – это такой же контент, как и текст. Но, кроме того, что уникальное изображение само по себе добавляет несколько пунктов при ранжировании, к нему еще есть ряд требований, придерживаясь которых вы повысите качество продвижения ресурса в интернет. Речь идет об альтернативном тексте (атрибут alt), и описании изображения с атрибутом title.

Оба атрибута картинок – и альт и тайтл, представляют собой дополнительное обозначение того, что изображено на той или иной иллюстрации. Но если alt – это короткое альтернативное описание (проявляется в том случае, если иллюстрация по какой-то причине не отображается в браузере – отключена функция, медленный интернет и т.д.), то title – это расширенное описание, которое можно увидеть, наведя курсор на фото или рисунок и подержав его на нем некоторое время.  

Все графические изображения помогают разбавить текст визуально, сделав его легким для восприятия и более понятным. Но кроме этого, они способны помочь в продвижении. Именно для этой цели используются указанные дополнительные описания, которые будут способствовать повышению ресурса при ранжировании через правильное их применение.

Чем отличаются атрибуты картинок альт и тайтл, и почему они важны для продвижения

Современные алгоритмы оценивания сайтов поисковыми системами умеют многое. Например, они отлично научились распознавать уникальность иллюстраций. Но вот понимать, что на них изображено, они не в состоянии. В этом мы можем оказать им содействие через применение атрибута alt. Применяя в нем ключевые запросы, тем самым мы даем подсказку роботу. Следовательно, наши изображения тоже начинают работать на продвижение.

Что касается атрибута title (не путать с мета-тегом страницы), то его значимость в продвижении несколько ниже. В основном он используется пользователями: вместив в него расширенное описание картинки, мы даем возможность понять, что отождествляет данная иллюстрация, и что этим хотели донести до посетителя. Но и его роль в раскрутке ресурса приуменьшать нельзя: в успешном ранжировании важна каждая деталь.

 

Требования к альт и тайтл картинок приблизительно одинаковы:

По содержанию они должны четко описывать изображение

Длина атрибутов должна быть 3-5 слов, но не более 250 знаков

Желательно, чтобы в них были включены ключевые запросы (не более двух)

title и alt не должны бить переспамлены ключами

При соблюдении данных требований, можно с максимальной пользой применять альт и тайтл картинок в поисковом продвижении. Для того чтобы они выполняли свои функции, при аудите сайта данные изображения проходят тщательную проверку по наличию этих атрибутах, и по соответствию требований поисковиков.

Какие инструменты используются для проверки альт и тайтл картинок

Проведение анализа изображений на сайте требует не только применения специальных инструментов (программ, сервисов) но и умения правильно считывать полученный результат. Можно проверить альт и тайтл вручную, просматривая все картинки, и внося правки при необходимости. Но такой подход не исключает ошибок. А кроме того – потребует затрат большого количества времени.

Специалисты Seostudy.Com.Ua используют при проведении аудита сайта мощное приложение Screaming Frog SEO Spider. Проведя полный анализ ресурса, всех его страниц, текстов и картинок, мы тщательно интерпретируем результаты, что позволяет с максимальной эффективностью предложить рекомендации по исправлению. Такой подход исключает ошибки и приносит максимальную пользу для продвижения сайта.  

Анализ картинок на альт и тайтл – важная процедура при аудите сайта. Если вы хотите, чтобы каждый элемент на любой странице ресурса приносил пользу, и эффективно отрабатывал на продвижение, выполнение наших рекомендаций станет обязательным условием для достижения этой цели. Более того, даже если ваш сайт уже проиндескирован поисковым роботом, внесение этих исправлений позволит уже при следующей индексации повысить рейтинг вашего ресурса.

7 лучших пьес, когда-либо написанных для альта

4 февраля 2019, 16:31 | Обновлено: 4 февраля 2019, 16:36

Лучшие произведения для альта. Картина: Getty

Альт часто рассматривается как неуклюжий ребенок в семействе струнных (и предмет всех шуток). Но композиторы на протяжении всей истории музыки написали для этого невоспетого героя оркестра некоторые из своих самых прекрасных произведений.

Вот некоторые из наших любимых произведений классической музыки для альта.

  1. Ребекка Кларк: Соната для альта

    Ребекка Кларк была британско-американским композитором, родившимся в 1886 году, и стала первой женщиной, игравшей в оркестре Генри Вуда в Королевском зале в 1912 году.

    Но больше всего ее помнят за это эпическое произведение. Альтистка Дженнифер Штумм сказала об этом произведении: «Ребекка Кларк воссоздала инструмент как нечто мягкое, женственное, необузданное и мощное, больше похожее на джазовую певицу».

    «Для альта это очень важная пьеса.Она представила себе другой вид альта, который не был привязан к какой-либо одной идее. Она писала с невероятным увлечением цветом и всеми возможностями инструмента ».

  2. Берлиоз: Гарольд в Италии

    «Вино, кровь, радость и ярость смешиваются во взаимном опьянении и вместе создают музыку». Так Берлиоз описал свою симфоническую поэму Гарольд в Италии . Работа основана на стихотворении лорда Байрона Паломничество Чайльд-Гарольда , и Берлиозу было предложено написать его не кто иной, как Никколо Паганини.

    Паганини только что получил в руки красивый альт, и ему нужно было что-нибудь, чтобы протестировать его. Он должен был сказать: «Ты единственный, кому я могу доверять в этом деле».

    Можно сказать, его доверие окупилось.

  3. Моцарт: Концертная симфония

    Альт действительно стал сольным инструментом в ХХ веке. Но нельзя сказать, что более ранние композиторы не осознавали его красоту. Концертная симфония Моцарта — это произведение для скрипки, альта и оркестра, в котором скрипка и альт звучат одинаково.

  4. Уолтон: Концерт для альта

    Это произведение, которое действительно произвело впечатление на композитора Уильяма Уолтона. Его концерт для альта быстро стал неотъемлемой частью репертуара инструмента, от меланхоличного начала до заразительных ритмов скерцо.

    Альтист Дэвид Далтон сказал об этой пьесе: «Когда я впервые услышал вступительную тему концерта Уолтона для альта, она подействовала на меня как песня сирены».

  5. Штраус: Дон Кихот

    В музыкальном переосмыслении классического романа Сервантеса Рихардом Штраусом альт играет роль шутовского закадычного друга Дон Кихота, Санчо Пансы.(Партия Дон Кихота исполняет сольная виолончель).

    Во время пьесы пара сражается со злыми великанами (на самом деле, ветряными мельницами) и отбивает наступающую армию (стадо овец). Но настоящие герои рассказа — альт и виолончель.

  6. Барток: Концерт для альта

    Это одно из последних произведений, написанных великим венгерским композитором, и оно быстро стало основным продуктом для альтистов. Дэвид Аарон Карпентер включил его в свой альбом «Родина», выпущенный только в этом году.

    В нем есть все фирменное ритмическое творчество Бартока с множеством душераздирающих мелодий.

  7. Шуман: Märchenbilder

    Немногие композиторы могут пролить свет на Шумана, когда дело доходит до написания мелодии, которая кажется вам знакомой с детства. Этот сборник коротких пьес для альта и фортепиано, название которого переводится как «Сказочные картинки», демонстрирует его прекрасный слух на хорошую мелодию.

    Шуман не оставил никаких ключей к разгадке того, что описывает каждая пьеса, поэтому то, что на самом деле происходит в этих сказках, зависит от слушателя.

BAFTA Жизнь в картинках: Виола Дэвис в партнерстве с Audi

Прочитать полную стенограмму BAFTA Жизнь в картинках: Виола Дэвис

Дэнни Ли: Привет, добрый день, меня зовут Дэнни Ли, прежде всего позвольте мне поблагодарить Audi за их щедрое спонсорство всей линии Life in Pictures.Теперь некоторые исполнители могут появиться всего в одной сцене, и они мгновенно становятся всем, что мы помним о фильме или телешоу на долгие годы, а другие могут принять всю тяжесть истории от начала до конца, но мы здесь днем, чтобы отметить одного из тех очень редких исполнителей, которые умеют и то и другое, и делают это безупречно: Виолу Дэвис.

[Аплодисменты]

[Воспроизведение клипа]

Поприветствуйте единственную и неповторимую Виолу Дэвис

[Аплодисменты]

Думаю, у вас может быть несколько поклонников, всего несколько.

[Смех]

Прежде всего позвольте поздравить вас, на прошлых выходных вы выиграли «Золотой глобус» за свой новый фильм « Заборы».

Виола Дэвис: Спасибо.

DL: А между тем и сейчас — номинация на BAFTA.

VD: Да.

DL: Теперь вы поговорите с некоторыми актерами и актрисами, и они скажут: «ну, награды — это просто глазурь на торте», вы знаете, «настоящая награда — это сама работа, а награды не так много значат». .Интересно, получает ли кто-то, кто очень любил, церемонии награждения, и я думаю, что он, вероятно, получит намного больше во время…

[Смех]

Как вы относитесь к наградам?

VD: Я, вероятно, чувствую то же самое, что я предпочитаю получить работу, чем награду, позвольте мне просто сказать это, но это вишенка на торте. Только потому, что ты, я был на обоих концах спектра, не получив награды, что тоже жестоко, верно. Но я всегда сосредотачиваюсь на тишине после награждения, цветы приходят, знаете, шампанское, а потом ничего.

[Смех]

А потом вам нужно вернуться к работе, и я не знаю, что чувствует большинство актеров, но я знаю, что каждый раз, когда я начинаю работу, у меня всегда синдром самозванца, вне Я хак, который я есть. Тебе нужно вернуться к работе, и ты не сможешь принести награду работе. Это не будет играть Эннелиз Китинг.

DL: Тогда, я полагаю, вопрос заключается в том, чтобы воспользоваться моментом, хотя у вас есть эта платформа, и это было интересно в прошлые выходные. Вы благодарите Дэна Дэвиса, вашего отца, вы упомянули Дэна Дэвиса, вашего отца, в речи на Золотом глобусе, я Интересно, это было спонтанное решение, или вы думали, что на самом деле, если у меня будет момент на сцене, я сделаю это.

VD: Ну, это как бы то и другое, что во время съемок «Заборов» мне пришло в голову, мне пришло в голову целое поколение людей эпохи Трои, а мой отец родился в 1936 году. высота законов Джима Кроу в Сент-Мэтьюзе, Южная Каролина, и даже когда мой отец умер от рака поджелудочной железы, он едва мог писать, он мог написать свое имя и очень старался читать толстые, толстые книги. Но на самом деле он не был грамотным. Он был алкоголиком. Мой отец был очень сложным человеком, я бы сказал, но когда он умирал, мне пришло в голову, что я хочу сохранить его истории, и в жизни я чувствую, что единственные сохранившиеся истории — это люди, которые каким-то образом изменили культуру .Мартин Лютер Кингз, Медгар Эверс, вы знаете великого музыканта. Но средний человек почему-то забывает свои истории, особенно средний темнокожий мужчина, и именно эти истории сохраняет Август Уилсон, потому что именно в этом среднем человеке они действительно хранят историю. Именно они сообщают вам, что именно происходило в то время, и поэтому я упомянул его.

DL: Теперь мне интересно, чем вы могли бы поделиться с нами о своем детстве, и я думаю, конкретно о том, как оно сформировало вас как актрису?

VD: Это сформировало меня как актрису, как детство сформировало вас как актрису.Я имею в виду, что я вырос в условиях крайней нищеты, потому что я слышу, как многие люди говорят: «Я тоже вырос в бедности, были времена, когда я даже не завтракал!». Нет, я выросла «лапа».

[Смех]

Это ниже, чем плохо! Знаете, я не завтракал, не обедал и не ужинал. Вот так я вырос, я имею в виду, вы можете себе представить, вы можете заниматься математикой, если у вас есть мама с восьмым классом образования, отец с пятым классом, и его мастерство было в том, что он ухаживал за лошадьми, он ухаживал за некоторыми самых известных лошадей в истории, но он был конюхом, и мы переехали в Центральный водопад Род-Айленда, когда мне было два месяца, три месяца, и поэтому мы жили в Род-Айленде в крайней нищете в заброшенных зданиях, кишащих крысами. , много раз.Горячей воды у нас почти не было, сантехника не работала, телефона не было. Это было действительно 99,9 процента моего детства.

DL: И, с точки зрения этого, всегда кажется, что вне профессии актерская игра во многом основана на уверенности или использовании какой-то внутренней силы, и мне интересно, конечно, ваше воспитание дало вам уверенность в том, что вы Я думаю, это чувство среди людей, живущих в бедности, почему-то их вина, когда они переживают это.

VD: Я не считаю, что актерская игра — это уверенность в себе. Я чувствую, что дело в чувствительности. Я чувствую, что это значит быть внимательным наблюдателем за жизнью и быть под влиянием того, что вы видите. Я полагаю, что большинство людей, вероятно, это как Гарри Поттер , когда вы видите, что знаете Гермиону и Гарри Поттера, и знаете, они идут на вокзал, и большинство людей даже не подозревают, что они проходят сквозь стены и все это. Такой вот актер. Актеры проходят сквозь них почти как призраки.Они те, кто видят все, они все это видят, они видят все то, что люди считают само собой разумеющимся, вы знаете идиосинкразии, беспорядок, недостатки, они впитывают это. И это то, что я делал в своей жизни, я знал всех наркодельцов, я знал всех людей, я знал людей, педофилов, я знал людей, которые были городскими пьяницами, я знал всех людей, которые попали в тюрьму. И я смотрел, и я наблюдал, и я впитывал это, и это действительно были такие наблюдения, которые придали моей работе гораздо больше, чем уверенность.

DL: Вы все еще наблюдаете за людьми?

VD: Я все время наблюдаю за людьми, что может быть проблемой.

[Смех]

Потому что вы знаете, что когда вы смотрите, иногда вы можете забыть, что в жизни есть что-то хорошее, когда вы наблюдаете это. Но прелесть в том, что я люблю актеров, ну, иногда, иногда они могут быть занозой в заднице.

[Смех]

Но актеры празднуют это, в то время как большинство людей стараются это скрыть.Мы хотим разоблачить это, и я думаю, что это способствовало своего рода спасению моей жизни, спасению моей жизни таким образом, что я чувствовал, что действительно хорошо брал все эти вещи и использовал их в своей работе, и сцена очень хороша. очень священное место, потому что это место, где вы можете оставить всю мочу, и корму, и сопли, и все такое, и это можно праздновать. Чем больше вы сможете разоблачить его, тем больше это будет праздноваться.

DL: Что касается экрана, мне интересно, какие у вас были отношения с экраном в детстве, с фильмами и телевидением, я имею в виду, было ли вам просто бегство от реальности, которого вы хотели, или была более глубокая связь?

VD: Все, все, мне понравилось.Мои сестры и я жили каждый год Десять заповедей s, каждый год Вилли Вонка , Волшебник из страны Оз , я имею в виду, что список можно продолжать и продолжать, Бела Лугоши, Кристофер Ли любили Кристофера Ли. Мы впитали это, и с самого раннего возраста я всегда могу отличить актеров от простых артистов. И не то чтобы я не любил артистов, потому что я любил Redd Foxx, знаете, люди из Good Times , Это моя мама , это были все черные шоу того времени.Но я всегда знал, что Изабель Сэнфорд была той актрисой в Jeffersons . Я всегда знал, что в «Алисе» я сказал, что все они актеры, они пришли со сцены и заставили меня больше наклоняться, я мог видеть, я мог отделить виды трюков, которые делали актеры, от настоящего мастерства, и это меня взволновало.

DL: Итак, в какой момент вы переходите от такого рода признательности к действию к тому, чтобы думать, что на самом деле вы знаете что, я сделаю это сам, а затем вы начнете путь, который, я думаю, затем приведет вас в Джульярд .

