Этот документ содержит список необходимых практик при создании аудиоописания для контента Netflix. Это не предназначено и не должно использоваться в качестве исчерпывающего руководства по звуковому описанию. Проконсультируйтесь с вашим представителем Netflix по любым спецификациям, не описанным в этом документе.

Сделайте аудиовизуальный материал доступным посредством краткой передачи важной сюжетной и / или неотъемлемой информации, которая в противном случае была бы упущена слепым или слабовидящим зрителем.

Руководствуйтесь здравым смыслом и помните о временных ограничениях при определении количества деталей, которые вы включаете, и расставляйте приоритеты в описании наиболее релевантных и важных персонажей и действий в сцене. Избегайте чрезмерного описания — не включайте визуальные образы, которые не являются жизненно важными для понимания сцены или получения удовольствия от нее. Оставьте место для диалога, звуковых эффектов, музыки и намеренного тишины. Сюжетные диалоги и песни всегда должны иметь приоритет.

При описании действий не всегда нужно включать все элементы. Определите, что наиболее важно для сюжета, не оказывая негативного влияния на восприятие зрителей. Избегайте перегрузки информацией, если она не актуальна или когда одни и те же детали можно различить в диалогах / музыке.

ВОЗ

• Сосредоточьтесь на описании основных и соответствующих второстепенных персонажей и опишите визуальные аспекты, раскрывающие информацию об их личности, личности и чертах характера (как они выглядят, как двигаются, во что одеты, выражения лиц и т. Д.)).
  • Наш контент все больше отражает разнообразие человеческого опыта. Обдумывая, кого описывать и в каких деталях, учитывайте как потребности сюжета, так и важность репрезентации. Описание должно быть основано на фактах и ​​отдавать приоритет визуальным характеристикам человека с учетом его наиболее важных черт личности, таких как текстура волос, цвет кожи, цвет глаз, телосложение, рост, возрастное описание (например, за тридцать, за пятьдесят, подросток и т. Д.), Черты характера. связанные с видимыми нарушениями и т. д.и должны выполняться последовательно для всех основных и значимых второстепенных персонажей, которые описываются (т. е. не выделять персонажа из-за определенной черты, описывать всех одинаково) и с использованием подхода, ориентированного на человека (например, «пловец с одной ногой «вместо» одноногий пловец «).
  • Если невозможно подтвердить или если это не установлено в сюжете, не предполагайте и не предполагайте расовую, этническую или гендерную идентичность. Вместо этого сосредоточьтесь на физических характеристиках персонажей, как описано выше.
• Для вымышленных персонажей определите, насколько они известны / неизвестны на вашей территории, чтобы решить, какие элементы описывать. Это также может относиться к вымышленным персонажам (например, лепрекону).
• В случае нехватки времени или информационной перегрузки, символы следует описывать постепенно.
• Описание должно включать известные отношения, когда они были обнаружены.
• В идеале персонажи должны оставаться безымянными до тех пор, пока они не будут представлены через диалог или сюжетную точку.Тем не менее, персонажи могут быть названы, когда они впервые появляются, если они являются частью поп-культуры или когда это необходимо для определения времени и пояснения, а также для идентификации персонажей в большой группе.
  • Не называйте персонажей, если они намеренно должны оставаться неизвестными.
  • При первом именовании персонажей до того, как они будут представлены в диалоге, постарайтесь включить дескриптор перед именем (например, «бородатый мужчина, Джек»).

ЧТО

• Описание должно передавать выражения лица, язык тела и реакцию, особенно когда речь идет о диалоге.Эти элементы можно опустить, если они полностью имитируют диалог, который они сопровождают.
• Элементы визуального стиля или языка фильма должны быть включены, когда они имеют решающее значение для сюжета и / или жанра (например, типографские элементы текста, которые могут передавать смысл, или шаткая работа портативной камеры).
• При необходимости следует указать направленное движение.
• Описание должно быть как можно более конкретным и избегать общих терминов и / или торговых марок, если сюжет не имеет отношения к делу.
  • Исключение: если невозможно подтвердить, не гадайте. Вместо этого используйте общий термин. (Если вы не можете подтвердить, что режет шеф-повар, лучше сказать, что он режет зелень, чем сказать, что он режет петрушку — проконсультируйтесь с представителем Netflix.)
• Цвета следует указывать, когда они актуальны для сцены и если позволяет время.
• Хотя некоторая субъективность неизбежна, описание не должно быть самоуверенным, если этого не требует содержание.

