Фотограф
Миха el Green

Исполнительный редактор историй
Брендан Фини

Редакторы историй
Мелоди Купер, Денис Хэмилл, Моне Херст-Мендоза

Штатные сценаристы
Мишарн Клаули, Кэти Доби

42
Дэн Дэвис, дизайнер по производству

Художник по костюмам
Джульетта Полса

Редакторы
Карен Стерн, Леон Ортис-Гил, Оскар Лозоя

Кастинг-директора
Джонатан Штраус, Филип Хаффман

Музыкальный композитор
9
Нью-Йорк

Производство:
Universal Television, подразделение Universal Studio Group, совместно с Wolf Entertainment

Звезда SVU Джейми Грей Хайдер присоединяется к актерскому составу

Новичок серии «Закон и порядок: Особые жертвы», Джейми Грей Хайдер, все еще приспосабливается к интенсивности, которую приносит участие в столь культовом сериале.

34-летний мужчина известен тем, что играет лейтенанта Нору Солтер в видеоиграх «Call of Duty» и играет на телевидении, в том числе Даниэль в «Настоящей крови» — была катапультирована в центре внимания, присоединившись к текущему сезону драмы NBC, самого продолжительного телесериала в прайм-тайм в прямом эфире, на постоянной основе.

Хайдер, которая стала первым штатным участником сериала на Ближнем Востоке, когда она взяла на себя роль офицера Катрионы «Кэт» Тамин, сказала Page Six, что ее жестко говорящий, нарушающий правила персонаж не получил полностью теплого приема со стороны бешеная фанатская база шоу, о чем свидетельствуют некоторые комментарии в социальных сетях.

«Я думаю, что Кэт неправильно утихает многих людей, по крайней мере, сейчас, потому что она не так хороша в соблюдении правил и в рамках структуры», — сказала она. «И как актер, проблема заключается в том, чтобы отделить, нравится ли кому-то ваш персонаж, от того, хорошо ли вы выполняете свою работу, потому что вы часто можете думать:« О, им не нравится Кэт », и это может показаться как личное копание… так что понимание того, что, возможно, некоторые люди не любят ее, является частью процесса… и затем, как актеру, вы должны научиться не принимать это на свой счет.”

Персонаж Хайдера заполняет дыру в комнате отряда после того, как Сонни Кариси (Питер Сканавино) переключает передачи для выступления в качестве помощника окружного прокурора, работающего вместе со Специальным Отделение потерпевших. Когда Хайдер был нанят на эту роль, шоураннер Уоррен Ли подправил ее так, чтобы Кэт, которая изначально писалась как латинка, имела ливанские корни, как Хайдер, и Хайдер сказала нам, что ее семья гордится тем, что их корни представлены на телевидении.

С тех пор, как Хайдер присоединился к актерскому составу, в который также входят звезда и исполнительный продюсер Маришка Харгитей, Ice-T и Келли Гиддиш — такого длительного шоу, актриса сказала, что ее «цель состояла в том, чтобы убедиться, что ничто не двигается медленнее и не ощущается. что-то более сложное с собой добавлено в уравнение ».

«Я действительно хотела убедиться, что я подготовлена ​​и наблюдала каждый день… И все здесь были здесь дольше, чем я», — сказала она. «Так что найти время, чтобы сделать шаг назад и понаблюдать, а не ожидать, что сразу почувствуешь, что ты на том же уровне, что и все, я думаю, это очень здоровый способ подойти к этому.”

Помогая ей приспособиться, уроженка Вашингтона, округ Колумбия, сказала, что Харгитей, сыгравшая в сериале роль Оливии Бенсон с момента его создания в 1999 году, мгновенно стала фигурой наставника.

«Она действительно показала мне, что была здесь, чтобы поддержать меня», — объяснил Хайдер. «Так что, если у меня были вопросы, если я хотел знать, как вести себя в определенном сценарии, она действительно была там, чтобы дать мне обратную связь по этому поводу. И я думаю, что в целом, будучи лидером такого шоу, вы действительно определяете атмосферу на съемочной площадке, и это может быть очень пугающим для нового человека.”

Одной из причин, по которой «SVU» обратился к Хайдеру, было сообщение шоу о поддержке тех, кто пострадал от сексуальных преступлений.

«Я действительно тяготею к проектам, которые имеют компонент социального воздействия», — сказала она. «Одна вещь, которая подтолкнула меня к« Call of Duty », — это способность работать с военными и ветеранскими организациями».

«И одна вещь, которая особенно взволновала меня в этом шоу, — это знание того, что проделанная здесь работа оказывает положительное влияние на тех, на чью жизнь повлияло сексуальное насилие, и вы абсолютно чувствуете большее чувство ответственности.Но я думаю, что вы также чувствуете большую мотивацию ».

Джон Уотерс сгибает действующие мышцы на «Закон и порядок: SVU»

«Случай онлайн-вымогательства», — зловеще произносит диктор. «Приглашенные звезды John Waters в новом SVU ».

В трейлере изображен обезумевший Уотерс, которому противостоят сыщики. «Ничто не исчезает из Интернета», — говорит он им. «Танцовщицы тайно снимают женщин, занимающихся сексом», — рассказывает актриса Маришка Харгитей в роли капитана Оливии Бенсон.«Это не просто шантаж. Мы изучаем торговлю людьми с целью сексуальной эксплуатации «.

Дум-дум.

Сюжет балетного шантажа напоминает реальный скандал 2018 года, связанный с балетом Нью-Йорка, который уволил двух главных танцоров-мужчин после того, как они были названы в судебном иске за то, что они якобы поделились откровенно откровенными фотографиями и видео балерин.

Инцидент стал первым примером ограничения дисциплинарных мер в эпоху #MeToo, и позже арбитр постановил, что танцоры-мужчины должны быть восстановлены на работе, если они получат консультацию.С момента своего появления в 1999 году серия Law & Order была известна своими вырванными из заголовков сюжетами.

Уотерса — одно из первых появлений на телевидении по сценарию, которое он получил с тех пор, как Джессика Лэнг отрубила ему голову, когда он изобразил режиссера Уильяма Кастла в манерном спектакле 2017 года в сериале FX, Feud: Bette and Joan .

Кроме того, он был в «Черный список», , а также в в реальном времени с Биллом Махером, , «Поздняя ночь с Сетом Мейерсом», и других ток-шоу.Он также внес свой вклад в последний альбом Hollywood Vampires с Джонни Деппом, Элисом Купером и Джо Перри.

В 2017 году FX держала в секрете появление Уотерса Feud за несколько дней до выхода шоу в эфир, но NBC делает обратное. Уотерс сказал, что « Закон и порядок: SVU » — это то самое массовое шоу, в котором он любит участвовать, и его появление неожиданно: «Я горжусь тем, что меня эксплуатирует NBC», — сказал он.

Он играет плохого парня в сериале или жертву? Он не скажет точно, но предлагает намек: «Я неприятный, неприятный персонаж.Typecast еще раз ».

Когда начинается новый «SVU» и как смотреть онлайн

Закон и порядок: SVU возвращается в 22-й сезон этой осенью, а Оливия Бенсон (в исполнении Мариски Харгитей) вернется, чтобы раскрыть новые преступления на NBC. Хотя изначально премьера 22 сезона должна была увидеть ее воссоединение с бывшим коллегой Эллиоттом Стэблером (Кристофер Мелони), сейчас этого не происходит. Тем не менее, у фанатов Special Vichibited Unit еще есть чем насладиться, когда шоу начнется в прямом эфире на NBC и будет транслироваться онлайн.

Когда

Премьера 22 сезона SVU выйдет на NBC в 21:00. ET / 20:00 КТ на NBC.

Первоначально планировалось, что Закон и порядок: Отделение особых жертв проведет ночь с новым побочным продуктом Закон и порядок: Организованная преступность , который возглавит бывшая звезда SVU Кристофер Мелони. Это также означало, что оба шоу должны были пройти осенью.

Однако, поскольку по борьбе с организованной преступностью теперь отложено до 2021 года, любые планы кроссовера были отложены до тех пор.

Вместо воссоединения Бенсона и Стейблера, SVU Season 22 будет обращать внимание на протесты против полиции, возникшие после убийства Джорджа Флойда. Синопсис премьеры гласит: «В премьере сезона усилиям команды по раскрытию нападения мешают их собственные слепые зоны и сообщество, которое теряет доверие к полиции».

Шоураннер Уоррен Ли более подробно рассказал в интервью TVLine : «В премьере нашего сезона« Стражи и гладиаторы »наши полицейские прибывают на место преступления в Центральном парке, где уже был арестован темнокожий мужчина.

«Пока гражданские лица записывают каждое свое движение на сотовые телефоны, отряд принимает ряд быстрых решений, которые настраивают и без того разъяренное сообщество против них. На протяжении всего эпизода и сезона мы будем смотреть, насколько явная и скрытая предвзятость формируют систему уголовного правосудия, а также то, как общественный контроль, гнев и внутренние конфликты влияют на нашу команду ».

Как смотреть

После выпусков SVU , выходящих каждый четверг на NBC, они будут доступны на нескольких потоковых платформах.Ожидается, что вскоре после выхода в эфир каждого эпизода он будет доступен как на Hulu, так и на собственном потоковом сервисе NBC, Peacock. У NBC также есть прямая трансляция, которая позволяет зрителям смотреть сериал в прямом эфире.

У обоих потоковых сервисов есть все предыдущие 21 сезон Special Vichibited Unit . Зрители могут получить бесплатную пробную версию как для Hulu, так и для Peacock, чтобы бесплатно смотреть новые и старые серии Law & Order: SVU . У Peacock есть семидневная бесплатная пробная версия, а у Hulu — 30 дней.Первый стоит 4,99 доллара в месяц за его премиум-пакет с рекламой и 9,99 доллара без рекламы, а второй стоит 5,99 доллара в месяц с рекламой (и 59,99 доллара в год) и 11,99 доллара в месяц без (или 119,99 доллара в год).

На Peacock первые два сезона SVU 1999 и 2000 годов доступны для просмотра на их бесплатном уровне, но остальные доступны только на премиум.

Закон и порядок: Специальное отделение для жертв Сезон 22 выходит в эфир в четверг в 21:00. ET / 20:00 КТ на NBC.

Композитор «Два мальчика» Нико Мухли раскапывает онлайн-мистификации, «Закон и порядок: SVU»

НЬЮ-ЙОРК — Если бы у композитора классической музыки Нико Мухли был свой путь, его занятие для обычного человека показалось бы таким же экзотическим, как сантехник. .

«Я хочу, чтобы у вас были те же отношения, что и у местного мясника или местного рыбного торговца. Это было бы похоже на вступительную сцену «Красавицы и чудовища», где говорится: «Вот и композитор!» », — говорит Мухли в Метрополитен-опера, где он только что дебютировал с оперой« Два мальчика »об интернет-обмане. .

В свои 32 года Мухли уже зарекомендовал себя как один из ведущих классических музыкантов своего поколения. Не по годам развитый талант, который начал работать на Филипа Гласса, когда он был студентом Колумбийского университета, с тех пор он сотрудничал с такими людьми, как Бьорк, Энтони и Джонсоны.

ГРАФИКА: Самые высокооплачиваемые руководители в области искусства | Самые высокооплачиваемые проводники

«Два мальчика», над созданием которых более шести лет, сделали его самым молодым композитором, чья опера была заказана почтенным Метом, а ее предмет — правдивая криминальная история с невероятно причудливой онлайн-мистификацией — в значительной степени является момент.

Проект привлек внимание прессы со стороны изданий, которые редко занимаются высокой культурой, таких как Reddit и Buzzfeed. Рекламные ролики «Два мальчика» также появлялись во время зомби-драмы AMC «Ходячие мертвецы», пользующейся успехом у молодых зрителей.

Для медиума, которого иногда считают слишком элитным, Мухли — одна из его светлых надежд, даже если он предпочел бы не думать об этом так.

«Это более обширное повествование о том,« каково будущее этой формы искусства? »- это так отвлекает композиторов», — говорит Мухли, чья авангардная прическа и полностью черный гардероб противоречат его буйному чувству юмора.«В ту минуту, когда вы начинаете думать об этой метаструктуре того, что происходит с оперой, вы теряете фокус на том, что важно, а именно на написании музыки».

Путешествие «двух мальчиков» на сцену началось в 2007 году, когда Питер Гелб, генеральный директор Метрополитен-опера, и Пол Кремо, руководитель программ ввода в эксплуатацию, встретились с Мухли, которому тогда было 25 лет, чтобы обсудить возможность написания пьесы для программа «Новые работы театра Линкольна» и Метрополитена.

ФОТО: Искусство и культура в картинках The Times

Мухли выдвинул идею, основанную на странной, но правдивой истории об английском подростке, который спроектировал свою собственную казнь, используя сложную онлайн-уловку.Как выясняется, Мухли является чем-то вроде поклонника мистификаций, одержимого серийным французским самозванцем Фредериком Бурденом и Манти Тео, футболистом, чьи виртуальные отношения с вымышленной женщиной были разоблачены в январе.

Для Мухли, который ведет активный блог и учетную запись в Твиттере, немыслимо стать жертвой такого заговора. «У меня есть действительно хороший друг, и мы общаемся в Интернете по крайней мере два раза в день, и мы общаемся лично, может быть, два раза в год, и он живет в миле от меня», — говорит он, нажимая на клавиатуру перед собой.«Эти отношения совершенно нормальные, но вы видите возможность того, что они могут резко пойти на спад с трассы ».

Мухли, фанат «Закона и порядка: SVU», структурировал историю как процедурную, где Элис Кут играет детектива-луддита, который изо всех сил пытается раскрыть связь между Брайаном (Пол Эпплби), сексуально запутанным 16-летним парнем, и серию фальшивых онлайн-идентичностей, созданных молодым мальчиком, каждая из которых представлена ​​в «Two Boys» разными певцами.

Как часто подчеркивает Мухли, хотя сюжет современен, темы идентичности и обмана стары, как сама опера.

«Что делает Нико экстраординарным, так это то, что он обрел оригинальный голос и в то же время пишет музыку, которая действительно эмоционально соединяет. Это, как мне кажется, большая редкость для композитора масштабных классических произведений. Он оригинален, но не надуман », — говорит Гелб.

ОБЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ: превью Fall Arts

На первой встрече с Мухли Кремо предложил сценаристу и драматургу Крейгу Лукасу («Умирающая Галлия», «Давний товарищ») написать либретто.Так уж получилось, что в тот день он прилетел в город, и через шесть часов они с Мухли проводили мозговой штурм за обедом. В течение шести месяцев у них был законченный черновик проекта, который стал «Два мальчика».

Это опера, однако «Два мальчика» потребовалось еще пять лет, чтобы дойти до сцены Метрополитена, за это время он также написал еще одну оперу «Темные сестры» о мормонских многоженцах. («Два мальчика» — первая из опер, заказанных в рамках программы и прошедшая трудный процесс разработки.)

После серии мастер-классов в Нью-Йорке постановка «Два мальчика» была поставлена ​​в Английской национальной опере в 2011 году и получила неоднозначные отзывы. Основная проблема, по мнению критиков, заключалась в повествовании историй, что, как признает Мали, было сложной задачей, чтобы сделать все правильно.

«В первый раз, когда я услышал это, это было похоже на« Театр Пи-Ви »; это были узнаваемые объекты, но неправильной пропорции », — говорит Мухли, мастер неожиданной метафоры. «По сути, вам нужно синхронизировать календари Google между драматизмом события и музыкальным ритмом.”

ФОТО: Лос-Анджелесская опера на протяжении многих лет

Перед тем, как переместить «Двух мальчиков» в Нью-Йорк, Мухли перестроил повествование так, чтобы оно разворачивалось в более прямом хронологическом порядке, а на другой странице из пьесы «SVU», заполнила предысторию детектива Кута.

«Я написал эту статью в серии очень маленьких мест — в моей квартире, в доме моего друга», — говорит Мухли, который живет в китайском квартале со своим давним парнем, стратегом по коммуникациям и часто ездит в Исландию, где он участвует. музыкального коллектива Bedroom Community.