VD: Что ж, я думаю, это происходит, потому что, вы знаете, мисс Тайсон, безусловно, изменила правила игры. Я могу отметить день, когда я захотел стать актером, глядя на этот спектакль в ее возрасте от 18 до 103 лет, это было на палке. Потому что я не мог поверить, что это была та же женщина. Я наблюдал, как она использовала свои руки и рот, я просто, и что она была похожа на меня, потому что когда вы видите физическое проявление кого-то, кто выглядит так, как будто вы делаете что-то такое великолепное, это заставляет вас верить, что вы можете это сделать.И когда вспыхивает любовь, любовь к ремеслу, а не любовь к знаменитостям, вы хотите делать это всеми возможными способами. Думаю, именно здесь многие молодые актеры, не все, но многие молодые актеры ошибаются. Потому что мне все равно, я имею в виду, что я выступал в подвалах церкви, на баскетбольных площадках, я выступал в театре, где был только один человек в этой аудитории. Я выступал на Бродвее, Бродвее, в каждом региональном театре, при каждой возможности, я хотел это сделать, и моя цель заключалась в том, чтобы быть не хуже мисс Тайсон.

DL: Это звучит так специфично, это так интересно, потому что я думаю, что в наши подростковые годы все довольно плавно, и многие исполнители будут, они просто хотят выступать, и это может быть вопрос актерского мастерства, это может быть вопрос о музыке, это может быть танец, они просто хотят быть на сцене, с вами это кажется очень специфическим.

VD: Это было очень разборчиво, послушайте, я пытался все это делать.

[Смех]

Но у меня все это было не очень хорошо, я имею в виду, что я выступал с одной женщиной на Сиссиеретте Джонс, известной оперной певице, которая приехала из Род-Айленда, моего родного города, и она выступала в некоторых из крупнейших оперных театров в мире. по всему миру, и поэтому я устроила шоу одной женщины, которое объехало несколько частей Род-Айленда, исполнив 14 разных песен, оперные песни!

[Смех]

DL: Я думаю, мы все ждем…

VD: И, знаете ли, вот что я могу ближе всего к этому приблизить, это выступление Мерил Стрип в фильме «» Florence Foster Jenkins

[Смех]

Это был я! Я кричал, и я помню, как мои сестры приходили ко мне и говорили: «Ты слышишь это?»

[Смех]

Но знаете что, как бы унизительно это ни было, и это было унизительно, каждое выступление у меня было плохим, я старался быть лучше.Я просто пыталась стать лучше, я пыталась контролировать то, что могла, просто чтобы люди поверили, что я действительно была той женщиной.

DL: И затем вы начинаете сценическую карьеру, и я думаю, что весь тот опыт, который вы только что описали, который, я думаю, вы немного скромничали, я думаю, это немного закалило вас, потому что я Средняя актерская игра на сцене, от всех, кого я знаю, кто играл на сцене, это тяжело, и это также отчасти одиноко.

VD: Совершенно одиноко.Это действительно закаляет вас, я полагаю, потому что для того, чтобы быть актером, действительно нужно мужество, и это требует мужества, потому что, я забыл, кто это сказал, актерская игра — это стоять перед публикой обнаженными и очень медленно поворачиваться. И вы видите это большую часть времени, когда делаете это в школе актерского мастерства, потому что, откровенно говоря, вы не получаете ролей, которые показали бы, что вы делаете. Вы просто не можете, как будто я могу посмотреть на кучу своих ролей, и они были как два или три дня работы, тогда как в актерской школе я играла, знаете, Паулину в Зимняя сказка, , и я действительно сыграл несколько невероятные роли, но на экране я был бы таким-то и таким-то в двух сценах, вы знаете, но в школе актерского мастерства у вас всегда есть эта сцена, есть упражнение, которое вы делаете в школе актерского мастерства, что вы должны делать что-то очень, очень личное, вы Могу выбрать что угодно, я удивлен тому, что выбирает большинство людей, они выбирают ванную комнату, на что я похож, о, мы не можем, и некоторые люди выбирают мастурбацию, некоторые люди предпочитают раздеваться.Но что бы это ни было, вы выбираете что-то очень, очень личное и забываете, что люди смотрят. И чем больше вы сможете это делать и чем более раскованны вы, тем лучше. И причина, по которой вы выполняете это упражнение, состоит в том, чтобы включить его в свою работу. Подумайте об этом, многие сцены, которые вы делаете, не являются публичными. У вас есть много сцен с кем-то в спальне, и это не обязательно секс, просто что-то личное, что-то разоблаченное. Для этого нужно мужество, это требует смелости, и я оставлю все как есть, потому что я собирался сделать редакторский комментарий, и кто-то наверху сказал мне, что заткнись, Виола.

DL: Я могу вернуться, я могу попытаться получить комментарий редакции.

VD: И, надеюсь, я забыл, что собирался сказать.

DL: Это было бы идеально, я имею в виду, что вы только что упомянули о работе с экраном, которая, я думаю, должна делать довольно много из очень небольшого, и это заставило меня подумать о вашей первой, вы говорите, ваша первая роль на экране была Substance of Fire , и именно там вы получили карту гильдии киноактеров, и это для персонажа, у которого на тот момент нет имени.

VD: Ее звали медсестра.

[Смех]

DL: Верно, и все же я предполагаю, что вы хотели работать с экраном, и мне интересно в этот момент, объединить сцену и экран или, может быть, сосредоточиться на экране.

VD: Это не вопрос желания, это просто то, чем вы занимаетесь как актер. Знаете, я нахожусь в точке, где я все время слушаю людей, говорящих: «Вы хотите быть театральным актером, телевизионным актером, киноактером?», А я думаю: «Что это значит?» Я хотел быть актером.Твой агент звонит и говорит, что у меня для тебя прослушивание, типа ОК, и ты знаешь что, я буду честен, иногда ты делаешь это ради денег, потому что 95 процентов из нас в любой момент времени безработные, все это люди, которых вы видите здесь, составляют 0,007 процента профессии, действительно так. Большинство актеров изо всех сил стараются поесть, у них есть ипотечные кредиты на свои дома, если они есть, многие из них отложили рождение детей, у них ужасный синдром Питера Пэна.

[Смех]

Вы знаете, я постоянно вижу актеров, у которых есть студенческие ссуды на 200000 долларов, потому что они ходили в актерскую школу, такую ​​как Нью-Йоркский университет или Йельский университет, и у них есть студенческие ссуды на 200000 долларов, но «Я не хочу заниматься телевидением».И я думаю про себя, самого себя, того, кто вырос «лапой», и думаю, кто будет платить за ваши студенческие ссуды? Иногда вы делаете работу за деньги. Послушай, Мерил Стрип, и я всегда использую ее, я извинюсь перед ней, как только смогу сесть и выпить отличный мартини, потому что она любит мартини, как только мы сможем мартини, и она одна из немногих актеров, которые повсюду За всю свою карьеру у нее были потрясающие роли. Но по большей части многие роли, которые вы получите, будут действительно дерьмовыми. Но знаете что, вам все еще нужно вникнуть в эту роль и выполнить работу.ХОРОШО? Это карьера актера, поэтому мне все равно, что я делаю, я актер с равными возможностями.

[Смех]

DL: Позвольте мне просто спросить, вы упомянули телевидение, и я думаю, что пытаюсь вспомнить, это было где-то в 2000 году или что-то в этом роде. Я думаю, что впервые я увидел вас в Law and Order . , и Закон и порядок — чрезвычайно популярное шоу, которое все еще часто повторяется в штатах и ​​здесь, поэтому люди все еще будут видеть ваше появление на Закон и порядок , расскажите мне, как это было для вас, потому что вы играли серийного убийцу.

VD: О, это было Закон и порядок: преступное намерение, Я любил…

[Смех]

DL: Да, я вроде как хотел узнать, как это было для вас?

VD: О, мне это нравилось, мне нравилось играть эту роль. Да, я играла серийного убийцу, думаю, она убивает семью бейсбольной битой. И я думаю, что я был охранником, который руководил какой-то схемой по зарабатыванию денег, чтобы я мог позволить себе отправить своего ребенка в частную школу, детей, и я немного социопат.Мне это нравилось, я любил это, потому что я понимаю, что произошло со мной в моей карьере, и я думаю, что могу говорить от лица многих темнокожих женщин, есть ли ощущение, что мы хотим быть чрезмерно освященными в ролях. Если мы слишком одомашнены в ролях, если мы злые и малозаметные, мы кого-то ругаем. Я ругался, я ругал Джорджа Клуни в очень многих фильмах, рассказываю это так, как будто ты знаешь, я знаю, что сказать, мне не нужен Будда, Иисус, мне никто не нужен, я тебя ругаю потому что я знаю, что сказать. Тогда было здорово сыграть кого-то, кто в буквальном смысле был намного сложнее в своей патологии, что не обязательно нравилось или не нравилось, но кого-то, чего-то другого, чего-то другого, чего-то другого, чтобы показать, что мы действительно сложные, что у нас есть патология, это не обязательно просто четыре вещи, которые я всегда играю, вы знаете, что сегодня нужно играть сильно, сегодня мы будем играть нахально.Так что я всегда ненавижу, когда читаю рецензию, и я так старался сделать персонажа сложным, и я вижу рецензию, написанную кем-то, кто хороший рецензент, и прилагательное, которое они всегда используют, это «и Виола дает очень душевное исполнение»

[Смех]

Боже мой, дерьмо.

[Смех]

DL: Что меня запомнило в этом спектакле, так это количество времени, которое вы были на экране, потому что это была отличная роль, в которую вы могли как бы впиться зубами, потому что на самом деле в фильмах Вы появлялись, у вас были отличные маленькие самородные роли в некоторых интересных фильмах, но потом вы были здесь и ушли, и это, должно быть, немного расстраивало, должно быть, для актрисы это было похоже на твердую почву.

VD: Позвольте мне сказать вам кое-что, все это расстраивает, когда мне все равно, снимаюсь ли я в 15 сценах, если когда вы кладете перо на бумагу, и у вас нет воображения, чтобы тогда начать процесс, когда я говорю: ОК, это первый вопрос, который я собираюсь задать, кто она? Кого она любит? В чем ее секреты? Она занималась сексом в то утро? Неужели она… если вы не задавали ни одного из этих вопросов, но вы помещали меня во множество сцен, тогда это так же плохо, как быть в двух сценах и не иметь имени.Я делаю это все время, я вижу много людей в фильмах, и люди говорят, что в кино есть черная женщина, но к тому времени, как она появляется на экране, я задаю всевозможные вопросы о ней и когда я пытался им ответить, она ушла. Самое революционное, что вы можете сделать, это написать человека, вот и все.

[Аплодисменты]

DL: Вы тот, кто обладает невероятным восприятием своего собственного персонажа, и мне интересно, когда вы упоминаете об этом, хотите ли вы писать сами, почему вы не пишете сценарии, потому что ваши сценарии будут удивительно, так почему ты этого не делаешь?

VD: Вы так думаете?

[Смех]

Вы знаете, что Мерил Стрип только что прислала мне сообщение об этом, я уезжаю с ней сегодня, но она только что написала мне сообщение, она говорит: «Почему бы тебе не написать самому?» Мне всегда интересно, когда у людей появляется время для этого, и, может быть, я невероятно ленив, но у меня дома шестилетний ребенок, я делаю телешоу, я думаю, когда у людей есть время написать? Но это не обязательно то, в чем я чувствую себя необычайно уверенно, я тот, кто всегда критикует сочинения других людей, так что, возможно, это в моем будущем.

DL: Хотел бы я. Вы упомянули Мерил Стрип пару раз, и я хочу поговорить о Doubt , потому что Doubt , внезапно, после 15 лет работы с экраном, внезапно Doubt b получает эту знаменательную роль, внезапно люди очень осознают из вас. Интересно, а это роль в одной сцене, интересно, сколько было соревнований, прежде всего, чтобы получить эту роль, и что за процесс прослушивания?

ВД: Много.

DL: Хорошо, хорошо, расскажи нам немного об этом.

VD: Всякий раз, когда для цветной женщины есть большая роль, на нее пробовались все. И вы знаете, вот еще кое-что, вы можете стать немного эгоистичным, сказав это, о боже, я собираюсь пройти прослушивание на эту роль, я действительно хочу эту роль, и я пробовался на нее, и мне перезвонили, и это Это был экранный тест, и я думал, что это между мной и Адриан Ленокс, которая сыграла роль на Бродвее, фантастической актрисой, поэтому я сказал, что это я и Адриан Ленокс, я так нервничаю, но это я и Адриан Ленокс.Так что для этого мне пришлось лететь в Нью-Йорк, я лечу в Нью-Йорк, меня посадили и дали мне лист звонков, я не знаю, знаете ли вы, что такое лист звонков, конечно, знаете. Семь разных актрис.

[Смех]

Все, от Одры Макдональд до Тараджи П. Хенсон, все были на этом листе вызовов, и у каждого из нас было 45-минутное занятие для проверки экрана. Вы попадаете на место встречи, которое было большим складом, и всем накрашивали и накрашивали, так что вы видите семь разных миссис Миллер.И моя любимая часть — это то, что вы слышите все их прослушивания, а другая моя любимая часть — вы слышите, как все говорят: «Боже мой, она выбила его из колеи, боже мой!» Так что, чтобы ответить на ваш вопрос, да, это было очень сложно!

DL: Вау, хорошо, это хороший ответ. Кто бы стал актером? Я имею в виду на самом деле. Вы упомянули подготовку, и мне интересно, с миссис Миллер, сколько вы подготовили к тому, что мы собираемся сделать, через минуту мы взглянем на отрывок из Doubt, но я просто хотел узнать, сколько работа вошла в то, что мы собираемся увидеть?

ВД: Много.Я не мог понять этого персонажа. Я всю жизнь не мог понять этого персонажа. Знаете, и это не пренебрежительное отношение к Джону Патрику Шенли, это не пренебрежение ни для кого, это, вероятно, пренебрежение для меня, но в Сомнение есть немного аллегорического метафорического элемента, почти миссис Миллер является средством для представления идея. Представление о том, что если у вас есть сын, который мог бы, который гей, и чей отец бьет его каждый день, потому что он знает, что он гей, тогда меня не волнует, занимается ли этот мужчина с ним сексом, пока он его любит, он берет его под свое крыло, он все это делает, хорошо.Но я думаю, что это было представлено как идея, я всегда говорю, что писатели пишут что-то невероятно динамичное, вы должны заставить это работать. Это разные вещи. Я не понял, может быть, потому что я родитель. Я не понимаю, как мать могла принести в жертву своего сына таким образом, и я не хотел играть с ней так, как да, я не хотел судить ее. Я подумал, что было интереснее сделать ее невероятно заботливой, но женщина, которая готова на это. Я думаю, что это более интересно, чем высказывать суждение и говорить: «Единственная женщина, которая сможет это сделать, она должна быть холодной, она должна быть всем этим».Так что мне пришлось написать биографию, я остановился примерно на 100 страницах, но это было примерно четыре месяца, когда я звонил всем, кого я знал, и заставлял их читать, говорить об этом, обо всем, прежде чем у меня был момент «ага».

DL: И вы женщина, которая только что назвала себя ленивой, и вы только что закончили…

[Смех]

VD: Да, я сделал

DL: Давайте посмотрим, я имею в виду, это сцена Виолы из Сомнение , и вы действительно сталкиваетесь с сестрой Мерил Стрип Алоизиусом, которая убеждена, что у вашего сына неуместные отношения со священником, и есть больше нечего сказать, давайте просто посмотрим эту сцену из Doubt .

[Воспроизведение ролика]

[Аплодисменты]

Теперь я знаю, как я реагирую на эту сцену, и уверен, что она разделяется по всей комнате, и дыхание останавливается у вас в горле. Но мне интересно, как вы отреагировали, когда впервые посмотрели этот фильм? Поскольку актер часто остается последним из всех актеров и съемочной группы, вы знаете, что пойдете на показ актеров и съемочной группы незадолго до того, как фильм станет достоянием публики, и, наконец, увидите, что вы сделали, так как ты чувствовал по этому поводу?