КОГДА / ГДЕ

• Описание должно включать местоположение, время и погодные условия, если это имеет отношение к сцене или сюжету.
• При выборе уровня детализации для обеспечения определите, имеет ли параметр символическую функцию (например, помогает ли он восстановить черты персонажа) и несет ли он больше информации, относящейся к сюжету, по сравнению с другими элементами.
• Лучше всего давать описание направления для визуального действия со ссылкой на тело зрителя. («Мышь забежала за дерево справа от дома.»)
• При создании звукового описания для языка, отличного от исходного, определите, насколько известна / неизвестна настройка за пределами исходной аудитории, и опишите соответственно (именование или объяснение.Лучше всего назвать и пояснить, если позволяет время, например Тауэрский мост — башенный мост через Темзу; Он носит барретину — красную каталонскую шляпу).

КАК

• Описание должно быть информативным и разговорным, в настоящем времени и от третьего лица всеведущим. Множественное число от второго лица может использоваться, если это имеет отношение к стилю содержания (она поворачивается к камере и подмигивает нам), особенно для детских программ (Куда она нас сейчас ведет?).
• Словарь должен отражать преобладающий язык / акцент программы (например, американский английский против британского английского; кастильский испанский против мексиканского испанского и т. Д.)) и должны соответствовать жанру и тональности контента, а также учитывать целевую аудиторию.
  • По мере развития языков обращайте внимание на слова, которые вы выбираете, и их исторический контекст. Проведите соответствующее исследование и избегайте использования слов, которые выражают негативные коннотации или предвзятость по отношению к сообществу или которые считаются устаревшими или более неприемлемыми. Если вам потребуется помощь, обратитесь к своему представителю Netflix.
• Обратите внимание на глаголы.Выбор наиболее подходящего глагола будет более ярким и быстрым, чем окрашивание мягкого глагола наречием (например, он ковыляет, а не ходит с трудом)
• Вместо полного описания следует использовать общие термины (плие или сгибание в коленях).
• Местоимения следует использовать только тогда, когда ясно, к кому они относятся. Пожалуйста, проконсультируйтесь с вашим представителем Netflix, если вам понадобится разъяснение по местоимениям, которые следует использовать.
• При обращении к форме и размеру рекомендуется сравнивать с уже знакомыми предметами.Используйте глобально релевантные объекты для описания размеров, т. Е. Избегайте описания 100 м как длины футбольного поля, ориентированного на США, и выберите более глобальную альтернативу.
• Описание поверх диалога следует использовать только в крайнем случае, например, когда сюжет не может разворачиваться должным образом без добавления описания. В этих сценариях допустимо описывать за аплодисментами, смехом, повторяющимся диалогом или музыкой. Не описывайте основной диалог, если это не является абсолютно необходимым.
• Относитесь к текстам как к диалогам и описывайте их только при необходимости. В случае необходимости описывать текст, позвольте песне закрепиться. Если текст не имеет смысла, а визуальные эффекты важнее, опишите, что происходит. Желательно добавлять описание только при повторении текста песни, например во время припева.
• Прерывание музыки, звуковых эффектов и намеренного молчания только для важной и своевременной информации, которая должна быть описана.

Избегайте цензуры: не подвергайте цензуре любую информацию. Описание должно быть простым, когда речь идет о наготе, сексуальных актах и ​​насилии. Выбор языка должен отражать целевую аудиторию и рейтинг (руководствоваться содержанием программы). Проконсультируйтесь с представителем Netflix, если вам понадобится помощь в определении целевой аудитории и рейтинга конкретного названия.

Выбор слов, качества персонажа и визуальные элементы (напр.грамм. названия мест) должны оставаться единообразными в описании для всего контента и для эпизодов / сезонов. Должен быть создан глоссарий, в котором перечислены общие дескрипторы.

Определите, предоставляется ли информация уже другими элементами, такими как диалог, перед добавлением к описанию. Текст может отображаться синхронно или асинхронно, дословно или перефразироваться.

Для ввода текста можно использовать разные методы; то есть объяснение («появляются слова»), изменение тона голоса, чтобы создать различие между чтением текста и фактическим описанием или другим голосом / голосами. Проконсультируйтесь с представителем Netflix, прежде чем озвучивать дополнительные голоса.

Заявление об отказе от ответственности следует читать как есть.

Для введения субтитров следует использовать те же методы, что и для текста на экране (объяснение, имя говорящего, изменение тона, несколько голосов).Описание должно читаться дословно с субтитрами. Исходное аудио диалога должно быть уменьшено, чтобы избежать путаницы, но при этом позволить зрителю слышать исходный диалог на заднем плане. Укажите «субтитры», когда это необходимо, чтобы избежать путаницы (например, когда они впервые появляются на экране), и введите их повторно, если прошло много времени, прежде чем они появятся снова.