«Затем внезапно вы здесь [в Метрополитене] и видите, как шесть парней перемещают эти башни на сцене, и думаете:« Боже мой, каким-то образом я стал причиной этого ».

«Два мальчика» привлекли к опере более молодую, модную публику. В прошлую пятницу вечером консольные лестницы Метрополитена кишели не вдовами с Парк-авеню, а неряшливыми бруклинцами, которые отважились выйти далеко за пределы своей географической зоны комфорта.

Конечно, вернутся ли они за каким-нибудь Пуччини или «Два мальчика» выживут после того, как закончат свой показ в ноябре.14 еще предстоит увидеть. В любом случае, по словам Гелба, риск был оправданным.

«Мы должны иметь возможность расширять репертуар, либо открывая ранее неизвестные драгоценные камни, либо, что более важно, поддерживая новые работы».

CHEAT SHEET: Fall arts preview

Дебют Мухли в Met — лишь один из ярких моментов в чрезвычайно напряженной осени для композитора, который также написал музыку к недавно вышедшему фильму «Убей своих любимых» и создал музыку для бродвейского возрождения «Стеклянного зверинца».Позже в этом месяце у него состоится премьера в США «My Days», концерта для альтов и голосов, в церкви Святого Томаса на Манхэттене.

А усталым мало отдыхать: в январе в Концертном зале Уолта Диснея филармонии Лос-Анджелеса с пианистом Эмануэлем Аксом и меццо-сопрано Анн Софи фон Оттер исполнят новый цикл песен Мухли. Он также продолжает свою работу с L.A. Dance Project, которую он основал в прошлом году вместе с хореографом Бенджамином Миллепье.

После нескольких минут в присутствии Мухлы нетрудно представить, как он поддерживает такой лихорадочный темп.Дико ассоциативный мыслитель с всеядным, беспокойным интеллектом и кипучей энергией, едва усиленной кофеином, он находит вдохновение, скрывающееся в неожиданных местах. (Текущие фиксации включают видео о приготовлении равиоли на YouTube и бич автоматов для самообслуживания.)

Мухли хранит папки с идеями для своих различных проектов, которые он наполняет эфемерами из Интернета, набросками и заметками.

«Вы как бы откладываете его в сторону и позволяете ему накапливать пыль и волнение, и он превращается в жемчужину вокруг себя», — говорит он.Как только структура изделия установлена, все остальное, по словам Мухли, «механическое». Я просто просыпаюсь и делаю это ».

Мухли говорит, что его рассудительный подход может разочаровать посторонних с романтическими представлениями о творческом процессе — например, режиссера, отказавшегося от идеи документального фильма о нем, потому что он нашел его метод «скучным».

«Я буквально сижу за своим столом и делаю чашку кофе. Я думаю, она ожидала, что я разденусь догола и буду Джексоном Поллаком всю свою квартиру », — говорит он.«Это серия структурированных мыслей и некоторой импровизации. Это рецепт плюс фристайл, и это не намного сложнее ».

И с этим Мухли возвращается к работе, полностью одетый.

[email protected]

БОЛЬШЕ

ФОТО: звезды Голливуда на сцене

ЧИТАТЬ: Fall Arts Preview

ФОТО: Искусство и культура в картинках

Закон и порядок SVU — на самом деле хорошее зрелище

Догнать 20 сезонов — это много, но вы можете на 100% окунуться в мир Оливии Бенсон сегодня вечером и быть в порядке

(Фото: Getty Images)

Если вы не знали, сегодня довольно исторический день. «Закон и порядок» Особые жертвы. Премьера «» состоится 26 сентября, и это станет самой продолжительной дорамой в прайм-тайм КОГДА-ЛИБО. Это 20 лет борьбы с плохими парнями, 20 лет появления культовых гостей, 20 лет великолепных снимков горизонта Нью-Йорка и 20 лет завидной коллекции пальто лейтенанта Оливии Бенсон.

Спустя двадцать один сезон спин-офф франшизы, посвященный преступлениям на сексуальной почве, фактически превратился в институт. Не верите мне? Тейлор Свифт назвала одну из своих кошек в честь Бенсон Мариски Харгитей, а узнаваемая музыкальная тема AF использовалась для серьезного первичного интернет-контента.

Например:

И я не хочу преувеличивать, но вы, ребята, Law & Order SVU на самом деле величайшее шоу на свете — вот все причины, почему.

Женский фасад

Одна из лучших частей SVU — это тот факт, что «явно» всем правят женщины. В преддверии 21-го сезона Бенсон возглавляет Отдел по работе с жертвами, и она уже долгое время руководит шоу (в буквальном смысле).Харгитей был ведущим сериалом в сериале с момента его первого эпизода в 1999 году, а теперь является исполнительным продюсером. С набором вращающихся персонажей, которые входят и выходят из вселенной SVU , Харгитей и Бенсон остаются неизменными.

И было здорово наблюдать, как Бенсон из Харгитая надрывает задницы, берет имена и не мирится с BS как с героиней подразделения в течение последних двух десятилетий. Ее долголетие на экране особенно освежает, когда другие криминальные шоу, такие как CSI , постоянно демонстрируются мужчинами.Но Бенсон показывает нам, что женщины не только могут позаботиться о себе (и других), но их можно (и нужно) уважать в роли влиятельных людей. Кроме того, в каком другом криминальном сериале мы можем увидеть задиру, пытающуюся справиться с материнством-одиночкой и , адаптирующуюся к реальным последствиям старения — таким как снижение выносливости при беге или изменение тела — в карьере, где борьба с плохими парнями и прыжки через заборы являются частью повседневного? Нигде более.

И не только женщины в шоу, но и множество #girlpower за кулисами.В интервью 30 августа изданию E! News , шоураннер Уоррен Ли, исполнительный продюсер шоу, сообщил, что 21-й сезон знаменует собой первый год. В SVU было больше писателей-женщин, чем мужчин; причем семь из 11 писателей — женщины. «Это меняет динамику комнаты. — В комнату сценаристов свежий воздух, — сказал Лейт о переключении.

Вернисаж! pic.twitter.com/zCmCHhRjpJ

— Комната писателей СВУ (@SVUWritersRoom) 28 мая 2019 г.

А поскольку в сериале решаются сюжетные линии, прямо из заголовков (иш), связанные с движением #MeToo, имеет смысл только то, что в сериале будут рассказывать о женщинах, чьи храбрость и голоса стали катализатором движения. эти истории.

Так что да, Оливия Бенсон разрушает патриархат. Период.

Шоу помогает пережившим сексуальное насилие IRL

Не только SVU просто хорошее развлечение, но и шоу на самом деле пытается сделать хорошее IRL.

Исследование, проведенное в сентябре 2015 года Университетом штата Вашингтон, показало, что люди, которые смотрят SVU , лучше информированы о согласии и с меньшей вероятностью верят в мифы об изнасиловании. Исследование, в котором рассматривалось, делают ли криминальные процессуальные драмы, такие как SVU , более разумными или более равнодушными к преступлению, было обнаружено, что по сравнению с другими сериалами, такими как NCIS и CSI , Law & Order драмы действительно имели положительно повлиял на то, как опрошенные первокурсники рассматривали согласие и видели сексуальное насилие.Исследователи пришли к выводу, что зрители Law & Order «менее склонны поддаваться мифам об изнасиловании, с большей вероятностью будут придерживаться решения своего партнера о том, заниматься ли им сексом или нет, и с большей вероятностью сами откажутся от сексуальной активности, которую они не хотят. . »

И актерский состав тоже пытается что-то изменить. В течение двух десятилетий сериала Харгитей становилась все более влиятельным сторонником прекращения задержек с тестированием комплектов для изнасилования, основала фонд, чтобы помочь положить конец сексуальному насилию и предложить поддержку выжившим, а в 2018 году она стала соавтором. спродюсировал и появился в документальном фильме I Am Evidence , который проливает свет на накопившиеся комплекты для изнасилования в Детройте, Лос-Анджелесе и Кливленде.

Для сериала может быть супер просто извлечь выгоду из опыта переживших сексуальное насилие, сочетая повествования с развлекательной ценностью и создавая ощущение, что в шоу используется реальная и серьезная травма. Но, на самом деле, пытаясь внести изменения за кадром, становится ясно, что для таких актеров, как Харгитей, их приверженность пережившим сексуальное насилие выходит за рамки сценария.

Это тоже борьба с другими табу на экране

Помимо изменения отношения людей к сексуальному насилию и согласию, сериал также борется с другими серьезно репрессивными взглядами на женщин с помощью сюжетных линий различных персонажей.Никого больше, чем детектив Аманда Роллинз. В исполнении Келли Гиддиш, Роллинз — суровая южная красавица. У нее сложный персонаж со сложной семейной жизнью, пристрастием к азартным играм (вроде) и некоторым сомнительным вкусом, когда дело касается мужчин. Хотя замечательно видеть на экране сложного женского персонажа (знаете, потому что, как женщины, мы не двумерны), действительно здорово то, как они справились с набегом Роллинза на материнство.

В 17 сезоне Роллинз узнала, что беременна, забеременев под прикрытием.Но она выбрала оба варианта: а) не раскрывать отца своего ребенка (потому что это никого не касается) и б) воспитывать свою дочь как мать-одиночку. Несмотря на все взлеты и падения, когда она обнаруживала, что беременна, и решала, стоит ли рассказывать об этом людям, Роллинз всегда была непоколебима в своем решении вырастить ребенка самостоятельно, даже когда окружающие ее * кхм * детектив Доминик Кариси * кхм * подразумевалось, что она не должна, или что она была виновата, даже забеременев без кольца на пальце.

Роллинз неизбежно * действительно * получила помощь в воспитании дочери в виде ее товарищей по команде SVU , но она совершенно нормально справлялась с этим самостоятельно — и она знала, что способна на это. Мы видели, как Роллинз снова попала в подобную ситуацию в 20-м сезоне, когда узнала, что беременна вторым ребенком; в конечном итоге решила * не * выходить замуж за отца — парня, в которого она не была влюблена, — и отказалась от комфортной, уединенной загородной жизни.

Ice-T: Вот и все, это твит

Серьезно, что бы SVU даже было без красоты Ice-T (a.к.а Трейси Лорен Морроу) ?!

С момента премьеры 2 сезона в роли сержанта Одафина «Фин» Тутуола в криминальном сериале, рэпер стал любимым персонажем за его грубую внешность, скрывающую золотое сердце, поддержку и любовь к своему ЛГБТК-сыну и его приятельские отношения с товарищем детективом Роллинзом. О, а также за то, что работа была сделана.

Он также стал известен своими дерзкими репликами и хлопками по спине, которые по праву являются одной из лучших частей шоу.Только Тутуола мог ответить на вопрос бывшего капитана Дональда Крейгена о том, есть ли у него какие-либо зацепки в деле с «каменным холодом нет», или оставил новичков мудрым советом, например:

Что, вероятно, так и есть. Гений!

Конкретные остроты Тутуолы настолько известны, что у него даже есть , несколько аккаунтов фанатов, посвященных ему и его «измам». В аккаунте Twitter @icetsvu скриншоты детектива сочетаются со случайными вымышленными строками, например: «Они называют это моржовыми лепешками, они сделаны из Lucky Charms и Ambien.Нашел этого чувака в мотеле 6, который ничего не носит, кроме ковбойской шляпы из папье-маше, которая представляет собой диораму обувного магазина Payless ».

Нет, эта строчка не была на самом деле , произнесенная детективом SVU , слишком крутым для школы, во время допроса лейтенанта Бенсона, но честно говоря, это 100% мог быть . И поэтому мы его любим. И это шоу.

Это шоу не похоже, что в ближайшее время это будет DUN DUN, и я, например, ВЗЛОМЛЕН.

Связанные:

Последнее побочное предложение «Закон и порядок» заставило меня усомниться в своей любви к франшизе
«После изнасилования мне нужно было снова научиться заниматься сексом»
Мое ботаническое хобби помогает выслеживать серийных убийц

Особо отвратительные: 272 взгляда на закон и порядок SVU

Эта новелла заимствована из Vol.1 № 5/6 журнала American Reader, доступный здесь.

✖

сезон 1

«Расплата» : Стейблер и Бенсон расследуют убийство и кастрацию водителя такси в Нью-Йорке. Они обнаруживают, что жертва приняла личность другого человека несколько лет назад, потому что его разыскивала полиция. В конце концов, Стейблер обнаруживает, что похищенная личность человека, о котором идет речь, также была украдена, и ему и Бенсону приходится начинать расследование заново.В ту ночь, когда он безуспешно пытается заснуть, Стейблер начинает слышать странный шум. Глубокая барабанная дробь, два удара. Похоже, он исходит из его подвала. Когда он исследует подвал, похоже, что он идет извне.

« Одинокая жизнь»: Эмили больше не могла одеваться одна. Одинокое надевание обуви разбило ей сердце. Незапертая входная дверь, через которую мог пройти любой сосед, была бы второстепенной мыслью, но потом не было никаких мыслей.

« Или просто похож на одну»: На двух несовершеннолетних моделей напали, когда они шли домой из клуба. Их насилуют и убивают. Чтобы добавить оскорбления к травмам, их путают с двумя другими изнасилованными и убитыми несовершеннолетними моделями, которые по совпадению являются их соответствующими близнецами, и обе пары похоронены под неправильными надгробиями.

«Истерия»: Бенсон и Стейблер расследуют убийство молодой женщины, которая изначально считалась проституткой и последней в длинной череде жертв.«Я ненавижу этот проклятый город», — говорит Бенсон Стейблер, вытирая глаза салфеткой из гастронома. Стейблер закатывает глаза и заводит машину.

«Страсть к путешествиям»: Старый прокурор гладит ей волосы перед судом, как ее показывала мать. После того, как она проиграла чемодан, она собирает три смены одежды в чемодан и садится в свою машину. Она звонит Бенсону со своего мобильного телефона. «Извини, приятель. Отправляясь в путь. Не уверен, когда вернусь. Бенсон умоляет ее остаться. Старый прокурор бросает сотовый телефон на дорогу и отъезжает от обочины.Проезжающее такси превращает его в осколки.

«Второкурсник Джинкс»: Во второй раз, когда баскетбольная команда скрыла убийство, тренер решил, что с него наконец-то хватит.

«Нецивилизованный»: Мальчика нашли в Центральном парке, он выглядел так, как будто его никто никогда не любил. «Его тело кишело муравьями, — сказал Стейблер. «Муравьи». Два дня спустя они арестовывают его учителя, который, как выясняется, очень хорошо его любил.

«Преследуемые»: Бенсону и Стейблеру не разрешается делать выемки на мебели участка, поэтому у каждого из них есть собственная личная система.У изголовья кровати Бенсона восемь реек, которые проходят по изогнутому краю дуба, как корешок. На кухонном стуле Стэблера их девять.

«Stocks and Bondage»: Бенсон достает пакет с гнилыми овощами из багажника, когда Стейблер не смотрит. Она бросает его в мусорное ведро, и оно падает на пустое дно, мокрое и тяжелое. Он раскалывается, как тело, побывавшее в Гудзоне.

«Закрытие»: «Это было внутри меня», — говорит женщина, вытаскивая гибкую соломинку из формы, как неправильно использованный аккордеон.«Но теперь это вне меня. Я бы хотел, чтобы так и было ».

«Плохая кровь»: Стейблер и Бенсон никогда не забудут случай, когда исход был намного хуже, чем преступление.

«Русская любовная поэма»: Когда мать подводят к трибуне, новый окружной прокурор спрашивает ее, как ее зовут. Она закрывает глаза, качает головой, раскачивается в кресле. Она начинает петь песню тихо, не по-английски, и слоги вылетают из ее рта, как дым.Окружной прокурор обращается к судье за ​​помощью, но он смотрит на свидетеля, его глаза отстранены, как будто он потерялся в своей собственной голове.

«Разодетая»: Обнаженная беременная женщина обнаружена блуждающей по Мидтауну. Она арестована за непристойное разоблачение.

