Как итог, панорама — это изображение, получаемое путём сшивки нескольких, последовательно снятых с одной точки, кадров.

Для чего нужна панорамная фотография?

Следуя логике первого пункта, добиться большого угла обзора и «узкого» соотношения сторон мы можем и без применения данной техники, давайте подумаем, что же нам всё-таки даст панорама:

Увеличение угла обзора

Да, как мы и сказали, существуют весьма широкоугольные линзы, способные охватывать по горизонтали едва ли не до 120 градусов, есть fisheye оптика, которая, несмотря на серьёзные искажения, способна выдавать очень большой угол обзора.

Но ведь встречаются сцены, в которых хочется сделать ещё более широкоугольный кадр! Да и не всегда есть возможность взять с собой или приобрести максимально широкоугольные объективы, а необходимость снять сцену шире, чем это позволяет сделать имеющаяся оптика, может возникнуть порой неожиданно. В данной ситуации панорамная техника будет отличным решением проблемы. С её помощью мы можем, к примеру, имея у себя в арсенале только 35мм объектив, сделать на него несколько кадров и получить картинку, по углу обзора подобную 17мм оптике.

Повышение разрешения изображения

Современные камеры позволяют получать снимки огромного разрешения, однако и тут панорамная техника может стать серьёзным плюсом, ведь точно так же как нет предела совершенству, не бывает слишком много разрешения. Больше мегапикселей — это лучшее качество при печати и большая свобода кадрирования.  К тому же стоимость топовых камер достаточно высока, тогда как получить схожее разрешение можно совмещением буквально пары-тройки кадров даже с любительского аппарата.

Отдельно стоит отметить, что далеко не всегда стоит гнаться за разрешением, ведь при съёмке большого количества кадров у нас существенно теряется оперативность и возникают проблемы при наличии движущихся объектов в кадре, что также создаёт дополнительные трудности. Однако иметь на вооружении подобный приём будет не лишним.

Съёмка сферических панорам, которая без применения панорамной техники попросту невозможна

Процесс съёмки панорамной фотографии

По большей части, процесс съёмки панорамной пейзажной фотографии не так сильно отличается от съёмки обычного пейзажа — просто вместо одного кадра, мы снимаем несколько, слегка поворачивая камеру в новое положение. Встречается мнение, что вращение камеры при панорамной съёмке осуществляется только в горизонтальной плоскости, однако на деле это совершенно не принципиально — обеспечивая необходимое перекрытие кадров, мы можем снимать и собирать панорамы как по горизонтали, так и по вертикали или в несколько рядов. Это зависит от задумки и особенностей снимаемой сцены.

Перекрытие кадров

Отдельно стоит упомянуть про процент перекрытия кадров. Важно понимать, что перекрытие кадров делается для того, чтобы программа-сборщик смогла проставить контрольные точки — определить одинаковые для соседних кадров фрагменты пейзажа. Таким образом, значение перекрытия напрямую зависит от детализации сцены и её особенностей.

К примеру, если мы снимаем дерево в тумане, будет совершенно логично сделать перекрытие побольше — вплоть до 80 процентов кадра, следя за тем, чтобы наиболее заметные детали попадали в это перекрытие, тогда как при съёмке города, в котором пейзаж изобилует массой различных деталей, будет достаточно и минимального — 10–20 процентного перекрытия, для того чтобы кадры «зацепились» друг за друга. Конечно в рамках среднестатистической съёмки впадать в крайности не стоит, обычно 30–40 процентов кадра более чем достаточно для уверенной сборки панорамы. Стоит помнить, что процент перекрытия кадров влияет на их количество в панораме, которое влияет на время съёмки, а оно, в свою очередь, будет влиять на оперативность. И если при съёмке дневной сцены на коротких выдержках условия освещения будут меняться достаточно слабо, то снимая на сравнительно длинных выдержках в вечернее или ночное время, риск получить разные по яркости или другим эффектам кадры куда больше.

Точка вращения камеры

Одним из основных требований к съёмке панорам, помогающих избежать сложностей при сборке, является вращение камеры вокруг так называемой беспараллаксной точки. Зачастую её ошибочно называют нодальной точкой, что формально не соответствует правде, но вместе с тем не меняет её сути. В разговоре про вращение вокруг беспараллаксной точки будет нелишним определиться что же такое параллакс, которого мы так хотим избежать.

Параллакс — изменение положения снимаемого объекта относительно фона. Проще всего заметить данное явление можно выставив перед глазами палец, сначала посмотрев на него одним глазом, после другим. При этом мы заметим, что при просмотре разными глазами будут изменяться в первую очередь детали фона, перекрываемые пальцем. Если же мы будем смотреть не на палец, а на иной объект, расположенный на большем удалении от нас, мы заметим, как явление параллакса минимизируется, что позволяет судить о том, что параллакс создаёт больше всего проблем при съёмке с близким передним планом, тогда как имея ближайшие объекты на расстоянии в 3–4 метра от камеры, мы получим не столь серьёзные различия в наложении деталей переднего плана на задний.

Таким образом, теперь мы можем сказать, что беспараллаксной называется точка, вращение вокруг которой может позволить минимизировать параллаксные искажения. В подавляющем большинстве случаев, эта точка расположена на центральной оси объектива в районе передней линзы для широкого угла и несколько ближе к камере  для большего фокусного расстояния. Для каждой связки камеры с оптикой и более того — для каждого фокусного расстояния зум–объектива положение беспараллаксной точки будет различным, его можно высчитать экспериментальным путём или же найти информацию в сети.

Как уже было сказано, наибольшее влияние параллакс оказывает на близкие к фотографу объекты — детали переднего плана. А значит с определённого момента, скажем при съёмке без переднего плана или при съёмке далёких сцен на телеобъектив, можно производить вращение вокруг иной точки, максимально приближенной к положению беспараллаксной. Например, через штативное гнездо в фотоаппарате.

Ориентация кадров при съёмке панорам

Следующий, не менее важный момент в панорамной фотографии — выбор правильной ориентации кадра при съёмке панорам. Когда я делал свои первые шаги в фотографии, большая часть попадавшихся мне на глаза обучающих материалов по этой теме почему-то настаивала что панорамы лучше снимать в вертикальной ориентации кадра. На данный момент мне достаточно сложно найти этому логическое объяснение, видимо так было проще обеспечить больший охват панорамы по вертикали, при этом снимая её только в один ряд — по горизонтали.

По своей же практике могу сказать, что в пейзажной, а в особенности в городской фотографии при съёмке панорам гораздо логичнее пользоваться горизонтальным кадрированием.

Что не мешает нам применять любой вариант расположения камеры — хоть под углом, делая ромбообразные фотографии. Главное чтобы это было логически оправдано.

Съёмка трассеров в панораме

Съёмка трассеров — отдельная тема, заслуживающая подробного разговора. А в контексте нашего занятия мы обсудим как можно реалистично пустить трассеры из одного кадра в другой.

Коротко в общих чертах.

Любой движущийся источник света при съёмке на длинной выдержке оставит за собой шлейф. При съёмке в условиях слабого естественного света — вечером, ночью или утром, серьёзным художественным элементом как в городской, так и в пейзажной съёмке могут стать следы от автомобилей. Удлиняя выдержку до времени полного проезда автомобилем кадра, мы получим цельную линию.

В панорамной фотографии мы можем столкнуться с ситуацией, когда при сборке трассер упирается не в край панорамы, а в край кадра, то есть край части панорамы. В итоге мы получаем прервавшийся посреди изображения трассер, который вряд ли должен был стать таким по задумке.

У этой проблемы есть несколько путей решения:

1. Решить нужны ли трассеры на этой дороге. Возможно они попросту не нужны в кадре.

2. Постараться уложить трассер в один, цельный  кадр панорамы.

Вполне возможно, что требуемые трассеры в панораме можно уместить в один из её кадров, пусть и повернутый не на изначально задуманное положение.

3. Производить сшивку по трассерам. В отличие от ситуации, когда у нас неосознанно оборвался трассер на краю кадра, мы можем сделать это осознанно, досняв дополнительные дубли на том кадре, с которым будет вестись сшивка, а возможно и сняв дополнительные кадры для места стыка.

Решение проблемы кроется в увеличении выдержки — чтобы количество проехавших через кадр автомобилей увеличилось, а заметность каждого отдельного трассера уменьшилась. К тому же схожие траектории движения автомобилей при нормальном потоке и достаточном количестве дублей позволят сделать стык наименее заметным.

Проекции панорамы

Одной из отличительных особенностей панорам, которая зачастую позволяет отличить кадр, снятый сверхширокоугольной оптикой от панорамы, является внешний вид её проекции.

Проекция — параметр сборки панорамы, который определяется непосредственно при обработке. При этом, зачастую фотограф уже на съёмке должен иметь представление какой проекцией он воспользуется.

Для лучшего понимания этого эффекта, достаточно сравнить глобус и карту мира. Ведь карта мира — это адаптированная под двухмерный рисунок поверхность глобуса. Своеобразная кожура от апельсина, которую разложили по поверхности стола.

Исходя из внешнего вида, я бы выделил два кардинально разных вида проекции панорам:

1. Проекция на плоскость;

2. Круглая проекция на цилиндр, сферу и меркатор.

Проекция панорамы на плоскость

По мере увеличения угла обзора классической не fisheye оптики, мы замечаем характерные для широкоугольников и сверхширокоугольников искажения — углы кадра начинают оттягиваться, ближайшие к камере объекты увеличиваться в размере относительно объектов среднего и заднего планов. Тот же эффект мы наблюдаем и при переводе панорамы в плоскостную проекцию. То есть проекция панорамы на плоскость — это имитация обычной широкоугольной оптики. Таким образом, сшивая много кадров, снятых на среднее фокусное в 50мм, мы можем получить изображение, по углу обзора и искажениям схожее с тем, которое бы дал широкоугольный объектив, использованный при съёмке.

Как и у реальной оптики, у этого вида проекции существуют определённые ограничения по углу обзора — по достижении очень широкого угла, скажем градусов в 120-130, изображение становится практически нечитаемым из-за невероятно гипертрофированных близлежащих объектов и сильно оттянутых углов.

Зато в плюсе у данной проекции мы имеем все достоинства классической сверхширокоугольной оптики:

• сохранение прямых линий прямыми;
• широкоугольная «глубокая» перспектива снимка, которая затягивает взгляд зрителя в кадр;
• выделение объектов ближнего плана, если это соответствует художественной задумке.