Субтитры для трудных для понимания диалогов следует включать в описание только в том случае, если звук неразборчив.Избегайте описания над строками, которые можно понять из исходной версии.

Для контента с большим количеством субтитров может потребоваться несколько голосов, чтобы помочь различить говорящих. Проконсультируйтесь с представителем Netflix, прежде чем озвучивать дополнительные голоса.

Если текст песни имеет отношение к сюжету и снабжен субтитрами, он должен быть прочитан голосом AD. Их не следует петь, они должны быть рассчитаны так, чтобы максимально соответствовать ритму музыки, при этом позволяя услышать ключевые фразы оригинала.

Если исходные тексты песен не имеют субтитров, но имеют отношение к сюжету, относитесь к ним как к диалогам (не говорите поверх них).

Если позволяет время, необходимо предоставить описание любых экранных логотипов, включая названия студий или компаний и детали изображения. Будьте последовательны с описаниями логотипов, учитывая, что они меняются с течением времени.

Если присутствует, идентификатор Netflix должен быть описан в соответствии с документом Netflix Original Credits.

Описание должно включать любые начальные и заключительные титры с настроенным тоном, когда они не слишком отвлекают, но если они мешают одновременному диалогу и действию, могут быть сделаны корректировки времени, такие как группировка, чтобы ввести текст до или после фактического появления кредита. Кредиты будут включены, если позволит время. Они могут быть сжаты, если время ограничено. Расставьте кредиты в порядке их появления. Стремитесь, чтобы следующие кредиты были описаны во время открытия и / или закрытия кредитов.

• Создатель, Сценарист, Режиссер, Главный актерский состав, Продюсер, Исполнительный продюсер, Оператор-постановщик, Редактор, Музыка и Звук by

Если не удается охватить все кредиты и если позволяет время, укажите, что изменения были внесены, с помощью строки типа «другие кредиты следуют».

При создании звукового описания для языка, отличного от языка оригинала (например, AD, который смешан с дублированием) и, если позволяет время, прочтите титры, которые появятся на дублирующей карте после титров, перечисленных выше, или вместо основного текста в оригинале. ползти.

Введите заголовок контента, указав «title» перед именем. При необходимости отразите типографику. При создании звукового описания для языка, отличного от исходного (например, AD, который смешан с дублированием), используйте утвержденные Netflix переводы для основного заголовка, как это предусмотрено в KNP.

Голос AD должен быть выбран в соответствии со следующими категориями:

ПОЛ

Пол голоса AD должен быть выбран либо для дополнения, либо для контраста с большинством голосов в фильме.Некоторые думают, что должно быть легко различать диалог и описывающий, другие — что он должен совпадать из-за предмета. Это следует решать в индивидуальном порядке.

ВОЗРАСТ

Возраст голоса AD должен соответствовать содержанию и возрасту целевой аудитории, например голос подростка или молодого взрослого был бы предпочтительнее для Половое воспитание , хотя пол, вероятно, не имеет значения. Исключением будет программа для маленьких детей, где лучше всего подойдет заботливый голос.

КАЧЕСТВО ГОЛОСА

Качество голоса AD должно соответствовать преобладающему настроению контента, например сладкий голос для любовной истории, более суровый голос для вестерна.

АКЦЕНТ

Акцент актера озвучивания должен отражать преобладающий акцент в программе (например, американский английский против британского английского; кастильский испанский против мексиканского испанского и т. Д.).

Более важным, чем их вокальные характеристики, является то, что голосовой талант должен понимать содержание программы и уметь отражать эмоции сцены.

Творческие возможности в AD открываются при наличии более одного голоса AD. Проконсультируйтесь с представителем Netflix, прежде чем озвучивать дополнительные голоса.

АУДИОМИКС

Описание следует смешать так, чтобы оно звучало так, как если бы оно было частью оригинального содержания. Для 5.1 описание должно быть смешано с центральным каналом. Для получения дополнительной информации о смеси, пожалуйста, обратитесь к нашим техническим характеристикам.

