ФИКРАЙТЕР – ГРАФОМАН ИЛИ НОВЫЙ ТАЛАНТ? / Официальный сайт Стерлитамакского филиала Башкирского государственного университета

Рассматривая современное сетевое творчество в первую очередь стоит обратить внимание на нашу с вами повседневную жизнь. Многие из обывателей придерживаются чётко расписанного графика, и каждая наша свободная минута в таком стремительно протекающем потоке времени становится на вес золота. А умиротворение в эти неосязаемые мгновения куда пуще – приравнивается к бесценному кладу. Согласитесь, что очень сложно в нескончаемой рутине выделить хотя бы пару часов для услады своего внутреннего «ценителя прекрасного»? Для того же похода в кинотеатр, недюжинного томика Л.Н. Толстого или же карандаша с альбомным листом – нужно время, средства и моральные силы. Всё перечисленное, к сожалению, является иссекаемым источником. Но в отличие от первого и второго понятий свои душевные резервы мы можем восполнить положительными эмоциями. С данным утверждением тут же появляется наводящий вопрос: с помощью какого «высокого», но не затратного инструмента разбавить приевшиеся краски бытия и ненадолго окунуться в мир фантазий и грёз? Где же словить пронырливое существо, что порой сварливо нарекают в народе «вдохновением»?

Естественно, каждый из нас сам в мочь найти соответствующую информацию на эту необъятную и неисчерпаемую тему. Но, возвращаясь к основному рассуждению, из прочих занятий для души я выделю именно русскоязычную площадку «Книга фанфиков», где вы можете ознакомиться как с фан-творчеством соотечественников, так и с их оригинальными опусами любых размеров и форм, не относящихся ни к одной уже придуманной вселенной (фандому). Думаю, что среди вас выявится не малый процент тех, кто краем уха или глаза натыкался на информацию о «фанфиках» или же о самом «Фикбуке», как некоторые называют «Книгу фанфиков». Ведь это направление всё сильнее охватывает интернет-пространство, попадаясь нам в лентеновостей. И как о любом таком явлении, о «Книге фанфиков» и «фанфиках» водится порой одностороннее мнение, исходящее из поверхностного анализа – мол, эдакая опошленная молодёжь на свой дурной лад переписывает творчество известных личностей. Неужели и правда нет никакой пользы от того, что авторы «играются» с лором чужих рукописей для своих первых шагов к писательскому ремеслу?

Для того, чтобы дать ответы на достаточно остро поставленные вопросы, я привлекла общественность и их взгляды на обсуждение влияния «Фикбука» и в целом фикрайтерского промысла не только на человека, но и частично на литературный процесс.

Первой, кого я опросила, была Лера Бондарь – студентка второго курса педагогического колледжа и админка паблика в ВК «влюблён в меня». И вот, что она говорит о фанфикшине и «Книге фанфиков»: «На «Фикбуке» можно весело провести досуг, я и сама иногда что-то пишу, так что, можно сказать, что это еще и мое хобби. Для читателя – место, где можно найти что-то на свой вкус, для писателя – выплеснуть свои эмоции, поведать свою историю…». Также Лера в своём рассказе подмечает то, что разница между издательской литературой и сетевой «беллетристикой» очень размыта: «… среди фанфиков есть вполне достойные работы, так и среди печатной/художественной литературы есть куча несусветного абсурда».

Позже откликнулась и моя одногруппница, Светлана Абдуллина: «… Я достаточно рано познакомилась с данной площадкой… Я рада, что «Фикбук» даёт возможность найти именно те работы, которые удовлетворяют мои интересы и запросы.» Кроме того, она рассказала о своеобразных «плюшках», которые есть на «Книге фанфиков»: «…Мне нравится, что на этом ресурсе нет как таковой цензуры. Также мне удобен сам интерфейс сайта и оформление выкладываемых работ – ты можешь выбрать рейтинг, который тебя устроит, выбрать «светлую»/«тёмную» тему для чтения, выбрать жанры и предупреждения, которые будут соответствовать твоим ожиданиям». Светлана не прошла мимо и определённых, по её мнению, недостатков площадки: «Паразитирование в фанфиках имеет место быть. Всегда есть те люди, которым проще исковеркать оригинал под свои желания, хотя они могли бы написать с тем же успехом ориджинал (оригинальное произведение) и не засорять фандом. Я считаю это неправильным, ибо ты пишешь фанфик по тем или иным вселенным не сколько для себя, а сколько для читателей, что задаются тем же вопросом: а что, если оно было бы так…?»

Следующими, кто решился подискутировать о проблематике фан-творчества и «Фикбука», оказались Дарья Юн, фем-активистка и админка паблика в ВК «вилла либра»: «С позиции читателя – это платформа-библиотека; там по сути тоже судишь по обложке и не всегда попадается что-то хорошее; со стороны писателя – площадка для того, чтобы найти себе аудиторию, повысить свои навыки». И Кристина Пак, админка паблика в ВК «youknow i know:»: «Это практически бесплатная площадка, где ты можешь БЕСПЛАТНО выкладывать свои работы и только от тебя зависит, поднимутся ли твои навыки в писательстве…»

Не смогла обойти начавшуюся полемику и Виктория Лятычевская, студентка филологического факультета и немного философ из бочки: «… Давайте будем помнить две вещи: первая, фанфики в большинстве своём крайне лёгкое чтиво. Они могут дарть хэппи энд персонажам, которые его не получили в исходнике, а могут, взяв лишь изначальные имена, прописать совершенно другую историю.… Знаете, что можно назвать самым известным русским фанфиком, который перекликается с творчеством Гёте? «Мастер и Маргарита». Теперь можете смеяться, но если судить по определению, то это именно фанфик по Библии. И «Фауст» Иоанна Вольфганга, Гёте туда же, плюс «Божественная комедия», на которую оба несомненно опирались так или иначе. Но я утрирую. Иначе можно сказать, что всё уже спустя 15 века – фанфик…»

Итак, исходя из вышесказанного и учитывая также мнения других опрашиваемых лиц, я могу вывести следующий тезис: «Фикбук – это бесплатная площадка, на которой начинающий автор может найти себя, свой стиль и свою аудиторию, а обычный читатель – работы на любой вкус и цвет. Фанфики же – это иной взгляд на оригинальное произведение, на его персонажей и мир в целом. Ни то, ни другое понятие не связано с тем, что существуют «плохие» фанатские работы». И с этим тезисом трудно не согласиться, сейчас объясню почему.

В наших реалиях мы вынуждены сидеть «на пороховой бочке», пока над нами держат горящую спичку. И так как стать последними способны далеко не все, нужно находить те источники, на просторах которых ты можешь быть волен в своих мыслях и чувствах, а ещё, что немаловажно, не затрачивать дополнительные ресурсы на публикацию иногда спонтанных, но, вероятно, гениальных работ. «Книга фанфиков» является одним из таких источников, который приветствует всех желающих созидать что-то своё, что-то совершенно искреннее и чарующее, будь то фанфик или оригинальная история. И именно из таких «желающих» позже вырастают авторы, кропотливо вынашивающие собственное «детище» в черновиках и постепенно готовящиеся встать с той самой «бочки» и впервые в жизни «обжечься». И, стойко перенося боль и невзгоды, они упорно трудятся, выплескивая буйные порывы то на тетрадь, то на «Фикбук», они начинают заново из раза в раз, приходя в итоге к компромиссу с «держателями горящей спички» и, следовательно, к изданию рукописи.

К числу подобных авторов можно отнести популярного книжного блогера на YouTube, Юлию Волкодав, из-под пера которой вышли «Шкура», «Волк советской эстрады» и другие произведения. Стартуя с самиздата, после продолжая творить в стезе фикрайтерства, она дошла до серьёзного контракта с издательством. Как рассказывает сама Юлия в видео «ФАНФИКИ: ЧИТАТЬ, ПИСАТЬ ИЛИ СЖИГАТЬ?»: «На мой взгляд, фанфикшен – это исключительно позитивное явление. Это прекрасная тренировка для автора, это способ найти свою аудиторию, это способ здорово провести своё время, с пользой и удовольствием для всех… Это интересный и хороший старт!»

Отсюда следует, что независимо от того пишет человек фанфики или нет, только усердием и «знанием слова» он прорывается туда, куда ведёт его внутреннее ощущение свободы. «Книга фанфиков» лишь способствует развитию человека или, если касаться читающего процента пользователей, расслаблению и удовлетворению ответом на вопрос «а что если?..» И только от человека, от его целей и предпочтений зависит, какие работы читать и писать.

Алина МИННЕКАЕВА,
выпускница Академии начинающих журналистов
Фото автора

фанфикшн как форма игровой деятельности современных школьников – тема научной статьи по языкознанию и литературоведению читайте бесплатно текст научно-исследовательской работы в электронной библиотеке КиберЛенинка

DOI 10.24411/9999-054A-2020-10019 УДК 82-995

H. В. КУРГУЗОВА, М. А. ФЕДОРЧУК

«Я — типичный фикрайтер»: фанфикшн как форма игровой деятельности современных школьников

Статья посвящена осмыслению феномена фанфикшн как игровой практики, литературного и читательского опыта современных школьников. Главная особенность фанфикшн, обеспечивающая функционирование этого культурного пространства как формы читательского письма, — это ведущая роль читателя. Власть читателя над исходным текстом позволяет создавать персонажей, сюжеты, локации, которых не было в каноне, или же по-своему интерпретировать оригинальное произведение. В этой связи особую популярность фанфикшн приобрел среди школьников, которые активно включаются в игру с исходным текстом, порождая множество версий оригинала. При этом создается коммьюнити писателей-фанфиков — фикрайтеров, которых объединяют типичные черты. В докладе особое внимание уделяется игровой функции фанфикшн среди современных школьников, особенностям игровых практик и ведущим ролям в рамках фанфикшн. Ключевые слова: фандома; фанфикшн; фикрайтер; фикридер; игра.

N. V. KURGUZOVA, M. A. FEDORCHUK

«I am a typical FicWriter»: fanfiction as a form

of play activity for modern school children

The article deals with interpretation of the phenomenon of fanfiction as a game practice, literary and reading experience of modern schoolchildren. The main feature of fanfiction, which ensures the functioning of this cultural space as a form of reader’s writing, is the leading role of the reader. The reader’s power over the source text allows him to create characters, plots, locations that were not present in the Canon, or to interpret the original work in his own way. In this regard, fanfiction has become especially popular among schoolchildren, who are actively involved in the game with the source text, generating many versions of the original. There exists a community of fanfiction writers, FicWriter, which participants share typical traits. The report focuses on the game function of fanfiction among modern schoolchildren, features of game practices and leading roles within fanfiction.

Keywords: fandom; fanfics; FicWriter, picrites; femrider; game.

Основной причиной популярности фанфикшн как творческой практики является его способность удовлетворять читательскую потребность фанатов конкретных произведений. При этом интернет-ресурсы фанфикшн выступают как площадки для чтения, инструменты взаимодействия читателей, которые уже не скованы рамками текста, а свободны в интерпретации прочитанного и делятся своим видением друг с другом. Н. В. Самутина отмечает: «Фанфикшн в его современном виде — это определенная демокра-

тия чтения, реванш читателя, вырвавшего свое право на удовольствие из рук критика и издателя, а также из-под власти традиционно понимаемого автора» [Самутина 2013, 141]. Автор оригинального произведения больше не всесилен, он не диктует правила и законы прочтения его книги. «Человек читающий» сродни homo ludens, он ненасытен, ему мало тех объемов литературной продукции, что есть, он читает быстрее, чем автор пишет. Отсюда вытекает необходимость в создании дополнительного контента, основанного на полюбившемся каноне. Так рождаются фанфики.

Фанфикшн имеет ряд признаков, позволяющих отнести его к игровой деятельности. Хёйзинга называл игрой «действие, протекающее в определенных рамках места, времени и смысла, в обозримом порядке, по добровольно принятым правилам и вне сферы материальной пользы или необходимости. Настроение игры есть отрешенность и воодушевление… Само действие сопровождается чувствами подъема и напряжения и несет с собой радость и разрядку» [Хёйзинга 1991, 80]. И действительно, основной аудиторией (потребителем и создателем) фанфикшн являются подростки и молодые люди до 25 лет. При этом большая часть фикрайтеров (авторов) и фикридеров (читателей) является школьниками, для этой аудитории игровая деятельность остается одной из предпочитаемых. Фанфики размещают и читают на конкретных ресурсах (самый известный — ficbook.net), оформляют согласно принятым правилам. «Благодаря распространению Интернета игра как феномен человеческого бытия приобретает настолько массовый характер, проникая во все сферы человеческого бытия, что становится одним из важнейших его экзистенциалов» [Беляева, Новикова 2018, 84]. Фикрайтеры заранее в дисклеймере отказываются от какой-либо материальной выгоды и авторских прав на свой текст. Написание и чтение же фанатских текстов приносят аудитории несомненное удовольствие, особенно тексты с трагическим или драматическим содержанием («стекло», в соответствии с терминологией фанфикшн).

Хёйзинга считал, что поэтическое творчество, родившееся в сфере игры, «по-прежнему чувствует себя в ней как дома» [Хёйзинга 1991, 69], но рискнем предположить, что вышесказанное можно распространить не только на поэзию, но и на литературное творчество в целом. Причина же в том, что, по мнению О. Михельсон, игра является ключевым фактором развития и выполняет важные социальные, коммуникативные и образовательные функции, «способствуя самопознанию и самостановлению, игра может также служить проводни-

ком в иной мир, мир нашей мечты и фантазии» [Михельсон 2013, 116]. Литературная игра как понятие связана с литературным текстом и направлена на модификацию существующего произведения или создание нового. Очевидно, что для такого вида игры необходим творческий элемент, применение фантазии и воображения играющих.

Несмотря на то что литературная направленность фанатского творчества очевидна, рамки литературной игры слишком узки для этого феномена. Фанфикшн не только игра с текстом, но и своего рода ролевая игра, кодировка, расшифровка условных знаковых элементов, игровая инициация, специфика коммуникации. Остановимся на ключевых параметрах фанфикшн как игровой деятельности.

Прежде чем приступить к «игре» в фанфикшн, желающие должны усвоить «правила игры». По мнению Хёйзинги, соперничество в загадках порождает мудрость, а поэтическая игра творит прекрасное слово. «И то и другое подчиняется системе правил игры, определяющей и термины искусства, и символы, как сакральные, так и чисто поэтические; чаще всего они суть и то и другое. И состязание в загадках, и поэзия предполагают круг посвященных, которым понятен используемый и там и там особый язык» [Хёйзинга 2018, 132]. Ряд особых требований по размещению, оформлению, комментированию текстов диктуют интернет-платформы (https://ficbook.net/rules). На «Книге фанфиков» разрешена публикация фанфиков и ориджина-лов, написанных непосредственно автором текста; переводов фанатских текстов и оригинальных любительских текстов с иностранных языков (с разрешения автора оригинала), статьи или исследования о фанфикшн или фандоме. Ресурс запрещает публиковать: тексты, написанные другими, скопированные из Интернета; тексты на других языках; запрещены также флуд, спам и оскорбительные и провокационные тексты; работы, затрагивающие недавние мировые трагедии и политические конфликты, и др. Эти правила носят универсальный характер и распространяются на всех авторов и читателей фанфикшн.