Проекция панорамы на сферу и цилиндр

Проекция панорамы на сферу, она же эквидистантная проекция, в первую очередь предназначена для работы со сферическими панорамами с углом обзора 360 градусов по горизонтали и 180 по вертикали. При правильной установке горизонта она позволяет сохранить вертикальные линии вертикальными, при этом горизонтальные линии начинают изгибаться по мере их приближения к камере. Как таковых искажений по углам данная проекция не даёт и более того — не имеет как таковых углов, давая одинаковые искажения по всей площади.

Отличие сферической проекции от цилиндрической кроется в сплющивании верхних и нижних частей панорамы, при этом сферическая проекция максимально сжимает изображение по вертикали по мере приближения к границе изображения, а цилиндрическая наоборот, оттягивает его. Так называемая проекция меркатор в этом случае выполняет роль золотой середины, оттягивая низ и верх панорамы сильнее, чем это делает сфера, но слабее, чем цилиндр.

Когда речь идёт про художественный снимок, а вместе с ним и про гораздо меньший угол обзора снимаемой панорамы, в плюсе у «круглых» проекций мы можем выделить:

• меньшее искажение пропорций объектов. Если плоскостная проекция на широком угле моментально начинает раздувать объекты по мере их приближения к камере, то «круглая» проекция делает это в гораздо меньшей степени;

• отсутствие ограничений по углу обзора. С определённого момента, когда ширина кадра переваливает, скажем, за 110 градусов охвата, в общем-то пропадает выбор плоскостную или круглую проекцию использовать;
• специфические искажения горизонталей. Как и любой заметный момент, этот эффект может быть как положительным, так и отрицательным фактором в создании снимка.

Основным минусом этих проекций я бы назвал как раз те самые искажения горизонталей, при неуместном использовании которые могут стать весьма неприятной особенностью снимка —заметнее всего это при наличии больших близких зданий или иных объектов, имеющих прямые очертания.

Основным отличием в съёмке при уже выбранной проекции должно стать внимание к углам снимаемой сцены, ведь если в плоскостной проекции мы можем о них не волноваться — в какой-то степени они даже оттянуться за пределы кадра, то в любой из круглых проекций придётся позаботиться о съёмке с запасом как по горизонтали, так и по вертикали, чтобы при сборке панорамы не пришлось заполнять отсутствующие углы инструментами ретуши. В остальном же при съёмке нет никакой разницы какая именно из круглых проекций будет выбрана — куда проще и нагляднее сравнить их при обработке, чем мы с вами чуть позже и займёмся.

Камера для панорамной съёмки

Теперь, когда мы решили, что хотим попробовать себя в панорамной фотографии, давайте подумаем что нам для этого потребуется.

Камера

Как таковых серьёзных требований к камере нет, важно чтобы она могла сохранять настройки экспозиции от кадра к кадру — то есть наличие или ручного режима, или продуманного полуавтоматического. Далее, также, как и в классической пейзажной съёмке, не лишним будет наличие РАВ-формата или хотя бы ручной установки баланса белого — чтобы этот показатель не изменялся от кадра к кадру.

В остальном нет абсолютно никаких ограничений, панорамы можно снимать на зеркальный или беззеркальный аппарат, на продвинутую мыльницу, с наличием оговорённых настроек. Впрочем, снимать можно и на обычную мыльницу или телефон, просто отсутствие возможности сохранять настройки от кадра к кадру может существенно понизить качество готовой панорамы или сильно усложнить процесс её обработки — ведь при широком угле обзора освещенность сцены от кадра к кадру может изменяться, а автоматика камеры будет подстраивать экспозицию под средние значения.

Оптика

Так же как и к камере, каких–либо специальных требований к оптике не будет. К исключениям можно отнести разве что так называемые творческие объективы Ленсбэйби и монокли, которые  и без того вряд ли кто-то всерьёз использует в пейзажной фотографии. Снимать панорамы можно на любое фокусное расстояние. Из совсем поверхностных требований можно упомянуть фиксацию фокусного расстояния и расстояния фокусировки — требование слегка смешное, однако бывали случаи, когда в момент поворота камеры случайно прокручивалось одно из колёс объектива или же блок линз проседал под собственным весом, вследствие чего кадры панорамы были сделаны на разном фокусном расстоянии или с разным расстоянием фокусировки, а значит с разным полем резкости — в лучшем случае это потребует лишних усилий при обработке, в худшем — не позволит качественно собрать панораму.

В самой простой ситуации съёмки в дневное время, когда количество света достаточное, а перепад яркостей между небом и землёй умещается в динамический диапазон камеры, мы можем обойтись без использования штатива, снимая с рук, а значит описанного выше комплекта будет более чем достаточно. Производить вращение вокруг беспараллаксной точки можно подставив палец под объектив или же привязав грузик на верёвке, который выступит в роли ориентира, позволяющего примерно сохранить ось и высоту вращения камеры. При отсутствии очень близкого переднего плана подобные кульбиты вряд ли будут оправданы, а вот если мы снимаем панораму с высоты в десяток сантиметров, скажем, от брусчатки или имеем близкий забор в полуметре от камеры — лучше перестраховаться.

Штатив в панорамной фотографии

Идём дальше, следующий важный для любого пейзажиста аксессуар — штатив.

В нашем сегодняшнем разговоре мы не будем затрагивать вопрос какие ноги выбрать — это не имеет прямого отношения к панорамной съёмке, да и вероятнее всего каждый автор должен сам решить, что ему нужно от штатива — компактность или большая высота в разложенном состоянии, устойчивость или малый вес при транспортировке.

Давайте подумаем, в каких случая при классической пейзажной съёмке нам понадобится штатив?

1. Съёмка в условиях недостаточного освещения — например вечером или ночью, сюда же можно отнести съёмку на длинной выдержке с использованием затемняющих фильтров или недостаток освещения из-за низкого значения светочувствительности и закрытой диафрагмы для достижения большей глубины резкости. В общем, все случаи, когда значение выдержки не позволяет получить несмазанный кадр при съёмке с рук;

2. Выравнивание динамического диапазона посредством съёмки дополнительных кадров с брекетингом по экспозиции. Мы обсудили несколько приёмов, позволяющих избежать провалов в тень и пересветов. При этом одним из минусов съёмки дополнительных дублей с другой экспозицией было обозначено как раз обязательное наличие штатива.

Строго говоря, кадры с брекетингом по экспозиции можно так же снять с рук, просто перед процессом выравнивания динамического диапазона снимка с их помощью в редакторе, придётся произвести процедуру их совмещения. Однако это скорее исключение, выручающее в тех случаях, когда использовать штатив не было возможности. Говорить о таком способе как об основном, я бы не стал.

В остальных же случаях при съёмке дополнительных дублей нам не обойтись без штатива, это позволяет получить идентичные кадры, различающиеся лишь по проработанному диапазону тонов.

В дополнение к этому пункту можно упомянуть не очень часто используемый, но порой выручающий приём  фокус–стекинга — когда глубины резкости одного кадра недостаточно и приходится делать несколько кадров с разными значениями расстояния фокусировки;

3. Третьим пунктом я бы назвал съёмку композитных изображений, когда совмещаются разные кадры, снятые с одной точки в разное время. Например, для совмещения городского освещения и закатного неба. В таком случае штатив выполняет функцию сохранения точки съёмки, фиксируя камеру в пространстве на весь промежуток съёмки.

На этом, пожалуй, всё. Иных ситуаций, где в пейзажной фотографии не обойтись без штатива с обычной штативной головой я не нахожу.

С точки зрения того, что панорамная пейзажная фотография — это по сути несколько обычных пейзажных кадров, можно сделать вывод что все перечисленные случаи, когда для съёмки нам потребуется штатив, будут актуальны также и в панорамной фотографии.

Дополнить можно разве что трясущимися руками фотографа, который не в состоянии вращать камеру даже примерно относительно беспараллаксной точки.

В остальных же ситуациях, когда в нашем арсенале есть лишь штатив с обычной головой, а съёмочная ситуация позволяет снимать с рук, я бы советовал дважды подумать перед тем как расчехлить треногу. Ведь её установка не только  забирает драгоценное время и будет сковывать нас в выборе ракурса, но и вращение посредством обычной штативной головы скорее всего создаст больше параллаксных искажений, нежели вращение руками относительно беспараллаксной точки.

Панорамные комплекты и панорамные головы

Итак, мы уже определились что вращение камеры с рук обеспечивает нам определённую свободу в выборе точки вращения, но при этом ограничивает съёмку только яркими, в основном дневными сценами. Тогда как вращение с обычной штативной головы наоборот, позволяет снимать практически любые сцены по освещённости и перепаду яркостей, однако принуждает вращать камеру относительно оси самой головы, что вызывает параллакс и сложности при сшивке переднего плана, как следствие.

Технически решение лежит на поверхности — мы должны обеспечить для камеры устойчивость вкупе с вращением относительно беспараллаксной точки. Все конструкции, позволяющие решить эту задачу, можно разделить на две группы: полные и неполные панорамные комплекты.

Полный панорамный комплект

Панорамная голова или полный панорамный комплект обеспечивают вращение камеры в двух осях, проходящих через беспараллаксную точку. Это значит, что мы можем снимать панорамы в несколько рядов даже с близким передним планом, не опасаясь, что смещение камеры усложнит процесс сборки панорамы в редакторе.

На рынке представлена масса продуктов самых разных уровней надёжности, удобства и стоимости, но так или иначе принцип их действия и конструктивные решения можно свести к одному виду. На штативе установлен горизонтальный ротатор — устройство, позволяющее вращать всю конструкцию в горизонтальной плоскости, на этом ротаторе установлены горизонтальная и вертикальные планки, выносящие всю систему за пределы оси вращения, вертикальный ротатор, позволяющий наклонять и поднимать камеру и так называемый нодальный слаёдер — планка, к которой крепится камера и выносится на расстояние, необходимое для вращение относительно беспараллаксной точки (именно это расстояние будет разниться для каждого фокусного).

Неполный панорамный комплект

Исходя из определения полного панорамного комплекта мы знаем, что он позволяет производить вращение камеры относительно беспараллаксной точки в двух плоскостях. Неполный же позволяет вращать камеру лишь в одной плоскости, по одной оси, если быть точнее.