« ограничений»: Stabler обнаруживает, что даже в Нью-Йорке заканчивается.

«Право»: «Ты не можешь сделать это со мной!» — кричит мужчина, когда его проводят к месту дачи свидетельских показаний. «Разве ты не знаешь, кто я?» Окружной прокурор закрывает глаза.«Сэр, мне просто нужно, чтобы вы подтвердили, что сообщили полиции, что видели синюю« Хонду », убегающую с места происшествия». Мужчина бьет открытой ладонью по свидетелю, вызывая вызов. «Я не признаю вашего авторитета!» Мать погибшей девочки так громко кричит, что муж выносит ее из зала суда.

«Третий парень»: Стейблер никогда не рассказывал Бенсону о своем младшем брате. Но он также никогда не рассказывал ей о своем старшем брате, что было более приемлемо, потому что он тоже не знал о нем.

«Вводящий в заблуждение»: Отец Джонс никогда не прикасался к ребенку, но, закрывая глаза ночью, он все еще вспоминает свою школьную подругу: ее мягкие бедра, ее покрытые морщинами руки, то, как она упала с этой крыши, как сокол. .

«Комната чата»: Убедившись, что ее дочь-подросток находится в опасности от кибер-хищников, отец берет лом к ​​семейному компьютеру. Оставшиеся кидает в камин, зажигает спичку. Его дочь жалуется на головокружение, жжение в груди.Она со слезами на глазах называет его «мама». Она умирает в субботу.

«Контакт»: Стейблер обнаруживает, что его жена считает, что видела НЛО, когда ей было чуть больше двадцати. Он лежит без сна всю ночь, задаваясь вопросом, объясняет ли это потерю памяти, посттравматическое стрессовое расстройство и ночные кошмары. Его жена просыпается, плача и крича, по сигналу.

«Раскаяние»: Ночью Стейблер составляет список дневных сожалений. «Не сказал Бенсону», — пишет он. «Съел больше буррито, чем у меня было места.Потратил ту подарочную карту. Ударил того парня сильнее, чем я хотел ». Его жена подходит к нему сзади и лениво трет его плечо, прежде чем залезть в кровать. «Я не сказал моей жене сегодня. Наверное, завтра ей не скажу.

«Ноктюрн»: Призрак одной из убитых, незаконно похороненных несовершеннолетних моделей начинает преследовать Бенсона. У нее есть бубенчики вместо глаз, крошечные латунные колокольчики свисают с вершины каждой впадины, молоток не совсем касается скул. Призрак не знает своего имени. Она стоит над кроватью Бенсона, правый колокольчик слабо звонит, затем левый, а затем снова правый.Это происходит четыре ночи подряд, в 2:07 ночи Бенсон начинает спать с распятием и острыми веревками чеснока, потому что она не понимает разницы между вампирами и убитыми подростками. Еще нет.

«Рабы»: Стажеры участка — чудовища. Когда он медленный, они возятся с телефонами. В гудки набора они щебечут: «СВУ, самое ненасытное полицейское управление Манхэттена!» У них есть теории о Стэблере и Бенсоне. Они делают ставки. Они сажают сирень (фаворит Бенсона) и маргаритки (Stabler’s) в шкафчиках друг друга.Стажеры пьют кофе Бенсона и Стейблера, а затем, после того, как они засыпают в задней комнате, стажеры сдвигают койки близко друг к другу и помещают обоих детективов в компрометирующие позиции. Бенсон и Стейблер просыпаются, кладя руки друг другу на щеки, мокрые от слез.

✖

сезон 2

«Неправильно — правильно»: Бенсон просыпается посреди ночи. Ее нет в постели. Она в пижаме, в темноте.Ее рука на ручке. Дверь открыта. Растерянная панда смотрит на нее влажными глазами. Бенсон закрывает дверь. Она проходит мимо двух лам, задумчиво жующих табличку с хот-догами. На стоянке у зоопарка ее машина на холостом ходу стоит у цементного столба. Она переодевается в запасной комплект одежды, который хранит в багажнике. Она вызывает это. «Эко-террористы», — говорит она Стэблеру. Он кивает, что-то записывает в блокноте. «Чувствуете запах чеснока?» он спрашивает.

«Честь»: Стейблеру снится, что мужчина на Ярмарке Возрождения оскорбляет жену Стейблера, и Стэблер бьет его кулаком в его самодовольное лицо.Когда Стейблер просыпается, он решает рассказать жене эту историю. Он переворачивается. Она ушла. Стейблер никогда не был на ярмарках эпохи Возрождения.

«Завершение: Часть 2»: «Я не то чтобы ненавижу мужчин, — говорит женщина. «Я просто боюсь их. И я не против этого страха ».

«Наследие»: За завтраком дочь Стейблера спрашивает его о семье Бенсона. Стейблер говорит, что у Бенсона нет семьи. «Вы всегда говорите, что семья — это истинное богатство мужчины», — говорит дочь Стэблера.Стейблер думает об этом. «Это правда, — говорит он. «Но Бенсон не мужчина».

«Baby Killer»: Бенсон держит обновленными презервативы в ящике тумбочки и выбрасывает просроченные. Она послушно принимает таблетку каждое утро в одно и то же время. Она назначает свидания и всегда их соблюдает.

«Несоблюдение»: Девушка с бубенчиками за глаза велит Бенсону поехать в Бруклин. Теперь они могут общаться с помощью колокольчиков. Бенсон выучила азбуку Морзе. Бенсон никогда не ходит в Бруклин, но она соглашается.Она едет в поезде поздно ночью, настолько поздно, что в ее машине находится только один мужчина, и он спит на спортивной сумке. Пока они стреляют по туннелям, мужчина рассеянно смотрит на Бенсона, затем расстегивает свою спортивную сумку и почти вежливо рвет в нее. Рвота белая, как манная каша. Он снова застегивает молнию на сумке. Бенсон выходит на две остановки раньше срока и в итоге очень долго идет через Краун-Хайтс.

«Разрез»: Конюшня каждое утро работает на участке.Он делает сгибания рук на трицепс. Он делает скручивания. Он бегает на беговой дорожке. Ему кажется, что он слышит голос дочери, выкрикивающей его имя. Пораженный, он спотыкается о беговую дорожку, и всем своим телом ударяется о стену из шлакоблоков. Путь катится к нему бесконечными петлями.

«Снято»: «Было темно, — говорит жена Стэблера. «Я шел домой один. Шел дождь. Ну, на самом деле дождя не было. Плевать, наверное. Запотевание. Был туман, и свет от уличных фонарей был сплошным, золотистым и даже густым, как будто это было твердое тело.Я глубоко дышал и чувствовал себя здоровым, здоровым и правильным, прогуливаться в ту ночь ». Стейблер снова слышит барабанный бой. Он трясет стаканом с водой на тумбочке. Жена Стейблера, кажется, этого не замечает.

«Pixies»: «Выходи!» Бенсон кричит, швыряя подушки в девушку с бубенчиками вместо глаз. На этот раз она привела с собой друга, маленькую девочку с волосами в узкие косички и без рта. Она встает с постели и пытается оттолкнуть их, но ее руки и верхняя часть тела проходят сквозь них обоих, как будто они ничто.У нее во рту вкус плесени. Она вспоминает, как ей было восемь лет, и она стояла на коленях перед увлажнителем воздуха в своей комнате, вдыхая пар, как будто это был единственный способ пить.

«Согласие»: «Стабильнее?» — осторожно говорит Бенсон. Стейблер поднимает взгляд со своих сырых колен. Бенсон разворачивает крошечную квадратную спиртовую салфетку и протягивает ему. «Могу ли я здесь присесть? Могу ли я помочь?» Он молча кивает, позволяет ей потереть колени. Он шипит от боли сквозь зубы. «Что ты сделал?» она спрашивает. «Беговая дорожка? Это с беговой дорожки? » Стейблер качает головой.Он не может сказать. Он не может.

«Нарушение»: Еще больше сожалений. Линии заполняют страницу. «Показал Бенсону мои ободранные колени. Позволил ей помочь мне. Не уверен, о ком я думал, когда занимался сексом с женой сегодня вечером ».

«Секреты»: Девушка с бубенчиками за глаза велит Бенсону отправиться в Йонкерс. Бенсон отказывается и начинает жечь шалфей в своей квартире.

«Жертвы»: В ее квартире так полно призраков, что Бенсон впервые за все время ее существования остается на ночь в чужом доме.Ее свидание — инвестиционный банкир, скучный и глупый мужчина с толстым, мерзким полосатым котом, который пытается задушить Бенсон своей массой. Бенсон ненавидит его, но что еще она может сделать?

«Паранойя»: «Я ничего не подавляю!» Жена Стейблера кричит на него. «Расскажи мне о ночи с инопланетянами», — говорит Стейблер. Он пытается учиться. Он пытается в этом разобраться. «Было туманно», — говорит она. «Это было плевком». Он снова слышит стук, тон, доносящийся откуда-то из дома.«Да, я знаю, я знаю, — говорит Стейблер. «Свет заливал фонарные столбы». «Было так много железных ворот. Я прошел мимо них и провел пальцами по их петлям и завиткам, а потом мои пальцы пахли металлом ». «Да», — сказал Стейблер. «Но что тогда?» Но его жена спит.

«Обратный отсчет»: Серийный убийца обещает, что под скамейкой в ​​Центральном парке спрятана бомба. «Вы знаете, сколько скамеек в Центральном парке?» — кричит Стейблер, хватая стажера за воротник рубашки.Они отправляют полицейских в Центральный парк, чтобы прогонять людей со скамейки, как голубей или бомжей. Ничего не произошло.

«Беглец»: Девушка с бубенчиками за глаза посылает Бенсона в каждый район. Бенсон едет на поезде. В конце концов, она хоть раз видела каждую остановку. Она начинает запоминать фрески, пятна от воды, запахи. 59 ^th Street пахнет писсуаром. Кортели от тебя пугающе пахнет сиренью. Впервые за долгое время Бенсон думает о Стэблере.Вернувшись в свою квартиру, девушка с бубенчиками для глаз пытается рассказать Бенсону историю. Я была девственницей. Когда он меня забрал, я выскочила.

«Безумие»: «Есть дело, — говорит капитан. «Мальчик обвинил свою мать в том, что она ударила его вантузом. Однако это непростой вопрос. Мальчик — сын политического тяжеловеса с глубокими карманами. Он играет в гольф с мэром. Его жена — Бенсон? Бенсон, ты слушаешь?

«Охота»: Стейблер определил, что он даже немного не гей.Он проглатывает разочарование. Во рту вкус апельсиновой корки.

«Паразиты»: «Бля, — говорит жена Стэблера. «Блядь. Милая, у детей вши. Мне нужна ваша помощь.» Они ставят детей в ванну. Старшая дочь закатывает глаза. Ее мать помогает ей вычистить кожу головы, и младший скулит, что обжигает шампунь. Стейблер впервые за несколько месяцев чувствует себя безмятежным.

«Пике»: «Жертва связана с модельной индустрией», — говорит капитан.«Но у нас возникли проблемы с отслеживанием того, где она жила. Она могла приехать из другой страны. Ей было всего четырнадцать ». Он вешает ее фотографию вскрытия на доску объявлений, ее лицо плоское и бледное. Кнопка выскакивает из пробки, и Бенсон вскакивает на стул.

«Плеть»: Стейблер снова слышит это. Звук, барабанная дробь. Кажется, из комнаты отдыха. Когда он идет туда, похоже, что он идет из комнаты для допросов. В комнате для допросов он снова слышит это.Он стучит руками по двустороннему зеркалу, имитируя звук, надеясь заманить его, надеясь увидеть его, но все тихо.

✖

3 сезон

«Репрессии»: В середине проповеди отец Джонс начинает кричать. Его прихожане со страхом смотрят, как он цепляется за кафедру, снова и снова выкрикивая имя. Убежденные, что это признание той или иной вины, епархия звонит Бенсону и Стэблеру. В своем офисе Бенсон сбивает ручку со стола, и отец Джонс с воем ныряет за ней.

«Гнев»: Бенсон поднимается с постели, как младенец. Девушка-бубенчик вместо глаз стоит над ней, как мать. Бенсон хватает колокольчики, дергает их изо всех сил, девушка-призрак резко дергается, и каждая лампочка в квартире Бенсона взрывается, покрывая ковер стеклом.

«Украдено»: Сначала шоколадный батончик. На следующий день зажигалка. Стейблер хочет остановиться, но он давно научился выбирать битвы.

«На крыше»: «Скажи мне, что ты помнишь, отец. Щелкните . «Она ненавидела воду и траву, поэтому мы устроили пикник на крыше ее многоквартирного дома. Она жила в этом доме со своей матерью. Я любил ее. Я потерял себя в ее теле. Укладываем на гравий одеяло. Я накормил ее дольками апельсина. Она сказала мне, что она пророк, и что у нее было видение, что однажды я заберу невинную жизнь. Я сказал нет, нет. Она забралась на цементную стену, окаймляющую крышу. Она стояла там и снова объявила о своем видении. Она сказала, что сожалеет. Она даже не упала, как я ожидал.Она просто встала на колени в воздухе ».

«Запутанный»: Стейблер находит Бенсона спящим в задней комнате участка на провисшей койке. Она просыпается, когда открывается дверь. Она выглядит так, как будто она «выдержала вызов», как говорила мать Стэблера перед смертью. Если подумать, это последняя фраза, которую Стейблер могла вспомнить, что она говорила.

«Искупление»: Бенсон случайно ловит насильника, когда ищет в Google свое последнее свидание с OKCupid. Она не может решить, отмечать это в столбце «успех» («поймали насильника») или «неудача» («свидание не сложилось»).Она отмечает оба.

«Жертвоприношение»: Бенсон оставляет свое красивое свидание за столиком в ресторане в ожидании напитков. Она идет по пустому переулку. Она снимает обувь и идет по центру дороги. Слишком жарко для апреля. Она чувствует, как ее ноги темнеют от асфальта. Ей следует бояться битого стекла, но это не так. Перед пустырем она останавливается. Она наклоняется и касается тротуара. Это дышит. Его двухцветное сердцебиение заставляет ее ключицу вибрировать.Она это чувствует. Она внезапно и окончательно уверена, что Земля дышит. Она знает, что Нью-Йорк восседает на спине гигантского монстра. Она знает это яснее, чем когда-либо прежде.

«Наследование»: Фраза «бросить вызов» застряла в голове Стейблера, как вода, окутывающая его внутреннее ухо. Он сжимает мышцы на шарнире своей челюсти и ломает ее. Трещина заменяет единственный слог слова «беги». Он делает это снова. Трещина перчатка. Запускаем русификатор лет. Бегать.

«Забота»: Стейблер беспокоится о Бенсон, но не может ей сказать.

«Насмешка»: Бенсон дважды в месяц ходит за продуктами. Она едет на машине в продуктовый магазин в Куинсе и покупает продуктов на триста долларов. Это сделает ее холодильник похожим на райский сад. Она не будет есть его, пока грызет жевательные французские тосты в контейнере из пенополистирола из закусочной. Продукт, как и ожидалось, сгниет.Ее холодильник будет пахнуть грязью. Она соберет его в мешки для мусора и выбросит в общественный мусорный бак возле вокзала перед своей следующей поездкой.

«Моногамия»: Однажды ночью Стейблер просыпается и обнаруживает, что его жена смотрит в потолок, слезы залиты подушкой рядом с ее головой. «Это было плевком», — говорит она. «Мои пальцы пахли металлом. Я был так напуган.» Впервые Стейблер понимает.

«Охрана»: Бенсон, не глядя, переходит улицу.Таксист резко нажимает на тормоза, его бампер почти на волосок отходит от голеней Бенсона. Когда она смотрит через лобовое стекло, она видит на пассажирском сиденье подростка с закрытыми глазами. Когда он открывается, солнце отражается в изгибах колокольчиков. Таксист кричит на Бенсон, когда она смотрит.