В сообществе фикрайтеров и фикридеров существуют и свои негласные правила. Некоторые из них связаны со спецификой коммуникации, другие — с выражением своего мнения относительно канона. В большинстве сообществ не приветствуется резкая критика как автора, так и текста. Исключения составляют работы, написанные желающими высмеять сообщество, или авторами, не умеющими грамотно выражать мысли и идеи на письме (ЙАшками).

Ресурс «Книга фанфиков» предлагает также правила составления хорошего, содержательного отзыва на фанфик — во многом от этого зависит, будет ли у текста продолжение. Посредством комментариев и оценки работы фикрайтера читатель выражает свое отношение к тексту. Фикридер и фикрайтер должны принять условия игры, чтобы гармонично влиться в игровую деятельность и получить удовольствие от участия в ней [Книга фанфиков].

Правила игры в фанфикшн затрагивают и особенности оформления текста: его соответствие указанным параметрам (рейтинг, пей-ринг, жанр, направленность и т. д.) и грамматике русского языка. Отступление от этих норм или несоответствие им негативно оцениваются сообществом, вызывают волну недовольства.

Как для любой игры, для фанфикшн характерно наличие «игроков», из которых одни исполняют роль ведущих, другие — рядовых участников. Отсюда вытекает условно ролевой характер: фанаты выполняют функции автора-создателя (фикрайтера) и читателя-побудителя (фикридера). Коммуникация между ними выполняет функцию инициации: понять смысл в таком общении могут только «посвященные» как в специфику отдельно взятого фандома (фанона), так и в характерные особенности всего фанфикшн в целом (своего рода игра в тайное общество). Бренда Данет, отмечая ролевой характер фанфикшн, говорит о принципиальной свободе автора, которая отражается в возможности создавать в сети совершенно отличный от реального я-образ [Danet 1997]. Не имеет значения возраст, образование, территориальная принадлежность фикрайтера и фикридера. Эти показатели скрываются за никами (nickname — прозвище). Маскирующая функция обусловливает потребность «скрыть за маской свои личные данные и привлечь внимание к личности и к маске, ее экспрессивной силе… пробудить страх, воззвать к юмору и т. д.» [Федорчук 2017, 48].

В фандомах давно сложились типичные образы фикрайтеров и фикридеров, это своего рода типичные роли для потенциальных игроков. Одной из самых распространенных и вместе с тем критикуемых особенностей фикрайтеров является нежелание писать продолжение фанфика. Над прокрастинацией авторов фанфиков шутят в пабликах социальных сетей, что подтверждает мысль о том, что данная черта становится характерной для коммьюнити фикрайтеров:

«Прода — очень странный предмет. В голове она есть, на Фикбуке вот нет»;

«Прода: «Пиши, пиши меня полностью»»;

«Собралась написать проду: свет выключили, печенье закончилось, муза ушла»

(https://vk.com/i_write_fanfiction).

Требование продолжения (проды) становится постоянно повторяющимся мотивом в игре в писателей и читателей. Как показывает опрос авторов, простое требование продолжения никак не мотивирует фикрайтеров на написание продолжения и даже вызывает чувство раздражения.

Другой отличительной чертой фикрайтеров становится изобилие идей. Часто фикрайтеры жалуются на то, что они не успевают реализовать одну задумку, как их захватывает другая. Результатом этого становится третья характерная черта авторов — не доводить до конца работу, начиная несколько других: «Не успеваю закончить драббл, зато начинаю три новых макси» (https://vk.com/i_write_fanfiction).

Для сообщества фикридеров основным действием в сообществе становится требование продолжения. Причем оно может выражаться как в развернутом отзыве, с указанием тех моментов, которые больше всего понравились читателю, так и в предельно сжатом виде: «Проду!» И в данном сценарии активную роль играют фикри-деры, которые заставляют фикрайтеров писать в соответствии с их конкретными желаниями и фаноном в целом. Игнорирование воли фикрайтеров приводит к агрессивному восприятию фикрайтера и его творчества в сообществе.

Среди фикридеров можно условно выделить явных и тайных читателей. Первых отличает активное участие в жизни сообщества, комментирование работ, составление отзывов, коммуникация с другими членами сообщества. Тайные читатели не регистрируются на платформах, читают фанфики, но не оставляют к ним комментарии и отзывы, не выходят на связь с другими участниками фандома.

Интересно, что над фикрайтерами подшучивают именно фикри-деры, которые не в первый раз сталкиваются с авторскими отговорками. Кроме того, фикридеров отличает умение ждать, подчас именно оно заставляет читателей перейти в разряд писателей. Таким образом, фанаты «играют» в писателей и читателей, по умолчанию принимая правила анонимности и коллективности.

Когда распределены роли, фанаты-школьники активно включаются в игру не только с исходным текстом, в котором жонглируют персонажами, пространственно-временными локусами и сюже-

тами, но и с создателями оригинальных произведений. Подтверждением тому может служить исследование Т. Г. Гасанян, А. А. Фоминой, М. А. Моисеевой, Д. А. Провоторовой «Как Есенин и Маяковский болели, или Интерпретация реальной личности в творчестве фанатов» (2019). Наблюдая за фандомом «Сергей Есенин», исследователи приходят к выводу о том, что в сообществе прослеживается традиция «создавать краткие зарисовки бытового характера, драматические ситуации с участием Сергея Есенина и Владимира Маяковского» [Гасанян и др. 2019, 41]. Как показывает опыт изучения фанфикшн, «игрушками» в руках фанатов может стать что угодно: оригинальный текст, историческая или медийная личность, историческое событие или даже музыкальное произведение. Безусловно, предпочтение отдается медийным канонам (сериалам, мультфильмам, фильмам и т. д.), однако, как показывает ряд исследований, книжная основа также привлекает фикрайтеров и фикридеров. Играя с каноном, фанаты порождают множество версий оригинала и тем самым удовлетворяют любой каприз читателя.

Чтобы правильно играть с каноном, фикрайтер должен следовать определенному игровому сценарию. В некоторой степени содержание игры обусловлено каноном — так возникают типичные фандомные сюжеты, бытующие в конкретных сообществах и не являющиеся востребованными в других. Необусловленные первоосновой, но возникающие у поклонников разных произведений, сценарии игры преобразуются в межфандомные сюжеты, характерные как для ряда сообществ, так и для всего фанфикшн в целом (например, сюжеты «Тоска по утраченному герою» [Федор-чук 2017], «Барышня и хулиган» [Белякова и др. 2016] и др.). Готовые сюжетные сценарии являются наиболее востребованными среди фикрайтеров.

Однако фанфикшн — это победа и власть читателя, поэтому во многом писательская деятельность авторов опирается на сценарий, запрашиваемый фикридером. Так появляется раздел «Заявки» (ИНрз:// ficbook.net/requests), где заинтересованный читатель может описать свою идею для фанфика и найти заинтересованного автора, желающего воплотить ее. Если для фикридера заявка — это возможность рассказать о том, что он хочет прочитать, найти тех, кто разделяет его интерес, то для фикрайтера такой раздел является бесконечным кладезем идей, вдохновения и сюжетов. Фанфик, написанный по заявке, однозначно получает отзывы заинтересованных в нем читателей, что мотивирует фикрайтера продолжать «играть».

Интерес фикрайтеров подстегивают также различные конкурсы и соревнования, проводимые как на платформах фанфикшн, так и за их пределами. Состязание — это обязательный элемент игровой деятельности, при этом, по мнению Л. Беляевой и О. Новиковой, «следует максимально проявить свои способности», оно имеет форму испытания, которое необходимо выдержать, либо преодоления препятствия [Беляева, Новикова 2018, 83-84]. Состязание в фанфикшн выполняет как корректирующую функцию (участники учатся на своих и чужих ошибках, совершенствуют собственные стили), так и селекционную (слабые и незаинтересованные фикрайтеры выбывают из игры).

В зависимости от выбранного сценария игры игроки следуют своим ролям и определенным правилам. Создается множество текстов в рамках конкретных канонов, расширяется до бесконечности художественное пространство оригинала. Канон превращается в целую вселенную, имеющую свои традиции интерпретации, нарушение которых исключает текст и автора из игры в фанфикшн. Так формируется фанон — «события, созданные фанатским сообществом в конкретном фандоме и распространенно повторяющиеся в фантек-стах» [Hellekson, Busse 2006, 5-32], художественное пространство самих фанатских текстов. Фанон как совокупность устоявшихся в сообществе сюжетных схем и интерпретаций становится базовым сценарием создания и прочтения текста в рамках отдельного фандома.

Фикрайтеры играют с оригинальным текстом, с авторами канона и сами по себе играют в «автора» и «увлеченного читателя». Эта игра открывает для юного читателя невиданные для него ранее возможности по управлению творческим процессом, в том числе и чужим, участию в коллективном создании художественного текста. Фанфикшн позволяет фикрайтеру и фикридеру примерить роль демиурга. Такая игра в писателя приводит к формированию собственного художественного стиля некоторых фикрайтеров, устойчивой репутации среди аудитории фандома, созданию таких произведений, которые выходят за пределы фанатских и вступают в сферу литературного творчества. Фикрайтерство — это одна большая мастерская писателей [Елкина 2019]. Из фанфикшн успешными писателями вышли Н. Перумов, Н. Васильева и Н. Некрасова, с «литературы фанатов» начался творческий путь Э. Л. Джеймс, К. Клэр, Н. Новик, С. Р. Брен-нан, Р. Дж. Андерсон. При этом впоследствии некоторые писатели сохраняют в своем творчестве ряд специфических черт фанфикшн (способы коммуникации с читателем, типичные для фанфикшн

сюжеты, особенности создания текста и т. д.). Творческая деятельность в какой-то момент перестает быть игрой, начинает приносить прибыль писателю. Текст, ранее создававшийся как вторичный, сам становится каноном, оригиналом, вокруг которого начинает формироваться новый фандом, новые фанаты, новая игра.

ЛИТЕРАТУРА

Беляева, Новикова 2018 — Беляева Л. А., Новикова О. Н. «Человек играющий» в эпоху постмодерна // Идеи и идеалы, 2018. С. 82-95.

Белякова и др. 2016 — Белякова О., Жиляева А., Залогина Ю., Конюченко А., Лазарева А., Тимчук С. «Типичный фанфег»: опыт исследования частотных сюжетных линий фанфикшн (на материале фандомов «Шерлок», «Сумерки», «Дневники вампира») // Фольклорный текст в современном культурном контексте: традиция и ее переосмысление: сб. ст. по материалам Международной научной конференции. Орёл: Орловский государственный университет им. И. С. Тургенева, 2016. С. 155-162.

Гасанян и др. 2019 — Гасанян Т. Г., Фомина А. А., Моисеева М. А., Провото-рова Д. А. Как Есенин и Маяковский болели: интерпретация реальной личности в творчестве фанатов // Мировая литература глазами современной молодежи. Цифровая эпоха [Электронный ресурс]: сб. материалов V Международной молодежной научно-практической конференции, 16-17 октября 2019 г. / под ред. С. В. Рудаковой; ФГБОУ ВО «Магнитогорский государственный технический университет им. Г. И. Носова», 2019. С. 40-45.

Елкина 2019 — Елкина В. Написание фанфиков может научить ребенка ценным навыкам, которые он не получит в школе. URL: https://rb.ru/story/ fanfiction-and-education (дата обращения: 20.04.2020).

Книга фанфиков — Книга фанфиков [Электронный ресурс]. URL: https:// ficbook.net.

Михельсон 2013 — Михельсон О. К. Массовая культура, игра и новая религиозность // Вестник СПбГУ, 2013. С. 113-117.

Самутина 2013 — Самутина Н. Великие читательницы: фанфикшн как форма литературного опыта // Социологическое обозрение, 2013. С. 137-195.

Типичный фикрайтер — Типичный фикрайтер [Электронный ресурс]. URL: https://vk.com/i_write_fanfiction.

Федорчук 2017 — Федорчук М. А. Специфика текстопорождения в фанфикшн (на материале русскоязычных фандомов): дис. … канд. филол. наук: 10.01.01. Орёл, 2017. 252 с.

А не написать ли продолжение «Войны и мира»? | Новости Кургана и Курганской области

Несмотря на это, есть несколько талантливых фикрайтеров. Примечательным является творческое объединение «LIVE studio» в социальной сети «ВКонтакте», в состав которого входит три юных автора. В основном деятельность их группы направлена на написание собственных фанфиков и их же иллюстрирование. Каждый из авторов имеет свой собственный, отличный от других, авторский стиль.

Первым и самым обширным по количеству писательских работ является фикрайтер с псевдонимом Haosaki. Отличительной чертой Haosaki является то, что она никогда не пишет фанфики по каким-либо фэндомам, а работает в жанре «ориджинал». Ее работы в большинстве своем базируются на научно-фантастических теориях путешествия во времени, включают в себя философские размышления на тему предназначения человека в обществе и о смысле жизни. В работах Haosaki нет четкого разделения на добрых и плохих персонажей. В основном обе стороны конфликта в конечном итоге принимают друг друга и обретают согласие. Главной ее работой, как признается Haosaki, является «Магический Парадокс». Как гласит описание «Магического Парадокса» на Книге Фанфиков, история повествует о мире, в котором магия и технологии существуют одновременно, а люди объединяются в особые объединения — гильдии, чтобы совершенствовать свои магические способности. Предпочитает Haosaki такие жанры как, «психология», «драма» и «повседневность».
Вторым автором, состоящим в творческом объединении «LIVE studio», выступает Анастасия Сиренко. Являясь редактором творческого объединения, она также пишет свои собственные фанфики по фэндому Гарри Поттера. Как признается Анастасия, она начала писать свои фанфики из-за того, что, как и большинство фикрайтеров данного фэндома, она была недовольна смертью любимого персонажа и концовкой истории. Настя, так же, как и Haosaki, предпочитает писать фанфики в жанре «драмы».

Третьим автором является Анастасия Савина. Она является фикрайтером с большим стажем и выступает соавтором первых глав «Магического Парадокса». В основном она отдает свое предпочтение также драме и фантастике. Ее работы полны внутренних размышлений и переживаний персонажей. Отличительной особенностью ее фанфиков является то, что все сюжетные линии пересекаются и создают одну целостную историю. Основной работой Анастасии являются «Обитатели золотой клетки», о личной трагедии обычных людей на фоне Третьей Межгалактической Войны. Каждая глава фанфика рассказывает об одном из героев, повлиявшем на личности главных персонажей. Кроме того Настя пишет фанфики по различным фэндомам, любимыми из которых являются «Звездный Путь», «Волчонок» и «Гинтама».
Еще одним автором, не относящимся к творческому объединению «LIVE studio», является фикрайтер с псевдонимом Луна Вездеходная. В отличие от вышеперечисленных персонажей, она распространяет свои работы только через «Книгу Фанфиков». Луна отмечает, что является не только заядлым писателем фанфиков, но и читает таковых достаточно много. Ее любимые жанры — «философия», «психология» и «драма». Самая популярная работа — «Сердце в пелене осени» по фэндому «Часодеи». Как гласит описание работы, фанфик повествует об известном и состоятельном адвокате, потерявшем семью, жизнь которого переменила всего лишь одна случайная встреча. Популярной и оригинальной работой Луны является «Чемпион ее истории» — история любви боксера с блестящим будущим и талантливой певицы.