Прежде всего подобный девайс подойдёт для съёмки однорядных панорам. Его самое простое воплощение может выглядеть как конструкция из ротатора и нодального слайдера:

Учитывая, что ротатор выставляется в горизонтальную плоскость, не сложно догадаться что вращение панорамы будет производиться с горизонтом по центру. В случае, если мы решим наклонить сам ротатор, мы получим наклон плоскости вращения, который превратит нашу панораму из прямой, в дугообразную — наподобие улыбки — если средний кадр мы будем устанавливать с прямым горизонтом, то крайние будут иметь наклонный.

Выход прост — наклонять лишь камеру, не затрагивая плоскость вращения ротатора. Добиться этого весьма не сложно — установить над ротатором штативную голову, которая и обеспечит наклон.

Это может быть моноподная голова, имеющая лишь одну плоскость вращения, или же любая другая, например компактная шаровая, которая при аккуратном использовании позволит так же выполнить наклон камеры.

Подобный комплект, хоть и является неполным, позволяет снимать в том числе многорядные панорамы, только в отличие от полной панорамной головы параллакс всё-таки будет появляться, но, учитывая, что в подавляющем большинстве сцен передний план сконцентрирован на нижней части кадра, проблем в сборке панорам быть не должно.

В качестве слегка упрощающего жизнь приспособления можно использовать один лишь слайдер с креплением под камеру, который будет выносить крепление камеры к штативной голове несколько ближе к беспараллаксной точке. А это значит, что хоть параллакс совсем и не исчезнет, но его влияние слегка уменьшится, что будет только плюсом.

На изображении показаны два варианта штативной головы — шаровая и так называемая 3д-голова. Я бы не стал говорить, что какой-то один тип будет объективно удобнее. Лично мне приятнее работать с шаровой головой — она позволяет более оперативно менять положение камеры, плюс большинство грузоподъёмных качественных голов выполнены именно в виде шара. Вместе с тем, фиксированные оси вращения 3д-головы могут быть полезны при съёмке панорам, более чётко ограничивая наклон при вращении в одном ряду.

На этом перечисление того, на что можно тратить зарплаты в ближайшие полгода, можно считать оконченным. На данном этапе будет логично затронуть такой вопрос как уместность покупки того или иного оборудования. В заключении разговора о сравнении бюджетной и топовой головы я вскользь упомянул, что надо отдавать себе отчёт в каких условиях будет производиться эксплуатация купленной техники.

Это относится не только к показателю устойчивости, но и к остальным свойствам используемого оборудования.

К примеру, так полный топовый панорамный комплект позволит снимать очень широкоугольные сцены, в том числе с близким передним планом, в том числе сферические панорамы. Но стоимость данного оборудования выльется в круглую сумму, при этом уровень устойчивости при использовании тяжёлой камеры будет сравним с бюджетной штативной головой, а дополнительный килограмм в рюкзаке вряд ли порадует в условиях длительного похода.

В свою очередь неполный комплект позволит снимать большинство панорамных сцен, существенно усложняя разве что съёмку полных сферических панорам.

И наконец, никакие комплекты и другое железо не заменит практики и знаний в области съёмки, сборки и обработки, которые наверняка пригодятся вне зависимости от используемого экипа, а значит с определённого момента уже не так важно на что вы снимаете, важно, как вы это делаете и что при этом получается.

Обзор в 360 градусов / Newtonew: новости сетевого образования

Сервис 360cities.net — это самое крупное в сети собрание панорамных интерактивных фотографий, созданных профессиональными фотографами со всего мира. Все фотографии имеют географическую привязку, и вы можете искать интересующее вас место прямо по карте.

Чем это отличается от Google Street View? Прежде всего — качеством. Снимки созданы увлечёнными фотографами с помощью качественной техники, да ещё и обработаны в лучших традициях журнальной фотографии. Это не просто информация — это впечатляющая картинка, которая призвана доставлять эстетическое удовольствие. Кстати, Google сотрудничает с этим сервисом, используя в своих проектах контент с сайта.

Буэнос-Айрес, район Ла-Бока.

Источник: 360cities.net

Вы можете искать панорамы на географической карте, можете довериться выбору редактора или окунуться в «Самые популярные изображения» — конечно, в этот раздел попадают наиболее эффектные.

Замёрзшее озеро Байкал.

Источник: 360cities.net

На крыше Миланского Собора.

Источник: 360cities.net

Просмотр панорам возможен в нескольких режимах, меняющих угол обзора — Normal, Fisheye, Stereographic, Little Planet. На каждом изображении размещены стрелки, ведущие к следующему близлежащему пункту, и направления, уводящие вас за тысячи километров — к новым 360-градусным картинам из разных уголков мира. Так что у зрителя есть все шансы если не заблудиться, то «пропасть» в этой красочной реальности на долгое время.

Розетта Сити, Египет.

Источник: 360cities.net

На сайте выложены панорамы из самых известных музеев мира, множество интересных архитектурных и индустриальных объектов, аэрофотографии мегаполисов и даже панорамы поверхности Марса. Иногда зритель может «набрести» и на социальные темы. Например, по тегу «refugees camp» нашлась панорама лагеря беженцев из Афганистана в Белграде. А на просторах нашей Родины мы обнаружили панораму внутреннего убранства среднестатистической русской дачи.

Лагерь беженцев в Белграде.

Источник: 360cities.net

При должном усердии на сайте можно найти иллюстрации к самым разным предметным областям, от истории и искусства до географии. Кроме того, основатели 360cities.net предлагают научиться делать качественные панорамы самостоятельно. Этому посвящены обучающие разделы сайта и форум фотографов.

Собор Святого Семейства, Барселона.

Источник: 360cities.net

Скопировать ссылку

Нашли опечатку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter.

Панорамный вид 360 градусов Храма Василия Блаженного

Колокольня Покровского собора сооружена на месте древней звонницы. Сведений о звоннице сохранилось мало. Самое раннее ее изображение на миниатюре Лицевого летописного свода (1560-е гг.) достаточно условное.

Мы видим двухъярусное трехпролетное сооружение с шатровым верхом и большими колоколами в арках. Более точное представление о древней звоннице дает «Годунов чертеж» и так называемый «Кремленоград» план (1595-1600 гг.). Трехъярусная звонница с тремя шатрами стоит к юго-востоку от собора на высоком постаменте, облицованном камнем или кирпичом.

Ко второй половине XVII в. старая звонница обветшала и пришла в негодность. В 1680-х гг. ее сменила колокольня, которая существует и по сей день. 

Ее основание — массивный высокий четверик, на который поставлен восьмерик с открытой площадкой. Площадка огорожена восемью столбами, соединенными арочными пролетами, и увенчана высоким восьмигранным шатром. 

Ребра шатра украшены разноцветными изразцами с белой, желтой, синей и коричневой поливой. Грани покрыты фигурной зеленой черепицей. Завершает шатер небольшая луковичная главка с восьмиконечным крестом. В шатре устроены небольшие окошки — так называемые «слухи», предназначенные для усиления звука колоколов.

Внутри открытой площадки и в арочных проемах на толстых деревянных балках подвешены колокола, отлитые выдающимися русскими мастерами XVII-XIX вв. В 1990 г., после долгого периода молчания, возрожден удивительный по своему звучанию колокольный звон Покровского собора.

Наверх

Одна из четырех больших церквей собора представляет собой двухъярусный восьмигранный столп, завершающийся световым барабаном и куполом. Ее высота 21 м.

В процессе реставрации 1920-х гг. в этой церкви наиболее полно восстановили древнее архитектурно-декоративное убранство: полуколонны и пилястры, обрамляющие арки-входы нижней части восьмерика, декоративный пояс арочек.

В своде купола маломерным кирпичом выложена спираль — символ вечности. Ступенчатые подоконники в сочетании с выбеленной гладью стен и свода делают церковь Троицы особенно светлой и нарядной.

Под световым барабаном в стены вмонтированы «голосники» — глиняные сосуды, предназначенные для усиления звука (резонаторы). Церковь освещает старейшее в соборе паникадило русской работы конца XVI в.

На основе реставрационных исследований установлена форма первоначального, так называемого «тяблового» иконостаса («тябла» — деревянные балки с пазами, между которыми крепились иконы вплотную друг к другу).

Особенность иконостаса — необычная форма низких царских врат и трехрядные иконы, образующие три канонических чина: пророческий, Деисус и праздничный.

«Троица Ветхозаветная» в местном ряду иконостаса — одна из наиболее древних и почитаемых икон собора второй половины XVI в.

Наверх

Нижняя церковь была пристроена к собору в 1588 г. над захоронением св. Василия Блаженного, Христа ради Юродивого, московского чудотворца. Стилизованная надпись на стене повествует о строительстве этой церкви после канонизации святого по повелению царя Федора Иоанновича, сына Ивана IV.

Бесстолпный кубический храм перекрыт крещатым сводом и увенчан небольшим световым барабаном с главкой. Ее покрытие выполнено в едином стиле с главами верхних церквей собора. 

Масляная роспись церкви выполнена к 350-летию начала строительства собора (1905 г.). В куполе изображен Спас Вседержитель, в барабане — праотцы, в перекрестиях свода — Деисус (Спас Нерукотворный, Богоматерь, Иоанн Предтеча), в парусах свода — Евангелисты с символами.

На западной стене представлен храмовый образ «Покров Пресвятой Богородицы». В верхнем ярусе находятся изображения святых покровителей царствующего дома: Федора Стратилата, Иоанна Предтечи, святой Анастасии, мученицы Ирины, а также небесного патрона первого московского патриарха — Иова Многострадального.

На северной и южной стенах расположены сцены из жития святого Василия Блаженного: «Чудо спасения на море» и «Чудо о шубе». Нижний ярус стен украшает традиционный древнерусский орнамент в виде полотенец.

Иконостас выполнен в 1895 г. по проекту архитектора А.М. Павлинова в традиции ярославской школы XVII в. Иконы написаны под руководством знаменитого московского иконописца и реставратора Осипа Чирикова, подпись которого сохранилась на иконе «Спас на престоле». 

В состав иконостаса входят более ранние иконы: «Богоматерь Смоленская» XVI в. и местный образ «Св. Василий Блаженный на фоне Кремля и Красной площади» XVIII в.

Над захоронением св. Василия Блаженного установлена рака, украшенная резной сенью. Это одна из почитаемых московских святынь. 

На южной стене церкви находится редкая большемерная икона, написанная на металле, — «Богоматерь Владимирская с избранными святыми московского круга «Днесь светло красуется славнейший град Москва» (1904 г.) <смотреть>

Пол покрыт чугунными плитами Каслинского литья.

Церковь Василия Блаженного закрыли в 1929 г. Лишь в конце XX в. было восстановлено ее декоративное убранство. 15 августа 1997 г., в день памяти св. Василия Блаженного, в церкви возобновили воскресные и праздничные богослужения.