«Вундеркинд»: «Посмотри на меня, папа!» — говорит дочь Стейблера, смеясь и вертясь. Так же ясно, как если бы он смотрел фильм, он видит ее через два года, отмахивающейся руками парня на заднем сиденье, все сильнее и сильнее.Она кричит. Стабильнее стартует. Она упала на землю и, схватившись за лодыжку, плачет.

«Подделка»: «Ты не понимаешь», — говорит отец Джонс Бенсону. Под глазами темные изгибы, мешочки цвета ушибленных яблок. На нем махровый халат, на нагрудном кармане которого машинной вышивкой курсивными буквами написано «Сьюзен». «Я ничем не могу вам помочь. У меня кризис веры ». Бенсон кладет руку на дверь. «У меня кризис функции, — говорит она.»Скажи-ка. Что ты знаешь о призраках? »

«Казнь»: Судмедэксперт отодвигает простыню с лица мертвой девушки. «Изнасиловали и задушили», — глухо говорит она. — Ваш убийца прижимал пальцы к трахею девушки, пока она не умерла. Впрочем, отпечатков нет. Стейблер считает, что девушка немного похожа на школьную фотографию его жены. Бенсон уверена, что видит, как студень из глаз девушки отступает под их закрытые веки, уверена, что она слышит звон колокольчиков.В машине они оба тихие.

«Популярный»: Они расспрашивают всех, о ком только думают: ее друзей и врагов. Девочек, над которыми она издевалась, мальчиков, которые любили ее и ненавидели, родителей, считавших ее прекрасной, и родителей, считавших ее плохой новостью. Бенсон с затуманиванием глаз опаздывает на участок. «Моя теория, — говорит она, медленно допивая кофе, трясущиеся руки, — моя теория состоит в том, что это был ее тренер, а моя теория заключается в том, что пропавшее нижнее белье будет найдено в его офисе.Ордер на обыск выдается так быстро, что они находят нижнее белье в верхнем ящике его стола, все еще влажное от крови.

«Наблюдение»: Бенсон не знает, как объяснить Стейблеру биение сердца под землей. Она уверена, что теперь слышит это все время, глубоко и тихо. Девушки с бубенчиками для глаз стучатся перед тем, как войти. Иногда. Бенсон ездит на такси в далекие районы, становится на четвереньки на улице и тротуаре, а однажды — в женском огороде, который занимал всю ее лужайку перед почтовой маркой.Она слышит это везде. Барабан, эхо, эхо в глубине.

«Вина»: Бенсон теперь может хорошо переводить колокола. Она натягивает подушку на голову до тех пор, пока не может дышать. Дайте нам голоса. Дайте нам голоса. Дайте нам голоса. Скажи ему. Скажи ему. Скажи ему. Найди нас. Найди нас. Найди нас. Пожалуйста. Пожалуйста. Пожалуйста.

«Правосудие»: Бенсон получает стаю маленьких детей. Их колокольчики особенно крошечные, звенят они выше, чем у большинства. Бенсон пьян.Она держит свою кровать, что похоже на поездку в парке развлечений, качку и катание. Мы никогда больше не будем ездить на Tilt-a-Whirl. Вставать! Вставать! они ей командуют. Она кладет голову на сотовый телефон и использует быстрый набор. «Моя теория, — говорит она Стэблеру, — моя теория состоит в том, что у меня есть теория». Стейблер предлагает приехать. «Моя теория, — говорит она, — моя теория состоит в том, что Бога нет». Детские колокольчики звенят так яростно, что Бенсон даже не слышит ответа Стейблера из-за шума. Когда Стейблер подходит и входит с запасным ключом, он находит Бенсона, склонившегося над унитазом, вздымающегося и плачущего.

«Освобожден»: «Это весь город», — говорит себе Бенсон, ведя машину. Она представляет Стейблера на сиденье рядом с ней. «Я все кончил. Это весь долбаный город. Сердцебиение. Девочки. Она прочищает горло и пытается снова. «Я знаю, это звучит безумно. У меня просто чувство. Она делает паузу, затем говорит: «Стейблер, ты веришь в призраков?» Затем: «Стейблер, ты мне доверяешь?»

«Отказ»: Стейблер находит отчет полиции об изнасиловании его жены. Оно настолько старое, что ему приходится просить об одолжении у парня из отдела документации.Звук царапающей бумаги о тонкий конверт из манильской бумаги замедляет сердце Стэблера.

«Компетентность»: Стейблер и Бенсон отвечают на сообщение об изнасиловании в Центральном парке. Когда они приехали, изуродованное тело уже доставили в судмедэкспертизу. Смущенный младший полицейский перекатывает желтую ленту с места преступления с дерева на дерево. «Разве вы не были здесь?» он спрашивает их.

«Тишина»: Бенсон и Стейблер берут пиво в пабе вниз по улице от вокзала.В руках держат матовые кружки, оставляют на стекле отпечатки ладоней, похожие на ангелов. Они ничего не говорят.

✖

сезон 4

«Хамелеон»: Аблер и Хенсон отвечают на сообщение об изнасиловании в Центральном парке. Они осматривают изуродованное тело. «Культ», — говорит Аблер. «Оккультисты», — говорит Хенсон. «Культ оккультистов», — говорят они в унисон. «Убери тело».

«Обман»: Хенсон спит каждую ночь.Она просыпается отдохнувшей. На завтрак она съедает бублик со сливочным сыром и кружку зеленого чая. Аблер укладывает своих детей ложкой и кладет ложку на жену, которая смеется во сне. Когда она просыпается, она рассказывает ему очень забавную шутку из своего сна, и он тоже смеется. Дети лепят блины. Паркетные полы залиты лужами света.

«Уязвимый»: Три дня подряд на всем участке нет ни одной пострадавшей. Никаких изнасилований. Никаких убийств. Никаких изнасилований-убийств.Никаких похищений. Никакой детской порнографии не производится, не покупается и не продается. Никаких приставаний. Никаких сексуальных посягательств. Никаких сексуальных домогательств. Никакой принудительной проституции. Никакой торговли людьми. Никаких поисков метро. Никакого инцеста. Никаких неприличных обнажений. Никакого преследования. Ни даже нежелательного грязного телефонного звонка. Затем, в сумерках среды, мужчина свистит, глядя на женщину, направлявшуюся на собрание АА. Весь город отпускает задержанное дыхание, и все возвращается на круги своя.

«Похоть»: Эблер и Хенсон спят вместе, но никто не знает.Хенсон — лучшее, что когда-либо было у Аблера. Хенсону лучше.

«Исчезающие деяния»: «Что ты здесь снова делаешь?» — спрашивает их бабушка. Бенсон смотрит на Стэблера, а Стэблер на Бенсон, и они в замешательстве поворачиваются к ней. «Я уже рассказала вам все, что знаю», — говорит старуха, снисходительно махая им узловатой рукой. Она хлопает дверью так сильно, что цветочный горшок спрыгивает с перил крыльца и падает на лужайку. «Вы приходили к ней?» — спрашивает Бенсон Стейблера.Он качает головой. «Ты?» — спрашивает он ее. Внутри пластинка братьев Миллс начинается с тресков и царапин. Сияй светлячок, мерцай, мерцай. «Нет, — говорит Бенсон. «Никогда.»

«Ангелы»: Сыновья Аблера приносят домой отличные оценки и даже не нуждаются в подтяжках. Многие любовники Хенсон доводят ее до все более восходящих уровней экстатического превосходства по отношению к клитору, по отношению к , спрашивая ее, что она хочет, да , что она, да, что, да да да бля да.

«Куклы»: Колокольчики звенят, звенят, звенят всю ночь, колокольчики сдирают кожу с тела Бенсона, по крайней мере, так оно и есть. Быстрее, быстрее, быстрее . «Мне нужно поспать, — говорит Бенсон. «Мне нужно спать, чтобы идти быстрее». В этом нет смысла. Мы никогда не засыпаем. Мы никогда не спим. Мы неустанно добиваемся справедливости в любое время дня . «Разве ты не помнишь, как нуждался во сне?» — устало спрашивает Бенсон с немытых простыней. — Когда-то ты был человеком. Нет нет нет нет нет нет нет нет.

«Отходы»: В изголовье кровати Бенсон так много выемок — столько успехов, столько неудач, может быть, ей стоило отделить их? — древесина выглядит так, будто ее сожрали термиты. Когда звучит двухтональный ритм, стружка и стружка дрожат на ее ковре и тумбочке.

«Несовершеннолетние»: «Пятилетние убивают шестилетних», — глухо говорит Бенсон, кожа под ее глазами становится тускло-пепельной от недосыпания. «Люди — монстры, а мы все ягнята, ждущие смерти.Мы монстры и жертвы одновременно, и только опыт так или иначе склонит чашу весов. Это мир, в котором мы живем, Стейблер. Она шумно потягивает диетическую колу. Она пытается отвести взгляд от мокрых глаз Стейблера.

« Устойчивость»: Бенсон много смотрит телевизор в выходные дни. У нее появляется идея. Она расстилает полоску соли вдоль порога, на подоконнике. В ту ночь, впервые за несколько месяцев, дети-колоколы остались в стороне.

«Поврежден»: Стейблер потирает жену по плечу.»Мы можем поговорить?» Она качает головой. «Ты не хочешь говорить?» Она кивает. «Ты хочешь поговорить?» Она качает головой. «Ты не хочешь говорить?» Она кивает. Стейблер целует ее волосы. «Потом. Мы поговорим позже.»

«Риск»: Эблер и Хенсон раскрывают свое девятое дело подряд, и их капитан приглашает их на праздничные стейки и коктейли. Аблер проглатывает бифштексы, слишком большие для его глотка, Хенсон полирует один грязный мартини за другим. Их десять. Одиннадцать. Мужчина на противоположной стороне ресторана, который, как птица, поедал салат «Цезарь», начинает задыхаться.Он синеет. Незнакомец доставляет Heimlich, и полусжеванный кусок мяса падает на стол пожизненного трезвенника, который начинает чувствовать себя немного странно. «Кажется, я выпила двенадцать стаканов», — хихикает и икает она. У нее есть. Хенсон отвозит Аблера домой, и они смеются. В тринадцати кварталах от ресторана они нащупывают друг друга, целуются и выходят из машины. Хенсон кладет руку Аблер ей на грудь, и ее сосок сжимается.

«Гнилой»: Какой-то сумасшедший все время бросает мешки с очень хорошими продуктами в мусорное ведро.Хенсон часто ловит себя на том, что вытаскивает ее, приносит домой и тщательно чистит свеклу. Как безумно. Какая странная вещь — пропадать зря.

«Милосердие»: Бандит отпускает всех заложников, включая себя.

«Пандора»: Бенсон одинок без колокольчиков. В ее квартире так тихо. Она стоит в дверном проеме, глядя на белую линию. Она берет большой палец ноги и прощупывает его. Она вспоминает, как была на пляже со своей матерью, когда она была ребенком, и обжигала ноги на горячем гладком песке.Она толкает палец на ноге, разрывая линию, и говорит: «Упс», но на самом деле это не значит. Дети бросаются на нее, как внезапный поток, катящийся по узкому ущелью. Их колокольчики звенят хаотично, радостно, восторженно и сердито, как рой эйфорических пчел. Они щекочут ее кожу своим отчаянием. Она никогда не чувствовала себя такой любимой.

«Измученные»: Вы единственный, кому мы доверяем , — говорят колокольчики Бенсону. Не то, что другой . Бенсон предполагает, что они имеют в виду Stabler.

«Привилегия»: Аблер и Хенсон замечают, что гильза пули утопает в грязи. Они замечают пятно крови возле дверного косяка, ориентацию улицы. Они смотрят друг на друга и знают, что каждый рассчитывает количество солнечного света на этом проспекте во время преступления. К тому времени, как они попадают внутрь, они знают, что нужно арестовать жену. Им даже не нужно задавать ей никаких вопросов.

«В отчаянии»: «Если вы мертвы, вы можете видеть все», — говорит Бенсон детям-колоколам.«Скажите мне, кто такие двойники? Почему они во всем намного лучше меня и Стейблера? Скажи мне, пожалуйста.» Колокола звонят, звенят и звенят.

«Появления»: Бенсон видит, как Хенсон выходит из участка. Ее желудок скручивает. То же лицо, но красивее. Те же волосы, но немного шире. Она должна выяснить, какой продукт она использует. Прежде чем она ее убьет.

«Доминирование»: «Ты сумасшедший», — говорит Хенсон, борясь с наручниками, веревками, стулом и цепями.Бенсон оставляет Стэблеру еще одно сообщение. «Мой партнер придет и заберет меня, — говорит Хенсон. «Он придет за мной».

«Заблуждение»: «Стейблер придет и поддержит меня. Он знает, что вы делали. Воровство наших чемоданов. Притворяемся нами ».

«Бесполезность»: Стейблер достает свой сотовый телефон, когда умирает рингтон. 14 новых сообщений голосовой почты . Он не может этого сделать, он не может. Телефон в руке гудит, как насекомое. 15 . Он его выключает.

«Горе»: Аблер приезжает за Хенсоном. Конечно, знает. Он любит ее. Бенсон наблюдает, как он осторожно развязывает веревки, развязывает цепи, расстегивает наручники и позволяет ей самостоятельно встать со стула. Бенсон держит пистолет в руке. В каждую из них она стреляет по три пули, не ожидая многого. Они продолжают двигаться, как будто ничего не происходит, кроме забавного фокстрота ног.

«Perfect»: «Детектив, как вы можете учитывать , а не пули, пропавшие из вашего пистолета? Что ты слушаешь? Бенсон! […] Нет, я не слышу.[…] Нет звука, о чем ты говоришь? »

«Бездушный»: «Отец Джонс, — говорит Бенсон, упираясь лбом в грубый ковер в его фойе, — со мной что-то действительно не так».

✖

сезон 5

«Трагедия»: миль от участка, мальчик-подросток и его семилетняя сестра упали замертво по пути домой из школы. При вскрытии пули вытаскиваются из пурпурного мяса их органов, хотя ни на одном из их тел нет входных ран.Судмедэксперт сбит с толку. Пули звенят, звенят, звенят, звенят, звенят в металлической тарелке.

«Manic»: Окружной прокурор смеется и смеется. Она так смеется, что кашляет. Она так сильно смеется, что немного писает. Она падает на пол и делает небольшой полуворот, все еще смеясь. Раздается стук в дверь ванной, и Бенсон неуверенно открывает дверь. «С тобой все впорядке? Жюри вернулось. Ты … ты в порядке? »

«Мать»: «Твоя мать звонила пять раз за последние два дня», — говорит ему жена Стейблера.«Пожалуйста, перезвони ей, чтобы я перестал извиняться за тебя». Стейблер поднимает глаза от своего стола, где лежит манильский конверт, такой анемически тонкий, что ему хочется кричать. Он смотрит на мать своих детей, на впадину у основания ее горла, тонкую бахрому ресниц, жирный прыщик на подбородке, от которого, вероятно, у нее всего несколько минут. «Мне нужно поговорить с вами», — говорит он.

«Потеря»: «Вы должны понять», — говорит отец Джонс. «Я любил ее. Я любил ее больше, чем все.Но ей было грустно, так грустно. Она не могла больше здесь находиться. Она слишком много видела ».

«Интуиция»: Отец Джонс показывает Бенсону, как молиться. Она складывает руки вместе, как ребенок, потому что это последний раз, когда она пробовала это сделать. Он говорит об открытии ее разума. Она подтягивает колени к груди. «Если я еще больше открою свой разум, они все вытеснят». Когда он спрашивает ее, что она имеет в виду, она просто качает головой.

«По принуждению»: «Я придумала», — глухо говорит женщина.Бенсон отрывается от желтого блокнота. «Ты уверен?» она спрашивает. «Да», — говорит женщина. «От начала до конца. Я определенно сделал это от начала до конца ».