VD: Впервые я действительно увидел сцену во время сеанса зацикливания, сеанса ADR, я был так подавлен.Я подумал, что это так ужасно, что пошел домой, я помню, что пошел домой, я пошел в ресторан в Санта-Монике, и у меня был салат и четыре пакета хлеба.

[Смех]

И я пошел домой, и я полежал, может быть, неделю, хлеб пропал через пять минут. И я ела, у меня было одеяло на голове, пока однажды мой муж, наконец, не осознал, что я не встаю с дивана, и сказал: «Что с тобой?» И я сказал: «Юлиус «Это будет конец моей карьеры, это было ужасно, я начал зацикливаться, это было ужасно», и он сказал: «Ну, а что Мерил делала в этой сцене?».И я сказал: «Я не знаю, какого черта она делала, я не смотрел на нее! Я смотрел на себя! » Вы знаете, я больше не могу об этом сказать.

DL: Хорошо, теперь ясно, я думаю, мы можем сказать, что вы ошибались в этом, я думаю, это будет справедливо, но на каком этапе вы поняли, что на самом деле люди цеплялись за ваше выступление в этом фильме больше, чем любой другой фактор ? Вы были там с Мерил Стрип, Филипом Сеймуром Хоффманом, Эми Адамс, всеми великими актерами, но вы отказались от этого фильма, и вы, должно быть, знали, что, как только вышли первые обзоры, люди говорили о вас .

VD: Да, но вы знаете, это не мой стиль, это то, что я всегда говорю, это не мой стиль. Я имею в виду, что я понимаю, о чем говорят люди, и мне это нравится, потому что любой актер с синдромом самозванца, который есть у всех нас, не хочет, чтобы о нем узнали, но все же я, вы всегда хотите быть лучше. Вот и все, всегда хочется быть лучше.

DL: Итак, когда вы смотрите эту сцену сейчас, ищете ли вы, где вы могли бы ее улучшить? Потому что со стороны не похоже, что его можно улучшить.

ВД: Все время.

DL: В самом деле?

VD: Вы знаете, единственное, что я действительно хотел сделать, это то, что я не видел, как Адриан Ленокс исполняет это, я просто хотел сделать это сам. Я хотел, чтобы эта сцена была похожа на признание. Я не чувствовал, что последняя часть сцены, вы знаете, может быть, некоторые из этих парней хотят, чтобы их поймали, что это просто информация, которую она предложит. Это 1968 год, я пытаюсь вспомнить, а она черная, афроамериканцы имеют очень специфические представления о гомосексуализме, и я не думаю, что это то, что она просто предложила бы, это то, что вы должны выгнать от нее. Так что я действительно хотел, чтобы последняя сцена была признанием.Вот и все, что я скажу.

[Смех]

DL: Я имею в виду, что как только перформанс вошел в мир, внезапно появляется что-то, с чем вы не сталкивались до этого момента, а именно давление знаменитостей, и внезапно люди говорят о вас не только как о актриса, но вы Виола Дэвис, лицо с обложки журнала, о которой пишут журналисты. Это нужно было сделать? Потому что вы в некотором смысле кажетесь мне довольно закрытым человеком.

VD: Я действительно не такой частный.

DL: Хорошо, это полезно знать.

VD: Я просто думаю, что на самом деле никто на меня так не смотрит, поэтому я выгляжу так, будто я частный, что мне нравится. Знаешь, я частный. Но я действительно не думаю, что я известен чем-либо, кроме своей работы. Я не известен тем, что представляю Revlon, и мне это вроде как нравится. Я много лет был актером-подмастерьем, я характерная актриса, мне 51 год.Так что часть знаменитостей, самая сложная часть части знаменитостей, которую я должен вам рассказать, — это очень, очень краткая история, и я всегда делаю это с историей. Я гулял со своей дочерью в Target, вы, ребята, я не знаю, есть ли у вас здесь Target, но Target — это магазин, который я люблю, и я пошел со своей дочерью, и я никогда не наряжаюсь, когда выхожу из дома, я ‘ у меня какая-то испорченная шляпа, я выгляжу как ты знаешь, я только что вышел из тюрьмы.

[Смех]

И со мной была моя дочь, и у нас все получилось, мы идем в Target, мы фотографируем собаку, которую они держат в Target, с маленьким яблочком на ней, мы покупаем кучу вещей.Я пошел в Target, и меня достали папарацци. И я действительно выглядел разорванным. А потом у меня была вечеринка в моем доме, и ко мне пришел кто-то, кто, кстати, никогда больше не придет в мой дом, и кто-то упомянул ту фотографию, и она сказала: «О, я хочу ее найти» . Она взяла свой телефон, посмотрела на фотографию, подняла его посреди вечеринки и сказала: «А теперь, Виола, что ты узнала из этой фотографии?» И я сказал: «Мне следовало надеть другую шляпу?»

[Смех]

Но я думаю, что это то, что я ненавижу в знаменитостях, это то, что ты это делаешь, я не должен говорить ненависть, мне это не так сильно нравится, ты настолько популярен, что начинаешь понимать, что это то, что что вы делаете.И это не так, это просто побочный продукт. Итак, вы едете в Голливуд, и у вас есть куча людей, и они постоянно там: «Ты должен носить новый цвет, серый — новый цвет!» Виола, ты пойдешь в продуктовый магазин магазин так выглядит? И, о, Виола, ты собираешься сделать … это как да, я выйду в таком виде, потому что это не то, чем я занимаюсь. Это было самое сложное в жизни знаменитости.

DL: Конечно, и восприятие со стороны, я также думаю, таково, что когда у вас есть такая роль, которая рассматривается как прорыв, воспринимается внезапно, как вы знаете, люди говорят о Виоле Дэвис, как если бы вы Вы пришли из ниоткуда, создается впечатление, что вы внезапно, внезапно, внезапно появляются блестящие роли, появляющиеся из-за двери, но было ли это в том случае, если что-то изменилось с точки зрения той работы, которую вам предлагали в тот момент?

VD: Мне просто предложили больше работы после Doubt , мне просто предложили больше таких ролей с точки зрения размера, мне просто платили немного больше денег.Моя карьера не изменилась до The Help , а затем она действительно ударила после Как избежать наказания за убийство , Как избежать наказания за убийство изменил правила игры, и, к вашему сведению, никто не понимает, что это такое. что делает актер. Никто не понимает, не понимают актеры. Я все время слушаю актеров, и я просто сбит с толку, я действительно сбит с толку. Никто не понимает, даже немного.

DL: Что ж, я хочу попробовать и немного разобрать это, у нас есть пара, потому что я хочу попробовать пройти через Extremely Loud and Incredically Close, , который, как я думал, был феноменальным с вашей стороны, а затем давайте поговорим о Помощь , а затем давайте поговорим о Как избежать наказания за убийство .Сначала я хочу поговорить о Extremely Loud и Incredically Close , потому что я думаю, что это увлекательный контраст с тем, что мы только что видели с Мерил Стрип, потому что в этом фильме вы играете напротив, в сцене, которую мы собираемся разыграть. Видите ли, вы играете против 12-летнего мальчика, который, как я понимаю, никогда раньше не играл в тот момент, он был на игровом шоу, так что внезапно вы берете на себя тяжесть разделения сцены с ему. Значит, для людей, которые не смотрели фильм, речь идет о мальчике, чей отец умер во время 9/11, а затем он пытается найти всех по фамилии Блэк в Нью-Йорке?

ВД: Да, именно так.

DL: Эбби Блэк, ваш персонаж — один из тех людей, и он как бы приходит, чтобы попытаться наладить связь, я думаю, и посмотреть, есть ли связь между вами и его отцом, и есть эта удивительная сцена, давайте взглянем при этом, а затем забрать его потом.

[Воспроизведение ролика]

[Аплодисменты]

Ты опять скромничаешь! Я имею в виду, что мы видели, как многие люди плакали на экране за эти годы, но эта слеза и эта эмоция кажутся такими реальными и такими сильными.Я просто задаюсь вопросом, не желая пытаться получить все ваши секреты, мне интересно, как вы получаете доступ к этой эмоции, которая кажется такой подлинной, такой реальной.

VD: Ну, вы знаете, в этой ситуации она переживает развод. Итак, ее муж уходит от нее, и вся ее жизнь вот-вот изменится, а затем этот мальчик как бы приходит в дом в поисках своего отца, которого он просто как бы, они просто как бы сталкиваются друг с другом. Люди спрашивают меня, как я все время к этому обращаюсь, я просто делаю работу.Это все, что я могу сказать, знаете, я делаю работу. Я, когда-то в студии, всегда говорили актерам наблюдать за жизнью, наблюдать за жизнью, и я знаю людей, которые пережили развод, и они говорят, что развод подобен смерти. Так что это одна из вещей, к которой я обращаюсь, а затем использую свое ремесло. У нас есть дыхательные упражнения, которые мы привыкли делать в школе, когда вы думаете о песне, например, Happy Birthday, вы стоите перед аудиторией или классом и поете Happy Birthday, но вы делаете это, делая большой вдох и вы поете, просто выпуская по слогу за раз.Это величайшее актерское упражнение из когда-либо созданных, потому что когда вы дышите, вы видите широкий спектр эмоций, проходящих через актеров. Прежде всего, это просто страх оказаться на виду у всех, но поскольку вы дышите, смех, слезы, страхи, страх, тряска, все выходит через облегчение дыхания, поэтому я делаю это. прежде чем я сделаю сцену. Я стараюсь делать это изо всех сил.

DL: И мы, очевидно, упомянули этот контраст между Мерил Стрип в клипе из Doubt и Томасом Хорном там, который, очевидно, мальчик с огромным присутствием, но не играл раньше, поэтому мне интересно, когда вы это делаете ваша работа, вы также, я предполагаю, что вам нужно немного поддержать его, вы не руководите его, это работа режиссера, но вам также нужно поделиться с ним сценой и как бы уговорить что-то из ему.

VD: Я не чувствовал, что я что-то у него выманиваю, нет. Я не чувствую, что делаю это. Я чувствовал, что сделал это в «Помощи», хотя, скажу так, потому что я действовал напротив трехлетнего ребенка. Трехлетний! Но я не чувствовал этого с ним, он переживал аспергер — у него синдром Аспергера, поэтому в нем есть ощущение, что он не может получить доступ к своим эмоциям. Когда я с другим актером, я оставляю себя в покое и получаю то, что они мне дают.Я не осознаю, что пытаюсь изменить их работу, потому что, если я делаю это, я не могу работать. Но я поступил напротив трехлетнего ребенка.

[Смех]

DL: Думаю, это понятно. Я имею в виду, давайте немного поговорим о The Help , потому что The Help тогда очень близко подходит к Extremely Loud and Incredically Close , и это шестидесятые, и это Юг, и мне интересно, когда вы впервые получили это Сценарий, возникло ли немедленное ощущение ОК, возможно, это то, что я должен сделать с моим прошлым, потому что для меня это как личная история.

VD: Я всегда стараюсь быть честным в своих интервью. Я знал, что это бестселлер, и знал, что это изменит мою карьеру.

[Аплодисменты]

Вот что я знал. Мне понравилась идея, я люблю Тейт Тейлор, и я люблю, люблю, люблю всех тех женщин, которые были в ней, и я действительно чувствовал, что это была важная история. У меня было много проблем с The Help.

[Аплодисменты]

DL: Может быть, мы взглянем на клип, так что вы играете Эйбилин Кларк, вы няня и горничная, ухаживающая за белыми детьми, и давайте посмотрим на клип, а затем выберем это после этого, потому что Помощь был фильмом, из-за которого, я думаю, многие люди были в противоречии, я думал, что вы хороши в нем, но у них были проблемы, поэтому было бы интересно услышать, в чем заключаются ваши проблемы, давайте посмотрим в клипе, а потом обсудим.

[Воспроизведение ролика]

[Аплодисменты]

DL: Итак, Help имел огромный, феноменальный успех, как вы говорите, это была успешная книга, а затем и фильм, феноменально успешный, у вас, кажется, неоднозначные мнения по этому поводу, расскажите нам немного о что.

VD: Как я уже сказал, мне очень нравится идея, абсолютно нравится она, мне нравится тот факт, что Скитер сказал: «Я собираюсь написать историю с точки зрения горничных о том, каково это работать с этими белыми женщинами. ‘.Оперативный термин, означающий точку зрения горничных. Я не думаю, что это было с нашей точки зрения, вот в чем моя проблема. У меня это было с самого начала. Теперь в книге было много вещей, которые мне нравились, а затем были некоторые вещи в книге, с которыми у меня были проблемы, значение номер один или то, что Скитер предлагал женщинам деньги, чтобы они рассказывали свои истории, зная, что что это опасно для них, зная, что они встречаются поздно ночью, в своих домах, и я думаю, что в какой-то момент она предложила кому-то 38 долларов.И в книге все женщины ответили: «Нет, мисс Скитер, нам не нужны деньги, мы просто хотим рассказать свою историю». Они возьмут деньги. Они возьмут деньги. Я имею в виду, что Эйбилин даже не ела в книге. Она ест варенье, которое ей подарила соседка. Едва зарабатывает прожиточный минимум, деньги возьмут! Это номер один. Во-вторых, были бы озвучены гнев, язвительность и ненависть, которые они бы испытывали к этим белым женщинам, если бы их спросили, если бы они оказались в ситуации, когда они были бы изолированы.Вы ничего этого не видели! Вы видели, как Минни кладет дерьмо в пирог, но, честно говоря, я думаю, что большая часть этого, и я так благодарен, что это было в книге, но большая часть этого комедийного характера, так что это более простая таблетка глотать. Но на самом деле, если вы изолировали этих женщин, а на самом деле была одна сцена, в которой эта женщина выражала свой гнев, ее убрали из фильма. Эти черные женщины будут ненавидеть этих женщин. Но я чувствовал и до сих пор чувствую, что одна из причин, почему этот фильм был таким успешным, и я действительно думаю, что фантастические актеры, любят всех в нем, прекрасные выступления, это то, что многие люди воспитывались вместе с этими матерями, их воспитывали с этими служанками, эти служанки стояли в проходе для множества людей.И я думаю, что одна из причин, по которой они не показывались беспорядочными, заключается в том, что никто не хочет запятнать память об этой черной женщине, которая любила их, вероятно, больше, чем их любили их матери.

[Аплодисменты]

Они хотят сохранить эту память о своей любви и о женщинах, которые хотели быть с ними все время, знаете ли, и поэтому они хотят сохранить их чистыми. Так что у меня была постоянная борьба, и я, например, написал этот монолог, этого монолога не было в сценарии.

[Аплодисменты]

Этого там не было, там была сцена с Минни и Эйбилин, где они были, это большая сцена, где они танцуют, все люди танцуют, и вот когда они делают кроличий прыжок и все такое. об этом, а Минни и Эйбилин сидят сзади, и они готовят еду, и смеются над всей одеждой, которую носят все, и Минни говорит: «Ну, мне нужно пойти туда и подать немного еды. », И я говорю:« Ага, вы подаете крекеры к крекерам! ».И знаете, вырезать. И это было сокращено, потому что они считали его слишком подлым.

Но не было никаких проблем с белыми буквами, говорящими «негр, негр, негр». Так что это не рассказывала историю. Этого просто не было, и я почувствовал силу этого повествования, как будто, а что, если бы вы это сделали, я не думаю, что вы что-то теряете, я действительно не терял. И это была огромная проблема, потому что я чувствовал, что другая сторона этого, что еще более усложняет, заключается в том, что для многих людей единственная проблема, с которой они действительно сталкивались, заключалась в том, что мы играли горничных.И мы не выглядели мило. Проблема не в этом, проблема в том, что он не был полностью исследован. Также была вырезана сцена с Минни, где Минни избивает ее муж Лерой. Избитый. Во-первых, у меня была проблема с телефоном у Минни, могу я просто вам сказать, телефоны дорогие, у нас никогда не было телефона, у Минни был телефон! Но ее избивает Лерой, и она звонит Эйбилин, она избита и окровавлена, ее дети окружают ее, на них нет обуви, потому что можно сказать, что они просто убежали из дома.Прежде всего, я знаю эту сцену, потому что я выросла на домашнем насилии, и Октавия сделала это красиво, поэтому она бежит на заправку, она звонит Эйбилин, она говорит: «Я больше не могу этого терпеть, он не может победить. меня больше нет », и ее дети вокруг нее, они сжимают ее, и они [плачут], и я сказал:« Минни, только не возвращайся, не возвращайся, просто иди сюда, иди сюда » , она такая: «Эйбилин, Эйбилин». Это одна из тех сцен. И это было вырезано, потому что это было слишком удручающе. Это проблема, с которой я сталкиваюсь во многих наших историях.К тому времени, когда вы видите, что истина начинается здесь, а затем она попадает на экран, правда настолько отфильтрована, что затем выдается вам, чтобы вы чувствовали себя очень комфортно.