• Для 5.1 Printmaster (PM), центральный канал наклона только для описательных событий. Для очень громких участков или фильмов с очень широким динамическим диапазоном допустимо также понижать левый и правый каналы 5.1 PM, как правило, не более -6 дБ и умеренно до -12 дБ, когда это абсолютно необходимо.
• Для 2.0 Printmaster опустите оба канала соответственно.
• Оригинальная версия / PM также можно окунуть вручную. Voiceover / AD не может быть выше спецификаций Netflix громкости, чтобы преодолеть очень громкие события в звуке Printmaster.
• Dip оригинальной версии микса 6-12 дБ, на усмотрение микшера. Звук AD / VO должен быть чистым и разборчивым с естественным присутствием диалогового окна OV внизу. Это субъективный выбор, связанный с динамикой OV / PM и воспринимаемой громкостью микса со встроенным AD Voiceover.
• Компрессоры с боковой цепью не должны иметь время срабатывания менее 2 мс и более 15 мс. Постарайтесь избегать артефактов сжатия, таких как накачка или треск. Добейтесь прозрачного естественного отклика.
Уровень микширования
• должен соответствовать требованиям Netflix LKFS к громкости и истинному пику.
• Уровень микса должен переходить в / из провалов для описательных событий не более чем за 5 секунд. Избегайте резких переходов и заметных изменений уровня, чтобы создать плавный игровой процесс.
• Что касается эквалайзера и динамической обработки — голосовой звук должен звучать естественно. Хорошая запись обычно требует очень небольшой обработки с помощью эквалайзера и динамического сжатия. Избегайте чрезмерной обработки. Избегайте использования шумоподавления, так как записи уже должны быть достаточно чистыми.(NR может вызвать серьезные артефакты, если не применять его с осторожностью)

Описание должно соответствовать объему, темпу, эмоциональному тону и ритму содержания.

• Голос — Избегайте монотонного исполнения или распевания песен. Голос рассказчика должен отличаться от других голосов в контенте, но он не должен отвлекать или чрезмерно оживлять, становясь голосом исполнителя, если этого не требует контент.Для выбранных заголовков ваш представитель Netflix может запросить конкретную доставку в зависимости от типа контента (например, более чуткий для эмоционального художественного заголовка).
• Скорость произношения и речи — Говорите четко и со скоростью, которую можно понять. Не говорите слишком быстро или слишком медленно. По возможности темп описания должен отражать темп сцены. В романтическом эпизоде ​​описание должно течь небрежно, позволяя при необходимости тишину и паузы.Это должно быть быстрее и отрывистее для боя или погони.

Один и тот же голосовой талант должен использоваться во всех эпизодах и сезонах сериала, а также, по возможности, в сиквелах фильмов. Проконсультируйтесь со своим представителем Netflix, если не можете получить тот же голосовой талант.

Включите в дорожку AD после последнего кадра изображения и перед завершением обхода кредитных историй имя почтового отделения AD, автора сценария и кредиты голосовых талантов.В случае нехватки времени проконсультируйтесь с представителем Netflix, чтобы определить, где лучше разместить кредиты.

Определите жанр, визуальный стиль и пространственно-временную настройку (где и когда) контент, а также его аудиторию. Выбирайте слова и выражения из одного и того же семантического поля, обращаясь к исходному сценарию / сценарию, если это необходимо и когда возможно.

Тон и словарный запас должны соответствовать возрастному диапазону целевой аудитории, и может быть уместен более интимный стиль.Для учебных материалов или ситуаций, в которых зрителя просят проследить за конкретными действиями персонажа на экране, описание должно быть уточнено, чтобы аудитория с ослабленным зрением определила, что к аудитории обращаются («нам»; «давайте» попробовать »), а не персонажем на экране.

Описание должно учитывать умышленные паузы, драматические паузы и музыкальную партитуру, чтобы позволить зрителям с ослабленным зрением испытать такое же нарастание напряжения, которое было запланировано постановкой.Это также должно быть отражено в доставке.

Хотя жаргонные и технические термины не должны использоваться, терминология фильмов, вошедшая в общий словарь, может использоваться, когда это необходимо для определения времени и пояснения, или когда она соответствует сюжету и / или жанру (например, «сейчас крупным планом»). »).

Желательно описывать синхронно с изображением, особенно это касается комических ситуаций.Однако описание может корректировать тайминги (предварительное описание), чтобы вводить элементы сюжета раньше, когда нет другого способа разумно проинформировать аудиторию о содержании.

Если изменения в кадре критичны для понимания сцены, укажите их, описав, где происходит действие или где присутствуют персонажи в новом кадре. Углы камеры или точка обзора должны указываться в описании только в том случае, если это соответствует содержанию («сверху» и «вид с высоты птичьего полета»).