Наверх

Северо-восточная церковь собора освящена во имя трех Патриархов Константинопольских: Александра, Иоанна и Павла Нового, память которых отмечается 30 августа (12 сентября н.ст.). Святители жили в разное время (IV-VIII вв.) и прославились тем, что активно противоборствовали действиям еретиков, искажавших учение Церкви. 

В 1552 г., в день памяти Патриархов, произошло важное событие Казанского похода — разгром войсками царя Ивана Грозного конницы татарского царевича Япанчи, шедшего из Крыма на помощь Казанскому ханству.

Покрытие главы составляют похожие на лемех ромбики красного и зеленого цветов, напоминая «чешую кедровой шишки, ананаса и артишока», о которых писал восхищенный необычностью глав собора архидиакон Павел Алеппский в середине XVII в.

Это одна из четырех малых церквей собора высотой 14,9 м. Стены четверика переходят в невысокий восьмерик с цилиндрическим световым барабаном. Церковь интересна оригинальной системой перекрытия с широким куполом, в котором расположена композиция «Спас Нерукотворный». 

Настенная масляная живопись выполнена в середине ХIХ в. и отражает в своих сюжетах тогдашнее изменение названия церкви. В связи с переносом престола соборной церкви Григория Армянского, она была переосвящена в память просветителя Великой Армении.

Первый ярус росписи посвящен житию святого Григория Армянского, во втором ярусе — история образа Спаса Нерукотворного, принесение его царю Авгарю в малоазийский г. Едессу, а также сцены из жития константинопольских Патриархов. 

Пятиярусный иконостас сочетает барочные элементы с классическими. Это единственная в соборе алтарная преграда середины XIX в. Она была выполнена специально для этой церкви.

В 1920-х гг., в начале научной музейной деятельности, церкви вернули ее первоначальное название. Продолжая традиции русских меценатов, руководство Московской Международной Валютной Биржи содействовало реставрации интерьера церкви в 2007 г. Впервые за многие годы посетители смогли увидеть одну из интереснейших церквей собора.

Наверх

Это одна из четырех больших церквей Покровского собора. Ее высота — 20,9 м. Высокий восьмигранный столп завершен световым барабаном и куполом, в котором изображена Богоматерь «Неопалимая Купина».

В 1780-е гг. в церкви появилась масляная роспись. На стенах представлены сцены жития святых: в нижнем ярусе — Адриана и Наталии, в верхнем — Киприана и Иустины. Их дополняют многофигурные композиции на тему евангельских притч и сюжеты из Ветхого Завета.

Появление в росписи образов мучеников IV в. Адриана и Наталии связано с переименованием церкви в 1786 г. Богатая вкладчица Наталья Михайловна Хрущева пожертвовала средства на ремонт и просила освятить церковь в честь ее небесных покровителей.

Тогда же был выполнен и позолоченный иконостас в стиле классицизма. Он являет собою великолепный образец искусной резьбы по дереву. В нижнем ряду иконостаса изображены сцены Сотворения мира (день первый и четвертый).

В 1920-х гг., в начале научной музейной деятельности в соборе, церкви вернули ее первоначальное название. Недавно она предстала перед посетителями обновленной: в 2007 г. росписи стен и иконостас были отреставрированы при благотворительной поддержке Акционерного общества «Российские железные дороги».

Наверх

Четверик с двухъярусным восьмериком перекрыт шатром, который является доминантой в архитектурной композиции собора. Восьмигранный шатер завершается небольшим световым барабаном и сводом с изображением Богоматери Знамение.

В центральную церковь ведут три портала (входа) со стороны внутренней галереи собора. Архитектурное убранство порталов отличается большим разнообразием и оригинальностью, они богато украшены резным кирпичным декором в виде бус, розеток, чешуек, ромбов. Окончательная обработка кирпича происходила на месте, после того как порталы были выложены.

В процессе реставрации церкви частично восстановлена первоначальная роспись «под кирпич» (на северной и западных стенах) и сохранены фрагменты более поздних наслоений — масляная живопись XVIII-XIX вв. (на южной стене).

Под шатром и под оконными проёмами обнаружены фрагменты фресковой надписи позволившие восстановить храмозданную летопись XVI в. Долгое время буквы были скрыты под слоями масляной записи. Лишь в конце 1950-х гг. их расчистили в ходе реставрации. Летопись содержит точную дату окончания строительства собора — 29 июня (12 июля н.ст.) 1561 г. Надпись расположена в пять ярусов. Высота букв нижнего пояса составляет 98 см, верхнего — 56 см.

Существующий ныне иконостас выполнен в стиле барокко. Вместе с иконами он был перенесён в церковь в 1770 г. из упразднённого Черниговского собора Московского Кремля. Иконостас украшают позолоченные карнизы, витые колонны, кокошники, ажурные оловянные накладки.

Наверх

Западная церковь освящена в честь праздника Входа Господня в Иерусалим, который отмечают за неделю до Пасхи и на Руси называют Вербным Воскресеньем. 

Одна из четырех больших церквей представляет собой восьмигранный двухъярусный столп, перекрытый сводом. Храм отличается большими размерами и торжественным характером декоративного убранства. 

Во время реставрации открыты фрагменты архитектурного убранства ХVI в. Их подлинный вид сохранен без восстановления поврежденных деталей. 

Древней живописи в церкви не обнаружено. Белизна стен подчеркивает архитектурные детали, исполненные зодчими с большой творческой фантазией. Над северным входом сохранился след от снаряда, попавшего в стену в октябре 1917 г. 

Существующий ныне иконостас перенесен в 1770 г. из разобранного собора Александра Невского Московского Кремля.

Он богато украшен ажурными оловянными золочеными накладками, которые придают легкость четырехъярусной конструкции. 

В середине XIX в. иконостас дополнили деревянными резными деталями. Иконы нижнего ряда повествуют о Сотворении мира. 

В церкви представлена одна из святынь Покровского собора — икона «Св. Александр Невский в житии» ХVII в. Уникальный по иконографии образ происходит, вероятно, из собора Александра Невского. 

В среднике иконы представлен благоверный князь, а вокруг него расположены 33 клейма

с сюжетами из жития святого (чудесами и реальными историческими событиями: Невской битвой, поездкой князя в ханскую ставку, Куликовской битвой).

Наверх

Одна из четырех малых церквей собора (высотой 15м) представляет собой четверик, переходящий в невысокий восьмерик. Ее основание вытянуто с севера на юг со смещением апсиды. Нарушение симметрии вызвано необходимостью устроить проход между этой церковью и центральной — Покрова Богоматери. Световой барабан перекрыт сводом.

В церкви восстановлено архитектурное убранство XVI в.: древние окна, полуколонны, карнизы, кирпичный пол, выложенный «в елку». Как и в XVII в., стены побелены, что подчеркивает строгость и красоту архитектурных деталей.

Тябловый (тябла — деревянные балки с пазами, между которыми крепили иконы) иконостас реконструирован в 1920-е гг. Он состоит из окон XVI-XVII вв. Царские врата смещены влево — из-за нарушения симметрии внутреннего пространства.

В местном ряду иконостаса — образ святителя Иоанна Милостливого, патриарха Александрийского. Его появление связано с желанием богатого вкладчика Ивана Кислинского переосвятить этот придел в честь своего небесного покровителя (1788 г.). В 1920-е гг. церкви вернули ее прежнее название.

Нижнюю часть иконостаса закрывают шелковые и бархатные пелены с изображением Голгофских крестов. Интерьер церкви дополняют так называемые «тощие» свечи — большие деревянные расписные подсвечники старинной формы. В их верхней части расположено металлическое основание, в которое ставили тонкие свечи.

В витрине находятся предметы священнического облачения XVII в.: стихарь и фелонь, шитые золотными нитями. Особую нарядность церкви придает кандило XIX в., украшенное разноцветной эмалью.

Наверх

На второй этаж собора с северной и южной стороны ведут две белокаменные лестницы в три пролета. В древности северная лестница являлась главным входом в храм.

Первоначально лестницы были открытые. В 1680–е гг. над ними возвели своды на так называемых «ползучих» (дугообразных, наклонных) арках. Арки расположены в два яруса, причем верхние соответствуют по форме нижним.

Изящные боковые арки органично сочетаются со сдвоенными висячими арками верха крылец. Разнообразие арочных форм придает легкость, ажурность, сказочность храму.

Внутри крыльца перекрыты коробовыми сводами, а снаружи завершаются двойными малыми шатрами, которые играют декоративную роль. По форме они повторяют в миниатюре шатер центральной церкви Покрова Богоматери.

Сразу же после возведения крылец их расписали цветочно–травным орнаментом. Они выделили зрительно западный фасад, обращенный в сторону Кремля, подчеркнув особую значимость этой части храма в духовной жизни средневековой Москвы.

Начиная со второй половины ХVI в. в Вербное воскресенье совершался торжественный крестный ход — «шествие на осляти» — из Успенского собора Московского Кремля в Покровский собор.

Участники шествия во главе с царем и патриархом (митрополитом) по нарядному северному крыльцу поднимались в западную церковь Входа Господня в Иерусалим, где совершали богослужение.

На верхней площадке северного крыльца сохранились основания столбов или колонн — остатки украшения входа. Это связано с особой ролью церкви в сложной идейной программе посвящений собора.

Внутри на площадки крылец собора можно попасть, пройдя загадочный лабиринт внутренней галереи. Их своды представляют собой «цветочные ковры», хитросплетения которых завораживают и привлекают к себе взоры посетителей.

Наверх

Пространство, окружающее церковь святого Василия Блаженного, соединяет её с помещениями подклета — нижнего яруса Покровского собора. Оформленный сводчатым крыльцом XVII века вход на паперть является основным входом в музей. Столбы крыльца украшены разноцветными изразцами. Между боковыми опорами расположены сдвоенные арки, соединённые белокаменной гирькой.

Внутри стены паперти покрыты масляной росписью, выполненной к 1905 году — 350–летию начала строительства собора (1555 год) в единой стилистике с церковью Василия Блаженного. Живописные сюжеты посвящены Пресвятой Богородице, так как Покровский собор относится к богородичным храмам. Сочность красок росписи и богатство палитры придают особенную декоративность и нарядность помещениям при входе в церковь Василия Блаженного.