«Типичный фикрайтер» — одна из самых больших групп в социальной сети «ВКонтакте» для любителей фанфикшна. Данная группа имеет множество филиалов в России, и наш город они также не обошли стороной. Екатерина Чугаева, администратор «Типичного Фикрайтера», является также куратором курганской группы фикрайтеров.

интеллектуальная собственность в фан творчестве — n’RIS

Введение

Романы, сериалы, фильмы, комиксы и другие произведения искусства всегда вдохновляли поклонников на фан творчество: портретные рисунки, карикатуры, небольшие рассказы с любимыми героями. Если раньше поклонники делились фанфиками и фан-артом с ограниченным числом людей, то с развитием Интернета их работы перешли на веб-сайты, форумы, блоги, социальные сети — это стало привлекать больше внимания авторов оригинальных произведений, и вызывать все больше вопросов относительно авторских прав. Разбираемся, нарушают ли фанаты авторские права на произведения, и могут ли они легально продавать свои работы.

Что такое фанфик, фан-арт и фикрайтерство

Многие остаются под таким впечатлением от произведения, что долго думают о персонажах и воображают неожиданный поворот сюжета или финала. Так вот, фанфики или fan fiction — это то, что создают фанаты, вдохновившись прочитанным или увиденным произведением. Это истории с другим развитием сюжета, в которых представлены персонажи, обстановка и сюжеты из их любимых, ранее существовавших романов, фильмов, сериалов, комиксов и других художественных произведений. Фанфики появились много десятилетий назад, но широкое распространение получили в 1960-е годы, с распространением так называемой «фанатской литературы».

Авторами фанфиков являются фикрайтеры — они же занимаются фикрайтерством, то есть пишут новые истории на основе оригинальных.

Фан-арт — это рисунки по мотивам полюбившихся произведений, с помощью которых фанаты создают новые художественные образы любимых персонажей. Фан-артом могут быть как традиционные портретные рисунки и иллюстраций, так и созданные в фотошопе произведения.

Фанфикшн и фан-арты — производные произведения или нарушение авторских прав?

В наше время многие фикрайтеры создают фанфикшн не просто вдохновившись оригиналом, но и заимствуя из него персонажа, локацию или сюжет. Согласно п.7 ст. 1259 ГК РФ, авторские права распространяются на часть произведения, на его название, на персонаж произведения, если по своему характеру они могут быть признаны самостоятельным результатом творческого труда автора. Поэтому, заимствуя персонажей с определенными индивидуальными характеристиками и создавая с ними новые истории, фикрайтеры часто нарушают авторские права.

Также заслуживает внимание локация, которую фикрайтер использует для новой истории, так как она тоже является объектом авторского права. Например, Хогвартс из «Гарри Поттера» относится к таким объектам. Если фанфик будет написан о месте, в котором живут чародеи, эльфы и чудовища, а волшебники изучают законы магии, то будет трудно сказать, что это фанфик по роману «Гарри Поттер», а если в истории будет фигурировать огромный замок, название Хогвартс, директор школы Дамблдор и путь до школы через стену на железнодорожном вокзале, то нет никаких сомнений в том, что это фанфик по «Гарри Поттеру».

Сюжет и идея, в отличие от локации и персонажа, не охраняются авторским правом, так как представляют собой идею и содержательную часть произведения, по которым сложно определить, какому первоначальному произведению соответствует фанфик.

Учитывая то, что фанфик — это новое произведение, созданное на основе оригинального, он называется производным произведением, и требует учета прав правообладателя оригинала. В п. 3 ст. 1260 ГК РФ указано, что автор производного произведения осуществляет свои авторские права при соблюдении прав авторов произведений, использованных для производного произведения.

Художники, вдохновленные образами полюбившихся им произведений, также не должны забывать, что фан-арт является производным искусством, авторские права принадлежат создателю производного произведения. Но автор фан-арта не может реализовывать свою работу без лицензии на переработку первоначального произведения, которое было создано первым автором.

Для того, чтобы снизить риск привлечения к ответственности за нелегальное использование произведения, авторы фанфиков и фан-арта часто публикуют дисклеймеры, которые указывают на некоммерческое использование работы. Но фраза, используемая в дисклеймере, например, «Произведение представлено исключительно в развлекательных, а не в коммерческих  целях», не имеет правового значения в России, и не избавляет автора производного произведения от ответственности.

Можно ли легально публиковать фанфикшн или продавать фан-арты?

Еще до того, как появился Интернет, фик райтерство не приносило авторам никакого денежного вознаграждения, поэтому коммерческих возможностей в этом не было. В единичных случаях, например, как с фанфиком «50 оттенков серого», произведение могло “выстрелить”, но это произошло в том числе из-за того, что автор только вдохновился первоначальной работой, а не создал новую с использованием оригинальных персонажей, локации или сюжета.

Согласно ГК РФ ч.4, авторские права на произведение и его персонажей принадлежат писателю в течение всей жизни, затем они переходят его наследникам, и действуют следующие 70 лет. По истечении этого срока все фильмы, книги, сериалы, комиксы и другие произведения, включая персонажей, становятся общественным достоянием. Получается, автор может абсолютно законно создавать фанфикшн и фан-арт на работы, которые были созданы примерно столетие назад, и использовать их в коммерческих целях, но лучше убедиться, что правопреемников нет, и вы не нарушаете права автора.

Помимо этого, для легальной продажи фан-арта и фанфиков можно приобрести права на отдельных персонажей, которых вы собираетесь использовать в своей работе. Но сумма, за которую крупные корпорации дают в аренду своих героев, может составлять сотни тысяч долларов, поэтому лучше следовать примеру Э.Л. Джеймс, и создавать полностью новые работы, только вдохновившись старыми.

В настоящее время многие авторы фанфиков и фан-арта регистрируются на специальных площадках для размещения творчества, например, Patreon, и предлагают поклонникам задонатить им определенную сумму на дальнейшее развитие творчества, предложив взамен нарисовать фан-арт или написать фанфик. Они не продают произведение напрямую, но это не значит, что авторские права не нарушаются.

Если вам удалось получить письменное согласие от автора оригинального произведения на его “переработку”, тогда производное произведение можно будет использовать любыми способами: как на коммерческой, так и некоммерческой основе. Прежде чем опубликовать или распространять фанфик или фан-арт, в том числе в коммерческих целях, заранее позаботьтесь о защите интеллектуальной собственности. Чтобы не допустить незаконного распространения производного проекта, например, при печати на футболках, кружках, сумках и другой продукции, вы можете его задепонировать.

При депонировании в n’RIS файл с произведением помещают в цифровую ячейку, информация о котором отправляется в распределенный блокчейн-реестр IPChain. Благодаря блокчейну фиксируется время, когда объект интеллектуальной собственности был загружен в систему, а также информация о том, кому принадлежат авторские права на него и какие операции с ним проводились. Автор получает ключ шифрования электронной ячейки, который позволяет обратиться к информации об объекте авторского права.

После завершения процедуры автор получает свидетельство о депонировании на русском или английском языке с цифровой подписью и штампом даты и времени аккредитованного удостоверяющего центра. Свидетельство служит дополнительным подтверждением авторства при возникновении споров даже в суде, и может быть предъявлено в качестве довода с требованием удалить пиратский контент.

Что на практике: почему так часты нарушения?

Зачастую нарушения возникают из-за использования персонажа без согласия автора в коммерческих целях. Это могут быть фанфики, доступ к которым предоставляется по подписке, а также продажа футболок, кружек, сумок и других аксессуаров с любимыми героями фан-арта. Кроме того, некоторые правообладатели обращаются с жалобами из-за создания более “взрослого” фан-арта или написания фанфиков, в которых герои могут быть обнажены или заниматься действиями сексуального характера — то, чего может не быть в оригинальном произведении.

Не все поклонники знают о том, что использование уже существующих персонажей является нарушением авторских прав, особенно в коммерческих целях. Любое вторжение в форму произведения легально только если оно производится с письменного согласия правообладателя. Поэтому фикрайтеры и художники порой идут на риск, распространяя свое творчество.

Для пародий и карикатур предусмотрены исключения — если фанфик или фан-арт смешной, имеет комический характер, то разрешение на переработку от правообладателя не нужно. Но порядок определения принадлежности объекта творчества именно к этим жанрам никак не определен, что создает риски. Поэтому лучшим решением при создании в том числе пародий и карикатур будет получение согласия автора.

Чаще всего большие компании вроде Paramount Pictures, Disney, Warner Bros. Studio не могут отследить каждого художника и, соответственно, написать сотни и тысячи претензий в суд. Но это не избавляет поклонников от юридической ответственности за нарушение.

О мой фанфик!

Предыдущая статья Следующая статья

«Журналист Online» поговорил с авторами фанфиков о том, как они находят новые идеи и творческих планах на будущее

Фанфикшн — важная часть современной поп-культуры. Фанаты кино, сериалов, книг и даже некоторых звезд пишут романы на 800 и больше страниц, переводят их с других языков и озвучивают тексты по мотивам оригинальных историй. Некоторые популярные фанфики превращаются в самостоятельные произведения, становятся бестселлерами.

©https://pixabay.com/

Фанфики — не новое явление. В 1840 Шарлотта Бронте начала писать роман «Эшворт», герои которых были сильно похожи на одного из общественных деятелей ее времени, в итоге писательница не дописала роман, но он стал одним из первых фанфиков о реальных людях. Популяризация фанфиков началась в 70-ых годах прошлого века, когда на экраны вышла первая серия франшизы «Звездный путь». Первые фанфики входили в журналах, с появлением Интернета появилось много площадок, на которых авторы могут выкладывать свои фанфики и читать чужие.

Не стоит думать, что читают и пишут фанфики только школьники. Фантворчеством занимаются люди разных возрастов, разных профессий и разного социального положения. Однако подробных портретов читателей фанфикшена еще нет, сейчас научные исследования в этой области посвящены литературным, языковым и психологическим вопросам темы, а не социальным.

Мы поговорили с пятью авторами фанфиков, чтобы понять, зачем и как они пишут свои истории на основе популярных фильмов и книг.

Anya Brodie, фикрайтер, клинический психолог

«Я была молчаливым читателем, стесняющимся писать отзывы. Но однажды, читая новую главу «впроцессника» (фанфик, который находится в стадии написания — прим. ред) , увидела вопрос автора о нестыковках в сюжете, и я расписала то, что мне показалось странным. Автор поблагодарил меня и наградил отзыв. И в тот момент мой мутный от недосыпа мозг (дело было в пять утра) решил, что раз я пишу такие крутые отзывы, что их награждают, то и фанфики будут у меня бомбические. Утром мысль пропала, а вот первые главы были уже написаны, так что я рискнула.

Честно говоря, не знаю, почему я занимаюсь фикрайтерством. Я не то чтобы поглощена этим, не испытываю нереального кайфа от написания и не прет из меня вдохновение, как из многих знакомых авторов. Но мне нравится, что некоторым людям заходят мои фанфики, и потому продолжаю.

Идеи приходят ко мне спонтанно. Я не вдохновляюсь чем-либо, просто в голове за считанные минуты появляются готовые сюжеты. Я не знаю, как это происходит, но помню, что однажды голове возникла одна сцена и за пару минут она обросла целой историей с кучей загадок.

Я могу в любой момент бросить писать, а может, никогда не брошу. Сложно загадывать, когда не влюблен в это дело, а скорее привязан».

Silpha, фикрайтер, медик

«Первый фанфик я написала неожиданно. Просто листала список фанфиков на фикбуке (сайт для фикрайтеров — прим. ред.) по Драмионе (название пары Драко и Гермионы, героев серии про Гарри Поттера — прим. ред.) и вдруг поняла, что хочу создать историю со своим видением персонажей. Именно это и побудило к действию.

Первой идеи особо не было, казалось, уже написали все, что можно было. Это было похоже на ситуацию, когда вас в школе заставляют думать на уроке над решением задачи, и ты сидишь сам себе в голове прокручиваешь «думай-думай», но от этого никакого результата.

И я пошла в заявки (некоторые читатели оставляют заявки на придуманные ими сюжеты, которые они не хотят или не могут написать самостоятельно — прим. ред.). Одна идея мне приглянулась и я стала накидывать варианты развития сюжета.

У меня был скелет истории, но я прорабатывала сюжет по ходу написания. Так, по-дилетантски, но я и не претендую на звание писателя.

Невозможно написать историю, не прочувствовав каждого героя самому. По сути, я проживаю несколько жизней сразу, пропуская через себя их чувства, эмоции и мысли. На это накладывается отдача читателей: мы обсуждаем действия героев, ругаем их или восторгаемся ими. Это такое социальное взаимодействие, мы в одной песочнице. Еще один бонус: когда ты что-то создаешь, вносишь свою лепту — чувство удовлетворения от законченного произведения также ни с чем несравнимо. Поэтому я не оставляю замороженных «впроцессников» и не начинаю новые, пока не написан макси (фанфик объемом больше 70 страниц — прим. ред.)

Да, фанфики писать проще, чем ориджиналы. У нас уже есть мир и персонажи. А детали, ситуации, конфликты я беру из своего опыта и того, что сама люблю и что мне нравится.

В моих планах есть несколько идей фанфиков совместно с другими авторами, и возможно однажды напишу ориджинал (полностью оригинальная история, которую можно отнести к сетевой литературе — прим. ред.)».

Mary Fisher, фикрайтер, специалист гуманитарного профиля

«Я начала писать фанфики в 14 лет, как раз 14 лет назад, — просто однажды проснулось желание читать тексты по любимым фильмам и сериалам, чтобы не расставаться с героями, а потом — и писать самой. В какой-то момент поняла, что тексты помогают сублимировать эмоции, переносить на бумагу то, что нет возможности высказать кому-то. Очень часто в жизни происходят события, которые нужно как-то пережить, а пережить не получается — тогда я переношу их в черновик и делаю из них художественный текст. Это помогает справиться с эмоциями, проработать чувства и переживания. Часто другие люди реагируют на это похвалой и благодарностью — тогда я поняла, что мне хочется писать дальше.

Идеи для фанфиков я специально не придумываю — все происходит в голове независимо от моего желания, часто идея всплывает неосознанно, часто — из личного опыта и событий из жизни. Иногда в голове появляется конкретная мысль или идея, которую хочется бы воплотить, а уже потом вокруг нее выстраивается сюжет.