Если позволяет время, опишите монтаж изображений или серии неподвижных изображений. Если изображения актуальны, но время ограничено, выделите пару наиболее значимых изображений.

Всегда адресуйте сдвиг времени относительно символа (ов). При описании определенных отрезков времени, таких как воспоминания или последовательности снов, опишите визуальные подсказки, которые указывают на это, и будьте последовательны на протяжении всей программы.

| Информационные технологии

NetworkNH включает систему волоконно-оптических сетей, арендованных каналов передачи данных и услуг Интернет-провайдеров.NetworkNH включает в себя инженерный и вспомогательный персонал с инструментами мониторинга и управления, резервными системами питания и операционными центрами по всему Нью-Гэмпширу.

NetworkNH IBEAM, региональная оптическая сеть Нью-Гэмпшира, построена из более тысячи миль арендованного в частном порядке оптоволоконного кабеля * и оптического сетевого оборудования для передачи данных по оптоволокну. IBEAM включает в себя две взаимосвязанные системы:

• 400-гигабитное DWDM кольцо, соединяющее четыре крупнейших исследовательских / жилых учреждения Нью-Гэмпшира друг с другом, а также с Интернетом и Интернетом2 в точке подключения «Северный перекресток» в Кембридже, штат Массачусетс, и в объекте Internet2 в Олбани, штат Нью-Йорк, а также в партнерских учреждениях по всему региону.
• 40-гигабитный Carrier Ethernet кольцо вокруг Нью-Гэмпшира, предоставляя услуги гигабитного уровня 2 и уровня 3 примерно тридцати партнерским организациям.

IBEAM, подключенные к DWDM-партнерам, включают следующие учреждения USNH: Государственный колледж Кина, Государственный университет Плимута, Университет Нью-Гэмпшира; а также Дартмутский колледж. Система IBEAM DWDM соединяется с региональными сетями Университетской системы штата Мэн, Университет Вермонта,

UMassNet и сеть NEREN в Массачусетсе, Род-Айленде и Коннектикуте.

IBEAM Carrier Ethernet партнеры включают Гранитный государственный колледж, систему муниципальных колледжей Нью-Гэмпшира, совместное расширение UNH, несколько офисов графства, образовательные службы Северной страны, UNH в Манчестере, юридическую школу UNH, New Hampshire SafeNet, Северное сообщество Инвестиционная корпорация и Университетская система Нью-Гэмпшира.

NetworkNH также арендует каналы передачи данных у различных операторов связи для обеспечения вторичного доступа

для партнеров IBEAM и для подключения тех партнеров, которые еще не достигли зоны покрытия оптоволокна IBEAM.

Многие из наших партнеров также подписаны на услуги совместной работы ConnectNH.

* Приобретение оптоволоконного кабеля IBEAM было профинансировано Университетской системой Нью-Гэмпшира, Системой Университета штата Мэн, а также грантами Национального управления по телекоммуникациям и информации, Национального научного фонда и Национальных институтов здравоохранения.

НАШ ГОРОД: Описание программы | Национальный фонд искусств

Описание программы

Часто задаваемые вопросы для соискателей и стипендиатов в связи с COVID-19 »

«Наш город» — это программа грантов Национального фонда искусств для трудоустройства.Посредством проектного финансирования мы поддерживаем проекты, которые объединяют деятельность в области искусства, культуры и дизайна в усилия, направленные на укрепление сообществ за счет улучшения экономических, физических и / или социальных результатов на местном уровне.

Успешные проекты «Наш город» в конечном итоге закладывают основу для системных изменений, которые поддерживают интеграцию искусства, культуры и дизайна в местные стратегии по укреплению сообществ. Эти проекты требуют партнерства между органом местного самоуправления и некоммерческой организацией, одна из которых должна быть культурной организацией; и должны участвовать в партнерстве с другими секторами (такими как сельское хозяйство и пищевая промышленность, экономическое развитие, образование и молодежь, окружающая среда и энергетика, здравоохранение, жилье, общественная безопасность, транспорт и развитие трудовых ресурсов).Долевое участие в стоимости / совместные гранты варьируются от 25 000 до 150 000 долларов США, при этом минимальная доля затрат / совместная компенсация равна сумме гранта.