У западной стены паперти расположена архитектурная экспозиция. Она показывает изменения архитектурно–декоративного и живописного облика собора на протяжении XVI—ХХ веков. Наибольший интерес представляет фрагмент внутристенного деревянного бруса от конструкций, заменявших чертежи и помогавших возводить кирпичные стены собора.

На паперти представлены вкладные в Покровский собор хоругви, выполненные к 350–летнему юбилею собора (1905 г.), а также макет собора, изготовленный из папье–маше подмосковными мастерами–игрушечниками в 1920–е гг. Ценный исторический источник наглядно показывает, каким был собор до проведения масштабных реставрационных работ, и как он изменился за прошедшие сто лет.

Наверх

Южная церковь освящена во имя Великорецкого образа Николая Чудотворца. Икона святителя была обретена в городе Хлынове на реке Великой и впоследствии получила название «Никола Великорецкий». 

В 1555 г. по приказу царя Ивана Грозного принесли чудотворную икону крестным ходом по рекам из Вятки в Москву. Событие большого духовного значения определило посвящение одного из приделов строящегося Покровского собора.

Одна из больших церквей собора представляет собой двухъярусный восьмигранный столп со световым барабаном и сводом. Ее высота — 28м. 

Древний интерьер церкви сильно постарадал во время пожара 1737 г. Во второй половине XVIII — начале XIX в. сложился единый комплекс декоративного и изобразительного искусства: резной иконостас с полными чинами икон и монументальная сюжетная роспись стен и свода.

В нижнем ярусе восьмерика представлены тексты Никоновской летописи о принесении образа в Москву и иллюстрации к ним. <смотреть> 

В верхнем ярусе изображена Богоматерь на престоле в окружении пророков, выше — апостолы, в своде — образ Спаса Вседержителя.

Иконостас богато украшен лепным цветочным декором с золочением. Иконы в узких профилированных рамах написаны маслом. В местном ряду помещен образ «Святитель Николай Чудотворец в житии» XVIII в. Нижний ярус украшен гравировкой по левкасу, имитирующей парчовую ткань.

Интерьер церкви дополняют две выносные двусторонние иконы с изображением святителя Николая. С ними совершали крестные ходы вокруг собора. 

В конце XVIII в. пол церкви покрыли белокаменными плитами. Во время реставрационных работ обнаружили фрагмент первоначального покрытия из дубовых шашек. Это единственное место в соборе с сохранившимся деревянным полом.

В 2005 — 2006 гг. иконостас и монументальную живопись церкви отреставрировали при содействии Московской международной валютной биржи.

Наверх

Юго-западная церковь освящена во имя преподобного Варлаама Хутынского, память которого отмечается

6 (19 н.ст.) ноября. Русский подвижник XII в. особо почитался Василием III и его сыном Иваном Грозным как покровитель царского рода.

Это одна из четырех малых церквей собора высотой 15,2 м. Ее основание имеет форму четверика, вытянутого с севера на юг со смещением апсиды к югу. Нарушение симметрии в построении храма вызвано необходимостью устройства прохода между малой церковью и центральной — Покрова Богоматери. 

Четверик переходит в невысокий восьмерик. Цилиндрический световой барабан перекрыт сводом. Церковь освещает древнейшее в соборе паникадило XV в. Столетием позднее русские умельцы дополнили произведение нюрнбергских мастеров навершием в форме двуглавого орла. 

Тябловый иконостас реконструирован в 1920-е гг. и состоит из икон ХVI – ХVIII вв. Особенность архитектуры церкви — неправильная форма апсиды — определила смещение Царских врат вправо. 

Особый интерес представляет отдельно висящая икона «Видение пономаря Тарасия». Она была написана в Новгороде в конце XVI в. Сюжет иконы основан на легенде о видении пономарю Хутынского монастыря бедствий, грозящих Новгороду: наводнения, пожаров, «мора». 

Иконописец изобразил панораму города с топографической точностью. В композицию органично включены сцены ловли рыбы, пахоты и сева, повествующие о повседневной жизни древних новгородцев.

Наверх

На второй этаж собора с северной и южной стороны ведут две белокаменные лестницы в три пролета. В древности северная лестница являлась главным входом в храм.

Первоначально лестницы были открытые. В 1680–е гг. над ними возвели своды на так называемых «ползучих» (дугообразных, наклонных) арках. Арки расположены в два яруса, причем верхние соответствуют по форме нижним.

Изящные боковые арки органично сочетаются со сдвоенными висячими арками верха крылец. Разнообразие арочных форм придает легкость, ажурность, сказочность храму.

Внутри крыльца перекрыты коробовыми сводами, а снаружи завершаются двойными малыми шатрами, которые играют декоративную роль. По форме они повторяют в миниатюре шатер центральной церкви Покрова Богоматери.

Сразу же после возведения крылец их расписали цветочно–травным орнаментом. Они выделили зрительно западный фасад, обращенный в сторону Кремля, подчеркнув особую значимость этой части храма в духовной жизни средневековой Москвы.

Начиная со второй половины ХVI в. в Вербное воскресенье совершался торжественный крестный ход — «шествие на осляти» — из Успенского собора Московского Кремля в Покровский собор.

Участники шествия во главе с царем и патриархом (митрополитом) по нарядному северному крыльцу поднимались в западную церковь Входа Господня в Иерусалим, где совершали богослужение.

На верхней площадке северного крыльца сохранились основания столбов или колонн — остатки украшения входа. Это связано с особой ролью церкви в сложной идейной программе посвящений собора.

Внутри на площадки крылец собора можно попасть, пройдя загадочный лабиринт внутренней галереи. Их своды представляют собой «цветочные ковры», хитросплетения которых завораживают и привлекают к себе взоры посетителей.

Наверх

Юго-восточная церковь освящена во имя преподобного Александра Свирского, память которого отмечается 30 августа (12 сентября н.с.). Великий подвижник прославился миссионерской деятельностью, обращая жителей русского Севера в православие. 

В 1552 г., в день памяти Александра Свирского, состоялась одна из важных битв Казанского похода — разгром конницы царевича Япанчи на Арском поле.

Это одна из четырех малых церквей высотой 15 м. Ее основание — четверик — переходит в невысокий восьмерик и завершается цилиндрическим световым барабаном и сводом. 

Первоначальный облик интерьера церкви восстановлен во время реставрационных работ 1920-х и 1979-1980-х гг.: кирпичный пол рисунком в «елку», профилированные карнизы, ступенчатые подоконники окон. 

Стены церкви покрывает роспись, имитирующая кирпичную кладку. В куполе изображена «кирпичная» спираль — символ вечности.

Иконостас церкви реконструирован. Между деревянными балками (тяблами) вплотную друг к другу расположены иконы ХVI — начала ХVIII в.

Нижнюю часть иконостаса закрывают подвесные пелены, искусно вышитые мастерицами. На бархатных пеленах — традиционное изображение Голгофского креста.

Наверх

По периметру собора вокруг всех церквей проходит внешняя обходная галерея. Первоначально она была открытой. В середине XIX в. застекленная галерея стала частью интерьера собора. Арочные входные проемы ведут с внешней галереи на площадки между церквами и соединяют ее с внутренними переходами.

Центральную цекрковь Покрова Богоматери окружает внутренняя обходная галерея. Ее своды скрывают верхние части церквей.

Во второй половине XVII в. галерею расписали растительным орнаментом. Выполненные темперой пышные цветы символизируют райский сад, образом которого является каждый храм.

Позднее в соборе появилась сюжетная масляная живопись, которая неоднократно поновлялась. В настоящее время на галерее раскрыта темперная роспись. На восточном участке галереи сохранена масляная живопись XIX в. — изображения святых в сочетании с растительным орнаментом.

Резные кирпичные порталы-входы, ведущие в центральную церковь, органично дополняют декор внутренней галереи. Южный портал сохранен в своем первоначальном виде, без поздних обмазок, что позволяет увидеть его убранство. Рельефные детали выложены из специально сформованных лекальных кирпичей, а неглубокий декор выполнен резьбой на месте.

В древности на галерею проникал дневной свет из окон, расположенных над проходами на гульбище. Сегодня ее освещают слюдяные фонари XVII в., которые ранее использовали во время крестных ходов. Многоглавые навершия выносных фонарей напоминают изысканный силуэт собора. 

Пол галереи выложен из кирпича «в елку». Здесь сохранились кирпичи XVI в. — более темные и устойчивые к стиранию, чем современные реставрационные кирпичи.

Свод западного участка галереи перекрыт плоским кирпичным потолком. Он демонстрирует уникальный для XVI в. инженерный прием устройства перекрытия: множество маленьких кирпичиков закреплены известковым раствором

в форме кессонов (квадратов), ребра которых выполнены из фигурного кирпича. 

На этом участке пол выложен особым узором

в «розетку», а на стенах воссоздана первоначальная роспись, имитирующая кирпичнцю кладку. Размер нарисованных кирпичей соответствует реальному. 

Две галереи объединяют приделы собора в единый ансамбль. Узкие внутренние переходы и широкие площадки создают впечатление «города церквей». Пройдя загадочный лабиринт внутренней галереи, можно попасть на площадки крылец собора. Их своды представляют собой «цветочные ковры», хитросплетения которых завораживают и привлекают к себе взоры посетителей. 

На верхней площадке северного крыльца перед церковью Входа Господня в Иерусалим сохранились основания столбов или колонн — остатки украшения входа. Это связано с особой ролью церкви в сложной идейной программе посвящений собора. 

Наверх

Паперть

Экспозиция первого яруса воссоздаёт изменения архитектурно-декоративного и живописного облика собора на протяжении XVI-XX веков: фрагменты фасадной росписи, имитирующей кирпичную кладку XVI и «дикий» или бутовый камень конца XVIII-середины XX века, различные типы цоколей собора, белокаменный водослив. Наибольший интерес представляет фрагмент внутристенных деревянных связей – остатки конструкций, заменявших чертежи и помогавших возводить кирпичные стены собра.

Ризница

Наверх

Церковь была пристроена с юго-восточной стороны Покровского собора после обретения мощей московского юродивого Иоанна по прозвищу Большой Колпак 12 июня 1672 г. Иоанн Блаженный (первая половина XVI в. – ок.1589) был похоронен по его просьбе неподалеку от блаженного Василия. Мощи находятся у южной стены придела «под спудом». Их место обозначено ракой начала XX века.

Церковь была освящена в честь праздника Рождества Пресвятой Богородицы. Предполагают, что первоначальным ее посвящением было Положение Ризы Пресвятой Богородицы. В 1916 г. придел переосвятили во имя святого Иоанна Блаженного. Это единственная церковь в мире, прославляющая его имя.