В будущем хотелось бы продолжать писать фанфики и, конечно, опубликовать свою собственную книгу однажды. То есть, не фанфик, а оригинальное произведение с собственными персонажами, сюжетом и главной мыслью, которую хочу донести. Это ключевая цель, наверное».

Скотти, фикрайтер, преподаватель английского языка

«Я начала писать фанфики, когда мне было 13 лет, почти десять лет назад. Моя подруга показала мне «Сверхъестественное», я быстро посмотрела все восемь сезонов, которые вышли на тот момент, и пока я ждала новый сезон, эта же подруга открыла мне новый удивительный мир фанфикшена. Помню, моя первая история была очень банальной, простой и где-то очень глупой, но зато я гордо называла себя «писателем». Потом я увлеклась «Голодными играми», «Шерлоком», «Мстителями» и «Гарри Поттером», и тоже стала делать свои истории по этим фандомам.

Я пыталась писать длинные истории, но мне не хватало усидчивости, поэтому, когда у меня было в процессе одновременно то ли пять, то ли шесть фанфиков, я все удалила и перешла на короткие истории. Это оказалось полностью моим форматом. За девять лет я написала только один фанфик длиннее 60 страниц, но он был одним из первых, поэтому недавно я скрыла его от читателей — все-таки его качество очень низкое, а тратить время на редактирование мне не хочется, потому что его идея для меня уже не актуальна.

Первые фанфики я писала потому что, мне не хватало героев и их историй, но через года два-три фикрайтерство стало для меня психотерапией. У меня начался очень сложный период, который я пережила только благодаря своему творчеству. У моей семьи не было возможности оплачивать мне психолога или психотерапевта, поэтому я рефлексировала над своими эмоциями, заставляя персонажей проживать то же, что и я. Я делала это интуитивно и тогда не знала, что это вполне рабочий инструмент.

В основном я писала и пишу “пропущенные сцены” (жанр фанфикшена, события которого происходят во время действия оригинальной истории, но автор не уделяет им особого внимания — прим. ред.). Идеи для своих коротких зарисовок я беру из самого произведения, просто развивая то, что автор, как мне кажется, раскрыл не до конца.

У меня нет особых творческих планов, для меня фикрайтерство — очень органичный и спонтанный процесс, поэтому я не могу сказать, что я хочу написать то и то, а через год сделать макси про абьюзивные отношения на 600 страниц. Может быть, когда-нибудь я напишу свой сборник рассказов по мотивам моей профессиональной деятельности. В школе происходит много всего интересного, что так и просится на бумагу, но сейчас все мои силы отданы преподаванию, поэтому в последний год я пишу очень мало. А может быть, когда-нибудь я совсем перестану писать и полностью сосредоточусь на преподавании».

Аноним, фикрайтер, студентка факультета психологии

«Свой первый фанфик начала писать в октябре 2020 года. Раньше никогда не пыталась их писать, только читала. С 2012 по 2020 год я принимала участие в литературных ролевых играх (ролевая игра на основе разных сюжетов, участники которой общаются только с помощью текстов — прим. ред.), поэтому больших текстов я не боюсь.

Моя первый и единственный, как я думаю, фанфик написан, потому что я хотела по-своему закончить каноничную (канон — оригинальная история, по которой пишут фанфик — прим. ред) историю, так как меня она не устраивала.

Пока я хочу продолжать получать удовольствие от написания историй. Возможно, этот опыт поможет мне в будущем написать и выпустить книгу, но она вряд ли будет художественная. Скорее, научно-популярная».

21.07.2021

“Только вы, смартфон и город” Мобильные фотографы рассказали как пришли к съемке на телефон, насколько это “серьезно” и какие у этого преимущества

20.07.2020

Необычные теннисисты Сложный путь в мир инклюзивного спорта — опыт корреспондента «Журналиста Online»

11.12.2018

Слушая музыку истории Интервью «Журналиста Online» с коллекционером граммофонных пластинок

04.12.2018

Скидки на книги и секреты успешной переписки В Центральном доме художника прошла книжная ярмарка non-fiction

Фикрайтер — От автора к читателю

 

Фанфики — это записанные фантазии.

 

Фикрайтер пишет потому, что он ознакомившись с каноном, понимает, что у него возникла идея текста, которую он решает воплотить. 

 

 

Разные авторы по-разному начинают воплощать свою идею и работать над текстом фанфика. Здесь нет правил, поскольку каждый фикрайтер делает это так, как ему удобно.

 

Хорошие фанфики — это довольные читатели. 

 

Фанфики можно писать по книгам, про исторические события, и про реалити-шоу, и про существующих личностей и политиков и тд. 

 

Чем большим по объему планируется фанфик, тем сильнее необходимость в первоначальном плане,  он поможет не упустить деталей и сделать тест более наполненным.

 

 

Мало кто задумывался об этом, но многие современные писатели начинали свои тренировки в писательском мастерстве на фанфиках. Писатели 20 и 21 века стремятся к новшествам, и все больше современных писателей начинаю свой путь именно как фикрайтеры.

 

Э. Л. Джеймс

Известный зарубежный автор «Пятьдесят оттенков серого». Джеймс черпала вдохновение из «Сумерек», которые, кстати, тоже когда-то родились из обыкновенного фанфика.

«Пятьдесят оттенков серого» — это пример любительского рассказа, который завоевал большую популярность в сети и вскоре стал настоящей книгой, а чуть позже целым мегабестселлером. Сейчас о книгах и фильмах про бизнесмена Кристиана и студентке Анастейше известно всему миру. Девушки толпами скупают и просматривают эти  произведения, желая оказаться на месте главной героини. 

 

Наоми Новик

Это ещё один живой пример начала становления писателя фанфика. Писательница начинала выкладывать свой фанфикшен много лет назад, работая больше чем с сорока фандомами.

Новик не стесняется своего интернет-прошлого и считает, что очень важно сохранять абсолютно все работы — хотя бы для собственного развития. Многие авторы под давлением книгоиздателя старательно скрывают свои первые пробы пера: боятся дискредитировать себя, не успев заработать репутацию. Однако Новик придерживается ровно противоположного мнения.

 

Кассандра Клэр

 

Дорогая нашим сердцам после выхода дико популярной саги «Орудия смерти» Клэр, вероятно, самый преуспевший автор фанфика из ныне живущих. Среди ее творений, например, искрометная пародия на «Властелина колец» – «Очень секретные дневники».

 

Алена Филипенко (Эли Фрей)

 

Ее первая книга, которая появилась в форме фанфика – «Мой лучший враг». Завоевав любовь и заинтересованность аудитории, Алена решила пойти дальше и развить свое писательское мастерство.

«Мой лучший враг» сравнивают с приватным дневником из-за стиля изложения. Алена призналась, что на самом деле брала для книги записи из своего старого дневника, превращая их в часть рассказа.

Если Эли называет «Мой лучший враг»больше черновиком, то полноценной историей о дружбе, любви и предательстве стали «Мы, дети золотых рудников». 

 

Елена Звёздная

Ее настоящее имя неизвестно, но Елена Звездная – это буквально звезда русского романтического фэнтези. Как и все современные писатели в этом Топе, начинала она с любительских историй – фанфиков – еще в 2009 году. В Сети она очень быстро набирала популярность и вскоре решила выйти на новый уровень. Самый известный цикл Елены Звездной – «Академия проклятий» . Также вы, скорее всего, слышали про «Мертвые игры» и «Катриону». В 2017 г. Елена получила премию «Фантаст года». И с каждым годом ее произведений становится только больше, а уровень ее мастерства, что не удивительно, растет.

 

 

Эти авторы — живые примеры того, что творчество не имеет границ. Это ещё раз ю подтверждает то, что фикрайтеры могут достигать величайших результатов. Стоит только начать! 

 

пензенцы пишут продолжения популярных книг

Чувствуете, что роман задел за живое, не хотите с ним расставаться, собираете о нем сведения, с нетерпением ждете продолжения, ищете единомышленников, обсуждаете с ними варианты развития сюжета? Некоторые идут еще дальше: становятся фикрайтерами и сами сочиняют истории по мотивам понравившихся произведений. 

«Книжная сладость»

— Все началось с «Сейлор Мун». Я, как и многие ребята, бежала после школы быстрее домой, чтобы не пропустить очередное приключение девочек в красивых костюмах и с необычными силами. Это стало моим первым шагом в японскую культуру. Потом по телевизору я увидела «Наруто». Сначала мне показалось диким смотреть на девочку с розовыми волосами или на мальчика со странными полосками на лице, но все это быстро ушло на задний план — меня захватил сюжет, — рассказывает Татьяна И.

Затем были поиски информации о любимом аниме в Интернете, знакомство с сетевой фанатской литературой (фанфикшн), обретение фандома — сообщества по интересам и, наконец, свое творчество. 

История 23-летней девушки вполне типична для фикрайтера — человека, который пишет любительские рассказы (фанфики), заимствуя из оригиналов героев и условия их бытия: однажды я прочитала, увидела, впечатлилась… Все строится на личной вовлеченности. Ведь если верить экзистенциалистам, мы «не в силах существовать, не посвящая чему-то свою жизнь». А если психологам — для нас важна творческая реализация. Та Самая книга (фильм, сериал, игра и т. д.) дает чувство причастности к смоделированной восхитительной вселенной и вызывает желание вписать в нее себя. 

Объектом литературных вольностей может стать любое явление современной поп-культуры (в том числе и кумиры). И чем оно популярнее, чем больше у него поклонников, тем больше вероятность появления различных интерпретаций.

Я, снова я и мы

Чужие персонажи — словно взятые на время игрушки. С их помощью разыгрываются свои «маленькие» трагедии. 

— Я стараюсь передать то, что чувствую. Например, мою боль. Она есть у всех, но кто-то может высказать ее вслух, а кто-то, как я, не хочет никого напрягать. У каждого есть проблемы, которые другим людям могут показаться совсем незначительными. И моя боль не связана с любовью. Она связана с теми, кто мне дорог, и с моим духовным равновесием. Как-то вот так, — делится переживаниями Кира Миронова. – А вообще, по большей части я просто пишу о себе.

На странице успешной и общительной 20-летней девушки много не только фанфиков, но и ориджиналов (самобытных историй), причем в стихах.
 

Порой сочинители под видом героя идеализируют себя. В литературе фанфикшн это называется «мэри сью», по имени пародийного персонажа (одного из первых подобного рода) — роскошной голубоглазой блондинки, которая всегда и во всем лучше всех. Однако, как считает фикрайтер со стажем 24-летняя Анна Колесникова, такой прием уже непопулярен — неинтересно, приелось.

— Поэтому я стараюсь создавать образы более реальные даже в фэнтези-мире, который мне близок. Они понятны, им сопереживаешь, — говорит она.

В одном из ее рассказов, например, могущественная ведьма Анжела и Ясновидящая, которые в цикле «Наследие» К. Паолини являются разными людьми, — одно и то же лицо. Героиня томится в подземелье, постепенно теряя рассудок и дар к предсказаниям. И когда надежды почти оставили ее, она получает видение, а вместе с ним и силы изменить свою судьбу и сохранить мир и благоденствие своей страны — Алагейзии. 

Когда у авторов появляется желание поделиться творчеством, то одно из возможных решений — фандом. Туда может вступить любой желающий, главное — соблюдать принятые в нем правила, например отказ от прав на оригинальных героев.

Рецензирование, обсуждение, критика, составление сетевых сборников, а также конкурсы, встречи, совместные просмотры, баттлы и т. д. обеспечивают фикрайтерам необходимую, в том числе литературную, коммуникацию. 

— Опубликовав свой первый рассказ, я получила много положительных отзывов, и это вдохновило писать снова. Так что воодушевляют не только книги, но и отклики людей, — признается Анна.

«Я к вам пишу» 

Ну подумаешь, кто-то где-то пишет. Что здесь такого? А дело в том, что на наших глазах форма досуга становится для молодого поколения не менее значимой, чем учеба или работа (а для кого-то оборачивается и профессией!). Нередко служит источником гордости в социальных сетях. Взять те же фан-арт, косплей, ролевые игры… И удовлетворения порой приносит больше. Хотя результат, конечно, может кому-то и не понравиться.

И еще. Реализовать себя в искусстве непросто. В Интернете молодежь создает собственную креативную среду. Плюс получает возможность собрать свою аудиторию и иногда даже монетизировать успехи. Фанфикшн — это проба пера и шанс быть замеченным для всех тех, кто традиционно оставался в стороне от большой литературы. Они учатся, в том числе подражая.

— Я не верю в склонности и таланты. Никто не рождается писателем, музыкантом или художником, нужно тратить на это время и прилагать усилия. Как там говорил Стивен Кинг? Писать по две тысячи слов в день! — рассуждает Анна. — Создавая фанфикшн, человек учится. Да, взять чужой, уже прописанный мир с известными персонажами в каком-то смысле проще, чем придумывать все самому.  Фикрайтеры, в общем-то, это молодежь — у нас хватает чувств, чтобы понять героев, но пока еще слишком мало жизненного опыта, чтобы написать что-то оригинальное, что-то действительно достойное. Я не скажу, что фанфики — это плохо или хорошо, это определенный этап, и, как мне кажется, полезный. 

Кстати, многие писатели начинали именно так. Тот же Ник Перумов стал известен благодаря трехтомному фику по Средиземью Толкина. 

«Зачем тебе небо вот такой вышины?»

Мир фанфикшн удивителен и неоднозначен. К нему уже проявляют научный интерес исследователи. Да и издательства потихоньку присматриваются к подобной литературе. Есть первые, хотя и небесспорные, успехи. Известно, например, что бестселлер Э. Джеймс «Пятьдесят оттенков серого» начинался как фанфик по известным «Сумеркам» и лишь затем был переработан в самостоятельное произведение. 

Согласно Википедии, на одном из популярных российских интернет-порталов выложено почти 2,5 млн фанфиков по разным фандомам. 

Со временем станет ясно, для кого из их авторов это было развлечением, баловством, отдушиной, бегством от реальности, а для кого — призванием.

Автор: Елена ОЛИКОВА

Нашли ошибку — выделите текст с ошибкой и нажмите CTRL+ENTER

10 известных авторов научной фантастики, которых вы должны прочитать

Лучших авторов научной фантастики часто называют одними из самых творческих умов в мире. Тем не менее, это такой жанр, который так же легко любить, как и его трудно определить. Мир научной фантастики — это уникальный опыт, поскольку, в отличие от других жанров, он позволяет автору вывести свое воображение на новые границы и, таким образом, предоставить своим читателям сюрреалистический опыт. Тем не менее жанр научной фантастики процветает на английском языке с некоторыми замечательными писателями.Было бы несправедливо расположить эти имена в порядке важности и, таким образом, расположить их в хронологическом порядке вместе с лучшими книгами.

1. Жюль Верн (1828–1905)

Жюль Верн, которого часто называли «отцом научной фантастики» вместе с Х. Г. Уэллсом и Хьюго Гернсбэком, а также вторым по количеству переводов автором между Агатой Кристи и Уильямом Шекспиром, оказал глубокое влияние на большую часть Европы и жанр научной фантастики. Он был французским писателем, поэтом и драматургом.