Мы поощряем заявки на выдающиеся в художественном отношении проекты, которые объединяют искусство, культуру и дизайн в стратегии укрепления сообществ. В рамках этих стратегий искусство, культура и дизайн могут однозначно:

• Привлечь новое внимание или повысить внимание к ключевым активам и проблемам сообщества, голосам жителей, местной истории или культурной инфраструктуре.
• Влить новую или дополнительную энергию, ресурсы, деятельность, людей или энтузиазм в место, общественную проблему или местную экономику.
• Представьте себе новые возможности для сообщества или места — новое будущее, новый способ преодоления проблемы или подход к решению проблем.
• Соединяйте сообщества, людей, места и экономические возможности через физические пространства или новые отношения.

Национальный фонд искусств планирует поддержать различные проекты по всей стране в городских, сельских и племенных общинах любого размера.

Наши городские проекты должны демонстрировать особую роль искусства, культуры и дизайна как часть стратегий, которые укрепляют сообщества за счет улучшения местных экономических, физических и / или социальных результатов. Проекты могут включать такие виды деятельности, как:

Занятия искусством:

• Резиденция художника : Программа, разработанная для того, чтобы стратегически связать художников с возможностью привнести свои творческие навыки в институты, не связанные с искусством, включая резиденцию в правительственных учреждениях, на предприятиях или в других учреждениях.
• Фестивали искусств : публичные мероприятия, которые безопасно собирают людей, часто в общественных местах или других неожиданных местах, для демонстрации талантов и обмена культурой.
• Совместное творчество сообщества: Процесс привлечения заинтересованных сторон к участию или сотрудничеству вместе с художниками / дизайнерами в создании, проектировании или изготовлении произведения или произведений искусства.
• Представления: Представления живых произведений искусства (например, музыка, театр, танцы, средства массовой информации).
• Публичное искусство: Произведение искусства, задуманное для определенного места или сообщества, с намерением быть широко доступным и часто вовлекающее членов сообщества в процесс разработки, выбора или выполнения произведения. Может быть включен временный паблик-арт. Это работы, которые предназначены для демонстрации в течение ограниченного периода времени с использованием легко удаляемых материалов и часто используются для прототипирования идеи, продукта или процесса.

Культурное планирование:

• Культурное планирование: Процесс выявления и использования культурных ресурсов сообщества для информирования при принятии решений (например,g., создание культурного плана или интеграция планов и политик в области искусства и культуры как часть процесса генерального планирования города).
• Культурное районное планирование : Процесс определения конкретной географической зоны с уникальным потенциалом для общественного и / или экономического развития на основе культурных ценностей (например, посредством обозначения, брендинга, политики, планов или других средств).
• Создание карты ресурсов: Процесс определения людей, мест, физической инфраструктуры, учреждений и обычаев, имеющих значимую эстетическую, историческую, социальную и / или экономическую ценность, делающую место уникальным.
• Планирование паблик-арта: Процесс разработки стратегий и / или политик для всего сообщества, которые направляют и поддерживают ввод в эксплуатацию, установку и обслуживание произведений паблик-арта и / или временного паблик-арта.

Дизайн:

• Планирование сообщества при содействии художника / дизайнера: Художники / дизайнеры руководят или участвуют в творческих процессах видения и разработки решений проблем сообщества.
• Дизайн пространства художника: Процессы проектирования для поддержки создания специальных пространств для художников, где они могут жить и / или производить, выставлять или продавать свои работы.
• Дизайн объектов культуры: Процессы проектирования для поддержки создания специального здания или пространства для создания и / или демонстрации искусства и культуры.
• Дизайн общественных пространств: Процесс проектирования элементов общественной инфраструктуры или пространств, где собираются люди (например, парки, площади, пейзажи, кварталы, районы, инфраструктура и созданные художниками элементы уличных пейзажей).

Поддержка художников и творческой индустрии:

• Развитие творческого бизнеса: Программы или услуги, которые поддерживают предпринимателей и предприятия в творческих отраслях или помогают создать мощную инфраструктуру для создания и развития творческого бизнеса.
• Развитие профессиональных художников: Программы или услуги, которые поддерживают художников в профессиональном плане, например, путем развития навыков или доступа к рынкам и капиталу.

Для получения дополнительной информации просмотрите недавно выделенные гранты «Наш город». В онлайн-сборнике рассказов «Изучая наш город» есть наглядные примеры грантовых проектов «Наш город» и есть идеи о том, как творчески подбирать места для практикующих. Вы также можете загрузить нашу бесплатную публикацию How to Do Creative Placemaking , и просмотреть дополнительные ресурсы по творческому размещению на нашем веб-сайте.Приветствуются заявки на проекты, разработанные Институтом городского дизайна при мэрах и Гражданским институтом сельского дизайна.