[Аплодисменты]

Это не наша работа, чтобы вы чувствовали себя комфортно, это действительно не наша работа. Если вы чувствуете себя комфортно, тогда это ваш путь и ваш крест, который нужно нести. В этом красота искусства, красота искусства в том, что мы бросаем его вам, вы его получаете, и если вы каким-то образом измените свое мнение, мы выполнили свою работу.

[Аплодисменты]

DL: Я хочу спросить вас в этом случае о Тейт Тейлор, особенно потому, что я сидел здесь, я сижу здесь как белый чувак, я был удивлен, что белый человек был нанят, чтобы снять эту историю в первую очередь.Но похоже, что, хотя у вас есть очень серьезные сомнения по поводу сценария, похоже, у вас были хорошие рабочие отношения с Тейтом Тейлором, вы снова работали с ним над Get On Up.

VD: Я люблю Тейт.

DL: ОК.

VD: Он позволил мне написать эту сцену, и на самом деле, вы знаете, и, чтобы еще больше усложнить ее, на самом деле это не обязательно белый или черный режиссер, хорошо, это режиссер, и это даже не обязательно режиссер, иногда это студия.Например, в Миссисипи вы едете в Миссисипи, буквально у нас было много людей, которые посетили съемочную площадку, однажды у нас было около 14-15 человек на съемочной площадке, и мы все однажды разговаривали, а один из них, еще раз наблюдайте заметьте, заметьте, все они имели золотые зубы. У всех в Миссисипи есть золотой зуб или зубы! Они были спереди, они были сзади, белые, все черные, я смотрел, у всех до последнего были золотые зубы. Итак, я помню, как однажды я подумал об этом, я подумал, что, поскольку у меня был золотой зуб, как у Эйбилин, вы никогда не видели золотой зуб.Итак, я стою там и сказал: «Знаете, как это интересно, с тех пор, как я был здесь, у многих из вас золотые зубы во рту». И они сказали: «У нас нет золотых зубов!» У всех были золотые зубы. Я предпочел иметь во рту золотой зуб. Мы подобрали его, мы сделали актерский состав и все такое, и это было прямо здесь, оно вернулось в студию, они сказали, что это отвлекает. Поэтому они вернули его, они сказали, что это все еще отвлекает. А потом они вернули его еще раз, помнишь, у меня был золотой зуб?

[Смех]

Это то, что я говорю, вы знаете, очень часто, чтобы не возвращаться, чтобы вспомнить, когда люди, есть ощущение, что черные актеры не так технически опытны, не так хороши, как бы то ни было, это потому, что у нас есть прикол для нас.

[Аплодисменты]

И это приказ о кляпах, приказ о кляпах — это то, что мы делаем все возможное, чтобы дать вам правду, что актеры, которые прошли обучение, но если люди, которые находятся у власти, — это люди, которые не хотят, чтобы им было предъявлено обвинение , которые чувствуют себя некомфортно, они не позволяют вам делать то, что вам нужно, чтобы сделать вас технически опытным. Итак, вы помните золотой зуб?

[Смех]

DL: В таком случае позвольте мне поговорить с вами о Как избежать наказания за убийство , потому что вы там работаете, это Шонда Раймс является создателем этого, и мне интересно, насколько это отличается?

[Аплодисменты]

На самом деле работать на чернокожую женщину, которая, это ее шоу, она владеет этим, и вы работаете с ней, так насколько по-другому это ощущается изо дня в день?

VD: Совершенно разные.Я люблю это. Я люблю каждую его частичку. Теперь я знаю, что это мыльная опера, что это мелодрама, что люди не видят ее так, как, я не знаю, Карточный домик . Но в центре — Аннализ Китинг, которую я играю. И то, что он позволяет мне делать, — это играть другие прилагательные. Она сексуализирована, она социопатка, она беспорядочная, она умная. У нее есть все эти качества, и самое приятное то, что она то, что вы не можете указать на нее пальцем, и мне это нравится, потому что это позволяет мне переосмыслить, что значит быть чернокожей женщиной, которой 51 год.И, вы знаете, это снова возвращается к школе актерского мастерства, снова к школе актерского мастерства, когда вы делали что-то перед классом, и иногда то, что вы делали, было действительно дерьмовым, но учитель бросал в вас что-то, что было действительно, действительно дерьмово хорошо, предпосылка. Или попросил бы вас сыграть роль, на которую вы бы не хотели претендовать, а затем посмотрел бы, как вы ее играете, и в конечном итоге иногда это не увенчалось бы успехом. Вы совершите самую большую ошибку. Но внутри эти ошибки были маленькими моментами совершенства, которые растягивали вас и выставляли что-то новое, что люди не обязательно увидят, и вот как я вижу Аннализ Китинг как этот фантастический эксперимент.Потому что я до сих пор, со всем, что показывают по телевизору, я всегда говорю, кто по телевизору, как я? Даже по кабелю. Кто это? Вы знаете, кто занимается сексом с женщинами, мужчинами. Белый мужчина, белый мужчина, белая женщина, такая как Фамке Янссен, кто будет думать об этом, кто посмотрит на меня и станет бисексуалом? Знаешь, Билли Браун, давай свяжем ее с Билли Брауном, давай свяжем ее с Томом Верикой, давай поместим ее в зал суда, давай сделаем ее алкоголичкой, давай сделаем ее с-с-с-с-с И интересно, что у меня так много интервью, и мне нравятся эти интервью, когда люди говорят: «Виола, ха!»

[Смех]

«А ты?».Я действительно ненавижу, когда люди слишком много улыбаются, когда берут интервью у меня, потому что я знаю, что они собираются ударить меня чем-то настолько жестоким: «У тебя проблемы с тем, чтобы сыграть кого-то столь непохожего?» Нет, не знаю. И я не думаю, что они зададут этот вопрос мужчине. Они не зададут этот вопрос Джеймсу Гандольфини. Послушайте, Goodfellas — один из величайших фильмов, которые я когда-либо видел, но я все еще не могу его посмотреть, потому что если мне придется смотреть ту сцену, где они выбивают дерьмо из того человека в баре, и все брызги крови по комнате, я хочу, мне понадобится, ты знаешь, сердечное лекарство.Никто никогда не спрашивал Рэя Лиотту, Роберта Де Ниро, как вы снялись в этой сцене? Но кроме того, никто не будет спрашивать об этом белую женщину. Никто не будет спрашивать Гленна Клоуз или Робина Райта Пенна: «Каково это — играть кого-то настолько холодного?» Они будут праздновать это, они собираются исследовать, что, возможно, стоит за этой патологией, хорошо. И поэтому я увидела в Аннализ Китинг возможность исследовать все это. Чтобы понять, зачем задавать вопрос, почему она социопатка? Почему она сексуальная? Что значит заниматься сексом? Каждый раз, когда я вижу женщину, которая занимается сексом, она меняет бедра и ходит на каблуках, как будто она уже пять лет на подиуме.Я имею в виду, я знаю всех в этой комнате, каждую женщину в этой комнате занимались сексом и были сексуальными, мы не ходим так!

[Смех]

Похоже, есть разница между сексуальностью и сексуальностью. Я хотел поиграть в сексе. Я просто чувствовал, что забил в «Как избежать наказания за убийство».

DL: Я думаю, нам нужно посмотреть отрывок с Аннализ Китинг прямо сейчас.

[Аплодисменты]

[Воспроизведение ролика]

[Аплодисменты]

Итак, это не тот аспект Annalize, о котором вы только что говорили, мы не видим этого там, но мы понимаем, как для людей, которые не видели это шоу, насколько мощной и сложной на самом деле является программа. может быть.

VD: И одна из вещей, которые я сказал им, когда я согласился сделать это, я сказал, что мне нужно снять парик, я должен снять макияж, я не собираюсь создавать какая-то иллюзия, потому что я должен привести аудиторию, что я пойду спать в полном макияже и блеске для губ, и мне нужно сыграть какое-то подобие человека. Какое-то подобие. Не знаю, знали ли они, что получают сами…

[Смех]

DL: Те профессиональные отношения, которые мы только что видели на экране, я имею в виду, как приятно для вас иметь возможность установить эту связь?

VD: Мечта.Абсолютная мечта, знаете, я сказал: «Пит, нам нужно увидеть ее семейную жизнь, нам нужно увидеть ее маму». И он сказал: «Ну, как ты думаешь, кто мог бы сыграть твою мать?» Я сказал: «Мисс Тайсон». И они сказали: «Ну, разве она не слишком стара?» И я сказал: «Пит, ты понимаешь, что мне 50, а не 25! Она может сыграть мою мать, мы не хотим, чтобы 60-летняя чернокожая женщина играла мою мать ». Вы знаете, что они тоже так поступают. Итак, когда она впервые пришла на съемочную площадку, и я, потому что я верующий в Бога, Бог пожелал этого. Когда она пришла на съемочную площадку, которая, кстати, не разговаривала со мной, потому что была в ее образе, это, кстати, ранило и мои маленькие чувства.

[Смех]

Но ей исполнилось 90 лет в тот день, когда мы сняли ту первую сцену, когда она делала мне волосы и смазывала кожу головы

DL: Еще одна особенность сериала заключается в том, что оно пользуется международным успехом, и я вместе с вами удивился, вы открыты, и это здорово слышать о том, что вы занимаетесь стратегической точки зрения в своей карьере и на самом деле имеете возможность апеллировать , Я читал, что вы снялись в фильме « Blackhat », в фильме Майкла Манна, отчасти хотя бы потому, что он должен был стать большим событием в Юго-Восточной Азии…

VD: Совершенно верно.

DL: Итак, это должно было расширить ваши, я имею в виду, чтобы вы осознали, насколько редко на самом деле говорить об этом открыто, потому что, опять же, большинство актеров и актрис этого не делают. Они положат свою карьеру на счастливые случайности и будут говорить так, как будто это просто происходит вокруг них. Но вы очень откровенно относитесь к тому факту, что это похоже на запланированное мероприятие. Ты двигаешься не только профессионально, но и творчески.

VD: Совершенно верно, потому что я думаю, что это единственное, что они говорят цветным актерам, — это то, что вы не переводите на международном уровне, что вы просто не переводите, знаете ли.Часто они даже не выпускают фильм на международном уровне или выпускают фильм, например, 12 лет рабства , там будет большой плакат Брэда Питта и крошечная фотография Чиветеля, бегущего в…

[Смех]

Это нужно изменить. Это нужно изменить. Послушайте, я не люблю перемены, знаете ли, я человек привычки. У меня шестилетняя дочь, и она вынашивает, заставляя меня меняться. Я все еще хочу сохранить свои привычки. Но знаете что, мир меняется.Я возвращаюсь в Сентрал-Фоллс, Род-Айленд, и в 1965 году мы были единственной черной семьей в Сентрал-Фоллс, единственной. Вы вернетесь туда, теперь у вас есть множество нигерийцев, сирийцев, у вас много пуэрториканцев, много доминиканцев, это меняется, вы увидите блондинку, ждущую на автобусной остановке с кудрявым ребенком. Мир больше не тот, это не Брейди Банч. И мы знаем больше. Знаете, искусство должно это отражать. И я думаю, что произойдет то, что публика потребует этого.И я думаю, что это так, это цепляние за прошлое и большие деньги, приносящие людям доход, я думаю, что это коренится в страхе. Может быть. Не знаю, боюсь, но я думаю, что есть достаточно людей, которые рискнут. Но нужно рискнуть.

DL: Теперь я знаю, что я монополизировал разговор, поэтому я хочу очень быстро перевернуть все, я просто хочу очень быстро поговорить о Fences , что, очевидно, является единственной вещью, которую мы действительно не имели с участием. Fences — это такой увлекательный проект для вас, ведь у вас давние отношения с Августом Уилсоном, с Дензелом Вашингтоном, вы играли эту роль раньше на сцене.Так что мне интересно, был ли когда-нибудь момент, когда вы действительно хорошо думали, возможно, сыграв это совсем недавно, в 2010 году на сцене, может быть, это слишком близко? Может быть, на самом деле это роль, может мне стоит перейти к другим вещам, или вы всегда думали, что я делаю Fences , это мой фильм.

VD: Я всегда говорил, что делаю Fences . Абсолютно я имею в виду, что не знаю, как вы попадаете на такую ​​роль. Август Уилсон, чтобы иметь такое повествование. Иметь такого персонажа, который настолько завершен в своем путешествии, настолько завершен.Иногда нужно форсировать путешествие. Здесь все, что вам нужно сделать, я так устал заставлять вещи работать, понимаете, видеть незавершенные работы и пытаться довести их до конца, собираться вместе с режиссером и переписывать вещи, я так устал от этого. Это вам не нужно было делать. И быть с Дензелом, теми же актерами, которые делали это на Бродвее, чего почти не бывает, и снимать это в Питтсбурге, совершенно другое дело. Я всегда говорю, что знаю, что там и люди, я не говорю, что они прикидывают, но мне интересно, понимают ли люди, насколько это отличается.Вы когда-нибудь видели это? То есть есть сцены, где монологи на 11 страницах, монологи на 4 страницы. Если у вас есть актеры, которые в совокупности, Стивен МакКинли Хендерсон, 40 лет в бизнесе, Майкелти 50 лет, Рассел Хорнсби 20 с лишним лет, я в бизнесе 30 лет. Я имею в виду актеров, опытных актеров, которые действительно боролись за хороший бой. Я помню, как читал с Линн Редгрейв перед тем, как она умерла, и она сказала, когда уезжала из Лос-Анджелеса, она сказала: «Я была удивлена, что я была там столько лет, и я только что уехала, никто не пытался заставить меня остаться. ‘и она сказала, что ей кажется, что ее прошлое не имеет значения.И я думаю, что есть множество актеров-подмастерьев, таких как актеры, с которыми я здесь работал, которых иногда люди не понимают, они всегда делали отличную работу, и это награда, знаете ли. Так что да, я собирался это сделать.

DL: Это еще одна веха, я думаю, в карьере, полной вех, давайте взглянем на Fences, а затем я передам слово, потому что я уверен, что у людей здесь много вопросов.

[Воспроизведение ролика]

[Аплодисменты]

DL: Теперь, как я уже сказал, я уверен, что у многих людей есть вопросы, пожалуйста, поднимите руку, я постараюсь обойти как можно больше людей, в вашу руку воткнут микрофон, начать там.

Q: Привет, Виола, у меня вопрос не такой уж и глубокий, мне очень жаль. Я просто хотела знать, что, как и вы, я тоже актриса, и, как и вы, мне снилась эта мечта с пяти лет. Теперь, когда вы там, и вы находитесь в Голливуде, разве это все то, чем он стал, это то, чем вы были, когда вам было пять лет, это то, что вы думали?

VD: Это все, о чем вы думали, и все, что вы думали, что этого не будет, это кульминация обоих.Я думаю, что любой скажет, что это своего рода разочарование в мечте, но, безусловно, в мечте, это все равно что получить мою звезду на Голливудской Аллее славы, когда меня представляет Мерил Стрип.