«Выбор»: За пределами зала суда протестующие толкаются и кричат, деревянные дюбели их вывесок громко стучат друг о друга. Похоже на перкуссию. Худшая перкуссия. Бенсон и Стейблер используют свои тела, чтобы защитить женщину, которая рыдает и шаркает. Бенсон смотрит налево, смотрит направо. Выстрелы. Женщина мнется.Ее кровь стекает в ливневую канализацию, и она умирает с полуоткрытыми глазами, прерванное затмение. Бенсон и Стейблер одновременно чувствуют ритм, внизу, под тротуаром, под кричащей и запаникованной толпой, и знаками, и женщиной мертвой, мертвой, вот она, one-two , и они смотрят друг на друга. . «Вы тоже это слышите», — хрипло говорит Стейблер, но прежде, чем Бенсон успевает ответить, стрелок убивает протестующего. Ее знак падает лицом вниз в кровь.

«Мерзость»: DA скатывается с холма в своих снах, спотыкаясь, кувыркаясь, грохоча вниз, в глубину.В ее сне есть гром, но гром цвета ревеня, и он идет двумя грохотами. Каждый раз, когда раздается гром, травинки меняют форму. Затем под ее телом окружной прокурор видит Бенсон, лежащую на спине, касающуюся себя и смеющуюся. Окружной прокурор снится, как она сняла одежду, и ей снится, как она перекатывается по телу Бенсона, и грянет гром, но не совсем, это скорее ходьба. Дум дум. Дум дум. Дум дум. Окружной прокурор приходит и просыпается. Или, может быть, просыпается, а потом приходит. В последствии сна она одна в своей постели, окно открыто, шторы развеваются на ветру.

«Контроль»: «Почему вы это искали?» — спрашивает жена Стэблера. «Почему? Все, что я хотел, это похоронить. Я хочу, чтобы это было скрыто. Почему ты это сделал? Почему?» Она плачет. Она бьет кулаками по гигантской мягкой подушке. Она начинает ходить из одного конца комнаты в другой, так крепко прижимая руки к своему торсу, что Стейблер напоминает человека, который однажды пришел в участок, весь в крови. Он держал свои руки вот так, и когда он позволил им упасть, его раненый живот открылся, а желудок и кишечник выглянули наружу, как будто они были готовы родиться.

«Встряхнул»: «Привет», — улыбается Бенсон окружному прокурору. Руки окружного прокурора плотно сжимаются. «Привет», — быстро говорит она, прежде чем развернуться на каблуках и побежать в противоположном направлении.

«Побег»: Девушка, шатаясь, врывается в участок, не имея на теле ничего, кроме мешковины. Она пытается заговорить, но выходящие слова — ерунда. Стейблер дает ей чашку воды. Она выпивает залпом, а затем рвет на его стол. Содержимое: указанная вода, четыре гвоздя, осколки фанеры и ламинированный листок бумаги с кодом на стороне, который, кажется, указывает на то, что он взят из библиотечной книги.Она продолжает говорить. Слова вылетают, но в бессмысленном порядке. Слова длинные и настоящие, обнаруживает Стейблер, листая словарь. Но предложения не имеют смысла. Вовсе нет.

«Братство»: Стэблер хотел дочерей только тогда, когда впервые женился на своей жене. У него был брат. Он знал. Теперь он парализован страхом за них. Он хочет, чтобы они никогда не родились. Он хотел бы, чтобы они все еще благополучно плыли в нерожденном пространстве, которое он представляет себе серовато-синим, как Атлантический океан, усеянным звездообразными точками света и густым, как кукурузный сироп.

«Ненависть»: Жена Стейблера не разговаривала с ним со времен папки в маниле. Она рубит овощи большим ножом, и он предпочел бы, чтобы она воткнула его ему в живот, чем продолжала искрящуюся тишину. «Я люблю тебя», — говорит он ей. «Простите меня.» Но она продолжает рубить. Она делает чистые прорези в пластиковой разделочной доске с пунктиром. Она отрубает головы моркови. Она развязывает огурцы.

«Ритуал»: Бенсон идет в магазин New Age в деревне. «Мне нужно заклинание, — говорит она владельцу, — чтобы найти то, что я ищу.Он постукивает ручкой по подбородку на несколько мгновений, а затем продает ей: четыре сушеных боба неизвестного происхождения, маленький белый диск, который оказывается осколком кроличьей кости, крошечный пузырек, который кажется пустым — «память о молодая женщина, теряющая девственность, — говорит он, — гранитный бассейн, кусок высохшей красной глины с берегов Гудзона.

«Семьи»: Стейблер приглашает Бенсона в свой дом на День Благодарения. Бенсон предлагает помочь вытащить кишки из индейки, что она всегда хотела сделать в детстве.Жена Стэблера дарит ей ярко-оранжевую миску и уходит, чтобы позаботиться о ссорящихся дочерях. Бенсон замечает, что жена Стэблера не разговаривает со Стэблером. Она вздыхает, качает головой. Бенсон глубоко засовывает руку в кишки индейки. Ее пальцы проталкивают хрящи, мясо и кости и что-то сжимают. Она тянет. Из индейки выходит нить внутренностей, на которых подвешены крохотные колокольчики, залитые кровью. Блюдо очень удачное. Его фотография находится на жестком диске Стейблера.Все улыбаются. Все прекрасно проводят время.

«Домашний»: Бенсон и Стейблер идут в Нью-Йоркскую публичную библиотеку. Они показывают библиотекарям фотографию дикой девушки. Одна из них говорит, что не знает ее, но когда она это говорит, ее взгляд поднимается вверх. Бенсон знает, что она лжет. Она следует за библиотекарем в комнату отдыха и толкает ее к торговому автомату. Внутри шуршат пакеты с чипсами и кренделями. «Я знаю, что вы ее знаете, — говорит Бенсон. Женщина закусывает губу, затем ведет Бенсона и Стейблера в подвал.Она толкает металлическую дверь в старую котельную, на которой висит сломанный замок. У дальней стены стоит детская кроватка, стопки и стопки книг образуют крошечный мегаполис по всему полу. Бенсон открывает крышку, затем другую. Все они имеют красный штамп: ОТЗЫВАЕТСЯ. Библиотекарь вытаскивает пистолет из кобуры Стэблера. — кричит Стаблер. Бенсон оборачивается как раз вовремя, чтобы тонкий красный туман окрасил ее кожу.

«Среднее»: «Как ты мог позволить ей получить твой пистолет ?!» Бенсон кричит на Стейблера.«Как ты мог смотреть на книги, когда в комнате был сумасшедший библиотекарь-похититель ?!» он кричит ей в ответ. «Иногда», — сердито начинает она, но ее голоса стихают.

«Небрежный»: Капитан снимает последнюю фотографию с доски объявлений. Ему хочется выпить больше, чем за многие годы. «Все, что для этого потребовалось бы, — говорит он, повышая голос с каждым слогом, — чтобы выжить ОДНОЙ ЖЕНЩИНЕ, если бы мои детективы не спали», здесь он швыряет фотографию на стол с большей силой, чем на самом деле убил ее, «на РАБОТЕ.Бенсон смотрит вниз на свой блокнот, где она анаграммирует и анаграммирует улику серийного убийцы, но безуспешно.

«Больной»: Вот как все прошло. Девушка была больна пророчеством. Она коснулась руки молодого Бена Джонса, позже ставшего отцом Джонса, прежде чем преклонить колени перед смертью на крыше Бруклина. Он носил это в своем теле десятилетиями. Стейблер был тем, кто удерживал его, когда он волновался во время мессы, и теперь это тоже было. Он видит своих дочерей, спроецированных в их ужасающее будущее.Он видит свою жену, живущую долго и всегда помнящую. Однако он не может видеть Бенсона. Что-то затемняет его видение. Она дымная, неуловимая.

«Подборка»: Стейблер идет за продуктами со своей старшей дочерью, когда он видит мужчину, который собирает яблоки, внимательно их рассматривает и кладет обратно в кучу. Он узнает его. Мужчина смотрит вверх. Он тоже узнает Стейблера. Он зовет его по имени, правда, это не его имя. «Билл!» он говорит. «Билл!» Он смотрит на дочь Стэблера.Стейблер хватает ее за руку и тащит в следующий проход. — Билл, — взволнованно говорит мужчина, опрокидывая выставку кукурузных лепешек. «Билл! Билл! Билл!»

«Преступник»: Человек в лыжной маске с помощью пластикового пистолета грабит банк и получает пятьдесят семь долларов. Кассир спасает положение, отрезая себе лицо мачете, которое он держит под прилавком.

«Безболезненно»: «Не волнуйтесь, — говорит гинеколог жене Стейблера. «Это нисколько не повредит.”

«Связанный»: Бенсон решает попробовать заклинание. Она сочетает ингредиенты, как показал ей мужчина. Она измельчает бобы и кости. Она откупоривает бутылку. «Быстро наклоните его, — сказал он ей, — и поймайте его пестиком, иначе он всплывет и улетит». Она поворачивает бутылку к ступке, но внезапно ее мозг содрогается, и она вспоминает то, чего никогда не было, кричащую, жгучую боль, темную комнату с окнами, задернутые шторы, холодный черный стол.Она слепо спотыкается и опрокидывает ступку и пестик. Она падает на пол и дрожит, трясется. Когда он наконец проходит, она видит девушку с бубенчиками вместо глаз, смотрящую на нее. Звонит ей в ответ. Первый из многих , — говорит она. Всю ночь Бенсон мечтает, мечтает, мечтает.

«Яд»: Однажды днем, сидя за своим столом, Бенсон чувствует характерное щекотание. Она ерзает на стуле. Она скрещивает и расставляет ноги. По пути домой она останавливается у аптеки на углу.В своей ванной она приседает. Она осторожно подходит к своей кровати и становится горизонтальной. Она чувствует, как пуля тает внутри нее, делая ее лучше. Девушка с колокольчиками для глаз подходит к краю своей кровати, колокольчики дико раскачиваются, как будто она — церковь, пойманная сильным ветром. Давай. «Я не могу». Почему нет? «Я не могу встать. Я не могу пошевелиться. Я даже не могу кашлять. Что с тобой происходит? «Ты не поймешь». Вставай . «Я, , не могу ». Ее ядро ​​успокаивается и успокаивается, и она не может пошевелиться, иначе все вылезет наружу.Девушка с бубенчиками для глаз подходит к кровати как можно ближе, не проходя через нее. Она начинает светиться. Спальня Бенсона наполняется светом. На другой стороне улицы мужчина с телескопом поднимает голову от окуляра и задыхается.

«Head»: «Хорошо, вот и моя теория», — говорит Стейблер Бенсон, когда она возвращается в машину с кофе. «Человеческие органы. Они мокрые и толстые и складываются, как кусочки пазла. Это почти как если бы кто-то перед рождением распахнул человеческие черепа и бросил их туда, как овсянку.Но это невозможно. Бенсон смотрит на Стейблера и сжимает ее чашку так, что по ее руке стекает капелька горячего кофе. Она смотрит за собой. Она снова смотрит на него. «Это почти как, — задумчиво говорит он, — они выросли изнутри и должны формироваться вместе». Бенсон моргает. «Это почти похоже на то, — говорит она, — что мы растем. В утробе. И продолжай расти ». Стейблер выглядит взволнованным. «Точно!» он говорит. «А потом мы умираем».

✖

6 сезон

«Первородство»: Дочери Стейблера дерутся из-за тарелки супа.Когда Стейблер возвращается домой, старшая дочь держит на лбу пакет со льдом, а младшая бьет ногами по плиточному полу кухни. Стейблер идет в спальню, где его жена лежит на спине, глядя в потолок. «Это твои дочери», — говорит она Стэблеру. «Не мой.»

«Долг»: Бенсон и Стейблер больше не играют в «Монополию».

«Непристойно»: Бенсон покупает в два раза больше продуктов, чем обычно, и даже не ждет, пока они сгниют. Она бросает спелый овощ в каждый мусорный бак в радиусе двадцати кварталов.Приятно разложить его вот так, расточительство.

«Мусорщик»: После извлечения тела Бенсон и Стейблер встают вокруг засохшей лужи крови. В спальню заходит женщина-полицейский. «Хозяин снаружи», — говорит она. «Он хочет знать, когда он сможет приступить к уборке квартиры для сдачи в аренду». Бенсон тычет пятно ногой. «Знаешь, что из этого вышло?» Стейблер смотрит на нее, нахмурив брови. «OxiClean ™. Это пятно тут же вымыло бы, — продолжает она. «Вы можете снять это место на следующей неделе.Стейблер оглядывается. «Хозяина еще нет», — медленно говорит он. «OxiClean ™ решит эту проблему», — снова говорит она.

«Outcry»: Только после исчезновения шестой маленькой черной девочки комиссар полиции наконец делает заявление, прерывая финал сезона популярной мыльной оперы. Вскоре после этого начинают приходить разъяренные письма. « Вы, , собираетесь сказать мне, принадлежит ли ребенок Сьюзен Дэвиду или нет, мистер комиссар полиции ??????» говорит один. Другой человек заражает сибирской язвой.

«Совесть»: Барабан не утихнет. Стейблер считает, что этот ужасный, ужасный звук издает его совесть.

«Харизма»: Бенсон слишком любит свидание во вторник вечером, чтобы пойти с ним домой.

«Сомнение»: Отец Джонс готовится доставить Евхаристию. Первые люди в очереди выглядят как Стэблер и Бенсон, за исключением разных. Как-то неправильно. Когда он кладет облатку на язык первому, мужчина закрывает рот, улыбается.Отец Джонс чувствует, как прощение тает в глубине его горла. Женщина тоже берет его, улыбается. На этот раз отец Джонс чуть не задохнулся. Он извиняется. В ванной он раскачивается взад и вперед на ногах, схватившись за стойку и плача.

«Слабый»: Стейблер сейчас занимается трижды в день. Он настаивает на том, чтобы бегать трусцой к месту преступления вместо того, чтобы использовать патрульную машину. Каждый раз, когда он уезжает с вокзала, застегнув пуговицу и галстук в ярко-красных шортах, Бенсон идет налить себе кофе из винного погреба, читает газету и затем едет на место преступления.Стейблер всегда приходит на несколько минут позже, его пальцы прижимаются к пульсу, ботинки ударяют по тротуару в ровном ритме. Он бегает трусцой на месте, пока они допросят свидетелей.

«Haunted»: В метро Бенсон думает, что видит Хенсона и Аблера в поезде, идущем в противоположном направлении. Они проносятся мимо друг друга в сиянии масляно-желтого света, окна мелькают, как кадры на диафильме , , а Хенсон и Аблер, кажется, находятся в каждом из них, двигаясь рывками, как будто они вращаются через фенакистоскоп.Бенсон пытается вызвать Стейблера, но под землей нет сигнала.

«Заразный»: Бенсон остается дома из-за свиного гриппа. Температура у нее достигает 103º; она галлюцинирует, что она два человека. Она тянется к подушке напротив, пустая годами, и нащупывает собственное лицо. Девушки с бубенчиками для глаз пытаются сварить ей суп, но их руки проходят сквозь ручки буфета.

«Identity»: Stabler предлагает пригласить девочек на Хэллоуин. Он идет как Бэтмен, покупает жесткую пластиковую маску.Девочки закатывают глаза. Прежде чем они уйдут, его жена смотрит на него. Она протягивает руку и снимает маску с его лица. Он забирает его у нее и надевает обратно. Она снова стягивает его, так что повязка щелкает и ловит его лицо. «Ой, — говорит он. «Для чего вы это делаете?» Она запихивает маску ему в грудь. «Тебе не очень приятно, правда?» она шипит сквозь стиснутые зубы.

«Quarry»: Мужчина вынимает винтовку, упирается ею в здоровое плечо и нажимает на спусковой крючок со всей соблазнительной силой манящего маневра.Пуля попадает в шею пропавшей женщины, и она падает, лишившись жизни, прежде чем приземляется в листьях и рассыпает их, как пепел.

«Игра»: Мужчина выпускает рыдающую женщину. Когда она бежит в лес, он понимает, что устал, и хочет пойти приготовить ужин. Он делает несколько шагов к деревьям, и она присоединяется к своей сестре.