С 1780-х гг. церкви во имя Василия и Иоанна Блаженных составляли единое богослужебное пространство – с этой целью в стенах помещения под церковью Святой Троицы были устроены арки. Богослужения в нижних церквах продолжались до 1929 г. В 1935 г. в ходе реставрации арки заложили, а на северной и западной стенах церкви Иоанна Блаженного восстановили фасадную роспись, имитирующую кирпичную кладку.

Подлинный каркас иконостаса церкви святого Иоанна Блаженного не сохранился. Современная реконструкция выполнена в 2018 г. по фотографии 1935 г. Царские врата и иконы XVII–XIX вв. происходят из прежнего иконостаса, за исключением икон местного ряда: «Спас Вседержитель» (XIX в.), «Богоматерь “Знамение”» (XVII в.).

В интерьер церкви возвращены вериги XVII в., которые, по преданию, принадлежали Иоанну Блаженному и до 1929 г. находились над ракой святого. Две парные великолепные хоругви были выполнены конца XIX в. в мастерской Ф.И. Пекина специально для церкви Иоанна Блаженного. На них представлены изображения Василия и Иоанна Блаженных.

Наверх

Внешняя обходная галерея – гульбище (от слова «гулять») – опоясывает Покровский собор. Она опирается на стены подклета и на восемь мощных столбов, расположенных по периметру сооружения.

За долгую историю памятника облик галереи, ее декоративное убранство менялись неоднократно. Изначально галерея с невысоким парапетом была открытой. Ее защищала легкая деревянная скатная кровля.

Арочные входные проемы вели из внешней галереи внутрь собора на площадки между приделами. Стены галереи и площадок покрывала роспись, имитирующая кирпичную кладку.

В 1680 г. произошли существенные изменения в архитектуре Покровского собора. Над низким парапетом гульбища возвели фигурные столбы, а взамен деревянных перекрытий устроили кирпичные своды. Крышу покрыли черепицей зеленого, коричневого и желто-коричневого цветов.

Тогда же галерею украсили орнаментальной «травчатой» росписью. В 1830 – 1840-е гг. гульбище застеклили окнами с частыми переплетами. Это сохранило живописное убранство от разрушительных воздействий окружающей среды и частых поновлений фасадов.

Сегодня внешняя галерея – единственное место в соборе, где можно увидеть подлинную работу мастеров-живописцев XVII в. без позднейшего реставрационного вмешательства.

В 2005 г. старое обветшавшее остекление гульбища и площадок собора заменили на цельные стекла. Это создало иллюзию открытых арок галереи и позволило рассматривать ее живопись как составную часть фасадной росписи собора.

Наверх

Ризница (риза – одеяние, облачение священника; оклад иконы) – помещение для хранения риз и богослужебной утвари. В ризницах хранились святыни, изъятые из ежедневного церковного обихода ввиду их особой ценности: облачения священников, покровы, шитые из дорогих тканей и украшенные узорочьем из золотных и серебряных нитей, напрестольные кресты, богослужебные книги и чудотворные иконы в драгоценных окладах, необходимая при богослужении утварь.

Первоначальное местонахождение сокровищницы Покровского собора остается неизвестным. В конце XVIII в. под ее нужды приспособили нижнюю часть церкви святой Феодосии Девы, которая занимает особое место в строительной истории Покровского собора.

В конце XVII века к храму пристроили придел, который закрыл собой северный фасад церкви Василия Блаженного. Это был характерный для московской архитектуры того времени двухъярусный храм. Для его устройства заложили арочный проем под северо-восточной галереей собора и возвели четверик вдоль церкви Василия Блаженного. Над сводами нижнего четверика был надстроен еще один ярус, в котором размещался придел св. Феодосии Девы. Постройка завершалась восьмериком с барабаном и главкой. Спустя столетие во время ремонта верх церкви Феодосии Девы разобрали, а четверик на втором этаже приспособили под нужды ризницы.

Гордость собрания ризницы Покровского собора – набор для причастия. В него входит серебряный потир, стилизованная надпись на котором гласит о вкладе царя Михаила Федоровича в 1638 году в Покровский собор. Драгоценные вкладные напрестольные кресты и Евангелия свидетельствуют о неизменном, особом отношении к храму, как к одной из самых значимых православных святынь Москвы. Особый интерес представляют иконы XVI в. Полагают, что они происходят из первоначального иконостаса соборной центральной церкви Покрова Пресвятой Богородицы.

Наверх

Amazon.com: Плавающий шар, карта сферы, магнитный шар, подвесной светильник, вращение на 360 градусов, карта мира, украшение дома, образование детей, 5 дюймов (цвет: A): все остальное

• Волшебно парит в воздухе Основание с синей подсветкой Элегантный дизайн
• Простота в использовании: как только вы заставите воздушный шар левитировать, немного покрутите его, и он плавно повернется.
• Размер формы: включая глобус. Глобус: 14 см / 5,51 дюйма
• Широкое применение: учитель преподает стереоскопические изображения, а увлекательное обучение более способствует улучшению впечатления ученика. Его также можно использовать в качестве украшения домашнего / офисного стола, а также отличным подарком, который удивит вашего гостя, друзей, отца и день матери.
• У вас есть какие-либо вопросы, мы надеемся, что вы сможете с нами связаться. Мы предоставим вам наиболее удовлетворительное обслуживание.

Fairfield запускает новую интерактивную трехмерную карту кампуса и виртуальный тур Канал новостей Университета Фэрфилда

Fairfield в сотрудничестве с компанией Concept3D, занимающейся технологиями погружения, разработал совершенно новую интерактивную карту кампуса и виртуальный тур, который дает будущим студентам возможность исследовать кампус Fairfield площадью 200 акров одним нажатием кнопки.

«По мере того, как Фэрфилд становится все более национальным по своему охвату, интересно иметь возможность конструктивно взаимодействовать с потенциальными студентами со всей страны и всего мира, — сказал Джим Андерсон, директор по приему студентов в бакалавриат. посещение нашего кампуса, не выходя из дома, — важный способ вызвать интерес со стороны будущих студентов за пределами нашего основного рынка. Это также полезный инструмент для студентов, у которых может не быть ресурсов для посещения Фэрфилда, но которые хотели бы испытать кампус до подача или зачисление.”

Идеально подходит для студентов и семей, впервые посещающих кампус. Полностью интерактивная цифровая карта университета объединяет 3D-моделирование с 360-градусной фотографией и GPS-навигацией, чтобы легко направлять гостей из точки А в точку Б, когда они исследуют кампус на машине или пешком. Помимо выделения основных академических и административных зданий университета и направления посетителей, где лучше всего припарковаться, на карте также представлены панорамные фотографии и описания многочисленных спортивных площадок и объектов кампуса, общежитий и мест в глуши. интересы, в том числе пруд Беллармин, ресторан The Levee и скрытый университетский сад дзен, и это лишь некоторые из них.

Несмотря на то, что экскурсии по кампусу Управления по приему студентов в бакалавриат идут полным ходом этой осенью, интерактивные функции карты особенно полезны для будущих студентов и семей, которые хотят посетить кампус, но из-за пандемии не совсем комфортно собираются в группах. Используя технологию карты, посетители могут настраивать свои впечатления, выбирая точки интересов, наиболее соответствующие их академической стезе, при этом узнавая важную информацию и интересные факты о каждом месте.После завершения экскурсии по кампусу у пользователей также есть возможность исследовать окрестности Фэрфилда, используя карту, чтобы проложить маршрут к популярному университетскому книжному магазину в центре города и Фэрфилд-Бич.

В дополнение к интерактивной 3D-карте университет также объединился с Concept 3D, чтобы запустить новый, полностью иммерсивный виртуальный тур. Платформа, созданная для имитации традиционного посещения кампуса, предлагает пользователям 360-градусный обзор современных объектов и живописных территорий Университета, а также предоставляет полезную информацию об академических кругах и студенческой жизни Фэрфилда.Пользователи имеют возможность совершить традиционный тур по кампусу или по спортивному комплексу и исследовать более пятнадцати различных достопримечательностей, включая академические здания, такие как Школа бизнеса Долана, Научный центр Банноу и Школа медсестер и медицинских исследований Игана, а также места сбора студентов, такие как RecPlex, Barone Campus Center и Egan Chapel.

Чтобы ознакомиться с виртуальным туром и интерактивной картой кампуса или узнать больше о многочисленных возможностях виртуального и личного посещения Университета Фэрфилд, посетите веб-сайт www.fairfield.edu/visit.

Как работают Google Maps?

Было время, не так давно, когда смотреть на карту означало развернуть большой лист бумаги, прочитать крошечное разрешение и попытаться выяснить, где вы находитесь и как вы можете добраться туда, куда хотите.

Иногда мотель, отмеченный на карте, закрылся бы два года назад. Иногда дорога впереди могла быть заблокирована для строительства, и вам приходилось возвращаться назад.И удачи вам в попытках посмотреть на звезды ночью и выяснить, где, черт возьми, должен быть север.

Но потом, много лет назад, все изменилось. Появились карты Google Maps, а бумажные карты теперь практически перестали существовать.

Как же работает эта чудесная карта, покрывающая весь мир? Как он собирает, систематизирует и предоставляет доступ к этому поразительному количеству географических данных? Проще говоря, это комбинация данных, собранных и обработанных спутниками, государственными учреждениями, сотрудниками Google и вами.

Картографическая платформа Google Maps имела относительно скромное начало. В 2004 году Google приобрела небольшую сиднейскую компанию Where 2 Technologies и их идею создания программного обеспечения для веб-карт. Наряду с этим Google также приобрел компанию по визуализации геопространственных данных Keyhole и компанию ZipDash, занимающуюся анализом трафика в реальном времени.

Благодаря интеграции этих дополнительных приобретений, Google впервые выпустила Google Maps в феврале 2005 года.В том же году была запущена программа Google Планета Земля, обеспечивающая трехмерные изображения планеты.

Два года спустя, в 2006 году, были представлены обновления трафика в реальном времени, Google Street View и первое мобильное приложение Google Maps. Пошаговая навигация впервые появилась в 2009 году. Примерно через пять лет были введены списки компаний, рейтинги и обзоры.

В 2015 году были представлены оффлайн-карты, а в 2019 году был представлен интерактивный просмотр, который использовал дополненную реальность для облегчения навигации и исследования.Совсем недавно был добавлен режим Live View в помещении для навигации в определенных местах в США, включая торговые центры и аэропорты. Теперь, в 2021 году, Google Maps продолжает выпускать обновления и добавлять новые функции.