Национальный фонд искусств стремится к разнообразию, равенству, вовлечению и укреплению взаимного уважения к разнообразным верованиям и ценностям всех людей и групп.

Закон о сохранении национальных исторических памятников и / или Обзор Закона о национальной экологической политике

Если вас рекомендуют для получения гранта, ваш проект может подпадать под действие Закона о сохранении национальных исторических памятников (NHPA) и / или Закона о национальной экологической политике (NEPA), и Национальный фонд искусств проведет обзор вашего проекта, чтобы убедиться, что что он соответствует требованиям NHPA / NEPA .

Вот некоторые из распространенных типов проектов, получивших оценку NHPA:

• Проект, включающий или реализуемый рядом с районом, участком, зданием, ландшафтом, строением или объектом, которому не менее 50 лет и, следовательно, потенциально может быть включен в Национальный реестр исторических мест (обратите внимание, что в некоторых случаях здания или сооружения могут быть включены или иметь право на включение в Национальный реестр исторических мест, которым меньше 50 лет).
• Ввод в эксплуатацию и установка временной или постоянной уличной мебели, такой как скамейки или рыночные сооружения, или предметов искусства, таких как скульптура или фреска.
• Фестиваль искусств на открытом воздухе.
• Проектирование, планирование и услуги для проектов, которые могут включать историческое место, строение или район.

Этот процесс рассмотрения и утверждения может занять до нескольких месяцев и может отложить дату начала вашего проекта. Результаты проверки могут повлиять на нашу способность присуждать грант и / или на нашу способность выделять средства гранта.Если вас рекомендуют для получения награды, которая может касаться сохранения исторического наследия или защиты окружающей среды (NHPA / NEPA), вас уведомят и попросят предоставить дополнительную информацию. Тщательная и полная информация обо всех мероприятиях и местах проекта ускорит рассмотрение. Фонд искусств не может выдать награду и / или грант до завершения проверки NHPA / NEPA.

Узнайте больше о вопросах, на которые вам нужно будет ответить при рассмотрении проекта, подпадающего под действие Закона о сохранении национальных исторических памятников и / или Закона о национальной политике в области окружающей среды.

Требуемые партнерства

Ключом к успеху творческого размещения является привлечение искусства в партнерстве с преданными правительственными, некоммерческими и частными руководителями. Все заявки должны демонстрировать партнерство, которое обеспечит лидерство в проекте. Эти партнерские отношения должны включать двух основных партнеров, как определено в данных рекомендациях:

1. Некоммерческая организация
2. Местное самоуправление

Один из этих двух основных партнеров должен быть культурной (художественной или дизайнерской) организацией. Высшее должностное лицо местного самоуправления должно подать официальное заявление о поддержке. .

Приглашаются дополнительные партнеры, которые могут включать в себя различные организации, такие как художественные организации и художников, профессионалов в области дизайна и центры дизайна, государственные учреждения государственного уровня, фонды, некоммерческие организации, образовательные учреждения, девелоперы недвижимости, бизнес-лидеры, общественные организации, советы. государственных, сельских или региональных плановых организаций, транспортных агентств, специальных районов, образовательных организаций, а также общественных и государственных структур; и должны участвовать в партнерстве с другими секторами (такими как сельское хозяйство и пищевая промышленность, экономическое развитие, образование и молодежь, окружающая среда и энергетика, здравоохранение, жилье, общественная безопасность, транспорт и развитие трудовых ресурсов).

Возможно, вам будет полезно связаться с вашим местным или региональным агентством искусств, когда вы начнете процесс поиска партнеров в вашем сообществе.

Посредством проектов «Наш город» Национальный фонд искусств намеревается достичь следующей цели: Укрепление сообществ: создание возможностей для интеграции искусства в ткань общественной жизни .

Наши городские проекты объединяют искусство, культуру и дизайн в стратегии, которые укрепляют сообщества путем продвижения экономических, физических и / или социальных изменений.

• Экономические изменения: Улучшение экономики отдельных лиц, организаций или сообщества, включая рост местного бизнеса, создание рабочих мест / участие в рабочей силе, профессиональное развитие / обучение, предотвращение перемещения, иммиграцию и туризм.
• Physical Change: Дизайн физических улучшений искусственной и природной среды, включая благоустройство и / или улучшение физической среды (включая искусство, культуру и общественные места).
• Социальные изменения: Улучшение социальных отношений, гражданского участия и расширения прав и возможностей сообщества и / или усиление идентичности сообщества, включая гражданскую активность, коллективную эффективность, социальный капитал, социальную сплоченность и привязанность к сообществу.