«На крючке»: «Я выбираю эту жизнь», — обеспокоенно говорит проститутка социальному работнику.»Я делаю. Пожалуйста, вложите свою энергию в помощь девушкам, которых нет здесь по собственному желанию «. Она так права. Во всяком случае, ее убили.

«Призрак»: Убита проститутка. Она слишком устала, чтобы стать духом.

«Ярость»: Убита проститутка. Она слишком зол, чтобы стать духом.

«Чистый»: Убита проститутка. Ей слишком грустно, чтобы стать духом.

«Опьяненный»: Девушка с бубенчиками вместо глаз — первая, кто все это время назад искал кислое дыхание сна Бенсона и подергивание век — входит в спальню Бенсона.Она заходит в кровать. Она берет пальцы и прижимает их ко рту Бенсона. Бенсон не просыпается. Девушка толкается внутрь и внутрь, и когда глаза Бенсона открываются, Бенсон не открывает их. Бенсон свернулась клубочком в уголке ее разума, и она видит глазами отстраненно, как будто это окна на противоположной стороне длинной гостиной. Бенсон-не-Бенсон ходит по квартире. Бенсон-кто-не-Бенсон снимает ночную рубашку и прикасается к телу своей взрослой женщины, исследуя каждый дюйм.Бенсон-кто-не-Бенсон надевает одежду, останавливает такси и стучит в дверь Стэблера, и хотя сейчас 2:49 ночи, Стэблер не выглядит даже немного сонным, хотя и сбит с толку. «Бенсон», — говорит он. «Что ты здесь делаешь?» Бенсон-который-не-Бенсон хватает его футболку в ее руке и притягивает к себе, целуя его с большей силой и голодом, чем Стейблер когда-либо чувствовал в своем собственном рту. Она отпускает его рубашку. Бенсон плачет в затемненные стены собственного черепа. Бенсон-не-Бенсон хочет большего.Стейблер вытирает рот рукой, а затем смотрит на свои пальцы, словно ожидая чего-то увидеть. Затем он закрывает дверь. Бенсон-кто-не-Бенсон возвращается в свою квартиру. Бенсон поднимает глаза с колен и видит стоящую перед ней девушку с бубенчиками вместо глаз. «Кто за рулем?» — хрипло спрашивает она. Звонят колокола. Никто. И действительно, тело Бенсона тяжело, как неодушевленный голем, лежит на кровати. Звонят колокола. Прошу прощения. Девушка с бубенчиками для глаз погружает пальцы в голову Бенсона, и

«Ночь»: Бенсон просыпается.У нее пульсирует голова. Она перекатывается на прохладную сторону подушки, ее мечта ускользает от нее, как резиновая уточка, мягко покачивающаяся в море.

«Кровь»: Мясник опускает шланг на пол, и кровь течет по спирали и стекает в канализацию. Это не была кровь животного, но он не знает, что разрезал его помощник. Доказательства уничтожены. Девочки остаются потерянными навсегда.

«Части»: «Это я, или этот стейк очень вкусный?» Свидание с Бенсоном говорит Бенсону.Она пожимает плечами и смотрит на свои гребешки. Она протыкает одного ножом, и он немного раскалывается в центре, как при открытии рта, или того хуже. «Это просто… странный вкус», — говорит он. Еще один укус. «Но хорошо, я думаю. Хороший.» Бенсон не может вспомнить, чем он зарабатывает на жизнь. Это их второе свидание или третье? Он жует с открытым ртом. Она приглашает себя в его квартиру.

«Голиаф»: Стейблер делает еще один большой глоток виски. Он плюхается в кресло. Наверху его жена спит, спит, мечтает, просыпается, спит больше, ненавидит его, просыпается, ненавидит его, спит.Он думает о Бенсоне, о том, как она стояла там, о том, как ее одежда выглядела смешно, о том, как она пила из него, как будто она умирала от жажды, о том, как ее мечтательно пробежала руку по металлическому забору, по воротам с железными наконечниками. как будто она спала, как будто она была под кайфом, как будто она была женщиной в любви, в любви, в любви.

✖

7 сезон

«Демоны»: Тени проходят над мраморными залами правосудия, через полицейский участок, через людные и пустые улицы.Они скользят по стенам, через решетки, под дверями и дуги через оконные стекла. Они берут то, что хотят, оставляют то, что хотят, и некоторые плачут, а некоторые нет. Жизнь создается и разрушается. В основном разрушен.

«Дизайн»: «Если этот ребенок является частью Плана, то План заключался в том, что меня изнасилуют. Если этот ребенок не является частью Плана, то мое изнасилование было нарушением Плана, и в этом случае План — это вовсе не План, а вежливое гребаное предложение ». Бенсон тянется к ней, но женщина смотрит на воду, становится на колени от перил и уходит.

«911»: «Послушайте, просто я хожу с таким чувством, будто меня вырвет на ногах, и я хочу умереть, и я хочу кого-то убить, иногда, и я чувствую, что Я на грани растворения в луже органов и помоев. Помойка для органов. «Эм, это… это… Мне очень жаль. Послушайте, я только что позвонил, чтобы сообщить о вандале в моем районе ».

«Ripped»: Они находят актрису через несколько часов после ее исчезновения, привязанной к мачте корабля в гавани Нью-Йорка, репродукция мушкета, зашнурованного между витками веревки и зажатого между ее объемными грудями.Ее корсет Renaissance Faire наполовину расстегнут, а рубашка разорвана. Он хотел, чтобы она сопротивлялась, — говорит она Стэблеру. Он хотел, чтобы она дала ему пощечину и назвала негодяем, а затем вышла за него замуж. Он называл себя Реджинальд.

«Штамм»: Бенсон заболел гриппом. Ее рвет: шпинат, стружка краски, половинка карандаша для гольфа и единственный колокольчик размером с ноготь мизинца.

«Raw»: В любимом суши-ресторане Бенсона и Стейблера перестали пользоваться тарелками и начали использовать модели.Бенсон сжимает красный кусок тунца с бедра брюнетки, которая, кажется, очень старается не дышать. Хозяин останавливается у стола и, видя нахмуренный взгляд Бенсона, говорит: «Знаете, дешевле, чем тарелки». Стейблер берет кусок угря, и модель резко вздыхает. Мясо ускользает от его палочек — один, два раза.

«Имя»: По всему городу пешеходы останавливаются на полпути, с тел поднимается небольшой груз, воспоминания стираются. Бариста, держащий маркер над чашкой, задает мужчине тот же вопрос через десять секунд.Он смотрит на нее, моргает. «Не знаю, — говорит он. В могилах и канавах, в моргах и моргах, в камышах и болотах, ныряя и катаясь по рекам, имена выслеживают тела мертвых, как пламя на растопке, как электричество. На четыре минуты город наполняется именами, их именами, и хотя мужчина не может сказать бариста, что Сэм хочет свой латте, он может сказать ей, что Саманта не возвращается домой, но она где-то, хотя ее нигде нет, и она ничего не знает, и все такое.

«Изголодавшийся»: Стейблер пытается убедить свою старшую дочь съесть что-нибудь, что угодно. Она берет бумажную салфетку за семь маленьких кусочков.

«Rockabye»: После того, как девочки заснули, Стейблер садится рядом со своей женой, которая находится в коконе под одеялом их кровати. Даже ее лицо закутано. Стейблер осторожно протыкает отверстие в одеяле, и вскоре кончик ее носа обнажается, образуя сердцевину кожи вокруг ее глаз. Она плачет. «Я люблю тебя, — говорит она, — люблю.Я так зол на тебя. Но я люблю тебя ». Стейблер берет ее в свои объятия, всю ее ткань буррито, и раскачивает в своих объятиях, шепча ей на ухо извините, извините . После того, как он выключает свет, она просит его снова закрыть ей лицо. Он слегка кладет на нее заправленные кусочки.

«Шторм»: Воздух качается. Облака несутся по городу, словно ждали.

«Чужой»: Новый комиссар полиции въезжает в город. Он дает большие обещания.Его зубы тоже цвета и формы Чиклетса. Стейблер продолжает пытаться подсчитать количество зубов, которые видны, когда комиссар полиции улыбается в камеру, но каждый раз он теряет счет.

«Зараженные»: Когда девушки-бубенчики подходят к двери Бенсона, они молчат. Когда Бенсон наконец открывает дверь в спортзал, они уже там, заполняя коридор. Их колокольчики звенят, но звука не слышно. Когда Бенсон приближается, она понимает, что кто-то отцепил молотки.Колокола качаются вперед-назад, вперед-назад, и они стали тише, чем когда-либо.

«Взрыв»: Стейблер берет жену на танцы. Он удивлен, что она соглашается. За дверями сальс-клуба она гибкая и горячая, потеет, кружится. Он не видел ее такой с тех пор, как они были молоды, еще до того, как они поженились. Блеск пота и ее запах возбуждают его, раскрывают его желание таким образом, о существовании которого он забыл. Они танцуют близко. Она скользит рукой по его штанам, прикусывает губу, целует его.Глубоко внутри его тела что-то бьется. Дум Дум, Дум Дум . Почти мгновение. Даже. Они берут такси домой и в своей спальне срывают с нее платье, снимая его, и они не делали этого годами, этого, этого, и она впивается ногтями в его спину и шепчет его имя, и они никогда не были такими с тех пор до, с того времени, до, до, но после. Он зовет ее по имени.

«Табу»: Когда она кончает, рука Бенсон сильно сводит судороги, как будто ее мускулы складываются пополам.Она трет предплечье и прикусила губу. Она слушает далекие пульсации музыки сальсы, доносящиеся из квартиры через дорогу. Пленка пота скрепляет ее чувство вины, как Saran Wrap ™.

«Манипулировано»: Стажеры участка чувствуют, что что-то изменилось между Бенсоном и Стейблером, но они не знают, что именно. Они отслеживают свои передвижения в переделанной тетради из уроков биохимии. Они фотографируют их на свои мобильные телефоны. Они бросают в кофемашину испанскую муху.Они вызывают демона с кровью из их собственных тел и пеплом из обета собора, беличьей костью, белым мелом и связками сушеного шалфея. Они умоляют демона о помощи. Раздраженный, он забирает одного из них обратно в ад, наказывая за то, что заставил его зайти так далеко.

«Ушел»: «Люси, ты знаешь, где Эван?» — спрашивает ее Стейблер. «Он никогда не бывает так поздно».

«Класс»: «Люси, ты знаешь, где Эван? Он никогда раньше не скучал по биохиму.

«Веном»: Бенсон допивает кофе.Ее рот немного горит. Она чувствует себя одурманенной. Она ложится в заднюю комнату.

«Ошибка»: Во сне Бенсон слышит сердцебиение. Она находится на пустой улице Нью-Йорка. Нет ветра. А вот тротуар движется, как будто что-то дышит. Бенсон начинает следить за сердцебиением по улице. Она видит темный дверной проем, над ним табличку с надписью «Shahryar Bar & Grill». Внутри стойки отполированы и имеют темно-красный цвет. Бутылки и стаканы блестят, как поверхность реки, и каждый раз, когда доносится звук, они слегка трясутся.В углу заперта дверь, под ней светится полоска света. Смех. Бенсон думает, что это звучало так, как будто она была девочкой, и ее мать устроила коктейльную вечеринку, и Бенсон пришлось сидеть в своей спальне, поставив тарелку крошечных закусок и полстакана яблочного сока на ее прикроватную тумбочку. Она откусила гриб, который был полон чего-то растопленного, а затем выпила свой сок, и она услышала смех по ту сторону двери, звон стаканов, голоса, которые снова стали громкими, мягкими и громкими.Она попыталась прочитать книгу, но оказалась в своей постели в темноте, прислушиваясь к голосам, которые были так далеко и так близко, улавливая крик матери в грохоте, как выдергивающую резиновую нить из пояса ваших трусов. потянув, затянув, разрушив их. Вот что она чувствует сейчас — голоса по ту сторону двери. Она тянется к ручке, расстояние между ее рукой и рукой сокращается вдвое с каждой наносекундой, металл остывает еще до того, как ее рука коснется его. Когда Бенсон просыпается, она кричит.

«Толстый»: «Еще один кусочек», — умоляет Стэблер своей старшей дочери. «Всего один, детка. Всего одна морковка. Начнем с одной моркови «. Он видит, как ее вырезают, как ветер превращает дюну в ничто. «Один. Только один.»

«Интернет»: Benson Googles. << мертвые девушки колокольчики глаза пропали молоты >> << девушки колокольчики глаза >> << девушка призрак колокольчики глаза >> << призраки сломаны >> << что произойдет, если я увижу призрак? >> << что делает призрак? >> << исправление привидений >> В течение многих месяцев объявления в ее браузере пытаются продать ее: медные колокольчики, оборудование для охоты за привидениями, видеокамеры, компакт-диски с колокольными хорами, куклы, лопаты.

«Влияние»: Новый комиссар полиции поднимает глаза от своей промокашки. Напротив него Аблер и Хенсон не делают заметок. У них прекрасные воспоминания. «Сделайте это так», — говорит новый комиссар полиции. «Сделай это так.»

✖

сезон 8

«Информированный»: Бенсон уверена, что ее смартфон умнее, чем она есть, и это ее сильно расстраивает. Когда это дает ей информацию, она подносит ее к лицу, говорит «НЕТ» и делает наоборот.

«Часы»: DA наблюдает за часовой и минутной стрелками, переводя время между ними. Когда судья спрашивает ее, есть ли у нее вопросы к свидетелю, она качает головой. Дома ее ждет Хенсон, свернувшись калачиком на диване с экземпляром Madame Bovary , грызет прядь волос и смеется во всех нужных местах. Они вместе готовят ужин. Они смотрят дождь.

«Отзыв»: История снова и снова доставляется по круглосуточным новостным каналам.Говорят, испорченные овощи. Бок-чой, брокколи, сельдерей, брюссельская капуста — все испорчено, грязно, плохо, неправильно. Бенсон ловит конец отчета, когда она разворачивает жаркое прямо из сковороды. «Возвращайте продукты в местные магазины, чтобы получить полную компенсацию», — мрачно говорит репортер. Бенсон смотрит на сковороду. Она дорисовывает каждый кусочек зелени. Она идет к своему холодильнику и начинает готовить еще.

«Дядя»: «Папа, — говорит младший Стэблер, — а кто такой дядя Э?» Он отрывается от своей газеты.«Дядя Э?» «Да», — говорит она. «Сегодня ко мне после школы подошел мужчина. Он сказал, что его зовут дядя Э. и что он мой дядя ». Стейблер не разговаривал со своим младшим братом Оливером десять лет. Он почти уверен, что Оливер все еще живет в Болгарии. «Ты не должен разговаривать с незнакомцами, детка», — говорит Стейблер. «Отныне мама будет проводить тебя из школы домой».

«Конфронтация»: В здании суда Стейблер отрывается от раковины в ванной и видит стоящего позади него Аблера.Эйблер ухмыляется. Стейблер разворачивается, подняв полунамытые кулаки. Ванная пуста.

«Проникновение»: «Смотри, Бенсон», — говорит Хенсон с другого конца линии. Ее голос звучит жестко и далеко, как будто она стоит над телом Бенсона, когда Бенсон умирает. «Дело в том, что вы страдаете. Ты же не хочешь больше страдать, не так ли? » Бенсон сильнее прижимает наушник к своему плечу, и пластиковый корпус скользит по жирному ее немытому лицу. Она не отвечает.«Просто, — продолжает Хенсон, — мы могли бы все это остановить, понимаете. Девочки. Звуки. Желание «. Бенсон смотрит вверх. Стейблер роется в стопке папок, рассеянно почесывая подбородок, напевая себе под нос запоминающийся латинский бит. «Все, что вам нужно сделать, это привести его к нам. Приведи его к нам, и мы все сможем заключить перемирие ».