Лучшие книги:
Путешествие к центру Земли (1864)
Двадцать тысяч лье под водой (1870)
Вокруг света за восемьдесят дней (1873)

2. Х. Г. Уэллс (1866-1946)

Когда кто-то думает об авторах научной фантастики, Х. Дж. Уэллс, вероятно, является одним из первых имен, которые приходят на ум. Он был не только лучшим, но и самым влиятельным в жанре научной фантастики с некоторыми популярными романами, которые все еще созрели для съемок в фильмах.Он писал романы, историю, социальные комментарии, учебники, а также был назван «пророком научной фантастики» среди Гернсбака и Верна.

Лучшие книги:
Машина времени (1895)
Война миров (1998)

3. Хьюго Гернсбак (1884-1967)

Гернсбак был известен прежде всего благодаря публикации «Удивительных историй», первого журнала в зарождении научной фантастики. Гернсбак был редактором, писателем, издателем и изобретателем. Его значимость в области научной фантастики проявляется в том, что ежегодные награды, присуждаемые на Всемирной научно-фантастической конвенции, называются «Hugos» в его честь.

Лучшая книга:
Ralph 124C 41+ (1911)

4. Роберт Хайнлайн (1907-1988)

Хайнлайн, первый человек, которого в 1974 году назвали Великим мастером писателей-фантастов, стал легендой жанра научной фантастики. Несмотря на то, что Хайнлайн был неоднозначным и влиятельным, он очень серьезно относился к науке о своих произведениях и поднял планку литературных качеств научной фантастики в целом. Он выиграл Hugos, Retro Hugos, был самым продаваемым писателем-фантастом, но его сменили Айзек Азимов и Артур Кларк (вместе именуемые «Большая тройка») и даже изобрел несколько слов английского языка.Он ожидал первых описаний водяного матраса и мобильного телефона в своих романах за много лет до их изобретения.

Лучшая книга:
Звездный десант (1959)

5. Артур Кларк (1917–2008)

Благодаря своей грандиозной карьере Кларка называют «пророком космической эры» и третьим членом «большой тройки» писателей-фантастов. Артур Кларк был британским писателем-фантастом, изобретателем, исследователем подводного мира и телеведущим. Он получил множество престижных наград, таких как Nebulas, Hugos, Kalinga Prize от ЮНЕСКО и Шри-Ланкабхиманья в Шри-Ланке.Его шедевр — не только самая влиятельная книга, но и фильм, получивший высокую оценку.

Лучшая книга:
Космическая одиссея (2001)

6. Фрэнк Герберт (1920-1986)

Автор самого многослойного и запутанного романа жанра научной фантастики «Дюна» (1965), Фрэнк Герберт был не только великодушно успешным писателем-фантастом, но и писателем рассказов, журналистом, рецензентом, фотографом, экологом. консультант и преподаватель. Его литературная карьера вращалась вокруг его великого опуса и пяти его продолжений, которые были переведены более чем на дюжину языков, стали бестселлерами научно-фантастических романов всех времен и получили награды «Небула» и «Хьюго» за лучший роман в 1966 году.

Лучшая книга:
Dune Series

7. Айзек Азимов (1920–1992)

Возможно, самый популярный из «Большой тройки научной фантастики», Азимов был учителем биохимии по профессии и плодовитым писателем-фантастом. Он опубликовал более 500 книг, включая книги, включенные во все разделы десятичной классификации Дьюи, за исключением философии. Три его основные серии романов подготовили почву для современных научно-фантастических романов, во многом похожих на Хайнлайна.

Лучшие книги:
Foundation Series
Galactic Empire Series Robot Series

8.Рэй Брэдбери (1920-2012)

Один из самых читаемых и любимых авторов своего поколения, Рэй Брэдбери был гигантом научной фантастики и фэнтези. Он оставил в наследство книги, кино, телевидение и театр, не считая того, что вдохновил многих писателей-фантастов, которым еще предстояло приехать, и подпитывал дальнейший интерес к футуристической литературе своими шедеврами.

Лучшие книги:
Марсианские хроники (1950)
451 по Фаренгейту (1953)

9. Уильям Гибсон (1948 -)

Отец современного киберпанка, которого иногда называют самым важным писателем последних двух десятилетий, Уильям Гибсон известен тем, что ввел термин «киберпространство» и заложил ранние основы для подъема информационной эры, реалити-шоу, виртуальной среды и Всемирная сеть.Гибсон является автором двадцати рассказов, десяти романов, получивших признание критиков, и множества статей для крупных изданий.

Лучшая книга:
Neuromancer (1984)

10. Орсон Скотт Кард (1951 -)

Орсон Скотт Кард, которого часто называют голосом современной научной фантастики, — американский писатель, оратор, профессор и продюсер. Он выигрывал «Небуласа» и «Хьюго» за первые две части «Саги об Эндере» два года подряд — первый человек, получивший эти престижные награды дважды подряд.

Лучшая книга:
Ender’s Game Series

Кто такой Р. А. Лафферти? И действительно ли он лучший писатель-фантаст?

Не уходи! При первом чтении да, это чушь, но это опыт переживания Лафферти. В нем нет никакого смысла, пока вы не решите, а вы должны решить, что он есть. Затем внезапно он становится гением. Прочтите абзац еще раз. О чем он говорит? Сегодня вы можете понять, что он предсказывает Zoom: основную встречу, полную индивидуальных встреч, которые будут проходить в чатах и ​​боковых лохмотьях, которые вместе составляют постоянную и всеобъемлющую супер-встречу! Завтра это будет звучать совсем иначе.

Как бы вы его ни читали, вы не можете быстро прочитать Лафферти, потому что он буквально не позволит вам. Он ускоряет свои рассказы, свои предложения, свои мифопоэтические мысли, так что вы почти должны замедлить себя. В «Начальном образовании Камирой» он документирует систему образования соседней планеты, ученики которой могут превзойти земных постдоков, равно как и их начальная школа. Когда юную девушку Камируа спрашивают, насколько быстро она читает, она отвечает, что раньше читала 4000 слов в минуту.«У них было немало времени, чтобы поправить меня», — признается она затем. «Мне пришлось пройти лечебное чтение, и мои родители стыдились меня. Теперь я научился читать почти достаточно медленно ».

Вы начинаете понимать, почему люди, даже профессиональные мастера словесного искусства, неуклюже говорят о Лафферти, писателе, который хочет переучить своих читателей. Поэтому вместо этого они используют такие фразы, как sui generis — или, так же часто, не могут не использовать имя художника для описания самой работы.Лаффертианец может называть рассказы Лафферти «Laffervescent Lafferties» в лаффертовском жанре «Лаффертиана» на ежегодном фестивале Laffcon. Все эти одноименные автологии использовались реальными людьми в реальных описаниях Лафферти, по-видимому, потому, что никакие другие слова не годились.

Лафферти бы это полюбило (#laffoutloud). Среди его многочисленных интеллектуальных увлечений была этимология, и он, как он однажды сказал, «имел грубое знание всех языков латинских, немецких и славянских семей, а также ирландского и греческого языков.Одним из его любимых писательских ходов было заставить читателей задуматься о том, откуда берутся его слова: «Удивленные громом», — однажды он написал о некоторых находящихся в опасности персонажах, «они были буквально поражены (что то же самое латинизированное). ” Хм? Что это значит? Затем вы смотрите на слово изумленный — и понимаете, что оно буквально происходит от латинского слова «громить».

В стиле Лафферти нет ничего необычного. В среднем он составляет примерно один восклицательный знак на странице. Он любит обращаться к своим читателям как человек .Его любимые слова, основанные на частоте использования, включают shaggy , ensorcel и get . Не получить в очевидном переходном смысле «получить», нет-нет, но в менее знакомом, более философском, непереходном смысле «добиться» или «побеждать». Например, Лафферти не понимает для большинства читателей, возможно, потому, что он часто придумывает слова прямо. Novanissimus. Mithermenic. Беглый. Giganticals. Некоторые из них более странные, чем другие. Теоретически все они поддаются синтаксическому анализу.Но вам не нужно их решать, если вы этого не хотите. На самом деле, кажется ли, что вся эта лингвистическая болтовня — эта «серебристая тарабарщина», как сказал бы Лафферти, так, будто его трудно читать? Мучительно? Непробиваемый? Вот в чем секрет, народ: он не такой. Не совсем. В некотором смысле он самый простой из всех.

Писатель-фантаст или пророк? Гиперреальная жизнь Чэнь Цюфань

Итак, Чен вернулся к чертежной доске, делая то, что у него получается лучше всего: выходя в мир и наблюдая, собирая материал для своего следующего проекта.В последнее время его интересуют шаманы. Он совершил несколько экскурсий, брал интервью у шаманов и следил за ними в надежде понять обряды, ритуалы и традиции буддийского и даосского прошлого Китая. Прошлым летом он встретил шамана по имени Аоденг Тойя через группу в WeChat, и они стали верными друзьями. Он остался с ней в Монголии и провел ночь у подножия священной горы Богд-Хан, где тысячи сельских жителей собрались, чтобы помолиться горным богам — пить, есть и танцевать под звездами.Большую часть года Тойя практикует в Пекине, помогая горожанам справляться со всеми видами духовных недугов. «Депрессия, переутомление, неудачи с любовью, чтобы отогнать злых духов, пообщаться с мертвыми», — говорит она Чену и мне за обедом. «Я каждый день забронирован на следующий месяц».

В ходе нашего ускоренного перехода к технологической культуре Чен считает, что мы потеряли так много — наши отношения с нашим телом, с природой, с нашими корнями, с нашей верой, — и он отправился на их поиски.«Шаманы предсказывали погоду, предотвращали болезни, консультировали лидеров, показывали нам, как сосуществовать с миром природы», — говорит он. «Сегодня технологические инструменты заменили эти функции, но не все. Почему мы до сих пор ходим к ним? Что мы ищем?» Мы думали, что можем предугадать, точно и количественно, куда мы движемся, но вместо этого обнаруживали, что мчимся к все более и более опасному будущему: стремительный рост цен на жилье, резкий рост безработицы, углубление неравенства, ускорение изменения климата и сокрушительная глобальная пандемия.

Поэтому неудивительно, что люди обращаются к шаманам — и к научной фантастике. «Они рассматривают научную фантастику как якорь реальности, а писателей-фантастов — как пророков, чтобы помочь им осмыслить разворачивающееся будущее и ориентироваться в коварном мире», — говорит Эмили Джин, переводчик Чена. Как нам вернуть смысл и цель в век компьютеров? Как выглядит духовность, когда все механизировано и производится серийно? Когда наша жизнь так глубоко укоренилась в наших устройствах, как нам сохранить то, что делает нас людьми? «В результате такого внимания писатели-фантасты оказались в затруднительном положении, — говорит Цзин Цу, профессор сравнительной литературы в Йельском университете.«Быть ​​прорицателями технологического спасения».

Но Чен не прорицатель, он писатель. А писателям нужно время, чтобы писать. «Из-за всех этих дискуссий, разговоров и внимания китайские писатели-фантасты могут оказаться на грани растяжения, лишены своей творческой энергии», — говорит Цу. «Если у научной фантастики есть будущее в Китае, ей нужно пространство, чтобы творить и продолжать развиваться».

У Чена амбициозные цели на 2021 год: завершить сотрудничество с Кай-Фу Ли, продолжить исследования шаманов и написать продолжение The Waste Tide .Но он также хочет поехать домой в Шаньтоу, чтобы навестить своих родителей (он не часто видел их во время пандемии), найти несколько месяцев тишины в горах Цаншань и, возможно, вернуться к скалолазанию. Как и все мы, он понятия не имеет, к чему все идет. Что он действительно знает, так это то, что ему нужно замедлиться, найти вещи, за которые можно держаться, и вспомнить, что делает его человеком: найти время, чтобы плыть против течения, пробиваясь, чтобы вернуться на место.

---

Если вы покупаете что-то, используя ссылки в наших историях, мы можем получать комиссию.Это помогает поддерживать нашу журналистику. Узнать больше .

Сообщите нам, что вы думаете об этой статье. Отправьте письмо редактору на номер [email protected] .

Макияж от Сяоди Чжэн

---

Другие замечательные истории WIRED

Писательница-новатор в области научной фантастики Октавия Э. Батлер присоединилась к пантеону прославленных футуристов | В Смитсоновском институте

Алиса Джордж

Музейный корреспондент

Октавия Э.Батлер открыла для себя научную фантастику, когда ей было 12 лет. Когда она добилась успеха, отмеченный наградами автор рассказал, что ее вдохновением был лишенный воображения фильм 1954 года « Девушка-дьявол с Марса ». Увидев это, начинающая рассказчица сказала, что знает, что может сделать что-то лучше. Батлер начала писать в 10 лет и умоляла мать купить ей пишущую машинку. С тех пор Батлер собрала большой контингент преданных поклонников, которые продолжают видеть новые возможности благодаря ее работе.

Батлер, скончавшийся в 2006 году, получил две премии Nebula Awards, две премии Hugo Awards и письменную награду за заслуги перед литературной премией PEN America. В 1995 году она стала первым писателем-фантастом, получившим стипендию Макартура «Гений». Ее книга 1993 года, Притча о сеятеле , была примечательной книгой New York Times , когда она впервые вышла, но в 2020 году, через 27 лет после ее публикации, ее пророческое повествование о мире, перевернутом глобальным потеплением и неудачном лидерстве, достигло Список бестселлеров по версии Times.Хотя ее работа началась до того, как этот термин был введен критиком Марком Дери в 1993 году, Батлер находилась в авангарде афрофутуризма, феномена, прославляющего исследования будущего африканской диаспоры. Афрофутуризм был определен как «пересечение научной фантастики и гордости черных» и как «переосмысление будущего, богатого искусством, наукой и технологиями, увиденное через призму черных». Работы афрофутуризма обычно содержат африканскую иконографию, а также элементы технокультуры.Признавая существующее неравенство во многих областях, включая доступ к технологиям, афрофутуристы смотрят за пределы этого дисбаланса на возможность более светлого будущего.

Развивая научную фантастику как свое ремесло, после пренебрежительного отношения к манерному научно-фантастическому фильму, Батлер стала мастером рассказчиков, чьи уникальные произведения показали, как члены африканской диаспоры могут использовать свою силу для формирования альтернативного будущего. Батлер — один из футуристов, которые будут отмечены на обширной выставке «Futures» Смитсоновского института, которая будет отмечать 175-летие института и дебютирует в здании Arts and Industries Building в конце этого года.

«Поместить ее на якорь на выставке в зале, который мы называем« Объединяющее будущее », действительно важно, потому что ее книги объединили людей во времени, пространстве, возрасте и идентичности», — говорит Моника Монтгомери, куратор группы по вопросам социальной справедливости. Хотя многие из работ Батлера носят антиутопический характер, «мы знаем, что в конечном итоге ее работа направлена ​​на объединение и переход от того, как выглядит будущее печали, к тому, как выглядит будущее силы».