[Аплодисменты]

Но есть и обратная сторона дела, это пристальное внимание, такое ощущение, будто я на Facebook, и у меня есть так много людей, которые присылают мне сценарии и говорят: «Если у вас есть мой сценарий, мой сценарий будет измените Голливуд, это всего лишь бюджет в 21 миллион долларов, все персонажи в нем прекрасны, и он будет продаваться, все, что вам нужно сделать, это прочитать его и профинансировать, Виола.”

[Смех]

Это обратная сторона.

DL: Здесь, во втором ряду, вопрос

Q: Привет, Виола, Конни Джексон. Я живу здесь долгое время, я живу здесь 14 лет, как вы понимаете, я американец. Я видел Fences незадолго до того, как я уехал в аэропорт, я видел десятичасовое шоу перед тем, как уехать в аэропорт, чтобы вернуться сюда, и в театре было три человека, и я догадываюсь, почему я пошел в 10 Я до семи утра вылетел из-за того, что я боялся, что с двумя черными актерами он не дойдет до Лондона, что так часто случается, потому что дистрибьюторы говорят: «Это черный фильм», и поэтому он становится городским.Я знаю, есть ли что-то, что вы все можете сделать коллективно, я думаю, попытаться взглянуть на финансирование черных актеров, перейти к коммерческой стороне и финансированию, распределительным компаниям и открытию вещей, чтобы мы могли быть уверены, что наши истории рассказываются , и распространяется по всему миру, и не только по всему миру, но и в большем количестве кинотеатров в США. Потому что кажется, что если это черный фильм, он идет в пять кинотеатров, но обычный фильм выходит в 3000 кинотеатров.

VD: Безусловно, я имею в виду такие фильмы, как Hidden Figures и Fences , которые распространялись в каких, 2000 кинотеатрах, что неслыханно.И такой человек, как Дензел, является международной звездой, и это единственное, что у нас есть. Но есть такие люди, как Macro Films, которые профинансировали большую часть проекта Fences , который действительно играет важную роль в создании черных фильмов. Они изменят правила игры. У вас есть Ава Дюверней, у которой есть дистрибьюторская компания, мы пытаемся. Я не знаю, понимают ли люди, как много мы пытаемся, и я думаю, что причина, по которой они не видят, как много мы пытаемся, заключается в том, что они этого не видят.Но то, что вы этого не видите, не означает, что мы не находимся в комнатах, пытаясь осуществить это. Я, конечно, пытаюсь добиться этого с помощью своей продюсерской компании, или, лучше сказать, мужа, потому что он делает всю работу. На данный момент мы продали семь телешоу и открыты с апреля. Мы пытаемся, Тараджи П. Хендерсон, пытаемся, Холли Берри, очень стараемся, Керри Вашингтон, Октавия Спенсер, мы пытаемся, и поэтому вы видите медленные изменения, потому что мы полностью устали ждать, мы действительно устал ждать.

[Аплодисменты]

Итак, мы сделаем это.

DL: Вопрос здесь, в первом ряду. Я думаю, к сожалению, нам, возможно, придется оставить это после этого вопроса

Q: Спасибо, привет.

VD: Я видел тебя вчера вечером!

Q: Да, вы сделали!

[Смех]

Да, это был я, но на этот раз я пришел с другим вопросом. На этот раз вы только что упомянули о вашей продюсерской компании.Я хотел знать, с какими трудностями вы сталкиваетесь при распространении этой работы?

VD: Итак, четырехчасовой разговор

[Смех]

DL: Мы можем остаться для этого!

VD: Вы должны продать это, вот в чем трудность, вы должны продать это как то, что массы будут смотреть. И большая, большая трудность — это его написание. У вас может быть лучшая идея в мире, но тогда кто-то должен написать сценарий.У нас проблема с Гарриет Табман. И я думаю, что люди, когда смотрят на посылку, думают: «Почему нельзя, ты можешь просто написать это!» Нет, дорогая, это большая большая трудность. Деньги, деньги — это сложно, понимаете, Дензел все время это говорит, он называет это бизнес-шоу, и он говорит, что если у вас возникнут проблемы с этим, просто одолжите мне 25 миллионов долларов, я верну их вам, просто одолжи мне. Это действительно сложно. Люди могут, у меня был один парень на Facebook, я должен выйти из Facebook, сказал: «Почему мы не можем продать мой сценарий, это всего лишь бюджет в 21 миллион долларов?» 21 миллион долларов — это много.Поскольку вы не смотрите на P&A, вы не смотрите на распространение, вы не смотрите на то, кого вы собираетесь снимать в фильме, который принесет такие деньги. Затем вам нужно поставить задницы на сиденье, и, как я всегда говорю, люди всегда говорят: «Знаете что, почему люди не смотрят эти черные фильмы», вы должны это посмотреть. Вы должны увидеть, что оно того стоит. Я помню, как делал «Помощь», и мы столкнулись со многими моими людьми, я скажу, с моими людьми, которые сказали: «Мы не пойдем смотреть Помощь .Мы не пойдем смотреть это, мы лучше увидим Spiderman , потому что… «Я в порядке, ну, вы уже сказали Голливуду, что хотите увидеть. Потому что они увидят, что вы выложите деньги за Spiderman , чтобы они выпустили Spiderman . И вы не видели The Help, , поэтому они не хотят смотреть такие фильмы. В Голливуде нет никого, кто мог бы сидеть и говорить «знаете что? Они не видели The Help , поэтому давайте попробуем снять еще один фильм, в котором, как вы знаете, черные люди больше не горничные, давайте сделаем черный фильм, в котором они просто более развиты ‘, нет, они просто не пойдут черные фильмы, они просто сделают больше Spiderman .Так что вам придется выложить деньги на билет. Это большой, очень большой. Мы снимаем биографический фильм о Барбаре Джордан, его пишет Тони Кушнер, а Барбара Джордан была лесбиянкой, она была замкнутой лесбиянкой, и у нее была девушка, которая в буквальном смысле была белой женщиной с веснушками. Кого-то вроде Джулианны Мур. Таким образом, важно найти белую женщину, которая имеет большие кассовые сборы, чтобы сделать этот фильм более привлекательным. Это сложно, это все еще происходит. Так что все это сложно, это минное поле, чтобы зайти в эти офисы и попытаться убедить их, что наши истории продают.Но вы можете помочь во всем этом, и я думаю, что это помогает, потому что «Скрытые фигуры и заборы», все эти фильмы, они зарабатывают деньги, это хорошо.

DL: Послушайте, мне очень жаль, что нам придется оставить его там. Он не может быть намного умнее или лучше, чем Виола Дэвис, спасибо Audi, спасибо, Виола!

[Аплодисменты]

Скачать стенограмму

bafta_alifeinpicturesvioladavistranscript.pdf

Добро пожаловать на официальный сайт BILL VIOLA


Для получения дополнительной информации
обращайтесь в наши галереи:

Джеймс Кохан
Нью-Йорк

Галерея Кукче
Сеул

Southern & Partners
Лондон


Или свяжитесь с нами.

ТЕКУЩИЕ ПЕРСОНАЛЬНЫЕ ВЫСТАВКИ

1 апреля — 27 июня 2021 г.

Билл Виола: медленно вращающийся рассказ
Музей искусств округа Лос-Анджелес, Лос-Анджелес, Калифорния, США

2 марта — 30 мая 2021 г.

Билл Виола.Путешествие души
Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина, Москва, Россия

23 января — 15 августа 2021 г.

Билл Виола: В свет
Художественный музей Ставангера, Ставангер, Норвегия

2 октября 2020 г. — 1 августа 2021 г.

Билл Виола: Очищение
Королевские музеи изящных искусств Бельгии, Брюссель

ТЕКУЩИЕ ГРУППОВЫЕ ВЫСТАВКИ

СЕВЕРНАЯ АМЕРИКА

Сентябрь 2019 г. — май 2021 г.
Сдача (2001) , Хрупкие фигуры: существа и время
21c Museum Hotel, Нэшвилл, Теннеси, США

ЕВРОПА / Великобритания

4 апреля — 26 апреля 2021 г.
Буря (этюд для плота) (2005 г.) , Точки сопротивления
Ционскирхе, Берлин, Германия

До 1 августа 2021 года
Буря (Этюд для плота) (2005) , Фрагменты сферы
Проектное пространство внутри, Амстердам, Нидерланды

20 марта — 19 сентября 2021 г.
The Lovers (2005) , Danser sur un volcan (веб-сайт вниз)
FRAC Franche-Comté, Безансон, Франция

18 апреля, 2016– 3 января 2022 г.
Ночное путешествие игра (2007–2018) , zkm_gameplay.следующий уровень
ZKM | Центр искусства и медиа, Карлсруэ, Германия

ПРОДОЛЖАЕТСЯ

Плот (май 2004 г.) , Постоянная коллекция, Национальный музей современного искусства Афин (EMΣT), Греция

Океан без берега (2007) , Пенсильванская академия изящных искусств (PAFA), Филадельфия, Пенсильвания

Океан без берега (2007 ), PLANTA — Sorigué , Balaguer (Lleida), Испания

Тихое море (2002) , Государственный Эрмитаж , Санкт-Петербург, Россия

Вознесение Тристана (Звук горы под водопадом) (2005) ,
Мужчина в поисках бессмертия / Женщина в поисках вечности
(2013) , Художественный музей Ставангера, Ставангер, Норвегия

Мученики (Земля, Воздух, Огонь, Вода) (2014) , и Мария (2016), Комиссии для Собора Святого Павла, Лондон, Великобритания

Щелкните здесь, чтобы увидеть:
ПРОШЕДШИЕ ВЫСТАВКИ

THE NIGHT JOURNEY игра доступна на
PlayStation®4 (в США), ПК и Mac.

The Night Journey (20072018) — результат сотрудничества
Билла Виолы и USC Game Innovation Lab,
, в том числе отмеченных наградами игровых дизайнеров Трейси
Фуллертон, Тодда Фурмански и Куроша ВалаНежада.

Виола был выбран Почетным Королевским академиком
на 2017 год Королевской академией искусств в Лондоне.

Посмотреть видео с выставки Гуггенхайма в Бильбао 2017
(на испанском языке, с комментариями Киры Перов на английском)

БИЛЛ ВИОЛА
2014 монография Джона Г.Ханхардт, изд. Кира Перова

Фильм Джеральда Фокса «Билл Виола: Дорога к собору Святого Павла»
Доступен на DVD через Arthaus Musik GmbH.

Популярный плакат с фотографиями Фрэнка Виолы…

Популярный плакат Фрэнка Виолы изображает лучшего питчера бейсбола 1988 года в черном смокинге с хвостами, дирижирующим воображаемым оркестром. Тема: «Сладкая музыка альта».

Хотя он никогда не учился играть на музыкальном инструменте, Виола может быть на шаг впереди Артуро Тосканини, когда дело касается оркестровки сладкой музыки.

В 28 лет жизнь и бейсбольная карьера Виолы идут полным ходом. Он говорит, что не может требовать большего — за исключением 3-летнего контракта на сумму от 7 до 8 миллионов долларов от Minnesota Twins, по которому его зарплата будет соответствовать зарплате Орла Хершизера и Роджера Клеменса.

Виола — уроженец Лонг-Айленда, который сохраняет мальчишеский энтузиазм к своему спорту, который прекрасно сочетается с непритязательным чувством того, кто он и куда он идет. Он лидер в клубе. Он дает детям автографы, не прося ни цента. И он солидный семьянин.

«Я действительно не могу желать большего от жизни», — сказал он на этой неделе. «У меня красивая жена и трое здоровых детей. Рядом со мной мама и папа, которые наслаждаются моей карьерой».

Виола владеет красивыми домами в Лонгвуде и Шорвью, Миннесота., и предоставил таунхаус в Лонгвуде своим маме и папе.

Район Орландо был первым домом Виолы вдали от дома после того, как он подписал контракт с Миннесотой в 1981 году и приехал сюда, чтобы выступить за «Орландо Близнецы» южной лиги класса AA. В январе благодарные соседи отметили его как первого лауреата премии Спортивных достижений Центральной Флориды.

Самый ценный игрок Мировой серии 1987 года, победитель в 24 матчах и обладатель премии Сая Янга в 1988 году, левша Виола настаивает, что его лучшая подача будет в следующие шесть или семь сезонов, и он уже является победителем. лучший стартовый питчер в игре, если вы слушаете его товарищей по команде Minnesota Twins.

Когда Boston Red Sox дала Роджеру Клеменсу трехлетний контракт на 7,5 миллионов долларов, а Los Angeles Dodgers дали Орлу Хершизеру 3-летний контракт на 7,9 миллиона долларов две недели назад, Виола сказала: «Это были два самых счастливых события. дни моей жизни «.

Агент Виолы, Крейг Фенек из Спарты, штат Нью-Джерси, ведет переговоры о сделке по классу Хершизера-Клеменса. Фенек и Энди Макфэйл, вице-президент и генеральный менеджер «Близнецов», хотят договориться о сделке во время весенних тренировок.Если они этого не сделают, Близнецы рискуют потерять Виолу из-за самой высокой ставки в следующем году.

Виола работает в этом сезоне второй год по 2-летнему контракту. Он получит 1,5 миллиона долларов плюс льготы, которые могут принести ему 1,8 миллиона долларов. Среди поощрений: 100 000 долларов за еще одну награду Сая Янга, 50 000 долларов за 30 стартов, 100 000 долларов за выступление команды на Мировой серии.

Такие финансовые награды уже удивляют папу Виолы, Фрэнка Виолу-старшего, 62 года.

«Я советовал Фрэнку не подписывать контракт с Близнецами восемь лет назад», — сказал его отец однажды на прошлой неделе, наблюдая, как Близнецы тренируются в Тинкер Филд.

«Я был обеспокоен тем, что в Миннесоте ему не заплатят так же хорошо, как в такой команде, как» Метс «. Кэлвин Гриффит тогда еще имел» Близнецы «, и он просто не мог платить игрокам, как это могут делать команды больших корпораций.

«Фрэнк сказал мне:« Папа, я знаю, что делаю ». Итак, он покинул Университет Святого Иоанна через три года, чтобы выступить перед Близнецами. Он принял собственное решение. Я помню, когда он получил свою первую зарплату в Орландо. Он позвонил домой и сказал, что не может себе представить, чтобы ему платили за игру в бейсбол.

«Фрэнк просто смотрит на меня, когда я говорю о его удаче, и говорит:« Пожалуйста, папа, не раскачивай лодку ». «Подъем

Виолы к вершине пришел от обилия природных способностей, решимости и тяжелой работы, готовность слушать его тренер и, в самом деле, хорошее состояние.

Он сказал, что незрелость ранила его больше всего в начале карьеры. Он отыграл только половину сезона в Орландо в Южной лиге после ухода из Сент-Джонс, дожил до последнего сокращения в лагере высшей лиги в 1982 году и был отозван с бала AAA в Толедо всего через шесть недель.

Это три четверти сезона в несовершеннолетних — редкая уловка для любого, особенно для начинающего питчера. Но Виола совершил прыжок и начал 22 игры, когда ему было всего 22. Он выиграл четыре игры, проиграл 10 и выбросил много грязи.

«Раньше я ужасно расстраивался, когда кто-нибудь делал ошибку или когда мне плохо звонили», — сказал он. «Я бы взорвался, потерял самообладание и отказался от трехходового гомера. Мне потребовалось некоторое время, чтобы насыпь созрел».

Сама по себе зрелость не сделала Виолу победителем. Ему нужна была еще одна подача, чтобы проехать со своим быстрым мячом со скоростью 88 миль в час, хорошей кривой и быстрым ползунком.Эта подача, которую научил его первый тренер по питанию «Близнецов» Джонни Подрес, была заменой.

«Джонни научил меня моей сдаче, но не было рядом, когда я, наконец, стал достаточно уверенным, чтобы ее использовать», — сказала Виола. «В остальном мне очень повезло, что я прибыл в лагерь« Близнецов »с очень хорошей механикой качки. Мой тренер по питанию в колледже, Хоуи Гершберг, оказал большое влияние на мою жизнь. Он научил меня механике».