«Underbelly»: Бенсон отслеживает звонок на склад в Челси. Оказавшись там, она и Стейблер используют болторез, чтобы попасть внутрь. В коридоре темно.Одиночная лампочка, нить которой изо всех сил пытается гореть, свисает с потолка. Бенсон и Стейблер достают пистолеты. Они бродят по стенам свободными руками, пока не доберутся до другой двери. Теперь большая комната, большая, как ангар для самолета, пуста. Их шаги разносятся эхом. Бенсон видит еще одну дверь в другом конце комнаты. Выглядит иначе. Полоска под ним светится красным. Она чувствует, как ее сердце громко стучит в груди. Дум дум. Дум дум. Дум дум. Она понимает, что звук больше, чем она есть, что он исходит извне, вокруг нее.Она в панике смотрит на Стейблера, и он выглядит сбитым с толку. «С тобой все впорядке?» — спрашивает он ее. Она качает головой. «Нам нужно идти. Нам нужно пройти сейчас ». Он указывает на дверь в другом конце комнаты. «Давай проверим эту дверь». «Нет.» «Но Бенсон…» «Нет!» Она хватает его за руку и тянет. Они вспыхивают на солнце.

«Клетка»: Насильник изнасилован. Изнасилованные — насильники. «В некоторые дни, — говорит тюремный врач резиденту, когда они зашивают разорванную прямую кишку, — мне интересно, создают ли монстров решетки, а не наоборот.”

«Хореография»: Зал суда. Прихожая. Шесть дверей. В каждой группе и вне ее — детективы, полицейские, юристы, судьи, проклятые. Люди входят в одну дверь, а выходят в другую. Бенсон и Стейблер каждый раз скучают по Хенсону и Эблеру.

«Шахерезада!»: «Позвольте мне рассказать вам историю», — шепчет Хенсон окружному прокурору, когда они свертываются калачиком в ее постели, воздух тяжелый от запаха секса. «Когда все закончится, я расскажу вам все, что вы хотите знать о Бенсоне, о Стэблере, обо всем этом.Даже по поводу звуков ». Окружной прокурор бормочет в знак согласия, чувствуя сонливость. «Первая история, — шепчет Хенсон, — о королеве и ее замке. Королева, ее замок и голодный зверь, живущий внизу ».

«Сгорел»: Отец Джонс чувствует демона, но не видит его. Из постели он чувствует запах серы, он чувствует зло, сидящее на его груди. «Чего ты хочешь?» он спрашивает. «Почему ты здесь?»

«Посторонний»: Судебного психолога просят участвовать в деле, связанном с серийным насильником и убийцей, который расчленяет свои жертвы, как будто они препарировали лягушку в средней школе.«Для него это имеет больше смысла, чем вы думаете», — спокойно говорит он, наблюдая за смехом человека с другой стороны двустороннего окна. Стаблер хмурится. Он не доверяет мнению психолога.

«Лазейка»: Бенсон покупает тысячу колоколов и снимает с них молотки. Она пытается отдать их девочкам-бубенчикам за глаза, но молоты не берут. Она пытается нарисовать их на листе бумаги, но чернила текут, когда они прижимаются к их лицам. Девочки толпятся на ее кухню, их так много, и они такие яркие, что сосед, который шпионит за Бенсоном в свой телескоп, уверен, что ее квартира горит, и вызывает пожарную охрану.Бенсон сидит в плетеном кресле, положив руки на колени. «Хорошо, — говорит она. «Заходи.» И они это делают. Они входят в нее, по одному, и, оказавшись внутри, она может их почувствовать, услышать. Они по очереди работают с ее голосовыми связками. «Привет, — говорит Бенсон. «Привет!» — говорит Бенсон. «Это действительно хорошо, — говорит Бенсон. «Что нам делать в первую очередь?» — говорит Бенсон. «А теперь подожди», — говорит Бенсон. «Я все еще я». «Да, — говорит Бенсон, — но вы тоже легион». Вдали сирены разрывают ночь.

«Иждивенец»: «Вы знали, что Эван был похищен?» Бенсон спрашивает капитана.Он постукивает монетой о трезвости по лакированному дереву. «Кто такой Эван?» «Стажер! Стажер. Стажер, который сидел за этим столом! » Она указывает на Люси, которая тихо плачет в своем кресле на колесиках. Каждое сопение отталкивает ее на миллиметр, пока она почти не оказывается в коридоре.

«Стог сена»: Бенсон обещает Люси, что она будет искать Эвана. Она посещает все его обычные прибежища. Девочки толпятся у нее в голове, разговаривают с ней. «Его здесь нет», — говорят они. «Он где-то еще. Он проглочен. Когда Бенсон рассказывает Стэблеру о ее поисках, он глубоко вздыхает.«Его где-нибудь плюнет», — понимающе говорит он. «Только не здесь».

«Филадельфия»: Стажер Эван раздражал всех в аду, поэтому демон отправил его обратно. Однако он промахнулся и случайно отправил его в Пенсильванию. Эван решает остаться. В любом случае ему никогда не нравился Нью-Йорк. Слишком дорого. Слишком грустно.

«Грех»: Отец Джонс снимает с себя цветущие деревья и цветы. Отец Джонс улыбается, когда их пыльца уносится и начинает забивать легкие.Кашель искупления.

«Ответственный»: Стажер Люси смотрит на листок бумаги в руке, на котором Бенсон нацарапал адрес отца Джонса. Когда она снова поднимает взгляд, входная дверь открывается, и отец Джонс прислоняется к раме, выглядя измученным. «Входи, дитя», — говорит он. «Кажется, нам есть о чем поговорить».

«Флорида»: В течение трех недель пять разных людей ловят и вскрывают пять разных аллигаторов в Эверглейдс.Внутри каждого живота идентичная левая рука — сверкающий фиолетовый браслет из желе, сколы зеленого лака, тонкий белый шрам на стыке мизинца с ладонью. Когда они запускают отпечатки, они прослеживают руку до пропавшей девушки в Нью-Йорке. Судмедэксперт смотрит на пять рук, поставленных рядом друг с другом. Напуганная, она отбрасывает четыре из них. «Остающееся тело неизвлеченным», — пишет она в своих записях. «Жертва считается умершей».

«Уничтожен»: Бенсон наконец садится и начинает считать. Она просматривает файлы, бумагу и компьютер.Она подсчитывает, делает штриховки группами по пять и охватывает страницы, страницы и страницы. Она идет домой, вытаскивая лезвие из перочинного ножа, как только дверь за ней закрывается. Она начинает копаться в кухонном столе, в краях шкафов, считая, считая, считая, сбиваясь со счета, снова находя это.

«Притворись»: Стейблер толкает дверь Бенсона. Она лежит на полу кухни, раскинув руки, лицом к потолку. Вокруг нее стулья, столы и скамеечки для ног разорваны на куски.«Их так много», — шепчет Бенсон. «Так много». Стейблер опускается рядом с ней на колени. Он нежно гладит ее по волосам. «Все будет хорошо, — говорит он. «Все будет хорошо.»

«Облажался»: Окружной прокурор снова заболел. «Шестьдесят пятая история, — шепчет ей на ухо Хенсон, — рассказывает о мире, который наблюдает за тобой, мной и всеми. Наблюдает за нашими страданиями, как будто это игра. Не могу остановиться. Не могут оторваться ».

✖

сезон 9

«Альтернативный»: Во вторник жена Стэблера возвращается из магазина и находит мужчину, похожего на ее мужа, сидящего на крыльце.Он виновато разворачивает ладони. «Я потерял ключи», — говорит он. Она ставит мешок с продуктами на землю, нащупывает свои. Она смотрит на него краем глаза. Он выглядит так же, как Стейблер. Его улыбка оставляет такую ​​же крохотную выемку слева от рта. Но он ей не муж. Что-то в ее голове кричит: он не ее муж. Дверь распахивается. Внутри ее младший выходит из спальни и вытирает ей глаза. Она указывает на мужчину. «Это дядя Э!» кричит она.Жена Стейблера хватает тяжелую вазу с бокового столика и оборачивается, но он уже выходит за дверь, идет по улице, бежит на полной скорости, а затем уходит.

«Аватар»: В заднем ряду кинотеатра рука Хенсона скользит по плечу окружного прокурора. Окружной прокурор смотрит на лицо Хенсона в мерцающем полумраке. Здесь она больше, чем где бы то ни было, похожа на Бенсона. Она целует ее в губы.

«Импульсивный»: В баре полицейских играет Уилсон Филлипс. Стейблер выглядит раздраженным, но Бенсон усмехается при воспоминании о ее юности.Она произносит слова, тренируя глаза на пиве. Она качает головой при каждом упоминании слов «безрассудство» и «поцелуй».

«Савант»: Мальчик составляет списки и списки пропавших без вести, датированные до его рождения, в хронологическом порядке по дате их исчезновения. Он проводит через большинство из них толстые черные линии, но не все. Его мать не понимает имен или строк и сжигает списки на решетке на заднем дворе.

«Харм»: Когда жена Стэблера рассказывает ему о дяде Е, он приказывает ей забрать детей и отправиться в дом ее матери в Нью-Джерси.Он сидит на крыльце и ждет, пока Аблер вернется. Он фантазирует о том, как врубить Аблеру кирпич в голову. Его сотовый телефон звонит. «Думаешь, я когда-нибудь побывал в одном и том же месте дважды?» Аблер мурлычет. Стейблер пытается серьезно подумать о том, где будут Эблер и Хенсон. Но он не видит. Он вообще не может видеть.

«Свенгали»: Окружной прокурор целует Хенсона, их двенадцатый час секса, сна, траха, сна. Она напевает ей на ухо обещания. Отец Джонс показывает Люси, как отгонять демонов. Стейблер ходит по Нью-Йорку в поисках Эблера, напряженный, как струна рояля, дрожащий от ярости.Бенсон берет себя и девочек внутри себя в город для танцев, за вспотевшими бутылками пива, чтобы показать им всем хорошо, хорошо провести время.

«Ослепленный»: Бенсону снится, что Хенсон и Эблер захватывают ее глазные яблоки и медленно вытаскивают их, нервные пучки растягиваются и опускаются, как Глупая замазка.

«Бой»: Стейблер просто бросил им вызов, но он даже не знает, куда сбросить перчатки.

«Отцовство»: Грязная правда в том, что у Бенсона нет отца.

«Снитч»: Без стажеров, выполняющих свои гнусные приказы, боги прибегают к другим уловкам.

«Streetwise»: Все, что знает Бенсон, это то, что она уверена, что улица дышит. Девочки рассказывают ей то, что ей нужно знать. Она права, что боится.

«Подпись»: В изобилии девушек, Бенсон считает, что нацарапать собственное имя практически невозможно.

«Неортодоксальный»: «Меня не волнует, что говорят доказательства», — усмехается судья.«Вы явно невиновны. Очевидный! Убирайся отсюда, ты.

«Непостижимо»: Стейблер идет к своей жене и дочерям к свекрови. Он и его жена смотрят «Принцесса-невеста» с девушками. Они оба засыпают до конца. Вместе на диване, заваленном подушками, темными, если бы не светился экран, Стейблер и его жена смотрят на то, что они сделали.

«Под прикрытием»: «Что вы узнали?» — спрашивает новый комиссар полиции Хенсона и Аблера.Он не религиозный человек, но выражения на их лицах настолько нервируют его, что он крестится, чего он не делал с детства.

«Шкаф»: Окружной прокурор выходит на солнечный свет, моргая, прикрывая лицо. Она чуть не врезается в Бенсона, идущего по тротуару. Бенсон улыбается ей. «Давно не виделись. Вы заболели? Окружной прокурор моргает и рефлекторно вытирает ей рот, улавливая мазок помады, которая ей не принадлежит.«Да», — говорит она. «Нет. Да, немного.»

«Власть»: Наедине с собой в доме своей семьи Стейблер выпивает пять старомодных напитков. Его беспокоит, насколько это просто. Он думает о своих дочерях, своей жене. Его брат, внезапно его младший брат. Он изо всех сил пытается вспомнить своего младшего брата, который порхает в его синапсах, как набросок. Внезапно уверенный в чем-то, Стейблер выбегает на улицу и смотрит в небо. «Стой, — умоляет он. «Прекратите читать. Мне это не нравится. Что-то не так.Мне это не нравится «.

«Торговля»: На кладбище Бенсон начинает копать. У нее болит позвоночник, а мышцы мерзнут, подергиваются и горят. Она выкапывает первую девушку, потом вторую. Она сдвигает один гроб влево, один гроб вправо. Она бросает их под их правильными соответствующими именами. Внутри нее говорят две девушки. «Спасибо, — говорит Бенсон. «Да, спасибо, — говорит Бенсон. Ее разум немного проясняет. Она дышит. Легче.

«Холодный»: Стейблер встречает Бенсон в своей квартире.Она сидит в куче щепок, которые раньше служили ей кухонным столом. Она делает долгий, томный глоток пива и улыбается водянистой улыбкой. «Моя теория», — говорит она. «Наша теория. Наша теория состоит в том, что есть Бог, и он голоден ».

✖

сезон 10

«Испытания»: «Я так устала», — признается окружной прокурор своему боссу. «Я устал проигрывать дела. Я устал возвращать насильников на улицу. Я тоже устал побеждать. Я устал от правосудия.Правосудие утомляет. Я — машина правосудия, состоящая из одной женщины. Слишком многого от меня просить. Можем ли мы инсценировать мою смерть? Или что-то?» Она не говорит правды: она хочет увидеть, что Бенсон сделает на ее похоронах.

«Признание»: Стейблер и его жена идут на прогулку в Нью-Джерси. Идут по грязному пляжу — в обуви, чтобы не порезать ноги битыми бутылками. «Он запер меня в комнате», — говорит она ему. «Он повернул замок и улыбнулся мне. Я не мог пошевелиться. Он не связал меня, но я не могла пошевелиться.Это худшая часть. Нет оправдания. Вы боретесь за имя всех своих мертвецов, но не каждая жертва хочет, чтобы ее узнали. Не все из нас могут справиться с озарением, которое приходит с правосудием ». Она опускает голову, и он вспоминает, как впервые встретил ее. «Кроме того, — мягко говорит она, — ты должен знать, что Бенсон тебя любит».

«Свинг»: Стейблер подталкивает своего младшего все выше и выше. Он думает о том, что сказала его жена. «Давай, папа! Я сказал прочь! » Он понимает, что она кричит изо всех сил.Она, его дочь, а не его жена. И уж точно не Бенсон. Определенно не Бенсон.

«Безумие»: Бенсон не часто думает о луне, но когда думает, она всегда расстегивает четыре верхние пуговицы, поднимает горло к небу.

«Ретро»: Старая женщина убивает владельца местного гастронома. Она говорит Бенсону и Стэблеру, что он изнасиловал ее, когда они были подростками. У них не хватает духу сказать ей, что он близнец.

«Babes»: Все официантки Hooter забеременеют сразу.Никто не скажет почему. «На самом деле это не так, — раздраженно говорит Бенсон. Стейблер рисует на своем блокноте изображение дерева. А может зуб?

«Дикая природа»: Олени, еноты, крысы, мыши, тараканы, мухи, белки, птицы, пауки — все они исчезли. Ученые сразу это замечают. Государство вкладывает деньги в исследования. Где они? Куда они делись? Что значит их отсутствие? Что потребуется для их возвращения?

«Персона»: Бенсон любит свое свидание, но девушки внутри нее портят его, называя себя в коллективе.»Это королевский » мы «!» она воет после того, как он отступил назад.

«PTSD»: Каждую ночь Бенсон мечтает о смерти девочек. Она проскальзывает и ускользает от ножевых ранений, перестрелок, удушений, отравлений, кляпов и веревок, и Нет, нет, нет , все в ясном свете, и режет нормальные сны Бенсона: секс со Стейблером, апокалипсис, выпадение зубов, выпадение зубов. Бенсона на Стейблер, пока они трахаются на лодке, пока Потоп стирает все с лица земли.

«Голова»: Окружной прокурор следит за круглосуточными новостными сетями в течение 24 часов.

«Незнакомец»: «Что ты имеешь в виду?» Стейблер дышит в трубку. «Три свидетельства о рождении Джоанны Стэблер за десять лет», — говорит администратор. «Оливер, ты и Эли». «У меня нет брата Эли, — говорит Стейблер. «Судя по этому, да», — говорит она, шумно посасывая большой комок жевательной резинки. Стейблер ненавидит, когда люди жуют жевательную резинку.