За свою карьеру Батлер написала 12 романов и один сборник рассказов.Она выпустила серию из шести книг Patternist, в которой основное внимание уделяется контролю над разумом и прослеживает инопланетную чуму из древнего прошлого в будущее; трилогия Xenogenesis, в которой подробно описывается эволюция человека после катастрофической ядерной войны; и серия из двух книг «Притча», в которой прослеживается формирование новой системы убеждений афроамериканских девочек-подростков, начиная с антиутопической версии 2020-х годов. В одном отдельном и хорошо известном романе — Kindred — рассказывается история молодой чернокожей женщины, которая путешествовала взад и вперед между 1970-ми годами и югом до гражданской войны.Другой — Fledgling — раскрывает тайную и ужасную историю женщины с амнезией.

Смитсоновский артефакт — пишущая машинка Оливетти — из собраний Общинного музея Анакостия будет изображать жизнь Батлера в шоу «Будущее». Общинный музей Анакостии

Смитсоновский артефакт — пишущая машинка Оливетти — из собраний Общинного музея Анакостия будет изображать жизнь Батлера в шоу «Будущее». Музей получил его непосредственно от Батлера в 2004 году, когда он был выставлен на выставке «Все истории правдивы», — объясняет Дженнифер Зик, исследователь коллекций музея.«Октавия Батлер была одним из приглашенных авторов, и она не только щедро поделилась своим присутствием, но и передала в дар музею пишущую машинку вместе с лентами».

Батлер — не просто талантливый писатель, — говорит Монтгомери. Она «величественный, дальновидный автор, который в наше время была и остается борцом за социальную справедливость». Хотя застенчивый Дворецкий не подходил под образ марширующей социальной активистки с табличкой, она по-прежнему хорошо справляется с этой ролью, по мнению Монтгомери. «Быть ​​воином социальной справедливости — значит писать, предвидеть и изображать новые реальности для установления социальной справедливости и подчеркивать, что не так, чтобы мы могли исправить это.”

Батлер — не просто талантливый писатель, — говорит куратор Моника Монтгомери. Она «величественный, дальновидный автор, который в наше время была и остается борцом за социальную справедливость». Getty Images, Малкольм Али, WireImage

«Она автор, — говорит Монтгомери, — который« познакомил меня с жанром афрофутуризма »- воображение будущего и то, что оно не всегда должно быть антиутопическим, но как часто оно может быть одним из мечтаний о большом, видения новых миров, и поиск социальной справедливости на дорогах и закоулках того, что происходит в рассказе.”

На протяжении всей своей работы Батлер демонстрировала предпочтение чернокожих женщин-главных героев, многие из которых сталкиваются с обвинениями в пособничестве злой или инопланетной силе, которая ухудшает человеческие жизни. Эти героические чернокожие женщины часто способны находить решения своих проблем и стремиться к лучшей жизни в будущем. «Темы Батлера перекликаются с обнадеживающими перспективами выставки« Будущее », — говорит куратор-консультант Глен Адамсон. «На мой взгляд, она писатель, у которого очень много надежды в зубах антиутопии.«Один из ее повторяющихся моментов» заключается в том, что вы можете сохранять надежду перед лицом худшего угнетения, худшего бедствия. Он смотрит в лицо затруднению и все еще сохраняет надежду. Вот что в этом такого сильного ».

Спустя пятнадцать лет после ее смерти в возрасте 58 лет ее звезда, кажется, растет. Земляное семя, концепция, разработанная в Притча о сеятелях , вдохновила оперу народного певца Тоши Ригона, которая дебютировала на фестивале Public Theater «Under the Radar» в 2018 году. Антология рассказов 2015 года, Octavia’s Brood , чествует ее. поскольку он исследует связь между социальными движениями и спекулятивной фантастикой, включая научную фантастику, фэнтези, магический реализм и ужасы.Две телевизионные версии ее романов сейчас в работе. Режиссер Ава ДюВерне готовит постановку своего романа «: заря ». В то же время Amazon Studios и JuVee Productions производят драматический сериал на основе Wild Seed , первой книги в ее серии Patternist . Библиотека Америки публикует ее собрание сочинений, а роман Kindred был преобразован в графический роман и получил премию Эйснера за лучшую адаптацию с другого носителя в 2018 году.

Батлер была посмертно помещена в Зал славы научной фантастики, и ее работа вдохновила писателей-фантастов Ннеди Окорафор и Н.К. Джемисин, а также актриса / певица Джанель Моне. В этом году НАСА решило назвать место посадки марсохода Perseverance «Приземление Октавии Э. Батлер». Это второй астрономический объект, носящий ее имя: в 2018 году пятно на самом большом спутнике Плутона, Хароне, было названо «Батлер Монс». В библиотеке, музее и ботаническом саду Хантингтона в Сан-Марино, штат Калифорния, хранятся документы Батлера, и эта коллекция, включающая исследовательские материалы, заметки и черновики, является наиболее востребованной исследователями библиотеки.Хантингтон запустил программу стипендий на сумму 50 000 долларов для писателей, занимающихся ее «идеями и проблемами».

Монтгомери считает, что предвидение Батлера сегодня очевидно. «Ее книги во многом предвосхищают актуальные темы. . . что мы наблюдали в недавнем прошлом как в правительстве, с точки зрения изменения климата и пандемий, [и], так и в тех проблемах, которые возникают в центральных и городских районах, которые не управляются устойчиво и вызывают такой поворот в самих себе. ”

Таршиа Л.Стэнли, декан факультета гуманитарных наук, искусств и наук Университета Святой Екатерины, утверждает, что антиутопические произведения Батлер «заставили людей признать, что она все это время занималась этой работой. Она пыталась сказать нам, что вот что произойдет, если мы не внесем изменений ».

Помимо пишущей машинки, Батлер будет представлен недавно заказанным произведением искусства цифрового художника Неттрис Гаскинс, который использует алгоритмы, предназначенные для машинного обучения, для создания произведений искусства.Она представит серию портретов известных футуристов, в том числе ее самого. Среди других — автор и защитник прав инвалидов Хелен Келлер, американский скульптор и политический активист Исаму Ногучи, соучредители Национальной ассоциации сельскохозяйственных рабочих Долорес Уэрта и Сезар Чавес, изобретатель Александр Грэм Белл, ведущие исследователи глобальной гонки за вакцину против коронавируса Барни Грэхем и Кицзмекия. Корбетт, компьютерный ученый Маргарет Гамильтон, небинарный профессиональный скейтбордист Лео Бейкер, многопрофильный педагог Бакминстер Фуллер и активист за гражданские права Флойд МакКиссик.

«Я использовал стили, которые соответствовали каждому футуристу», — говорит Гаскинс. «Когда я создавал портреты футуристов, я сотрудничал с А.И. [искусственный интеллект] и скормил машине разные стили, чтобы увидеть, каковы будут результаты, затем я выбрал те, которые отражают то, что я представлял ». Отражение персонажей из серии Притчи Батлера: «Я нахожу способы использовать искусственный интеллект. признать свою способность влиять и направлять изменения или случайности », — говорит она.

«История будущего — это не только оглянуться назад, но и поразиться восприимчивости и проницательности людей, но это также вопрос осознания того, чего люди не знали, а затем и в более широком смысле.. . он помогает вам осознать, что мы знаем и чего не знаем, и в какой фундаментальной неопределенности мы живем, но при этом важно продолжать думать о том, куда мы идем », — говорит Адамсон.

Выставка «Будущее» не только заглядывает в будущее, но и окрашена контекстом, в котором она задумывалась. В результате Covid-19 «никто из нас в выставочной команде не встречался друг с другом, или очень немногие из нас встречались, потому что мы делаем все через команды», — говорит Адамсон. Он называет этот процесс «просто смещенным в пространстве и времени, очевидно [затронутым] реальностью трагедии пандемии и политической нестабильностью последних двух лет.”

«Фьючерсы» можно увидеть в здании Smithsonian’s Arts and Industries Building с ноября 2021 года по июль 2022 года.

История афроамериканцев Американские писатели Строительство искусств и промышленных предприятий Искусства и ремесла Выставка фьючерсов Футуризм Научная фантастика

Рекомендованные видео

Писательница-фантаст Октавия Батлер предложила предупреждения и надежду в своей работе: NPR

Подкаст истории NPR Строка рассказывает нам историю о писательнице-фантасте Октавии Батлер и о том, как она использовала то, что видела при жизни, для создания историй о будущем.

НОЭЛ КИНГ, ХОЗЯИН:

Octavia Butler казалась почти принадлежащей будущему. Она была первой чернокожей женщиной, получившей премии Nebula и Hugo Awards. Это высшие награды в области научной фантастики и фэнтези. Она была первым писателем-фантастом, выигравшим грант гения Макартура. Она была плодовитой и пророческой с 1970-х годов до своей смерти в 2006 году. Вот Лейн Каплан-Левенсон из исторического шоу «Сквозная линия» NPR.

(ЗВУК АРХИВИРОВАННОЙ ТРАНСЛЯЦИИ NPR)

ОКТАВИЯ БАТЛЕР: Я не припомню, чтобы когда-либо отчаянно хотел стать чернокожей писательницей-фантастом.Я хотел быть писателем.

ЛАЙН КАПЛАН-ЛЕВЕНСОН, НАЗВАНИЕ: Октавия Батлер сопротивлялась ярлыкам всю свою жизнь.

(ЗВУК АРХИВНОЙ ЗАПИСИ)

БАТЛЕР: Я был чернокожей женщиной, и если это не упоминается в рассказах, я не могу представить, почему. Он там, так что я не на этом сосредотачиваюсь. Это просто есть. Это часть — это я.

КАПЛАН-ЛЕВЕНСОН: Но ее работа усложняла традиционные структуры власти и сосредоточивала внимание на маргинальных голосах, поэтому ярлыки сохранились.Это была Октавия, феминистка; Октавия, афро-футурист; Октавия, радикальная. А затем одна из ее самых известных книг, выпущенная в 1993 году, принесла ей совершенно новую репутацию на совершенно другом уровне — Октавия-пророк.

АЯНА ДЖЕМИСОН: Итак, «Притча о сеятеле» — это книга, написанная, где главным героем, Лорен Ойя Оламина, является девушка, которая живет в этом месте под названием Робледо.

КАПЛАН-ЛЕВЕНСОН: Это Аяна Джеймисон, основатель и директор сети наследия Октавии Батлер.

ДЖЕМИСОН: Ей около 15 лет, в этой книге исполняется 16, так что это роман о взрослении.

КАПЛАН-ЛЕВЕНСОН: Но это не ваш рассказ о взрослении «Над пропастью во ржи» или «Убить пересмешника». «Притча о сеятеле» — это ваша история «апокалипсис — это прямо сейчас взросление». Никаких инопланетян, никаких путешествий во времени, просто девочка-подросток в 2024 году смотрит, как общество рушится на ее глазах и отчаянно пытается найти способ выжить. И что вдохновило Октавию на создание этой истории? Новости.

(ЗВУК АРХИВНОЙ ЗАПИСИ)

РОНАЛЬД РЕЙГАН: Благополучие — еще одна из наших основных проблем. Мы гуманные и щедрые …

КАПЛАН-ЛЕВЕНСОН: Октавия жила в Калифорнии большую часть своей жизни и наблюдала, как политический курс штата становится все более и более консервативным. В 70-х, когда она начинала свою карьеру, губернатором был Рональд Рейган …

(ЗВУК АРХИВНОЙ ЗАПИСИ)

REAGAN: Мы безоговорочно принимаем на себя обязательства помогать инвалидам, пожилым людям.

КАПЛАН-ЛЕВЕНСОН: … Человек, который еще до того, как стал президентом, был довольно откровенен в том, что был против идеи людей, финансирующих правительство, иначе говоря, налогов, и правительства, финансирующего людей.

(ЗВУК АРХИВНОЙ ЗАПИСИ)

РЕЙГАН: Но мы не собираемся увековечивать бедность, заменяя зарплату постоянным пособием по безработице.

(АПЛОДИСМЕНТЫ)

КАПЛАН-ЛЕВЕНСОН: Рейган стал президентом в 1981 году и повторил свой — да, свой — знаменитый лозунг кампании, когда он принял назначение в качестве кандидата от республиканцев.

(ЗВУК АРХИВНОЙ ЗАПИСИ)

РЕЙГАН: Для тех, кто отказался от надежды, мы восстановим надежду и будем приветствовать их в великом национальном крестовом походе, чтобы снова сделать Америку великой.

КАПЛАН-ЛЕВЕНСОН: Что, кстати, также является лозунгом президента в серии «Притча». За своей пишущей машинкой Октавия внимательно следила за тем, куда движется страна и за что правительство платит, а за что не готово.

(ЗВУК АРХИВНОЙ ЗАПИСИ)

БАТЛЕР: Мы приближались к тому моменту, когда мы больше думали о строительстве тюрем, чем школ и библиотек.

КАПЛАН-ЛЕВЕНСОН: Что происходит, когда отрезается еще одна группа общества, а затем еще одна группа и еще одна? Кто выживает?

ДЖЕМИСОН: Что, если бы не было сборки мусора? Что, если бы пожарная не приехала, когда ваш дом начал гореть? Что, если полиция брала взятки только для того, чтобы искать ваших близких, когда их схватили? Что, если ты не сможешь пойти в больницу? Что делать, если нет бензина? Что, если воды станет мало? Вот что такое «Притча о сеятеле».

(ЗВУК АРХИВНОЙ ЗАПИСИ)

БАТЛЕР: Вещи только что продолжаются и медленно идут вниз. В этом нет особого ужасного бедствия. Немного похоже на Советский Союз, но, поскольку падать еще дальше, больнее, когда мы достигаем дна. И в «Притче о сеятеле» мы достигли дна.

КАПЛАН-ЛЕВЕНСОН: К 2024 году Южная Калифорния и большая часть страны превратились в пустыню.

(ЗВУК АРХИВНОЙ ЗАПИСИ)

БАТЛЕР: Общество в значительной степени сломано.Люди живут в окруженных стенами сообществах и рискуют своей жизнью всякий раз, когда выходят на улицу. Причин тому множество — конечно, наркотики и ухудшение общественного образования. Теперь это проблемы. Они становятся бедствием, потому что им не уделяют внимания.

КАПЛАН-ЛЕВЕНСОН: У всех есть ружья. Ни у кого нет работы. А такие вещи, как телевизор, компьютеры, телефоны — это предметы роскоши прошлого.

ДЖЕМИСОН: И в довершение всего, глобальное потепление — это, по сути, персонаж.

(ЗВУК АРХИВНОЙ ЗАПИСИ)

БАТЛЕР: Я хочу поговорить о том, что произойдет, если мы продолжим делать то, что делали, если мы будем опрометчиво подвергать опасности окружающую среду, если мы будем продолжать не обращать внимания на экономические реалии, если мы продолжим не обращать внимания на образовательные потребности. , если мы продолжим делать то, что нам сейчас причиняет боль.И в итоге я написал об этом, а все остальное стало как бы на свои места.