В конечном счете, проекты «Наш город» должны заложить основу для системных изменений, которые поддерживают интеграцию искусства, культуры и дизайна в местные стратегии по укреплению сообществ.

• Изменение системы: Повышение потенциала сообщества для поддержки интеграции искусства, культуры и дизайна в стратегии для достижения местных экономических, физических и / или социальных результатов, включая, например, создание новых и устойчивых межотраслевых партнерств ; сдвиги в институциональной структуре, практике или политике; тиражирование или масштабирование инновационных моделей проектов; создание программ обучения; или распространение информационных ресурсов для поддержки творческой области размещения.

Проект «Наш город» может способствовать определенным экономическим, физическим или социальным изменениям с намерением заложить основу для системных изменений. Или проект может быть направлен на непосредственное рассмотрение системных изменений.

для нашего города: JPG | PDF

Подробнее о цели укрепления сообществ см. A Framework for Measuring and Understanding the Our Town Program .

описание (для полей)

описание (для полей)

Эта страница ссылается на параметр description , который является частью поля.

Описание также можно использовать как часть исследования, описанного на странице документации по параметру описание (для исследований).

описание также можно использовать как часть панели мониторинга, описанной на странице документации параметров панели управления.

view: view_name {
Dimension: field_name {
description: «строка описания»
}
}

Вы можете добавить описание к любому полю.Для подключений BigQuery, если вы создаете проект LookML из своей базы данных, Looker автоматически заполняет описания полей описаниями из метаданных столбца BigQuery, если таковые имеются.

Пользователь может видеть описания полей в нескольких местах.

Например, для измерения, определенного с помощью этого LookML:

Dimension: id { primary_key: да описание: «Уникальный идентификатор заказа» тип: строка sql: $ {TABLE} .id ;;

Looker отображает описание, когда пользователь выбирает значок информации справа от имени поля в средстве выбора поля:

Кроме того, Looker также отображает описание, когда пользователь наводит курсор на имя столбца в таблице или визуализации табличной диаграммы в обзоре, панели мониторинга или взгляде:

Использование переменных жидкости в описании

Переменные Liquid можно использовать с параметром description для поля.Это полезно, например, когда вы хотите, чтобы Looker отображал другое описание поля на основе атрибута пользователя или на основе исследования, в котором выполняется запрос.

Например, если вы хотите, чтобы описание поля отличалось в зависимости от того, в каком обзоре выполняется запрос, вы можете использовать переменную Liquid _explore._name в Liquid {% if%} {% else %} {% endif%} структура:

Dimension: user_id { описание: «{% if _explore._name == ‘order_items’%} Идентификатор пользователя для исследования элементов заказа {% elsif _explore._name == ‘inventory_items’%} Идентификатор пользователя для исследования предметов инвентаря {% еще %} ID пользователя {% endif%} » }

В этом примере, если запрос выполняется в Элементы заказа Explore, описание для измерения User ID будет ID пользователя для Order Items Explore . В Inventory Items Explore будет описание ID пользователя для Inventory Items Explore .В любом другом обзоре будет отображаться описание Идентификатор пользователя .

В качестве другого примера предположим, что вы хотите отображать разные описания для разных пользователей в зависимости от их отделов. Если вы определили пользовательский атрибут под названием Department , вы можете использовать переменную Liquid _user_attributes ['name_of_attribute'] в Liquid {% if%} {% else%} {% endif%} структура для указания другого описания в зависимости от значения атрибута пользователя Department :

Dimension :ross_margin { описание: «{% if _user_attributes [‘Department’] == ‘Marketing’%} Стандартная маржа для поля {% elsif _user_attributes [‘Department’] == ‘Sales’%} Операционная маржа для месторождения {% else%} Валовая прибыль для поля {% endif%} » тип: число value_format_name: usd sql: $ {sale_price} — $ {inventory_items.Стоимость} ;; }

В этом примере описание, отображаемое для измерения Валовая прибыль , различается в зависимости от того, является ли пользователь частью отдела маркетинга, продаж или какой-либо другой группы.

Вы можете использовать переменные Liquid, такие как _model._name , _view._name , _explore._name , _field._name и _user_attributes ['name_of_attribute'] с параметром description . См. Страницу справочной документации по переменным Liquid для получения дополнительной информации об использовании параметров Liquid с LookML и о том, какие переменные Liquid можно использовать с параметром description .

Описание отображается один раз для каждой группы измерений

Для группы измерений Looker отображает описание только один раз для всей группы, а не для каждого измерения временного интервала в группе.