«Замена» — это то поле, которое ставит Виолу в один ряд с собой, — сказал товарищ по команде Джефф Рирдон.

«Фрэнк может сделать шесть замен подряд, тогда как другие парни даже не осмелятся бросить два», — сказал Рирдон. «У него настолько естественные движения, что никто не знает, что будет дальше. Внезапно он снова вернулся с фастболом. Он лучший питчер в бейсболе. Период».

Родители Виолы сказали, что он делал всю свою работу и имел хорошие оценки в лютеранской школе Нассау и средней школе Ист-Медоу. «У нас никогда не было жалоб от его учителей — за исключением восьмого класса, когда Брюс Хабмайер, который также был тренером, сказал, что у него понос изо рта.Он называл Фрэнка «Мотормут».

Виолы были счастливы, когда Фрэнк решил пойти в Сент-Джонс вместо того, чтобы слушать членов королевской семьи Канзас-Сити, которые призвали его из школы Ист-Мидоу.

«Я проработал два года в Фордхэме», — сказал его отец, бывший диспетчер радиостанции. «Я не получил высшее образование и был очень счастлив теперь, когда Фрэнк пошел в колледж».

Виолы поженились в 1949 году, но Фрэнк-младший, их первый ребенок, родился только в 1960 году.

«Мы действительно не ожидали его, — сказала его мама, — что делает все, что происходит сейчас, более фантастический.(Позже у Виолы родились еще один сын и дочь.)

Как только молодой Фрэнк стал достаточно взрослым, чтобы наслаждаться бейсболом, его отец водил его на матчи Метс на стадионе Ши.

«Папа водил меня на 10 игр Метс каждые года и одной игры Янки, — сказал Виола. — Одна игра Янки заключалась в том, чтобы сообщить мне, что в Нью-Йорке есть еще одна бейсбольная команда ».

Виола сказал, что ему понравился Мец, и что одним из его первых героев был аутфилдер Мец Клеон Джонс, который за сезон набрал 0,340. В то время Виола считал себя больше нападающим, чем питчером.

Это, конечно, изменилось, когда он подписал контракт с Близнецами и уехал в Орландо летом 1981 года.

Хелен Виола хорошо помнит первые дни своего сына в профессиональном бейсболе. «Он звонил домой из Орландо почти каждую ночь», — сказала она. «Сначала он хотел узнать, как я готовлю котлеты из телятины, его любимый обед и жаркое в горшочке. У него была небольшая квартира, и он сам готовил себе еду».

В 21 год Виола тоже досаждал себе в южной лиге класса AA, начав 17 игр за «Orlando Twins» менеджера Тома Келли.Келли, менеджер Виолы в Мировой серии в Миннесоте шесть лет спустя, вспоминает скромный рекорд молодого питчера в «Орландо» со счетом 5: 4, а также тот факт, что «ребенок был паршивым карточным игроком».

Келли сказал, что Виола «всегда обладал большими способностями, но ему нужно было контролировать свои передачи. Подрес научил его этому изменению, и в этом была большая разница. Фрэнк бросал 100 передач за четыре или пять подач. никого не вытащить. Теперь он выигрывает игры со 110 до 120 бросками ».

В то же время, когда он обнаружил себя на насыпи в Метродоме Хьюберта Хамфри в центре Миннеаполиса, штат Миннесота.Виола тоже нашла жену — прямо на стадионе.

Кэти Далтас Виола, аспирантка Миннесотского университета, только начала работать в отделе маркетинга кассы Близнецов. Виола сказала, что на игры Близнецов ходит так мало людей, что легко встретить людей на стадионе. «Место всегда было пусто», — сказал он.

Кэти сказала, что никогда особо не задумывалась о возможности встречаться с одним из игроков, но в одиночку выйдет за него замуж. «Я хотела мужчину, который был склонен к спорту, — сказала она, — но на этом все закончилось.Затем вошел Фрэнк. . . и я сразу понял это ».

Они поженились в декабре 1983 года, купили таунхаус и переехали в Лонгвуд в январе 1984 года. (Два года назад Фрэнк отдал таунхаус своим родителям и построил новый дом для своей семьи в Лонгвуде. Их первому ребенку, Фрэнку III, 4 года, и у него есть две сестры, Бриттани (2 в апреле) и Кейли Мари (10 недель).

Кэти сказала, что Фрэнк — очень хороший отец, который проводит с детьми как можно больше времени. «Он все время забивает корзины с маленьким Фрэнки, и часто берет его, когда он играет в гольф с такими приятелями, как Сэл Бутера.У Фрэнки есть своя маленькая клюшка и драйвер ».

Виола радует, что Фрэнки бросает левой рукой.

« Все остальное он делает правой рукой, — сказал Виола, — но всякий раз, когда он берет мяч, он бросает левую ». В этом году он собирается начать играть в тибол в Западной лиге семинолов, и он тоже пойдет в детский сад.

Альты любят то, что Кэти называет «мягкой» музыкой. большой фанат бейсбола и такие группы, как Чикаго, — сказала она. — На прошлой неделе мы видели концерт Чикаго на новой арене Орландо, и нам понравился концерт и арена.Фрэнк также купил абонементы на Magic ».

Пэт Уильямс, генеральный менеджер команды расширения Орландо НБА, называет Виолу« очень особенным человеком — он потрясающий семьянин, и он отлично подходит для сообщества Орландо. Он помогает многим благотворительным делам. И он так хорошо относится к обычному человеку. Он один из нас ».

Трудно найти спортсмена-суперзвезды, который тратит столько же времени на раздачу автографов фанатам, как Виола — особенно для молодежи.

« Мне нравится, когда я могу помочь осветить лицо ребенка », — Виола сказал.А вот шоу бейсбольных карточек сейчас нет. «Я не хочу заставлять кого-то платить за мой автограф», — сказал он. «Вот почему я не делаю таких вещей, хотя в этом много для игроков».

Кэти Виола сказала, что ее муж не очень хорошо умеет ловить рыбу.

«Он никогда не ходил на рыбалку со своим отцом, — сказала она, — поэтому я решила однажды провести его на озере Овассо в Миннесоте.

» Он отказался прикоснуться к наживке или к рыбе. . . и он намеренно оставил сеть, потому что не думал, что сможет что-нибудь поймать.Он продолжал ловить свою удочку в сорняках, но через некоторое время он все же зацепил трех- или четырехфунтовую Northern.

«Фрэнк был в восторге от улова, но понял, что это будет нелегко без сети. Когда он приблизил рыбу к нам, он спросил меня, прыгну ли я в воду и« пойму вещь ». . »

У Фрэнка и Кэти нет рыбалки в их текущих планах, особенно с учетом весенних тренировок и нового сезона Американской лиги на горизонте.

Руководство по уходу за растениями и выращиванию

Ботаническое название Viola spp.
Общее название Альт, Джонни-джамп-ап, анютины глазки, фиалка, сладкая фиалка
Тип установки Однолетние или короткоживущие многолетники
Размер зрелой 4–10 дюймов в высоту, одинаковая ширина (зависит от вида)
Солнце Полное солнце для частичного затемнения (потребность в солнечном свете зависит от вида)
Тип почвы Богатая, влажная, хорошо дренирующая почва
pH почвы 5.4–6,2 (кислая)
Время цветения Весеннее или осеннее цветение (или и то, и другое)
Цвет цветка От светлого до темно-фиолетового, белого, синего, желтого, кремового и многоцветного
Зоны устойчивости 3–8 (USDA)
Родной район Северное полушарие
Токсичность Нетоксичный

Смотреть сейчас: Как выращивать альты и ухаживать за ними

Уход за альтом

Виолы часто становятся первыми саженцами, которые продаются в питомниках весной в более холодном климате и в конце лета в теплых регионах.Ищите здоровые растения с большим количеством бутонов. Альты следует располагать на расстоянии от 6 до 8 дюймов друг от друга. Висячие или раскидистые сорта можно сажать на расстоянии 10–12 дюймов друг от друга. Виолы начинают цвести примерно через 12-14 недель после посадки семян.

Сорта V. tricolor (Johnny Jump Up) зацветают примерно на две недели раньше, чем V. cornuta (рогатая фиалка) — «Penny» и «Sorbet» зацветают через 9–10 недель после посева. Эти растения будут цвести постоянно, но цветов будет больше, если вы уберете использованные цветы.Ожидайте, что альты бездействуют или умрут в самые жаркие летние месяцы.

На открытом воздухе холмистые растения служат прекрасным обрамлением дорожек или границ сада. Виолы как дома в лесу, так как они заполняют щели в каменных стенах. Скомбинируйте их с другими любителями прохладной погоды, такими как львиный зев, календула и Dianthus . Или поместите альты между луковицами весеннего цветения, такими как тюльпаны и нарциссы, чтобы заполнить пространство по мере того, как луковицы увядают.

Размер виол, компактный рост и длительный период цветения делают их идеальными для контейнеров. Прицепные сорта превосходны в подвешивании корзин и переворачивании через край контейнеров и оконных ящиков.

Свет

Альты любят полное солнце, но не тепло, которое оно приносит. Это не проблема при прохладных весенних температурах, но при посадке летом убедитесь, что они получают тень в самое жаркое время дня.

Почва

Анютины глазки и другие альты лучше всего выращивать на перегнойной, влажной почве, такой как почвенная смесь на основе торфа, или садовая почва, сильно обогащенная органическими веществами.Виолы любят слегка кислую почву; Торфяной мох в качестве почвенной добавки поможет немного подкисить садовую почву.

Вода

Поливайте регулярно, но дайте почве просохнуть между поливами. Они могут переносить засуху, но лучше всего будут цвести при регулярном поливе.

Температура и влажность

Виолы любят прохладную погоду ранней весны и хорошо себя чувствуют при более умеренных температурах от 40 до 70 градусов по Фаренгейту. Мульча и вода помогут снять стресс от высоких температур.

При правильном уходе альты могут цвести все лето, а большинство из них снова зацветут осенью. Или, особенно в жарком южном климате, летом их можно удалить и заменить другим цветком, а затем снова посадить, когда осенью вернется более прохладная погода.

Удобрения

Внесите в почву удобрение с медленным высвобождением. Удобряйте весной и снова в конце лета, чтобы способствовать осеннему цветению.

Ель / Кара Райли

Разновидности альта

В качестве садовых растений обычно используют несколько видов альтов:

  • Viola x wittrockiana — знакомые садовые анютины глазки.Этот гибрид — это недолговечный многолетник или двухлетник с более крупными цветками, , но они обычно выращиваются как однолетники в более холодном климате. Растения вырастают примерно на 8 дюймов в высоту и имеют цветы от 2 до 3 дюймов, которые могут быть одноцветными или узорчатыми. Это самый популярный альт с десятками различных сортов. Хорошо смотрится в горшках и корзинах.
  • Трехцветная альта более известна как Johnny-jump-up. Это небольшое растение является одним из генетических родителей анютиных глазок.Некоторые гибридные анютины глазки вернутся к Джонни-прыжкам, когда упавшие семена прорастут как всходы-добровольцы. В саду его часто используют как окантовочное растение или как наполнитель.
  • Viola sororia широко известен как дикий сине-фиолетовый. Он произрастает в лесных районах и часто попадает в культивируемые сады и газоны, где его обычно считают сорняком, если только его не поощряют в естественных лесных садах.
  • Viola cornuta известна как хохлатая или рогатая фиалка, похожая на анютины глазки, но с меньшим цветком.Это раскидистые многолетние растения с двухцветными цветами размером 1 1/2 дюйма над розеткой листьев, растущих от 6 до 10 дюймов в высоту.

Выращивание альтов из семян

Виолы легко начать с семени. Они вполне счастливы самосевать по всему вашему саду, но в холодном климате волонтеры могут не зацвести до самого конца сезона. Если вы хотите начать свое собственное дело в помещении, процесс очень прост. Начните посев за 8–12 недель до пересадки. Зрелые виолы могут выдерживать периодические отрицательные температуры, но новые трансплантаты могут быть повреждены при замораживании.Садоводы, осуществляющие пересадку осенью в теплом климате, должны высаживать семена в середине лета.

  1. Заполните небольшие горшки или плошки стерильной почвенной смесью примерно на 1/4 дюйма ниже верхнего края. Посыпьте по два-три семени в каждую ячейку или горшок и слегка накройте более увлажненной почвенной смесью. Примечание: для прорастания фиалкам требуется темнота, поэтому полностью накройте семена.
  2. Установить в теплом (от 65 до 70 градусов по Фаренгейту) месте и сохранять влажным. Хорошее место наверху холодильника.Семена должны начать прорастать через 10-14 дней. Как только семена прорастут, переместите их к солнечному окну или поместите под растительное освещение.
  3. Когда появятся первые настоящие листья, вы должны прореживать горшок или ячейку до наиболее сильного посева, прищипывая или срезая остальные по линии почвы. На данный момент допустима температура от 55 до 60 градусов по Фаренгейту. Вы также можете начать подкормку рассады любым хорошо сбалансированным водорастворимым удобрением.
  4. Когда температура и погода позволяют производить пересадку на открытом воздухе, начинайте «закаливать» саженцы, проводя им все более продолжительные посещения на открытом воздухе в течение 10–14 дней.Начните с одного-двух часов солнечного света и постепенно увеличивайте их воздействие. Убедитесь, что почва остается влажной в течение этого периода затвердевания.
  5. После того, как саженцы привыкли к полному дню на открытом воздухе, вы можете навсегда посадить их в сад или в садовые горшки.

Вы также можете выращивать семена, посеянные прямо в саду, хотя это лучше всего работает в регионах с длительным вегетационным периодом. Тщательно подготовьте место для посадки, внося в него органические вещества, затем рыхлите почву и присыпайте семена.Засыпьте примерно 1/4 дюйма почвы и хорошо полейте. Следите за тем, чтобы семенное ложе было влажным. По мере развития сеянцев прореживайте их примерно на 6-8 дюймов друг от друга, пересаживая лишние саженцы в другие места.

Ель / Кара Райли Ель / Кара Райли Ель / Кара Райли

Обрезка

Чтобы способствовать цветению и продлить период цветения, удалите или оторвите увядшие цветы, отщипнув соцветия у основания цветочного стебля. Вы можете оживить длинноногие или переросшие растения, срезав их примерно до 3–4 дюймов.

Распространенные вредители / болезни

Чтобы избежать появления серой гнили, не позволяйте растениям сидеть в прохладных и влажных условиях. Убедитесь, что ваши альты получают много солнечного света и имеют хорошую циркуляцию воздуха. Если вы заметили тлю, промойте растения сильной струей воды или, при серьезных проблемах, обработайте их инсектицидным мылом.

Билл Виола и история движущихся изображений | Автор: Кайл Чайка

Это эссе было впервые опубликовано в моем ежемесячном информационном бюллетене с резюме работы, Kyle Chayka Industries .

Один из основополагающих мифов кинематографа звучит так: в 1895 году братья Люмьер, французские пионеры раннего кино, показали 50-секундную проекцию поезда, мчащегося к камере и катящегося к остановке, когда его спокойно бегающие пассажиры запрыгивают на него. . Аудитория Люмьеров XIX века, не привыкшая воспринимать движущееся изображение и, следовательно, склонная интерпретировать его как реальность, а не как документальный фильм, вскочила со своих стульев в шоке и опасаясь, что проезжаемый поезд может сбить их.

Мы больше не убегаем.120 лет спустя мы живем в мире движущихся картинок, где изображения, которые когда-то считались статичными, анимированными, чаще всего могут казаться на глянцевых экранах высокой четкости, которые появляются на наших рабочих столах, рекламных щитах и ​​стенах станций метро, ​​начиная с зацикливание GIF-файлов на Tumblr на шестисекундные видеоролики Vines и Instagram. По словам профессора исследования СМИ Мартина Лойпердингера, реакция викторианцев на поезд, вероятно, была преувеличена (что-то больше похоже на легкое удивление, увидев фильм «3D-трансформеры» сегодня), но анекдот указывает на фундаментальный сдвиг: то, что когда-то могло быть устрашающим. теперь это просто банальная вещь повседневной визуальной культуры.