ДЖЕЙМИСОН: Знаете, мир, который она изображает в «Притче о сеятеле», кажется таким же похожим на то, что мы переживаем сейчас.

КАПЛАН-ЛЕВЕНСОН: Вы думаете, она считала себя пророком?

ДЖЕМИСОН: Абсолютно нет. Она не предсказывала будущее. Она наблюдала за тем, что происходило вокруг нее, а затем экстраполировала то, что знала.

(ЗВУК АРХИВНОЙ ЗАПИСИ)

БАТЛЕР: Я надеюсь, что это не пророчество, потому что я не хочу жить в этом мире.

КАПЛАН-ЛЕВЕНСОН: Пророк или нет, «Притча о сеятеле» может показаться слишком реальной, особенно сейчас, но, в конце концов, Аяна все еще видит в работе Октавии маяк надежды.

ДЖЕМИСОН: Всегда существует неограниченная возможность того, что даже если прямо там, где мы стоим, все будет выглядеть мрачно, есть другой способ быть в этом мире. И это то, что я нахожу таким исцеляющим и таким трансформирующим.

КАПЛАН-ЛЕВЕНСОН: И что это значит для людей вроде Аяны, пришедших после Октавии?

ДЖЕМИСОН: Она была там.Она присутствовала и открывала двери для всех нас. Это заставляет меня чувствовать себя частью истории. Я часть будущего и самые смелые мечты моих предков. Она в некотором роде придумала меня. Вы знаете, она разрешила мне выполнять работу, которую даже мои бабушка и дедушка не могли себе представить для одного из своих родственников.

(ЗВУК «БАТЛЕР» РАМТИНА АРАБЛУЭЯ)

КОРОЛЬ: Это Аяна Джеймисон разговаривала с продюсером Лэйн Каплан-Левенсон. Полный эпизод Throughline действительно хорош.Послушал на выходных. Найдите его там, где вы обычно получаете свои подкасты.

(ЗВУК «БАТЛЕР» РАМТИНА АРАБЛУЭЯ)

Авторские права © 2021 NPR. Все права защищены. Посетите страницы условий использования и разрешений на нашем веб-сайте www.npr.org для получения дополнительной информации.

стенограмм NPR создаются в срочном порядке Verb8tm, Inc., подрядчиком NPR, и производятся с использованием патентованного процесса транскрипции, разработанного NPR. Этот текст может быть не в окончательной форме и может быть обновлен или изменен в будущем.Точность и доступность могут отличаться. Авторитетной записью программирования NPR является аудиозапись.

Миры грез Н. К. Джемисина

Несколько лет назад Н. К. Джемисину, писателю-фантасту, приснился сон, потрясший ее. Во сне она обнаружила, что стоит в сюрреалистической картине с парящим вдали массивом. «Это был кусок скалы в форме вулканического конуса — конусообразная дымящаяся гора», — вспоминала она. Перед строем стояла чернокожая женщина лет сорока с небольшим, с дредами, которая, казалось, мысленно удерживала вулкан в воздухе.Она смотрела на Джемисина и излучала гнев. Джемисин не знала, как она спровоцировала ярость женщины, но она считала, что, если она не смягчит его быстро, женщина швырнет в нее тлеющий массив.

Джемисин проснулась в поту и записала то, что видела. «Мне нужно знать, как этот человек стал тем, кто она есть — женщиной, настолько рассерженной, что она была готова свернуть горы», — сказала она мне. «Она была разгневана медленным горением, гневом, который является праведным, достаточным, чтобы изменить планету.Это человек, который прошел через столько дерьма, что его заставили стать лидером. Это M.L.K. Мне нужно было построить мир, который бы ее объяснил ».

Писательский процесс Джемисина часто начинается со сновидений: образов, достаточно ярких, чтобы оставаться в состоянии бодрствования. Она не столько добывает их для понимания, сколько рассматривает их как порталы в скрытые миры. Она склонна задавать вопросы о том, что она видит, с помощью вопросов «если / то» до тех пор, пока ее поле зрения не расширится настолько, что она сможет увидеть пейзаж, который может содержать повествование.Вдохновением для ее дебютного романа «Сотня тысяч королевств» (2010) стало видение двух богов во сне. У одного были темные как ночь волосы, в которых заключался звездный космос бесконечной глубины; другой, в детском теле, манипулировал планетами, как игрушками. Из этих изображений Джемисин создал четырехсотстраничный рассказ об империи, порабощающей свои божества. Книга сделала ее новым выдающимся голосом.

Джемисин черная, ей за сорок, и ее волосы стянуты дредами. На авторской фотографии она строго смотрит в камеру, словно готовая к литературному бою.Лично ей намного теплее, но картинка ей нравится. Обычно в центре ее художественной литературы находится персонаж, обладающий свернутой силой. Джемисин, имеющий степень психолога, интересуется властью и системами подчинения. В ее книгах угнетенные часто обладают огромной способностью действовать — даже сверхъестественными способностями, которых не хватает их угнетателям, — но они существуют в обществе, которое было спроектировано так, чтобы сдерживать их. В конце концов, мир меняется, часто с катаклизмом.

Заметки, которые Джемисин записала после своего сна, попали в папку на ее компьютере, где она хранит «фрагменты, идеи, случайные мысли.Некоторые из них взяты из ее чтения научной литературы: «Коллапс» Джареда Даймонда, «1491» Чарльза Манна, «Мир без нас» Алана Вейсмана. В конце концов, как она сказала мне, «этот фрагмент соединяется с этим фрагментом, и они образуют Вольтрон и становятся историей». (Вольтрон — это аниме-«супер-робот», который появляется, когда соединяются другие машины — артефакт телевидения восьмидесятых, которым Джемисин наслаждался в детстве.)

Еще один файл в папке был с 2009 года, когда Джемисин посетил семинар, финансируемый NASA . под названием Launchpad, где участники обсуждали, какой могла бы быть Земля, если бы она потеряла свою луну.Некоторые предполагали, что ось нашей планеты будет сильно наклоняться, вызывая случайные ледниковые периоды, и что ее ядро ​​может потерять устойчивость, вызывая землетрясения и извержения вулканов. Фрагменты в папке Джемисина начали складываться в пары. Она представила планету, потерявшую луну и ставшую сейсмически гиперактивной. В таком месте, рассуждала она, могла быть жизнь, но едва ли; массовые вымирания были бы обычным явлением. Она задавалась вопросом, если бы женщина из ее сна населяла эту планету, тогда как бы выглядела ее цивилизация?

Дж.Р. Р. Толкин однажды утверждал, что создание воображаемого мира — это высшая форма художественного выражения, но его также легко недооценивать. Если все сделано хорошо, большая часть работы останется вне страницы. Прежде чем Толкин написал «Властелина колец», он изобрел мифологию, историю и даже языки Средиземья; он объяснил другу: «Я мудро начал с карты и подогнал сюжет (как правило, со скрупулезным вниманием к расстояниям). Другой способ привести к путанице и невозможности.Его раздражало, что люди «глупо и даже злонамеренно смешивают Фантазию со Сновидениями, в которых нет Искусства». Он писал об эльфах. Он тоже хотел, чтобы его воспринимали всерьез.

Джемисин не интересует псевдосредневековая Европа, но Толкин признал бы ее строгость. Чтобы воочию почувствовать вулканы, она прилетела на Гавайи, чтобы почувствовать запах серы и пепла. Чтобы узнать, как люди готовятся к экологическому стрессу, она исследовала выживших в конце дня, хотя и не собиралась идти в пустыню, чтобы встретиться с ними.(«Я не была дурой», — сказала она мне.)

По мере того, как в ее воображении развивалась идея вечно разрушающейся планеты, Джемисин нарисовала карту похожего на Пангею суперконтинента, которую она криво назвала Безмолвием. Она рассудила, что его богатство будет сосредоточено в городском центре недалеко от экватора, в геологической точке, которая казалась стабильной, если судить по линиям разломов, которые она нарисовала. Она произвольно решила, что женщина из ее сна живет в нестабильных отдаленных районах, — а затем начала относиться к этому решению как к открытому факту.«Я, вроде, хорошо, почему она не работает над стабилизацией этой могущественной и богатой части общества?» Джемисин сказал мне. «Ну, должно быть, в какой-то момент она была частью той жизни, но каким-то образом ускользнула». Постепенно очертания рассказа вырисовывались. «Вы позволяете интуиции делать то, что она собирается делать», — сказала она. «Я имел в виду предложение:« Давайте начнем с конца света ». Это может означать буквальный конец света, это может означать конец цивилизации или это может означать горе. Именно тогда я решил, что ее сын умер.Она понимала горе. Мать Джемисина заболела и не доживет до этого десятилетия.

После четырех лет погружения в Безмолвие Джемисин закончила «Пятый сезон». Рассказ не поддается легкой литературной категоризации. Он был широким, но интимным, многослойным, но простым рассказом. Это можно рассматривать как притчу, относящуюся к окружающей среде, или как исследование подавления, или как размышление о расе, или как постапокалиптический поиск матери. Джемисин вплела магические элементы, но она систематизировала их так тщательно, что они стали ощущаться как научные принципы — законы альтернативной природы.Она вызвала передовые технологии, но сделала их настолько эзотерическими, что это казалось волшебством. (Большинство ее воображаемых машин было сделано из хрусталя. В какой-то момент жители Безмолвия воздержались от металлургии; слово «ржавчина» даже стало ругательством.)

Она тоже рискнула стилистически. Сначала кажется, что «Пятый сезон» сплетает воедино истории трех человек, но в конце книги Джемисин показывает, что она просто разбила историю своего главного героя на три повествования, формальное эхо ее разрушенного мира.Главный герой — «ороген» — термин, который Джемисин получил из научной терминологии для процесса горообразования, — который может направлять энергии, подавляющие или вызывающие землетрясения, с разной степенью контроля. Для господствующей цивилизации, которая порабощает орогенов — для использования в качестве оружия или геологических инструментов — они являются оскорбляемым, но необходимым низшим классом. Основное повествование главного героя покрыто волдырями от ярости и травм. Джемисин написал это от второго лица, голосом рассказчика, который не раскрывается до более поздней книги.«Я пробовала ее голос в разных формах», — сказала она мне. «Я не мог подойти к ней слишком близко — она ​​злилась на меня во сне, она не собирается со мной разговаривать. Я знаю, что в этом нет никакого смысла.

В руках другого писателя использование второго лица могло быть зарегистрировано как уловка, но Джемисин сделал этот прием неотъемлемой частью сюжета и применил его с индивидуальностью — голосом с причудами и, иногда, чувством непосредственности. («Смотрите, облака пепла уже разрастаются».) «Пятый сезон» получил широкое признание благодаря своей изобретательности, построению мира и сложной сборке.В 2016 году он получил премию Хьюго за лучший роман — впервые для чернокожего писателя. В следующем году снова победил сиквел «Врата обелиска». В 2018 году победила и последняя книга трилогии «Разбитая Земля» — «Каменное небо». Ни один автор в истории жанра не добился такого признания. Три книги были проданы тиражом более двух миллионов экземпляров по всему миру. Times назвал их «экстраординарными». Джон Скальци, бывший президент Общества писателей научной фантастики и фэнтези Америки, назвал Джемисин «возможно, самым важным писателем-теоретиком своего поколения».”

Джемисин живет в двухуровневой квартире в Бруклине, с офисом, выходящим в сад, за которым она тщательно ухаживает. В течение многих лет она была городским литературным кочевником, работая везде, где могла припарковаться с ноутбуком. «Я больше не хожу в кафе», — сказала она мне в своем офисе в конце прошлого года. «Жизнь-бестселлер сделала это возможным». Она села за длинный стол у стены; на одном конце была группа наград. В комнате также находились плюшевый Дарт Вейдер и кукла коммандера Ухура из «Звездного пути».Рядом со стулом стояла хромированная лампа, напоминающая летающую тарелку; Джемисин щелкнул выключателем, и на блюдце засветилась полоса крошечных красных огоньков. Она купила его во время поездки в северную часть штата. «Я видела эту лампу, мне нужно было той лампы», — сказала она. «Это чертовски банально, и дерьмо не загорается. Это просто для настроения, но иногда, когда я пишу, я хочу быть в этом настроении и призвать энергию ».

Джемисин сразу же последовал за трилогией «Расколотая Земля» с двумя другими книгами. В 2018 году она выпустила сборник рассказов «Как долго до черного будущего?».Она также завершила свой следующий роман «Город, которым мы стали», первую часть еще одной трилогии, которая должна выйти в марте этого года. Отправив роман своему редактору за несколько часов до полуночи в канун Нового года, она почувствовала себя истощенной; более десяти лет она писала почти по книге в год. Она решила снять 2019 год, но не могла бездействовать. Она набросала вторую часть новой трилогии, а также управляла звонками из Голливуда, выступлениями и побочными выступлениями. Marvel Comics пригласила ее написать серию в качестве гостя — от этого предложения она отказалась, потому что она уже договорилась с DC Comics о создании спин-оффа «Зеленого фонаря».Когда мы сидели в ее офисе, через несколько недель планировалось выпустить первый выпуск ее комикса. «Это необычный год для меня», — сказала она. «Обычно мне нужно сосредоточиться только на одном».

Над своим столом она повесила семейные фотографии: отрывки из усеченной истории поколений. «Как и большинство чернокожих американцев, произошедших от рабов, это практически прекращается», — сказала она мне. Однажды она написала об этой потере — не только об стирании предыстории, но и об отсутствии всего, что человек строит на ней; как она выразилась, «странная пустота для жизни без мифов».Она подумывала о генеалогии, «поиске моих следов в старых торговых документах и ​​отсканированных изображениях на микрофишах». Но в конце концов она решила, что ее не интересует, что может быть сказано в записях. «Они скажут мне, откуда я, но не то, что я действительно хочу знать: куда я иду. Чтобы понять это, я придумываю дерьмо ».

«Я позвоню своему технику». Карикатура Дэнни Шанахана

Джемисин указал на фотографию своего отца Ноя в молодости — худощавого, уверенного в себе, улыбающегося — и рассказал о своей бабушке, женщине, которую люди звали Мух Дорогая : «Она в основном зарабатывала на жизнь, делая состояния — волшебство, если не считать лучшего термина.В рассказе, который Джемисин включил в «Как долго до Месяца Черного будущего?», Она представила Мух Дира в образе шамана по имени Эммалин, который противостоит злобной фее, Белой Леди, которая хочет забрать свою дочь. («Белая Леди была почти вся поверхность; такова была природа ее вида. Вот как будет проходить эта встреча: видимость грации и благородства, скрывающая суть битвы».) Как два спаржа, Белая Леди увлекает Эммалин в волнующий мир снов, в котором можно заглянуть в будущее Америки: потрясения движения за гражданские права; прогресс и последующее напряжение.В круговороте образов Эммалин предлагает пожертвовать собой вместо своего ребенка, если ее семья будет защищена. Фея принимает этот жест: «Белая Дама закрыла сон вокруг Эммалин и увела ее прочь».