Рекомендуемый блог — 7 главных тенденций в дополненной реальности

Google Maps позволяет найти ближайшую кофейню или больницу, а также позволяет исследовать Солнечную систему, когда у вас есть время.Вот список наиболее заметных и полезных функций, предлагаемых Google Maps-

Планировщик маршрутов Google показывает все возможные маршруты от точки A до точки B, а также самый быстрый из них и время, необходимое для того, чтобы добраться туда, куда вы собираетесь, в зависимости от используемого вами транспортного средства. С помощью пошаговой голосовой навигации вы можете вежливым голосом направлять вас на протяжении всего пути, говоря: «Поверните направо через 10 метров».

• Обновления трафика в реальном времени

Застрять в пробке — ужасно.Это просто универсальная правда. Карты Google помогут вам избежать этой чертовой дыры с автомобилями, сообщая, на каких маршрутах больше всего трафика, а на каких — меньше всего.

Google Street View пытается предложить вам опыт, который имитирует пребывание в каком-либо месте настолько близко, насколько это возможно. Google Maps предлагает панорамные фотографии на 360 градусов на уровне улиц в различных местах по всему миру.

Наличие точной информации на Google Maps сейчас является решающим фактором для любой компании, имеющей обычное местонахождение.Бесплатная реклама потрясающая. И пользователи могут найти то, что им нужно, вместе с указаниями к нему.

Пользователи могут добавлять обзоры и фотографии в объявление. Но одна из самых полезных функций заключается в том, что люди могут видеть, в какое время место открывается и закрывается, и даже в какое время и день в этом месте больше всего посетителей.

Рекомендуемый блог — 15 инструментов цифрового маркетинга для бизнеса

Если вы откроете Google Maps на своем компьютере и перейдете в режим Globe View, вы сможете увидеть Землю, как спутник.Вы можете вращать его и приближать к местам, и даже смотреть на другие планеты Солнечной системы.

Вы увидите карту Земли такой, какая она есть на самом деле, потому что двухмерная карта никогда не может быть точной на больших изображениях. Эта функция недоступна в приложении для смартфонов, но просмотр земного шара и многое другое можно получить через отдельное приложение Google Планета Земля.

Google Maps работают из-за того, что Google делает лучше всего.Сбор данных. Работа с картами основана на простом принципе сбора исчерпывающего количества данных, а затем их обработки и представления миру.

Секрет создания такой обширной и точной базы данных с информацией о местоположении в том, что Google не делает все самостоятельно. Google Maps использует данные, собранные из огромного количества источников, от государственных учреждений до конечных пользователей, чтобы поддерживать систему в актуальном состоянии.

Различные компоненты, которые участвуют в работе Google Maps

Google Maps сотрудничает с другими организациями, чтобы получить данные о достопримечательностях, новых дорогах, аэрофотоснимках, маршрутах общественного транспорта, расписаниях и ценах на проезд и т. Д.

являются тысячи различных правительственных и неправительственных организаций по всему миру, таких как Геологическая служба США, Национальный институт статистики и географии (INEGI) в Мексике, городские советы и т. Д.

Проблема с использованием сторонних источников заключается в том, что правительственные ограничения и изменения политики могут отрицательно сказаться на качестве карты. Проблемы возникают и при обозначении границ спорных территорий.

Google Планета Земля и Карты Google используют спутники для съемки изображений сверху. Спутниковые обзоры также используются для проверки данных, собранных из других источников, чтобы убедиться, что они не были указаны неверно или не устарели.

Спутники фиксируют уличные маркеры, расположение зданий, расстояние и т. Д. Помимо того, что вы можете видеть вид вашего дома сверху вниз, когда вы выбираете вид со спутника, эти изображения могут быть наложены на базовые карты для отображения форм зданий в обычном режиме 2D-карты. .

Краудсорсинг для картографии особенно важен в развивающихся странах или странах с правительственными ограничениями, где Google может не иметь возможности напрямую получить точные данные.

Ранее в Google Maps была функция, позволяющая пользователям вносить изменения в карты, но эта функция была исключена из основной картографической платформы после сообщений о вандализме. Сообщество местных экспертов помогает добавлять на карты дополнительную информацию, но не редактирует карты косвенно.

Бизнес-объявления обычно создаются из источников. Но во избежание дублирования записей, слияния записей и получения неточной информации компаниям рекомендуется использовать инструмент Google My Business, чтобы зарегистрировать свой бизнес и предоставить актуальную информацию. Крупные предприятия в США даже включают информацию о направлении внутри помещений.

Вклады пользователей предоставляют компаниям дополнительную информацию, такую ​​как обзоры, фотографии, а также время открытия и закрытия.Данные Google показывают, что пользователи отправляют более 20 миллионов вкладов каждый день.

Пользовательские отчеты об ошибках также являются неотъемлемой частью для обнаружения ошибок, которые невозможно выявить без помощи человека.

360-градусных изображений для Street View поступают как от собственных автомобилей Google для просмотра улиц, так и от пользователей.

Google включает в себя автомобили и даже снегоходы и трехколесные автомобили, а также тележку-тележку с тележкой и портативный рюкзак Trekker.

В особых случаях используются специальные настройки, например, подводные камеры. Во время своей первой подводной экспедиции Google захватил Большой Барьерный риф.

Данные с транспортных средств для просмотра улиц также используются для проверки и исправления существующих данных из других источников. Дорожные знаки, записанные здесь и обработанные с помощью таких технологий, как OCR, могут даже использоваться для исправления данных о компаниях с указанием точных адресов.

Рекомендуемый блог — Какие 10 передовых технологий?

По оценкам, в настоящее время на улицах по всему миру стоит более 250 автомобилей с функцией просмотра улиц.

Google в основном ориентируется на США, затем на Европу, а затем и на другие популярные туристические направления для своих картографических туров. Это означает, что в развивающихся странах просмотр улиц ограничен, в основном это касается пользователей.

Карта с синими областями, показывающими, где доступен просмотр улиц. (Источник: Google)

Если вы используете Карты Google и продолжаете использовать службы определения местоположения на своем телефоне, знаете вы об этом или нет, вы вносите свои данные в Карты Google.

Раньше Google использовал данные камер трафика и тому подобное для оценки условий дорожного движения, но теперь существует гораздо более эффективная система. Google получает данные о местоположении и скорости движения каждого смартфона, использующего Google Maps, и данные собираются с нескольких таких телефонов в дороге.

Эти данные в реальном времени в сочетании с историческими данными об обычном трафике в каком-либо месте можно использовать для прогнозирования плотности движения в этом месте с достаточно хорошей точностью.

Вот как вы получаете обновления трафика в реальном времени. Эти пользовательские данные также используются для определения времени суток, когда компании наиболее загружены.

Спутники, автомобили Street View и пользовательские материалы приносят огромный объем данных, которые могут быть автоматически обработаны и в определенной степени включены в Google Maps.

Обработка изображений с помощью ИИ важна для поддержания такого большого объема данных.Модели машинного обучения используются для автоматизации процесса создания карт — уточнения контуров зданий на спутниковых снимках, считывания уличных знаков из данных Street View и т. Д.

Алгоритмы, необходимые для поддержания работы оборудования, являются сверхсекретными, но они организуют данные, ищут ошибки и объединяют данные из разных источников, чтобы сформировать полную картину.

Рекомендуемый блог — Что такое алгоритм? Типы, применение и характеристики

Но есть только некоторые вещи, которые можно автоматизировать.Сотрудники Google просматривают отчеты об ошибках, отправленные пользователями, проверяют содержание и вносят необходимые корректировки.

Google Maps, кажется, привержен идее картографирования всей Земли. Он совершенствует свои методы и находит новые способы точно подогнать все недостающие части, чтобы сформировать целостную картину.

Если вы посмотрите на цифры, они ошеломляют.По состоянию на 2019 год на спутниковых снимках Google Earth было нанесено на карту 98% территории мира, где проживает человечество, что составляет 36 миллионов квадратных миль спутниковых снимков.

А автомобили Google Street View захватили 10 миллионов миль изображений. Большинство из нас даже не понимают, сколько это стоит. Для сравнения: 10 миллионов миль — это больше, чем расстояние, которое вы пройдете, если бы обернулись вокруг Земли 400 раз.

Google Maps делает большие успехи.Карта, покрывающая 100 процентов мира, а также позволяющая увидеть каждую его деталь во всем ее трехмерном великолепии, скоро станет реальностью.

Карта мира 25 см 360 градусов вращающийся глобус с подставкой + AR Дети и география Образовательные игрушки Украшения для дома и офиса

• ▲ Откройте для себя мир у вас под рукой: простой, но информативный и образовательный глобус для настольного компьютера, красиво оформленный в ярких цветах. Расширьте свой кругозор и улучшите свое понимание Земли и ее географии

Это новейшая картография с ярким синим океаном и красочной землей с политическими границами. Глобус поддерживается целым меридианом, установленным на прочном серебряном основании. Глобус, который можно чистить: поверхность шара водонепроницаема и устойчива к грязи, ее можно чистить, не выцветает и ее можно регулярно чистить.Это экологично и надежнее в использовании! Изготовлено GDS. Технология отключения звука: используйте технологию отключения звука, чтобы сделать сон более спокойным и спокойным! Очень подходит для семейной школы и офиса. Отлично подходит для детей и взрослых всех возрастов. Откройте для себя мир на кончиках ваших пальцев: простой, но информативный и образовательный глобус рабочего стола, красиво оформленный в ярких цветах. Расширьте свой кругозор и улучшите свое понимание Земли и ее географии

Покупатели также купили

Подробнее о продукте

Магнитный шар Левитационная лампа Вращающаяся на 360 градусов плавающая карта мира Светодиодный свет Фестиваль украшения дома Подарок на день рождения Детское образование День Святого Валентина синий

Свет Фестиваль украшения дома Подарок на день рождения Детское образование День Святого Валентина синий Магнитный глобус Левитационная лампа Вращающаяся на 360 градусов плавающая карта мира LED, Магнитный шар левитационная лампа Вращающаяся на 360 градусов плавающая карта мира Светодиодный свет Фестиваль украшения дома Подарок на день рождения Образование для детей День святого Валентина (синий): игрушки и игры, найдите хороший магазин, быструю бесплатную доставку, просмотрите различные стили товаров, онлайн-скидки., Подарок на день рождения Дети Образование День Святого Валентина синий Магнитный глобус Левитационная лампа Вращающаяся на 360 градусов плавающая карта мира Светодиодный свет Фестиваль украшения дома, Магнитный глобус Левитационная лампа Вращающаяся на 360 градусов плавающая карта мира Светодиодный свет Фестиваль украшения дома Подарок на день рождения Детское образование День Святого Валентина синий.