У нас есть видеохудожники, которых мы должны поблагодарить за установление визуального языка движущегося изображения — как конечного объекта созерцания, а не окна киноповествования — и за нашу беглость в нем. Билл Виола, нью-йоркский художник-нью-йорк, чьи работы являются предметом постоянной выставки в Национальной портретной галерее, оказал большее содействие, чем большинство других. На выставке «Билл Виола: движущийся портрет» представлено около десятка видеороликов Виолы, в которых на протяжении десятилетий использовалась комбинация замедленного движения и стилизации человеческого тела в стиле псевдо-ренессанс (запись живых моделей и актеров), чтобы затронуть темы универсального гуманизма. и мягкая духовность.

Работы на выставке, такие как «Долороза» (2000), видеопортрет, в котором мужчина и женщина разыгрывают выражения лиц трагической скорби в замедленной съемке, и «Сдача» (2001), в которой тела двух монументальных фигуры деформируются и колеблются, когда зрители понимают, что смотрят на отражение в воде, — продолжение давней экспериментальной практики Виолы, которая уходит своими корнями в других художников, таких как корейско-американский концептуальный скульптор Нам Джун Пайк (которому Виола ассистировала) и Ричард Серра.Но в 2010-е их эффекты сразу кажутся знакомыми, даже скучными.

Сейчас, в конце своей карьеры, влияние художника проявляется в анимированных онлайн-рекламных баннерах для роскошных модных брендов, фильтрах Snapchat для селфи и намеренно искаженных видео на YouTube. Он также присутствует в работах молодых художников, скачущих между сетью и галереей, которые деконструировали безупречные видео, таких как Петра Кортрайт, Такеши Мурата и Кори Аркангел. Сегодня невозможно смотреть на Виолу, не думая об Интернете и, в свою очередь, не замечая, как революционное движущееся изображение утратило свою силу шокировать.

***

Изобразительное искусство было связано с движением задолго до того, как стало возможным зафиксировать его в 19 веке. Неважно, связано ли это с тем, что движение может передавать дополнительную информацию, или просто потому, что оно более стимулирует, человеческий глаз и разум, кажется, находят движущееся изображение более привлекательным, чем статичное, как кошка, бросающаяся на качающуюся игрушку.

Одна из теорий доисторического пещерного искусства, которую отстаивает французский археолог Марк Азема, заключается в том, что мерцающий огонь позади художника или зрителя придавал анимации изображения животных, которые часто выглядят как состоящие из нескольких кадров одновременно.(Азема превратила несколько примеров в невероятно убедительные гифки.) Сверкающие плитки византийских мозаик в темных соборах достигают того же эффекта, подразумевая движение, происходящее перед изображением в космосе.

В то время как театр и кукольный театр давали переживание повествовательной сцены в буквальном движении со времен античности, другие источники, скорее всего, сообщили, что мы думаем о движущихся изображениях сегодня. Живые картины — сложные композиции людей в костюмах, часто расположенные так, чтобы напоминать исторические сцены или их картины, — достигли пика популярности в 1830-х и 1920-х годах.Их статичное, но живое качество представляет собой близкий аналог тщательно продуманной постановки медленных видеоработ Виолы, в частности выставки 2004 года «Плот», изображающей группу фигур, цепляющихся друг за друга, когда они залиты водой, вдохновленные историческая картина 1819 года.

На протяжении 19 века первые слайд-проекторы, называемые волшебными фонарями, последовательно проецировали на публику сюжетные сцены. Фенакистоскопы для одного зрителя, а затем зоотропы для больших групп, анимированные печатные изображения, а также трехмерные скульптуры, вращая их на высокой скорости за обрезанным окном просмотра, точно так же, как кадры пленки разматываются мимо объектива.Во всех этих до-голливудских случаях встреча с движущимся изображением была необычным явлением, как, например, прослушивание концерта до изобретения звукозаписи.

Следующий шаг эволюции произошел в 1960-х годах, когда доступные портативные видеокамеры позволили художникам переосмыслить формат. В 1964 году Энди Уорхол, страстный поклонник кино, вместе с режиссером Йонасом Мекасом создали «Империю» — восьмичасовую и пяти минутную замедленную съемку Эмпайр-стейт-билдинг, показывающую, что кроме света заката мало что изменилось.Уорхол назвал относительно статичные движущиеся изображения «Империя» и «Сон», 5’20 »спящего Джона Джорно« анти-фильмами », нарушив устоявшиеся отношения движущегося изображения с повествованием и расстроив при этом не только нескольких зрителей. Движение подразумевало историю, а в этих произведениях ее не было.

Другие художники адаптировали движущееся изображение как форму телесного выражения, включив камеру не как бестелесный глаз, а как физического спарринг-партнера, что более чем узнаваемо для пользователей Snapchat.Нам Джун Пайк изменила изображения на экранах телевизоров с помощью электромагнитов, а Йоко Оно использовала видео, чтобы задокументировать свои интимные выступления. Брюс Науман, решив, что все, что он делал в своей студии, считается искусством, в 1968 году записал себя штамповавшими ритмами и поразительными позами контраппоста. В том же году Ричард Серра создал «Hand Catching Lead», в котором художник неоднократно пытался схватить падающие куски металл. Сегодня ролик напоминает особенно абсурдную гифку.

Билл Виола, родившийся в 1951 году, в качестве главного художественного вдохновения называет инцидент с почти утоплением в горном озере в детстве, который он описывает как «мирный, потусторонний, мистический», — пишет куратор Асма Наим в брошюре NPG.После того, как Виола возглавил видеоклуб в своей средней школе во Флашинге, Квинс, с 1969 по 1973 год Виола изучал изобразительное искусство в Сиракузском университете, где экспериментальная программа новых медиа превратилась в управляемую студентами телестудию CitrusTV. После окончания учебы он погрузился во все более профессиональную сцену нового медиа-арта, работая сначала с группой музыкантов, свободно владеющих технологиями, которые в 1974 году стали Composers Inside Electronics, а затем Art / Tapes / 22, влиятельной студией видеоарта во Флоренции, где он работал с Пайком. , Науман и другие художники, такие как Вито Аккончи.

Работа Виолы также связана с физическим исполнением. Самая ранняя работа выставки, 1977–1979 гг. «Отражающий бассейн», изображает человека, позирующего перед бассейном. Он прыгает, а затем замирает в воздухе, а вода под ним продолжает колыхаться. Мужчина исчезает, снова появляется перед бассейном и уходит в окружающий лес. В произведении говорится об эстетическом возвращении движущегося изображения к не повествовательной картине, а также о зарождающемся интересе Виолы к духовности дзэн, вдохновленном исследованиями в Юго-Восточной Азии и Японии.«Приращение» (1996) подсчитывает количество вдохов головы Виолы на видеоэкране до 900 000 000 вдохов, составляющих человеческую жизнь (в брошюре художник цитирует Руми).

С помощью своего партнера и менеджера студии Киры Перова работа Виолы приобрела зрелую форму, высокопроизводительные, замедленные движущиеся портреты в стиле эпохи Возрождения, которые определили его карьеру и стали темой NPG. выставка. Они открывают «нам глаза на то, как новые технологии привлекают наши постоянные импульсы к саморепрезентации и коллективному созерцанию», — пишет Наим.Тем не менее, мы лишили восприимчивости современных зрителей, и может оказаться, что движение в конце концов не добавляет так много.

«Комната Екатерины» (2001) — это рифф на изображение Святой Екатерины итальянским художником позднего средневековья Андреа ди Бартоло. Каждый из пяти каналов видео показывает разное время дня в одной комнате, если смотреть прямо, как в неглубоких внутренних помещениях Боттичелли. Вместе они рисуют символическую дугу жизни. Женщина по-разному моет, шьет, ходит мимо своего письменного стола, зажигает свечи у алтаря и спит.Это говорит об избыточности движения, что видео читаются не иначе, чем неподвижные изображения того же объекта; они просто более интересны, более откровенны в своем повествовании.

«Три женщины» (2008 г.) и «Мечтатели» (2013 г.) достигают большего, чем просто технические достижения. В первом случае три фигурки переходят из черного и белого в цветной, когда они проходят через поток воды, который символизирует путешествие в другой мир или из другого мира. На последнем изображены одетые люди, погруженные в нечто, похожее на мелкую реку, текущую по руслу из камней.Анимированная рябь искажает лица и тела испытуемых, спокойный отдых контрастирует с движением. Вода (вспомните околосмертный опыт Виолы) и движение становятся визуальными метафорами, превосходящими тщательную ценность произведений и легкие историко-художественные ориентиры.

***

Анимированный GIF (Graphic Interchange Format, аббревиатура, произносимая с мягким J или жестким G, выберите свой яд), вероятно, наиболее широко распространенная форма движущегося изображения из когда-либо существовавших, была впервые выпущена в 1987 году. Хотя GIF оставался относительно малоизвестным в течение десятилетий, а в 2010-х годах он стал популярным, когда основные социальные сети, такие как Facebook, Twitter и Tumblr, стали использовать мультимедиа и файлы большего размера, что снова уравняло игровое поле для движущихся изображений.

Хито Штейерл, немецкий видеохудожник, определил искаженные, нечеткие и пиксельные изображения, которые циркулируют в открытом Интернете, как «плохие изображения»: «Плохое изображение было загружено, загружено, опубликовано, переформатировано и отредактировано. Это превращает качество в доступность », — написала Штейерл в своем эссе 2009 года для журнала e-flux« В защиту плохого имиджа ». Видеоарт также распространился: «Редкие отпечатки воинственных, экспериментальных и классических произведений кино, а также видеоарта снова появляются в виде плохих изображений», — пишет Штейерл, что приводит к «сглаживанию визуального содержания», которое мы все еще наблюдаем.Эстетика, изобретенная видеохудожниками, распространилась за пределы галереи, циркулируя в окнах браузера в менее чем высоком разрешении.

Сегодня зацикливающиеся анимации и видеоклипы обмениваются, как валюта, через социальные сети и окна чатов, чтобы в краткой форме передавать эмоции. Статический мем .JPEG породил гифку реакции. Движущееся изображение не только стало привычным, но и стало доступным инструментом для создания и потребления. Мы все видеохудожники, нарезаем отрывки из наших любимых телешоу так, как в мгновенно канонизированном 24-часовом видеофильме «Часы» (2010) Кристиана Марклая снимались фильмы.Каждое селфи Snapchat — это портрет Билла Виолы в миниатюре.

Художники, выросшие вместе с развитием Интернета, работают с движущимся изображением как с повествованием, скульптурой, найденным объектом и социальными отношениями. В 2000-х годах российский интернет-художник и архивист Оля Лялина создала гифки с самой собой и вставила их в имиджевую экономику Интернета, где она бесконечно зацикливается, танцуя или играя на аккордеоне. Петра Кортрайт записывала на веб-камеру видео выступлений, дополненных цифровой анимацией, и загружала их на YouTube, где она оценивала их в зависимости от количества просмотров.Коллективы художников, такие как Spirit Surfers и Dump.fm, организованы для объединения странных GIF-файлов, найденных в малоизвестных уголках Интернета.

Само видеоарт изменилось, чтобы по-новому смутить нас. В полунарративных фильмах Райана Трекартина и Ву Цанга политика квир-идентичности сочетается с интернет-жаргоном и стилем 90-х в сочетании, которое сейчас широко ассоциируется с сообществом Tumblr. Кори Аркангел обновил абсурдизм «Империи» Уорхола с помощью «Super Mario Clouds» (2002), видео и GIF одноименной видеоигры, взломанной для удаления всего, кроме медленно прокручивающегося неба.CGI-видео Эда Аткинса искажают знакомый формат анимированного портрета абстрактными поэтическими озвучками и потрясающими кадрами, превращая их в сюрреалистические образы.

Эти художники меняют позитивный акцент Виолы на духовном единстве в пользу более радикальной формы самовыражения в качестве отдельных актеров в пространстве пост-IRL. Тем не менее, художники эпохи Интернета быстро оказались пойманы вездесущим бедствием Интернета 2010-х годов: брендами.

К 2013 году маркетологи уже освоили лексику интернет-искусства, заказав пользовательские GIF-изображения и анимацию в качестве рекламы для таких роскошных модных брендов, как Chanel.В результате получилось одно зацикленное движение на статичном изображении: волосы модели бесконечно колышутся на невидимом ветру, или одна ступня на высоком каблуке постоянно постукивает. Коммерческие студии росли, чтобы удовлетворить спрос на разбавленную эстетику, а технологические компании, такие как Giphy и Imgur, монетизировали хостинг файлов, созданных пользователями.

Художники Кевин Бург и Джейми Бек придумали в 2011 году ностальгический неологизм «синемаграф», чтобы описать свои анимированные сцены виски в стиле Эдварда Хоппера, в которых виски кружится в стакане, листья, падающие на тихую улицу, или человек, стучащий по телефону над эскалатором. .Пара продолжала работать с такими клиентами, как Armani, Google и Volvo. Другая студия, Reed + Rader, делает более яркие анимации для MTV и Vice. Это движущиеся изображения, не имеющие более глубокого смысла, чем новизна самого движения, перефразирующая самые ранние дни кино, поезд Люмьера.

***

Таков движущийся образ в 21 веке: непрерывно перемешивающийся, постоянно сокращающийся цикл анимации, в котором единственная коммодифицированная идея передается с максимально возможной скоростью. Это не столько повествования, сколько слова и фразы, строительные блоки нового визуального языка.«Индустриальные общества превращают своих граждан в фанатов имиджа», — написала Сьюзан Зонтаг в своей книге « О фотографии » 1977 года. Зонтаг не могла знать, насколько сильной станет эта зависимость, что статические изображения никогда не будут столь же удовлетворительными, как только мы создадим альтернативу.

Как будто мы живем в мире Гарри Поттера, и все газетные фотографии вдруг начали нам улыбаться, но мы не находим это ни в малейшей степени странным. Интернет гарантировал, что движущиеся изображения никогда больше не будут пугающими или редкими.В то время как видео растет, видеоарт в стиле Билла Виолы находится в боевой готовности, потому что он должен конкурировать с подавляющим потоком анимированного китча в Интернете, и он не кажется редким или достаточно ценным, чтобы его ценили коллекционеры на рынке искусства. (В самом деле, плохой имидж.) Виола остается над схваткой, не изменяя своей эстетики, но создавая свои работы как физическую скульптуру; Одно из недавних крупных произведений — цифровое изображение Девы Марии, установленное как алтарь в соборе Святого Павла в Лондоне.

На некоторых дорогостоящих веб-сайтах в последнее время появилась волна рекламных баннеров для IBM, которые напоминают не что иное, как видео Виолы. На них изображены сверхдетализированные парящие головы, красиво смотрящие на абстрактные анимированные фоны (символизирующие кибер-эфир или что-то еще), сопровождаемые такими модными словами, как «инновации», «разрушение» и «облако». В рекламе техно-хиппи Виолы в высоком разрешении полностью трансформируется в цифровой брендинг. Видеоролики художника, возможно, не считаются одними из самых радикальных в истории, но разве ни одно искусство, которое так полностью превратилось в китч, не достигло своего рода успеха?

Виола Дэвис Изображение | Лучшие фотографии декабрьских знаменитостей

  • Кевин Харт и жена Энико Пэрриш Наслаждайтесь игрой

    Энико Пэрриш и Кевин Харт делают селфи во время баскетбольного матча между клубами Los Angeles Clippers и Los Angeles Lakers в Staples Center, дек.25 августа 2016 года в Лос-Анджелесе, Калифорния.

    Ноэль Васкес / Getty Images

  • Приянка Чопра

    Приянка Чопра во время вечеринки, устроенной Манишем Малхотрой в его резиденции Бандра в Мумбаи, 27 декабря 2016 г.