Для настоящих внуков Muh Dear, выросших в середине века в Алабаме, не было недостатка в опасностях. Отец Джемисина родился в Бирмингеме, где комиссар общественной безопасности позволил Ку-клукс-клану атаковать наездников свободы, когда прибыли их автобусы Greyhound в 1961 году.Как однажды вспомнила Джемисин, ее отец провел часть своей юности, «уклоняясь от собак и пожарных шлангов, набросился на него и других протестующих за гражданские права».

Родители Джемисина познакомились, будучи студентами Университета штата Алабама, и поженились вскоре после его окончания. Ной хотел посвятить свою жизнь живописи, поэтому он подал заявление в аспирантуру Университета Айовы, и они оба переехали в Айова-Сити. Мать Джемисина, Дженис, получила степень в области психологии, специализируясь на психометрии; Позже она ввела I.Q. тесты.

Самые выдающиеся авторы научной фантастики всех времен

Научная фантастика — жанр настолько разнообразен, насколько вы можете себе представить. Есть истории, которые происходят в глубоком космосе, часто изображающие команды, исследующие что-то или убегающие от чего-то; истории, которые сосредоточены на жизни на самом клеточном уровне, такие как рассказ о пандемии; и истории, которые происходят во времена, которые кажутся похожими на наши, или не слишком далеко в будущем. Изображая темы экзистенциализма, философии, высокомерия, личных и исторических травм, научная фантастика имеет набор тем и настроений, чтобы удовлетворить палитру большинства слушателей.

При таком большом количестве рассказов, стилей и сериалов на выбор возникает склонность задаться вопросом: «Кто лучший писатель-фантаст?» Конечно, это очень субъективно, и существует слишком много талантливых писателей, чтобы перечислить их в одном месте. Мы приложили все усилия, чтобы выбрать только 14 лучших авторов научной фантастики всех времен — самых разных писателей, которые представляют некоторых из наших фаворитов.

Джон Скальци

Джон Скальци имеет восхитительное присутствие в Интернете через свой аккаунт в Твиттере и блог, и, к счастью для фанатов, его научно-фантастические рассказы отражают ту же страсть и талант к созданию увлекательных повествований.Не повредит и то, что его аудиокниги рассказывают одни из лучших исполнителей в бизнесе, что делает работу Скальци особенно приятной для прослушивания аудио. Среди его самых любимых — серия Old Man’s War, сага из шести частей, изображающая различные войны, ведущиеся за контроль над несколькими планетами во вселенной, которые могут поддерживать жизнь. В сериале сохраняется захватывающее чувство юмора — например, есть его прозвище для группы гериатрических новобранцев для космической обороны: «Старперы.»Если вы ищете доступный и всегда интересный способ погрузиться в мир великой научной фантастики, Джон Скальци — отличное место для начала.

0: 00-

Old Man’s War

Джон Перри сделал две вещи в день своего 75-летия. Сначала он посетил могилу жены. Потом пошел в армию ….

Н. К. Джемисин

Н. К. Джемисин, имеющая как научно-фантастические, так и фэнтезийные сериалы, пожалуй, наиболее известна до сих пор благодаря трилогии «Расколотая земля», которая получила три награды за лучший роман Хьюго подряд.Действие сериала происходит на Земле будущего, долгое время разоренной сильной погодой, вызванной изменением климата. Сериал представляет собой бесшовное сочетание научной фантастики и фэнтези, в равной степени содержащее очарование и науку в изображении геологической основы магической системы. Автор продолжает развивать жанр в новых направлениях с выходом фильма «Город, которым мы стали» , первого из новой трилогии, в которой научная фантастика сочетается с городским фэнтези.

0: 00-

Пятый сезон

Трилогия «Расколотая Земля»

Книга 1: Пятый сезон ; Книга 2: Ворота обелиска ; Книга 3: Каменное небо

Эта трилогия не только удивительна, но и является важной частью истории литературы. Пятый сезон получил премию Хьюго за лучший роман в 2016 году, что сделало Джемисина первым афроамериканским писателем, получившим премию Хьюго в этой категории. И последние две части серии также выиграли эту награду, сделав ее первой женщиной и первым афроамериканцем, выигравшим трилогию. Это сложный, захватывающий сериал о суперконтиненте, называемом Безмолвие, во времена катастрофического изменения климата.

Рэй Брэдбери

Хотя Брэдбери известен книгами, различающимися по жанрам, его роман-антиутопия по Фаренгейту 451 настолько важен для научной фантастики и спекулятивной фантастики в целом, что было бы упущением не включить его в этом списке.Эта классическая работа, составляющая основу школьной программы в Соединенных Штатах, исследует моральные последствия технологических достижений человечества, изображая общество, в котором книги объявлены вне закона и сжигаются на глазах. Брэдбери был также автором Марсианских хроник , научно-фантастического романа, построенного из тематически связанных рассказов. Размышляя о литературных возможностях научной фантастики, Брэдбери — писатель, которого нельзя не услышать.

0: 00-

451 по Фаренгейту

Роман Рэя Брэдбери, получивший международное признание 451 по Фаренгейту — это шедевр литературы 20-го века, действие которого происходит в мрачном, мрачном будущем, рассказанное здесь актером Тимом Роббинсом, удостоенным премии Оскар….

Энди Вейр

Обладая удивительным чувством юмора (начиная с самого начала), Марсианин несколько лет назад стал главным научно-фантастическим хитом, познакомив слушателей с Энди Вейром, который до этого работал инженером-программистом. успех романа. Оказавшись в ловушке и один на Марсе, Марк Уотни начинает свои попытки использовать свои знания и навыки, чтобы сделать невозможное: выжить достаточно долго, чтобы каким-то образом подать сигнал Земле, что он все еще жив. В своем втором романе, Artemis , Вейр подтвердил свой статус настоящего научно-фантастического таланта — голоса, за которым нужно следить и слушать в ближайшие годы.

0: 00-

Марсианин

Шесть дней назад астронавт Марк Уотни стал одним из первых людей, ступивших на Марс. Теперь он уверен, что он будет первым, кто умрет там. После того, как пыльная буря чуть не убила его и заставила его команду эвакуироваться, думая, что он мертв, Марк оказывается в затруднительном положении ….

Фрэнк Герберт

«Дюна » — произведение, синоним научной фантастики. На момент публикации это был один из самых успешных романов в своем жанре, впоследствии он стал любимым и влиятельным классическим сериалом.Как будто этого было недостаточно, писатель Фрэнк Герберт в течение следующих 21 года своей жизни был занят несколькими другими сериями, отдельными романами, рассказами и научно-популярными произведениями. Он также был лектором, журналистом, фотографом и книжным критиком. Его страсть к словам и повествованию очевидна в его работах.

0: 00-

Дюна

Действие происходит на пустынной планете, Дюна — это история Пола Атрейдеса, который станет таинственным Моддибом, отомстит за заговор против своей семьи и осуществит самые древние истории человечества. мечтать….

Деннис Э. Тейлор

Программист на пенсии Деннис Э. Тейлор дебютировал в качестве автора в 2016 году с фильмом We Are Legion (Мы — Боб) и быстро стал одним из самых захватывающих голосов в современной научной фантастике. We Are Legion — первая игра из серии Bobiverse Тейлора, в которой гармонично сочетаются строгая научная фантастика и юмор с невероятно симпатичным центральным персонажем. С момента своего первоначального успеха Тейлор выпустил несколько автономных аудиокниг, в том числе Outland и The Singularity Trap .

0: 00-

We Are Legion (Мы — Боб)

Победитель: Sci-Fi

We Are Legion (Мы — Боб) стал неожиданным научно-фантастическим хитом 2016 года для наших редакторов и слушателей. Рецензенты сравнили его смесь экшена с высокими ставками и жанрового юмора с такими хитами, как The Martian и Ready Player One . Более того, это одна из тех книг, которые, кажется, положительно созданы для аудио: Кто еще, кроме Рэя Портера ( 14 , The Fold ), мог вызвать вызывающую иронию во время напряженной сцены битвы, при этом присваивая уникальные голоса и индивидуальности группе людей. в остальном идентичные клоны? Посмотреть всех финалистов в Sci-Fi

Ursula K.ЛеГуин

Урсула К. ЛеГуин — одна из немногих авторов, добившихся большого успеха как в фэнтези, так и в научной фантастике. В то время как Земноморье — ее монументальное произведение в жанре фэнтези, именно Хайнский цикл стоит на первом месте среди ее научно-фантастических работ. Включая, пожалуй, ее самый известный роман, Левая рука тьмы , этот сборник историй, происходящих в одной и той же вселенной, демонстрирует мастерство Ле Гуина в создании сложных и увлекательных сюжетов, действие которых происходит в полностью вымышленных мирах.ЛеГуин продолжала публиковать стихи и статьи до своей смерти в 2018 году, укрепив свое положение не только как великого писателя-фантаста, но и как невероятно одаренного и обожаемого литературного деятеля.

0: 00-

Левая рука тьмы

Я затащил этот, хотя технически это цуккини, а не свекла — его действие происходит на другой планете — потому что он мне очень нравится, и потому что он даже больше актуально сейчас, чем когда было написано. У двух описанных типов общества есть уроки для всех нас — я предпочитаю общество, которое занимается придворными интригами, а не войнами, но я могу быть очень старомодным.Что касается смены пола, то «интерсекциональность» даже не касается. Радикально в том, что заставляет читателя представить себе другие способы быть людьми.

Цысинь Лю

Хотя Цисинь Лю стал широко известным автором научной фантастики с успехом Проблема трех тел , дебютного тома в его трилогии «Воспоминания о прошлом Земли», он опубликовал четыре предыдущих романа, а также множество работ. короткометражных художественных произведений. Лю пишет тяжелую научную фантастику с нитями заговоров и экзистенциальных размышлений.Лю, проживающий в китайской провинции Шаньси, является заметной фигурой в китайской научной фантастике, а также очень успешным автором, признанным во всем мире своими переведенными произведениями.

0: 00-

Проблема трех тел

Лю Цисинь, возможно, сейчас самый известный писатель-фантаст в Китае. Его трилогия «Воспоминания о прошлом Земли» была отмечена множеством наград как в Китае, так и на Западе. Тяжелая научно-фантастическая трилогия описывает путешествие человечества к звездам в широком масштабе, как во времени, так и в пространстве.Все три романа трилогии были переведены на несколько языков, включая английский, начиная с Проблема трех тел , которая частично происходит во время Культурной революции, до The New York Times бестселлера Death’s End , который переносит нас в далекое будущее, чтобы исследовать судьбу человечества.

Роберт А. Хайнлайн

Когда мы говорим о «научной фантастике», это относится к поджанру, который строго придерживается научных фактов и рассуждений при создании воображаемых миров далеких космических миссий и инопланетных планет.Роберт А. Хайнлайн был одним из первых пионеров этого поджанра с такими работами, как Stranger in a Strange Land и The Moon Is a Harsh Mistress , установив стандарты для бесчисленных будущих работ.

0: 00-

Незнакомец в чужой стране

Валентин Майкл Смит, землянин, родившийся и получивший образование на Марсе, прибывает на Землю со сверхчеловеком …

Октавия Э. Батлер

Либо серии Earthseed, либо серии Xenogenesis было бы достаточно, чтобы закрепить место любого автора научной фантастики в анналах великих людей всех времен.Тот факт, что Октавия Батлер написала и то, и другое — в дополнение к целому ряду отдельных романов, адаптаций, короткометражных произведений и еще одной серии — является неоспоримым свидетельством того, почему ее следует считать одним из лучших авторов научной фантастики. Обладая поразительным умением улавливать человеческие недостатки и эмоции в условиях высоких концепций, работы Батлера одновременно спекулятивны и литературны.

0: 00-

Притча о сеятеле

Среди первых вымыслов, которые вы могли бы назвать «эко-феминистками», если бы вы были в настроении.Эта серия стала классикой и подчеркивает истину: состояние женщин и состояние окружающей среды тесно взаимосвязаны. Эти три книги рассказывают о маленьком сообществе Earthseed, которое борется как с ужасными условиями, так и с ужасными людьми. Есть над чем поразмыслить.

Филип К. Дик

Рассматривая наследие и влияние Филипа К. Дика, можно сделать доводы в пользу его включения в этот список исключительно на основании количества успешных фильмов, основанных на его романах. В каждом отличном фильме, созданном на основе творчества Дика, сама работа сияет еще ярче, а отличное повествование делает просмотр звука еще более захватывающим. Ubik и A Scanner Darkly — это всего лишь два примера отличного письма и повествования в библиографии, включающей более 40 романов.

0: 00-

Убик

Глен Рансайтер ведет прибыльный бизнес — направляет свои команды анти-экстрасенсов корпоративным клиентам, которые хотят конфиденциальности и безопасности от шпионов-экстрасенсов ….

Марта Уэллс

Марта Уэллс — еще одна писательница, известная своими работами как в области фэнтези, так и в области научной фантастики.Дневники роботов-убийц — это серия насыщенных научно-фантастических новелл о морали искусственного интеллекта. На данный момент в серии шесть книг, каждая часть представляет собой захватывающий рассказ, демонстрирующий таланты Уэллса в языке и сюжете. Получив награды Nebula и Hugo, Уэллс продолжает оправдывать свою репутацию с каждым новым релизом.

0: 00-

All Systems Red

В эпоху доминирования робототехники и искусственного интеллекта All Systems Red — это особенно актуальная музыка, которую невозможно остановить.Рассказчик Кевин Р. Фри издает механическую каденцию с скрытым трепетным остроумием, когда он озвучивает главного героя — робота, который называет себя Murderbot, имея в виду буйство, имевшее место много лет назад, когда он взломал свой собственный код, чтобы получить независимость от своего программист.

Когда ворчливый, затворнический робот-убийца отправляется на исследовательскую миссию на новую планету, его команда натыкается на убитые останки предыдущей миссии и должна разгадать тайну того, что произошло, при этом отражая новую атаку.All Systems Red — триллер про киборгов с нужным количеством интриги, души и юмора — отличный выбор для динамичного короткого научно-фантастического прослушивания.

Айзек Азимов

В начале двадцатого века Золотой век научной фантастики представил научную фантастику более широкой аудитории, чем когда-либо. Айзек Азимов был краеугольным камнем движения, представив концепцию Трех законов робототехники в своем основополагающем романе I, Robot .Эти три правила, подробно описывающие ожидаемое поведение роботов в научной фантастике, стали неотъемлемой частью этого жанра в эту эпоху — и Азимов остается выдающейся и плодовитой фигурой, написавшей более 500 книг (!).

0: 00-

Робот I Айзека Азимова

N8-C, более известный как Нейт, был постоянным роботом Manhattan Hasbro Hospital более 20 лет. Прототип, похожий на гуманоида, он был создан для взаимодействия с людьми ….

Курт Воннегут

Курт Воннегут обычно не считается писателем-фантастом.