48 * 1, дюйм, 8 * 7, * 9, Глобус подвешивается в воздухе. -Шаг: вынуть базу и трансформатор ;. 9 дюймов; Диаметр шара в дюймах: 5, почувствуйте острые ощущения от подвешенного шара.работает прямо из коробки, 96 дюймов; Диаметр шара 6 дюймов: 5, размер упаковки продукта: 9, и в течение нескольких минут вы освоите, чтобы создать теплое домашнее ощущение, -Шаг 7: Магнитная левитация успешна. : Игрушки и игры, * 9, 3, Сделано с использованием передовой технологии магнитной левитации. шаги установки, синий, НЛО Технические характеристики: База 7, нащупайте магнитную точку; руководство; этот продукт с магнитом,: игрушки и игры, ☆ РАЗМЕР: база 7, так что основание канавки над ярким включением питания ;.древняя техника магнетизма. 8 *, адаптер питания, Материал и функциональные аксессуары: акрил + светодиодное кольцо + система вращения подвески. ☆ ДИЗАЙН: технология электромагнитной левитации, гаджет прост в установке. Помимо украшения, светлый цвет НЛО: синий, 51 дюйм, Номинальное напряжение: В, -Шаг: Вставьте вилку трансформатора в базовую розетку, Цвет земли: темно-синий, -Шаг: Держите глобус обеими руками и поместите его на — На 3 см выше центра основания. -Шаг 3: трансформатор в источник питания, магнитная лампа для левитации, вращающаяся на 360 градусов, плавающая карта мира, светодиодный свет, Фестиваль украшения дома, подарок на день рождения, образование для детей, День святого Валентина.Заставить почувствовать себя крутой высокотехнологичной вещью. откройте базовый выключатель ;, -Шаг 5: медленно положите мяч, его также можно использовать как светящуюся жемчужину в темном комфортном свете, ☆ ОСОБЕННОСТИ: управляется магнитной системой с электронным управлением, Примечание: обязательно выровняйте или нет , Плавающий и вращающийся в воздухе, ☆ ПРИМЕНЯЕТСЯ К: Учебная демонстрация для детей и детей / Новинки игрушек / Украшение рабочего стола для домашнего офиса / Деловые подарки / Креативный подарок на день рождения. Магнитный шар левитационная лампа Вращающаяся на 360 градусов плавающая карта мира Светодиодный свет Фестиваль украшения дома Подарок на день рождения Детское образование День святого Валентина, 500 мА, Огни облучают, ☆ УСТАНОВКА: Очень проста в установке, МАТЕРИАЛ: акрил + светодиодное кольцо, синий, 5 дюймов, Управляется с помощью магнитной системы с электронным управлением, -Шаг: найдите магнитную точку.Количество продуктов: глобус, 48 * 7, особенно технология беспроводной передачи, светодиодный свет выглядит очень круто при включении, номинальная мощность: 5-0 Вт, включение с помощью кабеля питания, поместите глобус и руку устройство, основание, осторожно отпустите мяч.

Google Maps теперь сфотографировал 10 миллионов миль в Street View

Google нанес на карту здания в Мьянме

Если бы у Google был талисман, это мог бы быть автомобиль Street View с его высокой камерой и логотипом компании.Для этого есть веская причина. За 12 лет, прошедших с тех пор, как поисковый гигант представил Street View, который фотографирует мир на уровне улиц, автомобили были послами компании по всему миру, бродя по городским мегаполисам и сельской местности.

В пятницу Google показал, сколько работы эти автомобили и другие устройства проделали для картирования мира: компания сделала более 10 миллионов миль изображений Street View. Это расстояние, по словам Google, составит более 400 облетов Земли.

Компания также сообщила, что Google Earth, служба аэрофотосъемки поискового гиганта, имеет в общей сложности 36 миллионов квадратных миль спутниковых изображений, которые люди могут просматривать. С помощью этой коллекции Google нанес на карту части света, в которых проживает 98% людей.

Цифры означают, что Google впервые опубликовал данные о том, какая часть мира нанесена на карту его сервисов, что дает представление о масштабах Google Maps. Карты с более чем миллиардом пользователей в месяц являются одним из самых популярных продуктов компании.Это также эффективный способ для поискового гиганта размещать местную рекламу.

Соучредитель Google Ларри Пейдж, который ушел с поста генерального директора материнской компании Google Alphabet в начале этого месяца, задумал Street View в 2004 году. Цель состояла в том, чтобы создать 360-градусную карту мира, которая выходит за рамки улиц и шоссе и включает переулки, достопримечательности и горные хребты. Для получения изображений Google использует автомобили, а также рюкзаки, называемые «треккерами», которые носят туристы или привязаны к верблюдам и овцам.

С 2007 года Google расширил охват просмотра улиц.

«Изображения лежат в основе всего, что мы делаем», — сказал в электронном письме Этан Рассел, директор по продуктам Google Maps. «Мы считаем это основой всего процесса создания карты».

Знание того, в какой степени Google сфотографировал физический мир, будет мало утешением для людей, которые думают, что компания уже имеет слишком много данных о нас, нашем окружении и нашей деятельности в Интернете.

Google, как и его коллеги из Кремниевой долины, испытывает давление из-за своих методов сбора данных. Большую часть своего годового дохода в размере около 140 миллиардов долларов компания получает от таргетированной рекламы, которая подкрепляется пользовательскими данными. Это включает в себя рекламу на Google Maps, хотя компания не раскрывает эти данные о доходах. Google отказался комментировать доход от рекламы на Картах.

Итан Рассел

Картографические функции поискового гиганта и раньше вызывали критику. Google столкнулся с откатом после того, как в прошлом году Associated Press сообщило, что отслеживает местоположение людей даже после того, как они отключили совместное использование местоположения на своих телефонах. Google также подвергся критике за передачу данных о местоположении пользователей правоохранительным органам и другим федеральным агентам, ищущим следствия для расследования.

Рассел подчеркнул, что картографические изображения Google взяты из общественных мест, которые вы могли бы увидеть, стоя на улице или пролетая над головой.Он сказал, что компания получает все спутниковые фотографии от сторонних поставщиков.

Однако какое-то время у Google были амбициозные спутниковые планы. В 2014 году Google купила Sky Box, компанию по обработке спутниковых изображений с высоким разрешением, которая, по словам Google, поможет поддерживать приложение Maps в актуальном состоянии. Sky Box также рекламировал свою способность предоставлять аналитические и интеллектуальные данные с помощью аэрофотосъемки. Например, компания может предсказать экономические тенденции, например, исследуя контейнеры на нефтепромысловом предприятии сверху.Но через три года Google продала компанию и ушла из спутникового бизнеса.

Live View для наземных мин

В последние несколько лет Google попытался сделать Карты центром информации, а не просто средством навигации. За последние пару месяцев Google добавил функции перевода, варианты доставки еды и информацию о рейсах и бронировании отелей.

Но по своей сути, Google Maps всегда был о местах и ​​о том, как добраться до них и от них.Это включает в себя внешний вид конкретного здания или знание топографии определенного региона.

Соучредитель Google Ларри Пейдж хотел создать карту мира на 360 градусов.

Рекламируя свой обширный репозиторий картографических изображений, Google указывает на функцию под названием Live View. Инструмент использует дополненную реальность — наложение цифровой графики поверх реальных изображений — чтобы украсить пешеходные маршруты в приложении.Live View разработан для решения «проблемы с синей точкой», знакомого ощущения, когда вы выходите из станции метро, ​​смотрите вниз на синюю точку в приложении «Карты» и вращаетесь по кругу, чтобы сориентироваться. Live View использует камеру вашего телефона для отображения стрелок, указывающих, куда идти.

Чтобы эта функция работала, Google разработал новую технологию, потому что GPS в телефонах недостаточно точен. Чтобы давать людям маршруты в реальном времени, приложение сопоставляет «десятки миллиардов» изображений Street View с данными на вашем телефоне, чтобы показать вам, куда идти.

Спутниковые снимки Google тоже полезны. Три года назад CNET отправила команду в Анголу для изучения роли технологий в обезвреживании мин, оставшихся после гражданской войны, длившейся несколько десятилетий. Одна некоммерческая организация, занимающаяся разминированием мин, британская организация Halo, использует Google Earth для получения аэрофотоснимков минных полей. Королевская семья стала партнером Halo, когда принцесса Диана совершила поездку по минным полям Анголы более 20 лет назад, и когда принц Гарри вернулся по ее стопам в сентябре.

% PDF-1.5 % 4 0 obj > эндобдж xref 4 155 0000000016 00000 н. 0000003781 00000 п. 0000003841 00000 н. 0000004908 00000 н. 0000004942 00000 н. 0000232673 00000 н. 0000462574 00000 н. 0000668508 00000 н. 0000892437 00000 н. 0001122385 00000 п. 0001373612 00000 п. 0001374089 00000 п. 0001374456 00000 п. 0001375141 00000 п. 0001375641 00000 п. 0001375934 00000 п. 0001376371 00000 п. 0001376672 00000 н. 0001377133 00000 п. 0001377463 00000 п. 0001377750 00000 п. 0001604878 00000 п. 0001826421 00000 п. 0001829070 00000 н. 0001829183 00000 п. 0001829306 00000 п. 0001834726 00000 п. 0001835207 00000 п. 0001836703 00000 п. 0001837045 00000 п. 0001846466 00000 н. 0001846918 00000 п. 0001849273 00000 п. 0001849613 00000 п. 0001850903 00000 п. 0001851204 00000 н. 0001851290 00000 п. 0001860166 00000 п. 0001860579 00000 п. 0001861952 00000 п. 0001862266 00000 п. 0001877065 00000 п. 0001877312 00000 п. 0001891627 00000 н. 0001891880 00000 п. 0001898151 00000 п. 0001898409 00000 п. 0001898444 00000 п. 0001898565 00000 п. 0001898660 00000 п. 0001898811 00000 п. 0001898932 00000 н. 0001899027 00000 н. 0001899178 00000 н. 0001899301 00000 п. 0001899396 00000 н. 0001899547 00000 н. 0001899671 00000 п. 0001899766 00000 н. 0001899917 00000 н. 0001