    Милинд Шелте / India Today Group / Getty Images

  • Мэтью МакКонахи выходит в Нью-Йорке

    Мэтью МакКонахи выходит в Трайбеке, 21 декабря 2016 года в Нью-Йорке, Нью-Йорк.

    Джозия Камау / BuzzFoto / Getty Images

  • Эмма Робертс

    Эмма Робертс идет по магазинам, декабрь.21 августа 2016 года в Лос-Анджелесе, Калифорния.

    GC Images / Getty Images

  • Джон Ледженд

    Джон Ледженд замечен в Лос-Анджелесе, 19 декабря 2016 г., в Лос-Анджелесе, Калифорния.

    GC Images / Getty Images

  • Келли Осборн

    Келли Осборн на улице «Доброе утро, Америка» 21 декабря 2016 года в Нью-Йорке.

    GC Images / Getty Images

  • Полетт и Дензел Вашингтон идут по красной дорожке

    Полетта Вашингтон и Дензел Вашингтон посещают показ фильма «Заборы» в Нью-Йорке в Фредерике П.Роуз-холл, Джаз в Линкольн-центре, 19 декабря 2016 г., Нью-Йорк.

    Майк Коппола / Getty Images

  • Виола Дэвис

    Актриса Виола Дэвис на показе фильма «Заборы» в Нью-Йорке в Rose Theater, Джаз в Линкольн-центре, 19 декабря 2016 года в Нью-Йорке.

    Рой Рочлин / Getty Images

  • Райан Рейнольдс

    Райан Рейнольдс на показе DEADPOOL Contenders вместе с Райаном Рейнольдсом в MOMA 19 декабря 2016 года в Нью-Йорке.

    Ларс Ники / Getty Images

  • Бенедикт Камбербэтч

    Бенедикт Камбербэтч присутствует на показе новогоднего выпуска Шерлока 2016 в отеле Ham Yard, дек.19 августа 2016 года в Лондоне, Англия.

    Джефф Спайсер / Getty Images

  • Николь Кидман попала в ковер в своей родной Австралии

    Николь Кидман прибывает перед австралийской премьерой «Льва» в Государственном театре 19 декабря 2016 года в Сиднее, Австралия.

    Марк Меткалф / Getty Images

  • Памела Андерсон

    Актриса Памела Андерсон в аэропорту Шарль-де-Голль 17 декабря 2016 года в Париже, Франция.

    Marc Piasecki / GC Images / Getty Images

  • Common Gets в праздничном настроении

    Common присутствует на праздничной вечеринке Def Jam 2016 в Spring Place, декабрь.15 августа 2016 года в Нью-Йорке.

    Cindy Ord / Getty Images

  • Хилари Суонк Шиммерс в Лос-Анджелесе

    Актриса Хилари Суонк на 21-й ежегодной церемонии вручения награды Huading Global Film Awards в театре отеля Ace 15 декабря 2016 года в Лос-Анджелесе, Калифорния.

    JB Lacroix / Getty Images

  • Кармен Электра

    Модель Кармен Электра на 3-й ежегодной церемонии награждения Cinefashion Film Awards в Театре Сабан 15 декабря 2016 года в Беверли-Хиллз, Калифорния.

    Аллен Березовский / Getty Images

  • Дженнифер Лоуренс и Крис Пратт Glam Up на премьере

    Дженнифер Лоуренс и Крис Пратт на премьере фильма Columbia Pictures «Пассажиры» в Regency Village Theater 14 декабря 2016 года в Вествуде , Калифорния.

    Мэтт Винкельмейер / Getty Images

  • Тараджи П. Хенсон прибывает на показ «Скрытых фигур» в Национальном музее афроамериканской истории и культуры в декабре.14 декабря 2016 года, Вашингтон, округ Колумбия

    Пол Мориджи / Getty Images

  • Джуди Рейес на премьере фильма Netflix «Один день за раз» в лондонском Западном Голливуде 14 декабря 2016 года в Западном Голливуде, Калифорния.

    Дэвид Ливингстон / Getty Images

  • Хелен Миррен, Уилл Смит и Наоми Харрис на мировой премьере фильма «Побочная красота»

    Актеры Хелен Миррен, Уилл Смит и Наоми Харрис на мировой премьере фильма «Побочная красота» во Фредерике П.Роуз-холл, Джаз в Линкольн-центре, 12 декабря 2016 года в Нью-Йорке.

    Гилберт Карраскильо / Getty Images

  • Шемар Мур

    Актер Шемар Мур посещает студию SiriusXM 12 декабря 2016 года в Нью-Йорке.

    Астрид Ставиарц / Getty Images

  • Милла Йовович

    Милла Йовович на мировой премьере фильма «Обитель зла: Последняя глава» 13 декабря 2016 года в Токио на холмах Роппонги.

    Jun Sato / Getty Images

  • Памела Андерсон

    Актриса Памела Андерсон в сопровождении спасенной собаки Зорро подает петицию на 178 000 имен в Верховную комиссию Маврикия, призывая страну внедрить стерилизацию и кастрацию. программа по решению проблемы бездомных собак в Верховной комиссии Маврикия, 12 декабря.12 августа 2016 года в Лондоне.

    FameFlynetUK / FAMEFLYNET PICTURES

  • Белла Торн

    Белла Торн на 22-й ежегодной церемонии вручения награды Critics ‘Choice Awards — прибытие в ангар Barker, 11 декабря 2016 года, в Санта-Монике, Калифорния.

    Дэвид Кротти / Патрик Макмаллан через Getty Images

  • Сара Хайленд

    Актриса Сара Хайланд прибыла на 22-ю ежегодную церемонию вручения награды «Выбор критиков» в Ангаре Баркера 11 декабря 2016 года в Санта-Монике, Калифорния.

    Грегг ДеГуайр / Getty Images

  • Николь Кидман

    Актриса Николь Кидман прибыла на 22-ю ежегодную церемонию вручения награды «Выбор критиков» в Barker Hangar, декабрь.11 августа 2016 года в Санта-Монике, штат Калифорния.

    Джеффри Майер / Getty Images

  • Эми Адамс

    Актриса Эми Адамс прибыла на 22-ю ежегодную церемонию вручения награды «Выбор критиков» в Ангаре Баркер 11 декабря 2016 года в Санта-Монике, Калифорния.

    Gregg DeGuire / Getty Images

  • Эмма Стоун

    Актриса Эмма Стоун прибыла на 22-ю ежегодную церемонию вручения награды Critics ‘Choice Awards в Barker Hangar 11 декабря 2016 года в Санта-Монике, Калифорния.

    Джеффри Майер / Getty Images

  • Кейли Куоко

    Актриса Кейли Куоко прибыла на 22-ю ежегодную церемонию вручения награды Critics ‘Choice Awards в Barker Hangar, декабрь.11 августа 2016 года в Санта-Монике, штат Калифорния.

    Джеффри Майер / Getty Images

  • Керри Вашингтон

    Керри Вашингтон на 22-й ежегодной церемонии вручения награды «Выбор критиков» в Barker Hangar, 11 декабря 2016 года, в Санта-Монике, Калифорния.

    Дэвид Кротти / Патрик Макмаллан через Getty Images

  • Актеры Райан Рейнольдс и Райан Гослинг на 22-й ежегодной церемонии вручения награды «Выбор критиков» в Ангаре Баркера, 11 декабря 2016 года, в Санта-Монике, Калифорния.

    Кевин Мазур / Getty Images

  • Актриса Керри Вашингтон на гала-концерте «Послы человечества» в пользу фонда USC Shoah Foundation в бальном зале Ray Dolby в Hollywood & Highland Center 8 декабря 2016 года в Голливуде, Калифорния.

    Джефф Кравиц / Getty Images

  • Дженнифер Энистон попала на красную дорожку на «Рождественской вечеринке в офисе»

    Дженнифер Энистон прибыла на премьеру «Рождественской вечеринки в офисе» в Village Theater Westwood, декабрь.7, 2016.

    Jordan Strauss / Invision / AP Photo

  • Крисси Тейген и Джон Ледженд

    Крисси Тейген и музыкальный исполнитель Джон Ледженд на премьере Target Presents «The Toycracker» в Spring Studios, 7 декабря 2016 г., в Нью-Йорке.

    Майк Коппола / Getty Images

  • Майкл Фассбендер

    Майкл Фассбендер на фотосессии «Assassin’s Creed» в отеле Claridges, 8 декабря 2016 года в Лондоне, Англия.

    Тристан Фьюингс / Getty Images

  • Роберт Дауни-младшийИ Сьюзан Дауни

    Роберт Дауни-младший и Сьюзан Дауни прибывают на 4-й ежегодный зимний гала-концерт Wishing Well Winter Gala в Hollywood Palladium 7 декабря 2016 года в Лос-Анджелесе.

    Rich Fury / Invision / AP Photo

  • Оливия Манн и Келли Роуленд

    Оливия Манн и певица Келли Роуленд на премьере «Office Christmas Party» Paramount Pictures в Regency Village Theater, 7 декабря 2016 г., в Вествуд, Калифорния.

    Мэтт Винкельмейер / Getty Images

  • Эмма Стоун и Райан Гослинг снова объединились для создания «Ла-Ла-Ленд»

    Эмма Стоун и Райан Гослинг присутствуют на премьере спектакля «Ла-Ла-Ленд» компании Lionsgate в театре Манн-Виллидж, дек.6 августа 2016 года в Вествуде, Калифорния.

    Кевин Винтер / Getty Images

  • Фелисити Хаффман и Ева Лонгория

    Актрисы Фелисити Хаффман (слева) и Ева Лонгория вместе позируют на 25-м ежегодном завтраке «Женщины в индустрии развлечений» The Hollywood Reporter в MILK Studios, 7 декабря 2016 г., в Лос-Анджелес.

    Крис Пиццелло / Invision / AP Photo

  • Джереми Пивен

    Джереми Пивен посещает ежегодный завтрак «Женщины в развлечениях» журнала The Hollywood Reporter в Лос-Анджелесе в Milk Studios, декабрь.7 августа 2016 года в Голливуде, штат Калифорния.

    Кевин Винтер / Getty Images

  • Лэнс Басс и Майкл Турчин

    Лэнс Басс и Майкл Турчин на церемонии вручения премии Actors Fund 2016 «Заглядывая в будущее» в Таглянском комплексе 6 декабря 2016 года в Лос-Анджелесе, Калифорния.

    Пол Арчулета / FilmMagic / Getty Images

  • Роуз Бирн

    Роуз Бирн прибывает в преддверии церемонии вручения 6-й премии AACTA Awards в The Star, 7 декабря 2016 года в Сиднее, Австралия.

    Дон Арнольд / WireImage / Getty Images

  • Кэти Холмс выходит в Нью-Йорке

    Кэти Холмс прибыла в студию «Good Morning America» ​​в Нью-Йорке, декабрь.6, 2016.

    Джексон Ли / Splash News

  • Оливия Манн, Джейсон Бейтман и Дженнифер Энистон

    Оливия Манн, Джейсон Бейтман и Дженнифер Энистон посещают Paramount Pictures с The Cinema Society & amp; 5 декабря 2016 г. в Нью-Йорке компания Svedka провела показ «Рождественской вечеринки в офисе» в кинотеатре Landmark Sunshine Cinema.

    Джейми Маккарти / Getty Images

  • Гарри Конник-младший

    Музыкант и телеведущий Гарри Конник-младший в ресторане Pat’s King of Steaks, дек.5 августа 2016 года в Филадельфии, штат Пенсильвания.

    GC Images / Getty Images

  • Келли Кларксон

    Келли Кларксон посещает SiriusXM Studio 6 декабря 2016 г. в Нью-Йорке.

    Робин Марчант / Getty Images

  • Риз Уизерспун

    Риз Уизерспун начинает свой праздничный шоппинг с посещения Tiffany & amp; Ко Беверли-Хиллз, 5 декабря 2016 г., Беверли-Хиллз, Калифорния.

    Майкл Саймон

  • Падма Лакшми

    Падма Лакшми прибывает на «Позднее шоу со Стивеном Колбертом» в Нью-Йорке, декабрь.5, 2016.

    MediaPunch / REX / Shutterstock

  • В ролях «Fuller House»

    Боб Сагет, Андреа Барбер, Кэндис Кэмерон Буре, Джоди Свитин и Дэйв Кулиер посетили Премьера 2 сезона «Фуллер Хауса» состоится в Токио, 5 декабря 2016 года.

    Aflo / REX / Shutterstock

  • Виктория Бекхэм

    Виктория Бекхэм выходит в черно-белом платье с принтом в Нью-Йорке, 5 декабря. , 2016.

    Splash News

  • Джессика Честейн объединяется в Нью-Йорке

    Джессика Честейн присутствует на официальном показе фильма «Мисс Слоун», организованном Академией кинематографических искусств и наук в Музее современного искусства в Нью-Йорке Город, дек.4, 2016.

    Johns PKI / Splash News

  • Мэтью МакКонахи и Камила Алвес

    Мэтью МакКонахи и Камила Алвес присутствуют на премьере лос-анджелесского спектакля «Sing» в Microsoft Theater в Лос-Анджелесе 3 декабря 2016 г. .

    Lumeimages / PacificCoastNews

  • Марио Лопес

    Марио Лопес и сын Доминик присутствуют на мировой премьере «Sing» студии Universal Studios в Microsoft Theater в Лос-Анджелесе, 3 декабря 2016 г.

    NurPhoto via Getty Images

  • Лори Эрнандес

    Лори Эрнандес на премьере «Sing» в Лос-Анджелесе, декабрь.3 августа 2016 года в Лос-Анджелесе.

    MediaPunch / REX / Shutterstock

  • Эдди Редмэйн получает драматическую медаль

    Эдди Редмэйн получает награду O.B.E за заслуги перед драматическим искусством во время церемонии инвестирования в Виндзорском замке 2 декабря 2016 года, Лондон.

    Photoshot / PacificCoastNews

  • Regina King

    Regina King позирует на гала-вечере EBONY Power 100 2016 в Beverly Hilton, 1 декабря 2016 года, в Беверли-Хиллз, Калифорния.

    Chris Pizzello / Invision / AP Photo

  • Келли Роуленд

    Келли Роуленд на гала-вечере Ebony Power 100 2016 в отеле Beverly Hilton, декабрь.1 августа 2016 года в Беверли-Хиллз, Калифорния.

    Пол Арчулета / FilmMagic / Getty Images

  • Тимоти Олифант

    Тимоти Олифант на 26-й ежегодной церемонии награждения Beat The Odds Awards, организованной Фондом защиты детей, в отеле Regent Beverly Wilshire, 1 декабря 2016 г., в Беверли-Хиллз, Калифорния .

    Альберто Э. Родригес / Getty Images

  • Холли Берри

    Холли Берри присутствует на 2-м ежегодном мероприятии Revlon «ЛЮБОВЬ ЕСТЬ — вызов на миллион долларов» в Glasshouses в Нью-Йорке, декабрь.1, 2016.

    LFI / Avalon / Newscom

  • Софи Тернер

    Софи Тернер на церемонии вручения награды Women in Film and Television Awards в Лондоне, 2 декабря 2016 года, в лондонском Hilton Park Lane.

    Нильс Йоргенсен / REX / Shutterstock

  • Крис Пратт и Дженнифер Лоуренс попали на красную дорожку в Лондоне

    Крис Пратт и Дженнифер Лоуренс присутствуют на фотоколле для фильма «Пассажиры» в отеле Claridge’s, 1 декабря 2016 г., в Лондон, Англия.

    Гарет Каттермол / Getty Images

  • Майкл Фассбендер

    Майкл Фассбендер на фотоколле «Assassin’s Creed» в Берлине в кафе «Москва», дек.1 августа 2016 г. в Берлине, Германия.

    Клеменс Билан / Getty Images

  • Джей Кортни, Шайа Лабаф и Кейт Мара

    Джей Кортни (слева), Шайа ЛаБаф и Кейт Мара прибывают на премьеру фильма «Человек вниз» в ArcLight Cinemas Hollywood, 30 ноября.

  • Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.