«Теплица»: Бенсон покрывает свою квартиру цветочными горшками и длинными желобами, заполненными черной грязью, кладя их среди разрушенных остатков своей мебели, своего списка, своих правил.Она сажает базилик, тимьян, укроп, орегано, свеклу, шпинат, капусту и радужный мангольд. Звук стучащей воды из лейки настолько прекрасен, что ей хочется плакать. Пора заставить что-то расти.

«Похищенный»: Крошечную доминиканскую девушку уводит с улицы мужчина в сером пальто. Больше ее никто не видел.

«Переходы»: Каждый раз, когда Бенсон включает и выключает свет в спальне, она слышит звук. Дум Дум . Она чувствует это зубами.

«Свинец»: Когда она устала, Бенсон позволяет девочкам взять на себя ответственность. Они бегают с ее телом по всему городу, покупают крепкие лимонады и трясутся ее грудью на вышибалах, а однажды, прежде чем Бенсон снова сможет взять верх, сладко целуют официанта в его губы, губы которых имеют привкус металла и мяты.

«Балерина»: Она танцует четыре вечера в неделю в течение двух лет. Он покупает билет на каждое шоу, сидит в антресоли, никогда не заходит за кулисы, чтобы взять автограф. У нее всегда возникает неприятное ощущение, что за ней агрессивно наблюдают, но она никогда не знает, кто это.

«Ад»: Отец Джонс отправляет в мир стажерку Люси, зараженную, как и Стейблер. Он становится на колени с крыши своего здания и забирает демона с собой.

«Багаж»: «Да», — осторожно говорит ему по телефону мать Стейблера. «У меня был старший сын. Эли. Но я не видел его с тех пор, как ты был ребенком. «Куда он делся?» — спросил Стейблер. «Почему ты никогда не говорил?» «О некоторых вещах, — говорит она полным слез голосом, — лучше не говорить.”

«Эгоистичный»: Судмедэксперт не может заставить себя признать, что иногда она та, кто хочет, чтобы ее вскрыли, чтобы кто-то рассказал ей все ее секреты.

«Crush»: «Я действительно забочусь о тебе», — говорит Стейблер. «И я знаю, что ты чувствуешь. Мне жаль, что я вас подвел. Мне жаль, что я не был откровенен. Но я люблю свою жену. У нас был патч, но я люблю ее. И я люблю своих дочерей. Я должен был сказать тебе после того, как мы поцеловались.Я должен был сказать, что это никуда не денется ». «Мы поцеловались?» — говорит Бенсон. Она исследует свои воспоминания и придумывает только сны.

«Свобода»: «Я имею в виду, не… не все, », — усмехнулся ученый-конституционалист, выглядя в равной степени удивленным и возмущенным. «Можете ли вы представить, если бы каждый обладал такими правами? Анархия ». Аблер улыбается и наливает ему еще глоток.

«Зебры»: Бенсон снова просыпается в зоопарке. Она взбирается по стене, не заботясь о том, что она активирует сигнализацию, не заботясь о том, что, пока она бежит, полицейские машины курсируют, мигают, ищут ее и только ее.Она босиком, ноги кровоточат, улица дышит, улица греет, улица ждет, а что еще ждет? Внизу, внизу, внизу.

✖

сезон 11

«Нестабильный»: Стейблер слушает Бенсона. Она рассказывает ему обо всем — о призрачных девушках и их теперь уже безмолвных колокольчиках — и о том, что он уже знает — о биении сердца, исходящем от земли, о ее дыхании и о своей любви. Он оглядывается на квартиру, полную растений, скорее на теплицу, чем на дом.«Вы говорите, что они сейчас внутри вас». «Да.» «Прямо в эту минуту». «Да.» «Они что-то тебе рассказывают?» «Иногда.» «Как что?» «Они говорят:« Ой, да, нет, перестань, тот, помоги нам, там, но почему, но когда, я голоден, мы голодны, поцелуй его, поцелуй ее, подожди, ладно… » Еще я купил колокольчики ». Она указывает на разоренную картонную коробку, переполненную арахисом и отблесками латуни. Стаблер хмурится. «Бенсон, чем я могу помочь?»

«Сахар»: Красивый пожилой джентльмен складывает тканевую салфетку пополам, прежде чем вытереть рот.«Я говорю, — говорит он Бенсону, который не может оторвать глаз, — что, если так будет продолжаться, я буду ожидать, что вы уволитесь с работы. Естественно, вы получите компенсацию сверх вашей нынешней зарплаты. Я просто ожидаю, что ты всегда будешь доступен ».

«Одиночный»: Бенсон подстригает свои растения и избавляется от сожаления о том, что сказала «Нет».

«Забитый»: Бенсон просыпается и видит Хенсона, стоящего над ее кроватью. Она держит мешок для мусора и улыбается. Она выливает содержимое на кровать Бенсона, и они вываливаются наружу, как призрачные речные креветки.Украденные молоты из девичьих колокольчиков. Они ничего не весят, но Бенсон каким-то образом их чувствует. В ее голове девушки взрываются от болтовни. Когда точки света перестают мигать в глазах Бенсон, она понимает, что Хенсон ушел. Она пытается поднять молотки, и они растворяются в ее пальцах, как туман.

«Hardwired»: Окружной прокурор приходит в квартиру Бенсона, чтобы обсудить дело. «Мне нравится ваша теплица», — говорит она. Бенсон недоверчиво моргает. Затем она застенчиво улыбается, предлагает показать ей растения.Она показывает окружному прокурору, как заменить электрическую лампу. Они смеются в ночи.

«Испуганный»: «Тебе просто нужно научиться жить с этим», — говорит скучающий офицер женщине, сидящей в кресле напротив, дрожа.

«Пользователи»: Все участники веб-форума просыпаются и обнаруживают зазубренную трещину по всей длине зеркала в ванной.

«Беспорядок»: Аблер и Хенсон меняют светофор, затопляют ванные комнаты и крадут внутренние устройства всех засовов.

«Извращенный»: «Ты не можешь меня остановить», — гласит прикрепленная к телу записка. «Я все контролирую. -ВОЛК.» Бенсон и Стейблер начинают новый файл. Стабильнее плачет.

«Якорь»: Они не могут доказать, что виновен военно-морской офицер, потому что доказательства не являются водонепроницаемыми.

«Quickie»: Окружной прокурор наконец выбрасывает Хенсон из ее постели. «Ты не она», — говорит она грустным голосом. «Еще одна история», — говорит Хенсон, прислонившись к дверному косяку.«Разве ты не хочешь услышать еще один? Хорошая. Это действительно круто «.

«Тень»: Если бы день был солнечным, а не пасмурным, она бы заметила его приближение. Все винят метеоролога.

«P.C.»: «Просто дело в том, — говорит парень, уверенно качая головой, — у меня довольно подрывное чувство юмора, понимаете? Я, вроде, не подчиняюсь ПК. бригада. Мне нравится думать о себе как о бунтовщике ». Впервые за долгое время Бенсон покидает свидание.Она в отчаянии, но не настолько.

«Спаситель»: Однажды ночью Люси стучит в дверь Бенсона. «Твой пистолет», — говорит она. Бенсон хмурится. «Что?» Люси выхватывает пистолет из кобуры Бенсона. Бенсон пытается схватить его, но не раньше, чем Люси размазывает что-то по ручке. «Подарок от отца Джонса», — говорит она, возвращая ее ей.

«Конфиденциально»: «Было приятно, что она пришла сюда», — говорит Бенсон своим растениям, обращаясь к окружному прокурору. Бенсон ненавидит дневники.«Она действительно отличная компания. Действительно здорово. » Она представляет, как растения изгибаются навстречу ее голосу.

«Свидетель»: Его нет. Окружной прокурор не может рассматривать дело.

«Инвалид»: Стейблер едет в гости к жене и детям. Он беспокоится, что Аблер следует за ним. Он останавливает свою машину. Он возвращается в Нью-Йорк. Он садится на поезд. Он добирается до дома автостопом.

«Перед сном»: Жена Стейблера прижимается к нему. Она дышит ему в ухо.«Как вы думаете, когда мы сможем покинуть дом моей матери?» она спрашивает. «Когда мы поймаем дядю Э», — говорит он. Он чувствует, как на ее лице появляется сонная улыбка. — Как ты думаешь, что вообще означает дядя Э? — туманно спрашивает она.

“Conned”: Stabler отбивает Abler на землю. «Я знаю кто ты!» Стейблер говорит ему на ухо. «Ты мой брат, Эли. В самом деле, дядя Э. » Эйблер хихикает из-под него. «Нет», — говорит он. «Я не. Я просто назвал себя так, чтобы трахаться с тобой. Эли умер в тюрьме много лет назад.Ваш брат был насильником. Твой брат был чудовищем. Бенсон снимает Стейблера. «Не слушай его, — говорит она. «Не надо». Аблер усмехается. «Вы хотите, чтобы я сказал вам, кто такой Хенсон? Она …

«Говядина»: Гамбургеру плевать, кого он убивает.

«Факел»: Девушку изнасиловали, убили и подожгли. Она входит в голову Бенсона с криком, дым клубится от ее обожженной кожи, не понимая. На данный момент это самая длинная ночь в жизни Бенсона.

«Эйс»: Аблер и Хенсон чувствуют, что приближается.Они трахаются, едят, пьют, курят. Они танцуют, фокстротируют на стульях; гавот через готовый орех. Когда семья Бизли приходит домой, на мягкой древесине их обеденного стола видны следы от каблуков, а половина тарелок сломана.

«Подражатель»: Подражатели озорников переворачивают уличные знаки и связывают шнурки людей вместе. Когда Стейблер падает в пятый раз, он ударяет кулаком по полу. «ТОТ. ЯВЛЯЕТСЯ. ЭТО.»

«Расколотый»: «Разве ты не понимаешь ?!» Эблер воет, когда Бенсон и Стейблер пытаются подняться на ноги.«Мы этого не делали. Это были не мы. Женщина. Все женщины ». Хенсон воет от смеха. «Вы думали, что это был какой-то грандиозный заговор, но это не так. Женщины — нет, вы сделали их сами. Сердцебиение. Бенсон вытаскивает пистолет из кобуры и заряжает обойму в них обоих. Аблер сразу же падает с удивлением на лице. Кровь булькает изо рта Хенсон и длинной струей стекает по ее подбородку. «Прямо как в кино», — выдыхает Бенсон.

✖

сезон 12

«Locum»: Без Хенсона и Аблера Бенсон и Стейблер не знают, что им делать.Они медленно возвращаются к старым файлам. Пропавшие девушки и женщины. Мертвец. «Давай избавимся от них», — уверенно говорит Стейблер. «Давай освободим их».

«Яблочко»: «Причина, по которой мы не поймали его раньше, заключается в том, что его алиби было надежным. Но теперь мы знаем.

«Поведение»: Они начинают отвечать на «нет».

«Товар»: Арестуют госпожу, которая позволила утопить так много своих девочек. «Не моими руками!» она воет, когда они тянут ее к патрульной машине.«Не моими руками!»

«Мокрый»: Бенсон не знает, откуда она знает, но знает. Они проходят вдоль Гудзона. Они находят восемь пропавших без вести тел — разных убийц, разных лет. Она называет их, пока каталки проносятся мимо нее.

«Фирменный»: Ловят серийный бренд. Его жертвы выбирают его из очереди, странные улыбки пробиваются на их обожженных лицах. «Как вы его поймали?» — спрашивает Бенсон одна женщина. «Старомодная добрая работа полиции», — говорит она.

«Трофей»: «Я ищу жену», — говорит собеседник Бенсона. Он красивый. Он гениален. Она встает, складывает салфетку на столе и достает из бумажника три двадцатки. «Мне нужно идти. Я просто … мне нужно идти ». Она бежит по улице. Она ломает каблук о свой ботинок. Остаток пути она пропускает.

«Проникновение»: «Нет» «Да.» «Нет.» «Нет?» «Нет.» «Ой.»

«Серый»: Бенсон сажает цветы.

«Спасение»: Бенсон и Стейблер вылавливают похитителя еще до того, как он доберется до места назначения.

«Pop»: Бенсон и Стейблер думают, что слышат выстрелы, но когда они вырываются из закусочной, это всего лишь крошечный фейерверк, зажигающий окна в трех этажах над их головами.

«Одержимый»: «Не надолго», — говорит Бенсон себе во сне.

«Маска»: Стейблер и его жена танцуют по всему дому с масками мыши на лицах. Девочки с ужасом смотрят на эту сцену и бегут в свои комнаты, где одна занята забыванием, а другая вспоминает, что однажды станет главой в ее хорошо принятых мемуарах.Знаешь, отец Джонс не просто тронул Стейблера и Люси.

«Грязный»: Окружной прокурор приходит и помогает Бенсон убрать щепу с пола. Они моют окна. Они заказывают пиццу и говорят о первой любви.

«Рейс»: Город все еще голоден. В городе всегда есть голод. Но сегодня замедляется сердцебиение. Они летают, летают, летают.

«Spectacle»: В среду они ловят столько плохих парней, что Бенсон подбрасывает семнадцать девушек за один день.Она смеется, когда они выливаются из нее, падают в ее рвоту, как масляные пятна, и растворяются в воздухе.

«Погоня»: Преследуют. Они ловят. Никто не уйдет.

«Хулиган»: Последняя девушка цепляется за внутреннюю часть черепа Бенсона. «Я не хочу быть одна, — говорит Бенсон. «Я тоже, — говорит Бенсон, — но тебе нужно идти». Стейблер входит в квартиру Бенсона. «Ее зовут Марсела Тьетра. Ей было двенадцать. Ее изнасиловал отец, и мать ей не поверила.Ее убил отец. Он похоронил ее на Брайтон-Бич. Внутри девушка покачала головой, словно пытаясь выбросить песок из волос. «Иди, — говорит Бенсон. «Идти.» Девушка улыбается и не улыбается, ее колокольчики еле качаются. «Спасибо, — говорит Бенсон. «Пожалуйста, — говорит Бенсон. Есть звук — новый звук. Вздох. А потом она ушла. Стаблер обнимает Бенсона. «До свидания», — говорит он, и он тоже.

«Бомба»: Окружной прокурор подходит к двери Бенсона. Голова Бенсона, только что очистившаяся, кажется пустой ангаром самолета, болотом.Обширный, но пустой. Окружной прокурор протягивает руку к лицу Бенсон и с легкостью проводит по ее подбородку. «Я хочу тебя», — говорит она Бенсону. «Я хотел тебя с тех пор, как впервые встретил тебя». Бенсон наклоняется вперед и целует ее. Сердцебиение — это голод. Она втягивает ее внутрь.

«Тотем»: «В начале, перед городом, была тварь. Бесполый, нестареющий. Город летит на спине. Мы все так или иначе слышим это. Это требует жертв. Но он может есть только то, что мы ему даем.Бенсон гладит окружного прокурора по волосам. «Где вы слышали эту историю?» она спрашивает. Окружной прокурор закусывает губу. «От того, кто всегда казался правым», — говорит она.

«Возмещение ущерба»: Стейблер и его жена обсуждают это. Они решают забрать девушек и уехать далеко-далеко. «Новое место, — говорит он, — где мы можем иметь любые имена, какие захотим. Никаких историй ».

«Взрыв»: В Центральном парке взорвалась бомба. Он все время находился под скамейкой в ​​парке. Во время взрыва на скамейке никто не сидит, и единственная жертва — проносящийся мимо голубь.Серийный убийца отправляет записку Бенсону и Стейблеру. Все, что там написано, это «Ой».

«Просрочивший»: Бенсон и окружной прокурор опаздывают на работу и пахнут друг другом. Стейблер отправляет заявление об отставке экспресс-почтой.

«Копченый»: Д.А. и Бенсон, смеясь, жарят овощи на гриле. Дым поднимается и поднимается, поднимается над деревьями, вьется мимо птиц, гниет и цветет. Город это чует. Город переводит дыхание.